Թվային տարածման և դիտումների ժամանակակից դարաշրջանում նոր անկախ սարսափ ֆիլմի համար դժվար է հանդիսատես գտնել՝ առանց մոլորվելու ընտրության հսկայական ծովում: Բայց Պիչֆորկ ոչ միայն գրավեց փառատոնի շրջանակը՝ դառնալով սիրելի սարսափի սիրահարների շրջանում, այլև ոլորված ֆիլմը տեղ գտավ OnDemand թվային պիեսներում ավելի քան 40-60 միլիոն տներում՝ դառնալով բեսթսելլեր ամբողջ տախտակում: Ֆիլմի հաջողության զգալի մասը գալիս է Մա և Պա Հոլիսթերի կերպարներից՝ ոլորված զույգը, որը գողանում է ցուցադրությունը: Այսպիսով, տոնելու ֆիլմի հաջողությունը, նախքան այն կհայտնվի մանրածախ վաճառքի դարակներում Մայիս 5th Մենք նստեցինք Ռեյչել Քարթերի և Էնդրյու Դոու-Քոլինսի հետ, ովքեր խաղում են The Holisters-ը, որպեսզի որոշեն իրենց ուղեղը դառնալ սարսափի նոր ոլորված ընտանիքը:

Մա և Պա-ն այնքան ինտենսիվ կերպարներ էին, որ շատ դերասաններ վերապահումներ կունենային խաղալու հարցում, ինչն է քեզ գրավել նրանց խաղալու մեջ:?

Բայց Ինձ միշտ ձգել են ավելի բարդ կերպարներ: Քսան տարեկանում ինձ հաճախ էին ընտրում կողքի աղջկան/Ջուլիա Ռոբերթսի տիպին, բայց ժամանակի ընթացքում, և հատկապես թատրոնում, ես կարողացա խորանալ դերերի մեջ, որոնք ավելի եռաչափ էին: Ես նաև հիացած եմ եղել հոգեբանությամբ ավագ դպրոցից և ավարտել եմ հոգեբանի/թատրոնի բակալավրիատի ուսանող: Բնությունն ընդդեմ դաստիարակության փաստարկն ինձ համոզիչ եմ համարում: Այսպիսով, երբ «Մայի» դերն ինձ առաջարկեցին, հնարավորություն ընձեռվեց խորանալու այս դարավոր բանավեճի մեջ։ Բացի այդ, ես դերասանական «դույլ ցուցակ» ունեմ, և մեկը չարագործի դերում էր:

Հայրիկ. Երբ ես պատասխանեցի քասթինգի զանգի գովազդին backstage.com Ես ընդհանրապես շատ բան չգիտեի Պաի մասին: Ռեժիսոր Գլեն Դուգլաս Փաքարդի հետ կարճ էլփոստով և հեռախոսով զրուցելուց հետո միայն ես սկսեցի պատկերացում կազմել, թե որքան խառնաշփոթ է եղել Պա: Որքան շատ էի լսում Պաի մասին, այնքան ավելի էի ուզում խաղալ նրան: Ես իսկապես չեմ կարող պատկերացնել, որ որևէ վերապահում ունենամ Պայի նման կերպար խաղալու հարցում: Ինձ պարզապես դուր է գալիս այն փաստը, որ նա այնքան հեռու է այնտեղ: Երբ Գլենն ինձ զանգահարեց՝ առաջարկելու ինձ դերը, նա համարձակորեն հարցրեց, թե արդյոք ես լա՞վ եմ անում այն ​​բաները, որոնք նա մինչ այժմ նկարագրել էր Պայի կերպարը: Ես նման էի «Օ, դժոխք, այո»: Ես նկատի ունեմ որպես դերասան, եթե դուք չեք կարող զվարճանալ Պայի հետ կամ հուզվել, թե ինչի է նա ընդունակ: Ես դա ընդհանրապես չեմ հասկանում: Ես դեռ չեմ կարողանում հասկանալ որևէ մեկին, ով կհրաժարվի Մա կամ Պա դերերից:

Համոզված եմ, որ բոլորը հարցրել են տան և նկուղային տեսարանի մասին, արդյոք տատանումներ եղե՞լ են հերոսների կատարած որոշ գործողություններ կատարելիս:

