Համաձայնությունը հոգեբանական սարսափի տարրերը խառնում է հալածված թրթռանքների և ուժեղ արտահոսքի հետ `խելացի էֆեկտներով բարդ պատմություն ստեղծելու համար: Ֆիլմը հետևում է նկարիչ և հայր elոելին, երբ նա պայքարում էր շիզոֆրենիայի և կնոջ ողբերգական մահվան դեմ: Elոելը բավականացնում է իր աշխատանքային աշխատանքը քերծելը և անընդհատ պետք է հանդիպի իր հոգեբույժի հետ ՝ համոզվելու համար, որ նա կարող է պահպանել իր փոքր որդու ՝ Մեյսոնի խնամակալությունը: Երբ երկու քահանա հայտնվում են նրա տանը, և Մեյսոնը սկսում է տարօրինակ վարք ցուցաբերել, ոելին է ներկայացվում այն ​​միտքը, որ միգուցե իր որդին է բռնացել, և դժկամորեն պետք է որոշի ՝ արդյո՞ք ժամանակն է փորձել վտարումը: 

Գրող / ռեժիսոր Pearry Teo- ն խոստովանում է, որ ինքը միշտ էլ հետաքրքրվել է գիտության, հոգեկան հիվանդության, հավատքի և կրոնի միջև դիտարկմամբ, որոնք բոլորն էլ կարևոր դեր են խաղում Համաձայնությունը, «Այն ժամանակ, նախքան շիզոֆրենիան հայտնի բժշկություն դառնալը, մարդիկ հավատում էին, որ իրենց սատանան է տիրում», - ասաց Տեոն: «Ուստի ինձ շատ հիացրեց այդ փաստը: Եվ իրականում մտածում եմ ՝ քանի հոգեկան հիվանդություն դեռ չենք գտել »:

Գաղափարի մեծացմանը զուգընթաց, Teo- ն մտածում էր խառնուրդի մեջ մտցնել էկզորիզմի բարդ և հակասական պրակտիկան: Նա ուզում էր ստեղծել մի ֆիլմ, որը քո բնորոշ ոսկորները կոտրելը, մեջքը կռելը, ճչալը, մի տեսակ էկզորիզմ սփռելը չէր: 

Ֆիլմի արմատները տարածվել են մարդկության, հոգեբանության և կարեկցանքի վերաբերյալ դիտարկումների միջոցով: «Չնայած շատ մարդիկ մտածում են, որ դա էկզորիզմի ֆիլմ է, մենք ֆիլմում ընդհանրապես շատ էկզորիզմ չենք տեսնում», - բացատրեց Տեոն, - «Իրականում սա ավելի շատ մի տղայի մասին է, որը զբաղվում է էկզորիզմի իրադարձություններով, քան իրական ինքնին վտարումը »:

«Ինձ շատ ժամանակներ են թվում սարսափելի կինոնկարներում. Նրանք այդքան շատ են կենտրոնանում վախենալու վրա, և մոռանում են այն պատճառը, որ մարդիկ երբեմն սիրում են կինոթատրոն դիտել ՝ ներս մտնել, դուրս գալ, ինչ-որ բան սովորել կամ ինչ-որ բան խլել: դրանից." շարունակեց Տեոն. «Եվ դա այն է, ինչի համար ես հույս ունեմ Համաձայնությունը, այն է, որ մարդիկ իրականում կարող են դրանից ինչ-որ բան դուրս բերել: Նրանք ինչ-որ բան դիտում են, ինչ-որ բան տեսնում են: Եվ միգուցե նրանք որոշակի բան քննարկելու նոր միջոց ունեն »:

