Մենք հակված ենք մտածել 90-ականների մասին նոստալգիկ սիրով. այն ժամանակ ամեն ինչ մի փոքր ավելի պարզ էր թվում: Սա տնտեսական աճի ժամանակաշրջան էր, տեխնոլոգիական զարգացումները արագ եղան, բայց դեռևս ուներ այդ հուսալի անալոգային հոտառությունը, և փոփ մշակույթն իր հիմքը գտնում էր հուսալի երիտասարդ շուկայում:

Հետադարձ հայացք գցելով՝ 1990-ականների որոշ ֆիլմերի առաջարկներ մի փոքր ցավոտ տեղ են դարձել սարսափի երկրպագուների շրջանում, երբ բախվել են այնպիսի ծանր հարվածների, ինչպիսիք են. Ղեկների լռությունը և Յոթ. Բայց հեղինակ Ալեքսանդրա Ուեսթը հիշեցրել է այն բոլոր ուղիների մասին, որ 1990-ականների դեռահասների սարսափ ցիկլը ուժեղ և կարևոր զարգացում էր ժանրի համար:

Որպես համահեղինակ փայլունի վրա The Սարսափի ֆակուլտետ փոդքասթ, գրող մի քանի հրապարակումների համար (ներառյալ իր առաջին գիրքը, Նոր ֆրանսիական ծայրահեղության ֆիլմեր. Վիսցերալ սարսափ և ազգային ինքնություն), և Օնտարիոյի, Քվեբեկի և Մասաչուսեթսի Քեմբրիջի դպրոցներում կինոյի և թատրոնի դասախոս Ալեքսանդրա Ուեսթը գիտի իր խայտառակությունը:

Նրա նորագույն գիրքը, 1990-ականների դեռահասների սարսափ ցիկլը. վերջին աղջիկները և նոր հոլիվուդյան բանաձևը, խորանում է 1990-ականների սարսափ ժանրի բարձրակարգ առաջարկների հատվածում, ներառյալ Scream, The Craft, Buffy the Vampire Slayer, Վախ, Ֆակուլտետ, Ես գիտեմ, թե ինչ արեցիր անցյալ ամառ, Պարապ ձեռքեր, վերջնական նպատակակետԵւ շատ ավելին:

Ուեսթը ակադեմիկոսի աչքով և սարսափի սիրահարի սրտով քննարկում է, թե ինչպես է 1990-ականների դեռահասների սարսափ ցիկլը և՛ արդյունք, և՛ արձագանք իր ժամանակին:

ՀետՌեգանի դարաշրջանում Ամերիկայի երիտասարդությունը տապալում էր պահպանողականների կողմից մղված մղումը դեպի «Ամերիկյան երազանք», որն այլևս չէր կիրառվում կամ չէր դիմում նրանց: Սառը պատերազմը մոտեցել էր ավարտին, և երեխաները ողջ երկրում «Բուրում էին դեռահասների ոգին», մինչդեռ Riot Grrrl շարժումը տարածվեց նույնքան արագ, որքան LA Riots-ը: Ինչպես ասում է Ուեսթը, «Ամերիկան ​​այլևս չուներ մոտեցող կործանարար ուժ, այլ միայն իրենք՝ ամերիկացիները»:

70-ականների և 80-ականների բանաձևային սլեյշերը դուրս էին գալիս. ոսկե ստանդարտները, ինչպիսիք են Մայքլ Մայերսը և Ջեյսոն Վուրհիսը, պարզապես նույն կշիռը չէին կրում: Ստուդիաները հասկացան, որ կին կինոդիտողները պատասխանատու են իրենց հանդիսատեսի կեսի, եթե ոչ ավելիի համար: Եթե ​​սարսափը շարունակելու էր մնալ շուկայական ժանր, այն պետք է հարմարվեր՝ արտահայտելու իր հանդիսատեսի անհանգստությունները, վախերը և արժեքները նոր «Final Girl»-ի միջոցով:

Ուեսթը բացատրում է. «Այս կին կերպարներն այլևս պարզապես խելացի, բարի, համեստ կամ բախտավոր չէին, ինչպես նախկինում եղել են «Final Girls» սարսափ ֆիլմերի մարմնավորումներում. նրանք նավարկում էին իրենց բարդ բարոյականությունը մի հասարակության մեջ, որն այլևս չգիտեր, թե ինչ արժեւորել իրեն»:

Ուես Քրեյվնսը Սաստիկ զվարճալի բանՕրինակ, Սիդնի Պրեսկոտում գտավ կատարյալ նոր եզրափակիչ աղջիկ: Մինչդեռ «կանոնները». Սաստիկ զվարճալի բան (և, հետևաբար, սարսափ ժանրն ամբողջությամբ) ասում են, որ մինչամուսնական սեքսը հիմնականում մահապատժի դատավճիռ է, Սիդնիի ճանապարհորդությունը կանանց հզորացումն է. այն շատ ավելի առաջադեմ է և սեքս դրական: Ինչպես ասում է Ուեսթը, «1990-ականներին վերջին աղջիկը կարող էր համաձայնությամբ սեռական հարաբերություն ունենալ, բայց նաև ոչնչացնել նրանց, ովքեր իրեն սխալ են անում»:

90-ականների սարսափի դեռահասները պատասխանատվության ենթարկվեցին իրենց ծնողների և համայնքների մեղքերի համար. նրանք բախվում էին չարագործների՝ խորապես անձնական վրեժխնդրությամբ: Անցել էին հսկա անծանոթի օրերը. իրական վտանգը սեփական թաղամասում անանուն բարեխիղճ մարդասպանն էր:

Ուեսթն ընդգծում է, թե ինչպես է ինտերտեքստուալությունը ձևավորել սարսափի նոր կանոնները և ինչպես է աճող հանդիսատեսի բազան՝ միանգամյա օգտագործման եկամուտով, վերահղել ֆիլմերի շուկայավարման ձևը:

Ֆիլմն ավելին էր, քան զվարճանք. այն սպառվող արտադրանք էր, որը կարող էր վաճառել իր երաժշտությունը, նորաձևությունը և ապրելակերպը, ինչպես նաև տնային տեսահոլովակը:

Ահաբեկչության այս թեժ նոր միտումները հասանելի դարձան ժանրից դուրս գտնվողներին՝ ցուցադրելով հանրաճանաչ, ծանոթ դեմքեր, ինչպես երևում են հեռուստատեսությամբ (նկատի ունեմ, պարզապես նայեք պաստառների ձևավորումներին):

Բայց 1990-ականների դեռահասների սարսափ ցիկլի հիմնական, փայլուն մակերևույթի տակ ֆիլմերն իրենք էին անդրադառնում սեռականության նկատմամբ վերաբերմունքին։, ժողովրդականություն, սոցիալական ընդունելություն և գոյատևման հաճախ անտեսված կշիռը: Ֆրանչայզները ուսումնասիրեցին բռնության հետևանքները և այդ տրավմատիկ իրադարձությունների տեւական ազդեցությունը:

Ուեսթը սիրով աշխատում է թեմատիկորեն կապված ֆիլմերի միջոցով՝ արդարացիորեն ներկայացնելու իրենց մնայուն արժեքներն ու ազնիվ թերությունները (օրինակ՝ ռասայական նշանաբանությունը և ինչպես Վախենալու ֆիլմ պայքարել է այդ տրոփերի դեմ՝ ինտերտեքստուալությունը որպես կատակերգական պարոդիա ձևակերպելով):

Նա նշում է ստուդիայի ներգրավվածությունը յուրաքանչյուր ֆիլմում այնպես, որ օգնում է բացատրել, թե ինչպես են հայտնվել այս ֆիլմերը՝ միաժամանակ առաջարկելով որոշակի պատկերացումներ արդյունաբերության վիճակի մասին այսօր:

1990-ականների դեռահասների սարսափ ցիկլը. վերջին աղջիկները և նոր հոլիվուդյան բանաձևը դուրս է հանում 1990-ականների դեռահասների վրա կենտրոնացած սարսափի գլուխկոտրուկները և ճարտարորեն դասավորում դրանք՝ ձևավորելով համահունչ պատկեր, որը կտրուկ տարբերվում է տուփի վրա ցուցադրվածից:

Եթե ​​երբևէ նշել եք այնպիսի ֆիլմեր, ինչպիսիք են Սաստիկ զվարճալի բան իսկ ողբալով անողոք սարսափ արտոնություններ, եթե դուք ունեք ցանկացած կարծիքներ Final Girls-ի մասին, կամ եթե դուք պարզապես ավելի շատ բան եք ուզում 90-ականների նոստալգիկ ֆիլմերի երեկոներից, դուք պետք է կարդաք այս գիրքը.