Բայց Զրո տատանումներ ունեի։ Ես հաճույք եմ ստանում իմ էմոցիոնալ հարմարավետության գոտուց դուրս հանվելու մարտահրավերից: Ես կասեմ, որ այս տեսարանները կատարելիս իմ հարմարավետության մեծ մասը ռեժիսորի (Գլեն Դուգլաս Փակարդ) ազնվությունը իմանալն էր։ Չնայած սա նրա առաջին ֆիլմն էր, ես որպես դերասան գիտեի, որ ինձ հոգ կտանեն նկարահանման հրապարակում: Երբ դու այդպես ես վերաբերվում ռեժիսորին, դա քեզ թույլ է տալիս դուրս գալ ինքդ քեզնից՝ իմանալով, որ նրանք այնտեղ են քեզ հետ բերելու համար: Լավ ռեժիսորը նման է ժայռի, հիմքի և թույլ է տալիս բաց թողնել արգելքները և ռիսկի դիմել:

Հայրիկ.   Հա, հա, հա, ինձ շատ են հարցնում: Այ մարդ, ի՞նչ էր նկուղում այդ բաներն անելը: Ես զրոյական տատանումներ ունեի կամ վերապահումներ ունեի ինչ-որ բան անելու համար, որ Պա արել էր այդ նկուղում… կամ կանի ապագայում: Ես անկեղծորեն իսկապես վայելում էի Պա լինելու մարտահրավերը:

Այս կերպարները ոլորված են ավելի շատ եղանակներով, քան ես կարող եմ հաշվել: Ո՞րն էր կերպարի մեջ մտնելու գործընթացը:

Բայց Ես սկսում եմ տեքստը վերլուծելով և կերպարի համար պատմություն ստեղծելով: Այնուհետև ես կառուցում եմ այն ​​զգացմունքային կյանքը, որը պահանջում է տեքստը և սցենարիստ(ներ)ի գաղափարները, որոնք պահանջում էին զրույցներ և՛ Գլենի, և՛ Դարիլի հետ: Ես սովորել եմ Մայսների մեթոդով (William Esper Studio, NYC), այնպես որ ես լավ եմ ապրում, երբ շփվում և խաղում եմ այլ դերասանների հետ տվյալ պահին, բայց ես հայտնվում եմ նկարահանման հրապարակում՝ կերպարի վերաբերյալ որոշ շատ հստակ ընտրանքներով: «Ma»-ի համար ես նաև ցանկանում էի ստեղծել որոշ ֆիզիկական բնութագրեր, ինչպիսիք են, թե ինչպես է նա պահում իր բերանը, օգտագործում է իր աչքերը, ծիծաղը, գլխի կողքին հարվածելու տիկը և կտրումը: Սա պրակտիկա է պահանջում, և ես ժամեր եմ ծախսել՝ աշխատելով այս ձևերի վրա և դրանք ներառելով տեսարաններում:

Պ. Ես սկսեցի Pa-ի համար հետադարձ պատմություն մշակել գրեթե այն ժամանակ, երբ առաջին անգամ էի կարդում սցենարը: Բայց այն, ինչ ինձ իրոք օգնեց իջնել Պաին, այն էր, որ առաջին անգամ հանդիպեցի Հոլիսթերի կլանի մնացած անդամներին ամբողջ դերասանական կազմի ժամանակ: Ես և Դենիելը, Ռեյչելը օրվա մեծ մասն անցկացրինք միասին, մենք հեռու մնացինք դերասանական կազմից, մենք որոշ զրույց կունենայինք Գլենի կամ անձնակազմի որոշ անդամների հետ, բայց ոչ դերասանական կազմի հետ: Դանիելը մեզ ասել էր, թե ինչ է անում, որպեսզի պահպանի իր բնավորությունը, ուստի մենք պարզապես գնացինք դրան: Դանիելը և Ռեյչելը փայլուն դերասաններ են, և նրանց հետ Հոլիսթեր կլանի մասին խոսելը, մեր ընտանիքի մասին գաղափարներն ու պատմությունը միմյանցից ցատկելը զարմանալի էր: Օրը միասին անցկացնելը, հեռու, բայց ոչ հեռու դերասանական կազմի տեսադաշտից, իսկապես օգնեց մեզ միասին զգալ օտարներ, ինձ համար դա ամեն դեպքում արեց: Եվ երբ վերջապես բոլորս տեղավորվեցինք և ընթերցեցինք, ես ինքս ինձ մտածեցի «Անիծյալ Էնդի, սա յուրահատուկ բան լինելու ներուժ ունի»:

Ոգեշնչման համար նայե՞լ եք սարսափի այլ հայտնի ընտանիքներին?

Բայց Ես շատ սարսափ ֆիլմեր չեմ դիտում, թեև 80-ականների սլեյշերի մեծ երկրպագու եմ։ Գլենն իրոք տրամադրեց ֆիլմերի ցանկ, որոնք պետք է դիտել ոգեշնչման համար: Ես ուզում էի ստեղծել իմ սեփական տեսլականը «Ma»-ի համար, այնպես որ ես զգույշ էի, որ շատ չդիտեի, բայց դա ինձ օգնեց հասկանալ սարսափի տարբեր ժանրերը և որքանով կարող էի ստեղծել սարսափ չարագործ:

Հայրիկ. Իրականում, ոչ, ես չեմ արել: Ես սիրում եմ սարսափ ֆիլմեր և շատ ծանոթ եմ սարսափի որոշ խորհրդանշական ընտանիքներին, ինչպիսիք են Տեխասի շղթայական սղոցով կոտորածը կամ «Սատանաները մերժողները»: Ես ուզում էի, որ Պա տարբերվի: Ես ուզում էի, որ նա հետաքրքիր լիներ, բայց մի տեսակ նյարդայնացնող ձայնով և վարքով: Բնավորություն, որն այնքան անհանգստացրեց քեզ, որ չես կարող մոռանալ նրան: Կարծում եմ, որ դա ստացվեց:

Երբեք քո կերպարներով փոքրիկ տեսարան չի եղել, ինչպե՞ս էր նկարահանման հրապարակում պահպանել էներգիան տեսարաններում: Իսկապե՞ս եղե՞լ է դադար այս կերպարներից նկարահանումների ժամանակ:

Բայց Նկուղային տեսարանները կոշտ էին, քանի որ շատ բան էր կատարվում, և մենք ստիպված էինք նկարահանել այնքան տեսարաններ տարբեր անկյուններով և միայն մեկ տեսախցիկով… ուստի ընդմիջումներ եղան, բայց կարճ՝ 21-օրյա նկարահանումների խիտ գրաֆիկի պատճառով: Ինձ համար ես հակված եմ դեպի ներս գնալ և չշփվել ուրիշների հետ, որպեսզի կարողանամ կենտրոնանալ: «Մայի» կերպարը պտտվում է, նույնիսկ վերահսկվում է, երբ նա «հանրային» է, բայց նկուղում նա իր իրական եսն է: Ընդմիջումների ժամանակ ես հեռավորություն էի պահպանում և պահպանում էի «վերահսկողությունը», այնուհետև նկարահանման հրապարակում կարող էի բաց թողնել: Երբեմն նախընտրում էի նկուղում մնալ։ Օրինակ, իմ մենախոսության տեսարանից առաջ ընդմիջում եղավ… Ես մնացի, քայլեցի և մենախոսությունս անընդհատ մրմնջում էի գրեթե մեկ ժամ (ինձ ասացին): Փիթը շղթայված մնաց իմ կողքին, իսկ Քլերը մնաց աթոռին կպչուն ժապավենով… սրանք իդեալական պահեր են, երբ դուք կարող եք ուսումնասիրել շրջակա միջավայրը և իսկապես դարձնել այն ձեր սեփականը:

Հայրիկ. Մեր առաջին օրը նկուղում շատ լարված մարդ էր: Ոչ ոք իրականում չգիտեր Մային կամ Պային, կամ ինչ սպասել մեզանից, այնպես որ նկարահանման հրապարակում բոլորս իսկապես լարվածություն կար, որ նկուղային տեսարանները մութ էին և շատ կարևոր ֆիլմի համար: Այդ առաջին օրը հոգնեցրեց մարդուն: Կարծում եմ, որ նշվել է, որ այս ֆիլմն արվել է 21 օրվա ընթացքում մեկ տեսախցիկով? Այսպիսով, այո, անձնակազմը բավականին լավ էր նույնիսկ նկուղ մտնելուց առաջ: Բայց ես հենց այստեղ պետք է ասեմ, որ անձնակազմի բոլոր անդամները հիանալի էին, և Ռեյը անիծված հանճար է այդ սարսափելի տեսախցիկով, ֆիլմը դուրս եկավ հիասքանչ…վերադարձ դեպի նկուղ…այդ առաջին օրը, երբ մենք պետք է պահպանեինք մեր հուզական էներգիան և մակարդակները բարձրանա՞ն, մինչ նրանք տեղափոխում էին լույսերն ու տեսախցիկը տարբեր անկյունների և մոտիկների համար: Դա կոպիտ էր, ես պարզապես Պային պահեցի հենց այնտեղ՝ իմ մտքի առաջ՝ ներսից նրան նայելով: Ես երբեք չեմ լքել նկուղը, երբ մենք նկարահանում էինք առաջին կամ 2-րդ օրը: Այսպիսով, ինձ համար, ոչ, երբեք իրականում ընդմիջում չի եղել Պայից կամ այդ նկուղից: Պա սիրում է այդ անիծված նկուղը:

Ես գիտեմ, որ Գլենը թիմին և մյուս դերասաններին վերապատրաստել է Դենիելի հետ խոսելուց, նա նույն ուղեցույցներն ուներ ձեզ երկուսի համար և կարողացա՞ք Դանիելի հետ շփվել տեսարաններից դուրս:

Բայց Դանիելը, Էնդրյուն և ես մի քանի երկար խոսակցություններ ունեցանք նախքան նկարահանվելը մեր ընտանիքի դինամիկայի և այն բնութագրերի մասին, որոնք Փիթը ժառանգել էր մեզանից, ինչպես օրինակ՝ միզելը մարդկանց վրա MA-ի պատճառով և լիզելը PA-ի պատճառով: Մենք ընդամենը 3 օր ունեինք մեր տեսարանները նկարահանելու համար, այնպես որ, երբ մենք ժամանեցինք PA, և ես ձեռնպահ մնացի Լինդսի Նիկոլի (Քլեր) կամ Բրայան Ռեյցի (Որսորդ) հետ խոսելուց… մենք նկարահանման ընթացքում սահմանափակ խոսակցություն ունեցանք՝ որոշելու արգելափակումը, հենարանների օգտագործումը և այլն: Նկարահանումների ժամանակ մենք խոսեցինք Դանիելի հետ, թեև դա նվազագույն էր:

Հայրիկ. Ինչպես ավելի վաղ ասացի, Ռեյչելը (Ma) և ես անցկացրեցինք Դանիելի հետ այն օրը, երբ կատարեցինք ամբողջ դերասանական կազմը: Այսպիսով, մենք կարողացանք շփվել Դանիելի հետ, մինչ մենք նկարահանում էինք տեսարանները նկուղում: Բայց այդ տեսարանները նույնքան ինտենսիվ էին, որքան որ կային, և որովհետև մենք իրականում երբեք չենք լքել նկուղը, դե, Դանիելի հետ մեր շփումների մեծ մասը դեռևս Հոլիստերսի և Պիչի դերն էր, ամենևին էլ Դանիելի, Ռեյչելի և Էնդիի նման… մի տեսակ հիանալի էր, եթե: դա ընդհանրապես իմաստ ունի: Հիանալի է ստեղծագործական ձևով այդքան կորած լինել նման կերպարի մեջ: Բայց նույնիսկ այն բանից հետո, երբ մենք փաթաթում էինք ցերեկը (լավ, ԳԻՇԵՐԸ, ինչպես այդ նկուղային տեսարանների դեպքում էր): Մենք կխմեինք ուշ ժամերին կամ մի քանի խմիչք, նույնիսկ այդ դեպքում մենք, որպես Հոլիսթերի կլանը, մի փոքր շփվում էինք անձնակազմի հետ, բայց հեռու կմնանք դերասանական կազմից: Շատ թույն էր։

Ինչպիսի՞ն էր ավելի ինտենսիվ տեսարաններից հետո նկարահանման հրապարակից հեռանալը:

Բայց Մայսներին ուսումնասիրելու պատճառներից մեկն այն էր, որ կարողացա հեռանալ ինտենսիվ դերից և իրեն սպառված չզգալ: Այս ամենի հետ մեկտեղ, իմ որոշ տեսարաններ նկարահանելուց հետո զգացվում է զգացմունքների սրված վիճակ, որը որոշակի ժամանակ է պահանջում ճնշվելու համար, այնուհետև զգացմունքային ուժասպառ լինելու զգացում: Կային նաև բազմաթիվ կապտուկներ, կտրվածքներ և քերծվածքներ… Բրայան Ռեյցը (Հանթեր) անհավատալի էր շփվելու հետ… նա անվախ էր և իսկապես օգնեց ինձ կատարել MA-ի դերը՝ թույլ տալով ինձ այդքան ագրեսիվ լինել նրա հետ նկարահանումների ժամանակ:

Հայրիկ. Դե, ինչպես ասացի, ժամանակի մեծ մասն անցկացվում էր նկարահանման հրապարակի վրա: Ես չեմ կարող խոսել նկուղում մնացած դերասանական կազմի համար (Բրայանն ու Լինդսին այնքան պրոֆեսիոնալներ էին, նրանք նկուղում մեծ չարաշահումների ենթարկվեցին!), բայց ինձ համար, նույնքան հուզված, որքան ես էի նկուղում 2-րդ օրը նկարահանելու համար: , Ես գտա, որ ինչ-որ ջանք է պահանջվել հետ հասնելու և Պաին դուրս բերելու համար, որպեսզի այսքան շուտով նորից խաղա: 2-րդ օրը մենք բոլորս մի փոքր ավելի ծանոթ էինք միմյանց հետ և օրը սկսեցինք առանց այն լարվածության, որն ունեինք առաջին օրը: Կարծում եմ, որ լարվածությունը իսկապես օգնեց սնուցել ստեղծագործական գործունեությունը առաջին օրը, և ես ուզում էի այն վերադառնալ: Մենք բոլորս վերադարձանք այնտեղ, որտեղ պետք է լինեինք մեր հերոսների համար, թեև շատ արագ և լավ բան, քանի որ նկուղում երկրորդ օրը դաժանորեն երկար էր: Երբ մենք փաթաթեցինք, ես կարծում եմ, որ դա նման էր 3-ին կամ 4am, Միգուցե 5am? Նվազագույն ընդմիջումներով 14 կամ 15 ժամ տևողությամբ մարաթոն էինք նկարահանել։ Մենք ուզում էինք դա անել, որպեսզի դերասանական կազմի և խմբի մնացած անդամները կարողանան վերադառնալ այլ վայր և նկարահանել այնտեղ: Երբ մենք վերջացրինք, և ես վերջին անգամ դուրս եկա այդ նկուղից, ես պարզապես հասկացա, որ ժամանակն է Պային որոշ ժամանակ մենակ թողնելու: Ես փաթեթավորեցի իմ իրերը, ասացի, որ մենք իրականում մնում ենք նկուղի վերևում գտնվող տանը, շպրտեցի մեքենաս, հրաժեշտ տվեցի և մոտ 4 ժամ մեքենայով հավաքակազմից ուղիղ տուն գնացի: Ես ռադիոն ամբողջ թափով բարձրացրի, նկատի ունեմ բարձրաձայն, պայթեցրեցի իմ սիրելի Դետրոյթյան ռոքը՝ Dead in 5 խումբը, մինչև տուն: Ես տխուր էի, որ ավարտվեց: Բայց ես նաև ոգևորված էի, որովհետև, ասում եմ ձեզ, գիտեի, որ դա շատ լավ ֆիլմ է լինելու: Եվ դա անիծյալ հաստատ է: Բայց այո, էմոցիոնալ էր վերջին անգամ թողնելը:

Էջեր: 1 2