Teo- ն անծանոթ չէ սարսափ կինոթատրոնին; նա 2002 թվականից ի վեր պատրաստել է մի քանի ժանրի շորտեր և գեղարվեստական ​​խաղեր: «Կարծում եմ ՝ մեծանալիս ես ավելի շատ նման էի, հե ,յ, եկեք նրանց այլ բան տանք, քան պարզապես սարսափը: Այնպես որ, դա իմ փառասիրությունն էր »: Teo- ն իր նորագույն նախագծով հնարավորություն գտավ ցույց տալու, որ սարսափելի բան կարող է լինել ավելին, քան պարզապես վազելը, ճչալը, զոհերին սայթաքելը: «Դրանում պետք է շատ ավելին լինի, - ասաց նա, - և ես կարծում եմ, որ այդ պատրաստումը Համաձայնությունը իսկապես հուզիչ էր, քանի որ զգում էի, որ սա ինձ համար միջոց է դա անելու համար »:

Իրոք անհանգստացնող հեքիաթ ստեղծելու հարցում ամեն ինչ վերաբերվում է գտնվելու վայրին, գտնվելու վայրին, գտնվելու վայրին: Տեոն հասկանում էր այս ճակատամարտը տանելու համար ճիշտ տուն գտնելու կարևորությունը: Joոելի տունը որոնելիս նա մի բան էր մտքում. «Ես ուզում էի, որ մարդիկ նայեն և գնան, դա սարսափելի չէ, բայց դրա հետ կապված ինչ-որ բան կա»:

Amazարմանալիորեն, նա գտավ կատարյալ տեղը, որը լի էր տարօրինակ և կասկածելի բնավորությամբ: «Ես նկատեցի, որ այդ տան հետ կապված ամենատարօրինակ բանը ՝ որտեղ էլ տեսախցիկս դնեի, չէի կարող կողմնորոշվել դրան», - նկարագրեց Թեոն, - «կար երեք կենդանի սենյակ, սանդուղք, որոնք ոչ մի տեղ չէին տանում, կար լոգարան և այն ուներ մի մեծ պատուհան, և պատուհանը տանում էր միջանցք ... նման, տարօրինակ, տարօրինակ, իրեր »: 

Բնականաբար, Teo- ի համար դա հաղթող էր: «Ես նման էի, ես չգիտեմ, թե դա ինչի մասին է, բայց ես սիրում եմ դա: Սա է Սա մեկն է »: 

Նրա արտադրության դիզայների մեկ զանգը բացահայտեց զարմանալի անցյալ, որն ամեն ինչ բացատրում էր. «Դա 1920-ականներից է, և երբ նա նախասրահը հագցնում էր, նա ինձ ցույց տվեց, որ դրա վրա բոլոր այս տարօրինակ թվերն են»: Վարկածն այն էր, որ հետաքրքրասեր կառուցված այս տունը ժամանակին անօրինական հասարակաց տուն էր: «Եվ հետո զուգարանը իմաստավորեց. Այն ուներ դիտելու պատուհան: Եվ երկու հյուրասենյակները իմաստ ունեին, քանի որ, հավանաբար, այնտեղ էին, որտեղ նրանք հավաքվելու էին: Եվ կար մեկ տարօրինակ խոհանոց և այդ ամենը », - հիշում է Տեոն, -« Եվ այսպես, ինչ-որ առումով դա ամենատարօրինակ տունն էր ապրելու համար, և դա իրոք դրան ավելացրեց »:

Իհարկե, քանի որ elոելի կերպարը տաղանդավոր նկարիչ է, տունը պետք է լցված լիներ համապատասխան սողացող արվեստի գործերով: Teo- ն մեքսիկացի նկարչի մեծ երկրպագուն է Էմիլ Մելմոթ, որի աշխատանքը կենտրոնացած է մութ սյուրռեալիզմի և մակաբրի վրա: Դա պարզապես ճիշտ տոնն էր այս բնականորեն տարանջատված տան համար: Գեղեցիկ անհանգստացնող քանդակները զարդարում են յուրաքանչյուր սենյակ ՝ հաճոյախոսելով լայնածավալ գծավոր պաստառի մասին, որը բարձրաձայն բարձրաձայնում է աստիճանավանդակը ՝ հիշեցնելով ինչ-որ մի ոլորված մեծ վերին կրկեսի մասին: 

«Դա, իրոք, տարօրինակ միտք էր, որ elոելը փորձում էր այդ վայրը դարձնել« բնակելի »իր երեխայի համար», - մեկնաբանեց Թեոն, - նա մտածում է, որ ես այն կդարձնեմ զվարճալի, ինչպես կառնավալը, բայց Joոելի արվեստում կառնավալը պարզապես մութ է »:

Սիրուն ծիծաղելով, Թեոն շարունակում է. «Տղան այնքան շատ է սիրում իր երեխային, բայց նա պարզապես ... գեղարվեստական ​​առումով անկարող է: Բայց երբ մտածում ես այդ մասին, դա իրականում սիրելի է և սրամիտ »: Նա խոստովանում է. «Կարծում եմ ՝ տան դիզայնը հաստատ որոշ հարցեր է առաջացրել մարդկանց կողմից»:

Բայց երբ խոսքը սողացող մթնոլորտի և հանկարծակի վախերի մասին է, միայն դեկորը չի անի: Տունը լցված է դևերով, որոնք տեղափոխվում են Joոելի հայացքից և դուրս, ինչը նրան ստիպում է հարցականի տակ դնել այն, ինչ նա տեսնում է նույնիսկ իրական: Teo- ն և նրա թիմը որոշեցին, որ գործնական էֆեկտները լավագույն միջոցն էին և ձեռնամուխ եղան իսկապես յուրօրինակ սարսափների նախագծմանը:  

«Ես ուզում էի ստեղծել մի դև, որը ինձ շատ մարդասիրական չէր զգում, ուստի սկսեցի ուսումնասիրել, թե ինչ է Դժոխքը», - ասաց Տեոն, - «Քրիստոնեական դիցաբանության մեջ, քանի որ մենք օգտագործում ենք քրիստոնեական դիցաբանություն, Դժոխքը նման է հալման կաթսա Դուք ձեզ ծծմբի ու կրակի մեջ եք նետվել, ուստի ինչ կլինի, եթե այս դևը դուրս գա, որը կարծես բոլոր հոգիները միասին հալված լինեն »:

Իր դևերը նախագծելիս նա ուներ միայն մեկ կանոն. Աչքեր չկան: «Կարծում եմ ՝ աչքերը պարզապես տալիս են դա: Դա, ըստ իս, մի ​​բան է, որը բացարձակապես կոտրում է պատրանքը, սարսափելի դև տեսնելը, այնուհետև աչքերի բիբերը տեսնելը »: նա ծիծաղեց: 

Գործնական էֆեկտներին զուգահեռ, Teo- ն որոշ հետազոտություններ անցկացրեց և օգտագործեց որոշ խելացի տեխնիկական տարրեր `ֆիլմի համար ճիշտ զգացողություն ստեղծելու հարցում: «Ես հարցնում էի և սովորում այն ​​մասին, թե ինչպես են շիզոֆրենիկները տեսնում իրերը. այնպիսի բաներ, ինչպիսիք են լույսը վնասում է նրանց աչքերը, կամ երբեմն նրանք սկսում են տեսնել, թե ինչպես են գույները պարում շուրջը: Նրանք պարտադիր չէ, որ հալյուցինացիա անեն, բայց հակված են մտքի բռնկումների: - նկարագրեց Տեոն, - այնպես որ ես հաստատ չեմ կարող ասել, որ շիզոֆրենիկներն այսպես են պատկերացնում իրերը, քանի որ իմ հետազոտական ​​կազմը չափազանց փոքր է: Բայց իմ հավաքածից և այն, ինչ ես ուսումնասիրել եմ այս տղաների հետ, ես և իմ PՈՒ-ն սկսեցինք ստեղծել դա պատկերացնելու այս նոր միջոցը: Եվ իրականում դրա համար առանձնացված է հատուկ տեսախցիկ »:

Տեղափոխման էֆեկտի համար Teo- ն և նրա թիմը տեսախցիկից հանեցին ոսպնյակի կողպեքը, որպեսզի լինզան իրականում երբեք չտեղավորվի տեսախցիկի մեջ: Նա մանրամասնեց. «Ձեզ անհրաժեշտ է մեկ անձ, ով պահում է տեսախցիկը, և մեկ այլ անձ ՝ ոսպնյակը պահող: Երրորդ անձը իսկապես պայծառ լույս է շողում տեսախցիկի կենտրոնում »:

Ինչպես մանրամասնեց Teo- ն, յուրաքանչյուր շրջանակ ունի կարմիր, կանաչ և կապույտ ալիք: «Նկարելուց հետո մենք հետաձգեցինք կարմիր և կանաչ ալիքի ժամանակը: Այնպես որ, գրեթե նման է, որ եթե դուք ֆիլմ եք վերցրել և պարզապես տեղափոխել եք մեկ կադր, հետաձգել այն, ապա վերցնում եք մեկ այլը և հետաձգում եք այն երկու կադր »: Այս էֆեկտը ստիպեց որոշ գույների արյունահոսել շարժման պահերին ՝ գլխապտույտ արդյունքներով: «Եթե հետաձգենք, դերասանը մնում է անշարժ, և արդյունքը չենք տեսնի: Բայց երբ նա սկսում է շարժվել, որքան շատ է շարժվում, այնքան էֆեկտն ավելի է ձևավորվում »:

Որպեսզի իսկապես լրացնեն անհանգստության զգացումը, նրանք դիմեցին ձայնային դիզայնին: «Մենք սկսեցինք դիտել ձայնագրած ամենասարսափելի ձայները: Այսպիսով, եթե դիտեք կինոնկարը, իրականում կլսեք այնպիսի բաներ, ինչպիսին է Սատուրնի օղակները: Մենք դրանից ձայն վերցրեցինք, - հիշեց նա, - կար նաև Նորվեգիայի հորատման թիմ, որն իրականում ձայնագրեց այն, ինչ իրենք էին կարծում, դժոխքից:

Չբավարարվելով լարերի պղտորման և ճչոցների ձայնային տեսարանով, նրանք նաև օգտագործում էին a Շեպարդի տոն մտնել հանդիսատեսի աղիքներ; «Այդ ամենը իրար միացնելով ՝ մենք կարողացանք ստեղծել շատ անհանգստացնող ազդեցություն: Մենք կառուցում ենք և օգտագործում ենք երաժշտություն և ձայն, որպեսզի իսկապես ձեր աղիքները մտնենք », - ասաց Տեոն, -« Ուստի մենք հաստատ ուսումնասիրում ենք բոլոր տեսակի իրեր `հոգեբանական բաներ, ինչպես նաև տեսողական, որ իսկապես փորձենք անել կյանքի կոչել այս ֆիլմը »: 

Չնայած 22 տարեկանից Teo- ն խորասուզված է կինոնկարների աշխարհում, նա մեծացել է խիստ քրիստոնեական ընտանիքում և արգելել է հեռուստացույց դիտել: «Կարծում եմ, շատ մարդիկ ասում են, այ մարդ, դա ծծում է: Ավելի ուշ կյանքում ֆիլմեր չէիր դիտում, - խոստովանեց նա, - ես սկսեցի հասկանալ, որ իրականում առավելություն ունեմ, քանի որ իմ երեւակայությունը ստեղծվել էր ինքնուրույն, առանց որևէ ազդեցության: 

Նա սիրով հիշեց, երբ դեռահաս տարիքում ընկերների հետ փախչում էր առաջին անգամ կինոթատրոններում իր առաջին ֆիլմը տեսնելու համար: Ակնկալելով վավերագրական ֆիլմ, նրանք նախընտրեցին տեսնել ապագա պաշտամունքի դասականը Ագռավը, Ֆիլմի սկսվելուն պես, Թեոյի կյանքը երբեք նույնը չէր լինի: «Դա փոխեց իմ ամբողջ կյանքը»:

 

TADFF- ից դուրս այլ հարցազրույցների համար, ստուգեք մեր զրույցը համար Բրետի և Դրյու Փիրսի հետ Խղճուկ: