Սարսափելի կարճամետրաժ սիրահարը կարող է ծանոթ լինել Դեմիան Մաքքարթիի աշխատանքին. նա ստեղծել է մի շարք սառեցնող շորտեր (որոնք կարող են հարմար գտնել առցանց), բոլորը ներծծված մթնոլորտային լարվածության մեջ։ Հետ Զգուշացում, ՄակՔարթին իր դեբյուտային գեղարվեստական ​​ֆիլմում կառուցում է սառեցնող իռլանդական սարսափ՝ քայքայվող գեղագիտությամբ, որը սարսափով է լցնում յուրաքանչյուր տեսարան:

Նախազգուշացում Պատմում է հիշողության մասնակի կորստով մենակ լքողի մասին, ով ընդունում է աշխատանք՝ հոգեպես անհանգիստ կնոջ մասին հոգալու մեկուսացված կղզու լքված տանը: Աշխատանքը բավականին պարզ է թվում, բայց կա մեկ մեծ նախազգուշացում. Նա պետք է փակված մնա կաշվե զրահի մեջ, որը շղթայված է փտած տան նկուղի հատակին, սահմանափակելով նրա շարժումները տան միջով և գրեթե անհնարին դարձնելով ցանկացած փախուստ: 

Ինձ բացարձակապես դուր եկավ ֆիլմը (որն այժմ հասանելի է Shudder-ում. կարող եք կարդացեք այստեղ իմ ամբողջական ակնարկը), այնպես որ, երբ ես հնարավորություն ունեցա խոսել Մաքքարթիի հետ Նախազգուշացում, նրա ոգեշնչումներին, մազահեռացնող միավորին և այդ սողացող նապաստակի խաղալիքին, ես ուղղակի չէի կարող դիմադրել: 

(Սեղմեք այստեղ դիտելու թրեյլերը)

Քելի Մակնիլի. Այսպիսով, ինձ դուր եկավ հայեցակարգը Նախազգուշացում. Բանանն է, յուրաքանչյուր շրջադարձ, որը նրանք թվարկում են, քանի որ նրանք անցնում են աշխատանքի բոլոր մանրամասները… ուղղակի մեծ ուրախություն են պատճառել ինձ: Որտեղի՞ց է ծագել այս ֆիլմի գաղափարը:

Դեմիան Մաքքարթի. Կարծում եմ, սարսափի առումով միշտ մտածում էի, թե ինչու նրանք երբեք տանից դուրս չեն եկել: Գիտեք, տունը ուրվական է: Ինչո՞ւ հենց այնպես չեն հեռանում: Եվ կան ֆիլմեր, որոնք նման լավ աշխատանք են կատարել Չար մեռածները 2Դուք գիտեք, որ կամուրջը դուրս է եկել, ուստի նրանք չեն կարող հեռանալ. Արթուն դա նույնպես լավ է, գիտեք, մարդիկ ստեղծագործական ուղիներ են հորինել: Բայց ես պարզապես մտածեցի, որ դա ինձ համար շատ հին գաղափար է, որը ես ունեի, այն միտքը, որ տղան կամավոր կերպով կհագնի այս զրահը: Եվ նրան թույլատրվում է շրջել տան շուրջը, բայց չմտնել այս մեկ սենյակը այս երկար շղթայի պատճառով, որը ամրացված է զրահին: Եվ հետո, ակնհայտորեն, ամեն ինչ դառնում է ավելի սողացող, դուք անմիջապես կանգնեցրել եք այս ճանապարհը նրա հեռանալու ճանապարհին: Եվ ես պարզապես մտածեցի, որ դա շատ ավելի սարսափելի կդարձնի, քանի որ ինչ էլ պատահի նրա հետ, նա չի կարող տանից դուրս գալ: Նա չի կարող հենց այնպես դուրս վազել, գիտես, թաքնվելու տեղ չկա մտնելու: Այնպես որ, ես պարզապես մտածեցի, որ դա կլինի հետաքրքիր միջոց՝ տեսնելու, թե արդյոք դուք կարող եք նման անսպասելիություն ստեղծել և այն ավելի շատ դարձնել, ենթադրում եմ, որ այն շատ ավելի լարվածություն պարունակի: 

Քելի Մակնիլի. Կարծում եմ, որ դա բացարձակապես լարվածություն է ստեղծում: Ամբողջ ֆիլմում սարսափի ծանր զգացում կա, որը ես իսկապես, իսկապես սիրում եմ: Կարծում եմ, որ դա շատ ավելի արդյունավետ է, քան թռիչքները, քանի որ դա երբեք չի թողնում. այս գաղափարը, որ նա չի կարող փախչել: Ինձ հետաքրքիր է, թե ինչ սարսափ ֆիլմեր եք սիրում, ի՞նչն է ձեզ ոգեշնչում: Ես դիտել եմ նաև ձեր կարճամետրաժ ֆիլմերից մի քանիսը, և ես նկատել եմ նրանց համար այս իսկապես մութ, սարսափելի, սարսափելի որակը:

Դեմիան Մաքքարթի. Սարսափ ֆիլմերի համար, ենթադրում եմ, ես երևի ավելի շատ կուղղեի դեպի ուրվականների պատմությունները, գերբնականը, այնպիսիք, ինչպիսին դուք գիտեք, Հիդեո Նակատայի Ռինգու, կարծում եմ, որ երբևէ նկարահանված ամենասարսափելի ֆիլմերից է։ Եվ հետո ես սիրում եմ John Carpenter's-ը The Thing. Դա, հավանաբար, իմ սիրելի ֆիլմն է: Չար մեռածները 2, իհարկե, բայց, հավանաբար, ավելի քիչ հետաքրքրված է, գիտեք, խոշտանգումներով, բռնությամբ և նման բաներով, չնայած ես դեռ դիտում եմ դրանք: Եվ հետո slashers-ը, իհարկե, կարծում եմ, որ slashers-ը շատ զվարճալի է: 

Բայց ես ենթադրում եմ, թե երբ ենք գնացել պատրաստելու Նախազգուշացում, շատ նման էր, եկեք փորձենք նույնիսկ լուսավորել ու նկարահանել այնպես, կարծես ավելի շատ ուրվականների պատմություն է, քան բռնի ինչ-որ բան: Որովհետև նորից ֆիլմից ցանկացած պատկեր կլինի մի տղա, գիտեք, տառերի զրահով և շղթայով: Եթե ​​նրան ողողեին կարմիր ու կանաչ գույները, դուք կմտածեիք, լավ, դա ինչ-որ խոշտանգումների ֆիլմ է լինելու, ինչպիսին է. Իջեվան. Բայց այո, ես ենթադրում եմ, որ մի տեսակ ավելի գերբնական սարսափ է, հաստատ: Հենց այնտեղ ես կգտնեի ինքս ինձ որպես սարսափի երկրպագու: 

Քելի Մակնիլի. Կա՞ որևէ բան, որն ուղղակիորեն ոգեշնչեց ֆիլմը, երբ դուք մշակում էիք հայեցակարգը և վիզուալները:

Դեմիան Մաքքարթի. Կարծում եմ՝ մենք դիտել ենք Գիլերմո դել Տորոյի շատ ֆիլմեր, միայն այն պատճառով, որ դրանք շատ գեղեցիկ են: Այսինքն՝ ոչ, ես չեմ ասում, որ մենք նման բանի հասանք, բայց դա հաստատ մի բան էր, որի մասին մենք սկզբում շատ էինք խոսում՝ միայն լուսավորության և շատ ստվերների և նման բաների առումով: Կնոջ Սեւ ևս մեկ ֆիլմ էր, որը մենք դիտեցինք որպես հղում, քանի որ կրկին, դա շատ տխուր հին տուն է ճահճում, շատ քայքայված և կեղևավորված պաստառներով և ժանգոտված հատակի տախտակներով, նման բաներով: Այսպիսով, դա մեծապես այն գեղագիտությունն էր, որին մենք գնում էինք: 

Պատմության առումով, ենթադրում եմ, որ ոչ, ես ենթադրում եմ, որ դա իսկապես նման է սարսափելի տողերի մեծ գագաթնակետին, որոնք ես սիրում եմ տարիների ընթացքում: Այսինքն, մի իջեք նկուղ, նա իջնում ​​է նկուղ: Ես նկատի ունեմ, որ նա իսկապես անում է յուրաքանչյուր սխալ, որը դուք կարող եք թույլ տալ սարսափ ֆիլմում: Պատի վրա մի անցք կա, իհարկե, նա պետք է ներս մտցնի դեմքը և տեսնի, թե ինչ կա այնտեղ: Եվ նույնիսկ սկզբից, նա այս կապանքը դնում է երկար շղթայով, կղզու վրա, մենակ: Այսպիսով, այո, ես նկատի ունեմ, որ դա իսկապես վատ որոշում է մեկը մյուսի հետևից:

Քելի Մակնիլի. Ես ուզում եմ մի պահ խոսել ռեկվիզիտների մասին, եթե կարողանամ, քանի որ այդ նապաստակը: Որտեղ եք գտել այդ նապաստակին:

Դեմիան Մաքքարթի. Դա պարզապես փափկամազ թմբկահարող նապաստակ էր, որը ես ստացել էի eBay-ում տարիներ առաջ: Այսինքն, ես կարծում եմ, որ ես ունեմ այդ նապաստակը արդեն մոտ յոթ կամ ութ տարի: Եվ ես հանեցի ամբողջ մորթին և փորձեցի այնպես անել, որ այն, գիտեք, դիվային և այլ բաների տեսք ունենա: Եվ այն նման էր էվոկից Star Wars երբ ավարտեցի, ամենևին էլ սարսափելի չէր: Այսպիսով, ես դա տարա այս թատրոնի դիզայների մոտ. նա շատ հենարաններ և նման բաներ է անում թատրոնի համար այստեղ՝ Քորքում:

Ես նրան բերեցի նապաստակը, և ես հիմնականում ասացի, կարո՞ղ եք այնպես անել, որ սա մի տեսակ քանդվել է և շատ հին է: Եվ ես նրան բերեցի որոշ պատկերներ այս շատ հինից Չեխական ֆիլմ 80-ականներից Ալիսը հրաշքների աշխարհում. Եվ դա իսկապես ինչ-որ խելահեղ կանգառ է, և դա շատ անհանգստացնող է: Եվ ես հիշում եմ այս նապաստակին դրա մեջ, և ես տեսա նրան, երբ ես փոքր էի, և այն իսկապես կպչում էր ինձ, ինչպես էր այս տղան շարժվում, նապաստակը գրպանի ժամացույցով և իրերով, բայց նա ուղղակի սարսափելի անհանգստացնում էր: Ուստի ես նրան բերեցի նրա պատկերները և մի քանի այլ իրեր: Եվ նա հիմնականում մի քանի շաբաթ անց վերադարձավ այն ամենով, ինչ տեսնում եք էկրանին: Դա անհավանական էր, ես հիացած էի դրանով: Հիմա, երբ մենք առաջին անգամ վերցրինք նրան, նա իսկապես մի տեսակ մորթի էր կարկատել իր վրա: Բայց մեզանից այդքան ժամանակ պահանջվեց ֆիլմի համար ֆինանսավորում ստանալու համար բոլոր մազերը պարզապես ընկան. նա ճաղատացավ:

Քելի Մակնիլի. Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել նկարահանման վայրի մասին: Արդյո՞ք սա իրականում նկարահանվել է այդ կղզում: Եթե ​​այո, ես պատկերացնում եմ, որ այնտեղ դուրս գալու հետ կապված որոշակի դժվարություններ կլինեին…

Դեմիան Մաքքարթի. Ոչ, բարեբախտաբար, մենք չնկարահանվեցինք կղզում, ես Իռլանդիայի հարավ-արևմուտքում գտնվող Վեսթ Կորքից եմ: Այսպիսով, մենք գտանք, հիմնականում, մի մեծ դատարկ շենք այս տան հետևի մասում: Սա մեծ զբոսաշրջային գրավչություն է Բանտրիում, որտեղից ես եմ, դա կոչվում է Բանտրի տուն. Նրանք մեծ ախոռներ ունեն հետևի մասում, որոնք ամբողջովին դատարկ են: Մենք կառուցեցինք… Ես կարծում եմ, որ էկրանին տեսածի 70 կամ 80%-ը հավաքածու է, շատ փտած փայտանյութ և ամեն ինչ հնացած, որպեսզի այն ծեր, քայքայված, և քանդվող տեսք ունենա: Եվ ես կարծում եմ, որ ֆիլմում կա միայն երկու սենյակ, որոնք, գիտեք, տան իրական վայրերն են: Մեր բախտը բերեց, որ նրանք պարզապես այնտեղ էին նկարահանման հրապարակում, շատ քիչ էր տեղաշարժվում: Կրկին, այս ամենը բյուջեի սահմանափակումներ են, քանի որ մենք այնքան քիչ ժամանակ և գումար կունենայինք, որ բոլորը պետք է կատարվեին մեկ տեղում: Կղզին, պարզապես այն կղզին է, որը դուք տեսնում եք ֆիլմում, դա միայն այս կղզիներից մեկն է Արևմտյան Կորկի ափին: Եվ դուք պարզապես այնպես եք դարձնում, որ մենք այնտեղ նկարահանումներ ենք անում: Բայց ես չեմ կարող պատկերացնել, որ պետք է ամեն առավոտ ճանապարհորդել այնտեղ: Դժվար կլիներ։ 

Քելի Մակնիլի. Այժմ Ռիչարդ Միտչելի հաշիվը մազերի բարձրացումն է: Ինչպե՞ս նա մտավ նավի վրա: Քանի որ ես գիտեմ, որ պարտիտուրը մի տեսակ բավականին տարբերվում է նրա կատարած մյուս աշխատանքից: Բայց դա շատ նման է այն երաժշտությանը, որը դուք օգտագործում եք ձեր շորտերի մեջ: Դուք շա՞տ ուղղություն էիք տալիս երաժշտությանը, թե՞ նա ինքնուրույն էր վազում դրանով: Ինչպե՞ս դա հայտնվեց խաղի մեջ:

Դեմիան Մաքքարթի. Այո, Ռիչարդն ուներ ամենամեծ ազդեցությունը: Ռիչարդն իմ աջ ձեռքն էր Նախազգուշացում, չեմ կարծում, որ առանց նրա կլիներ այն, ինչ կար։ Նա փայլուն էր նույնիսկ մոնտաժի և պատմվածքի առումով, և այդ ամենը մեծ օգնություն էր ինձ համար: Ես նկատի ունեմ, որ նա զբաղվում է բիզնեսով, ինչպես ավելի քան 30 տարի: Այսպիսով, նա հիանալի ուղեցույց էր դրա միջով անցնելու համար: Երաժշտության համար, կարծում եմ, որ նա սարսափ ֆիլմեր չի նկարել: Ես նույնիսկ չգիտեմ, թե արդյոք նա սարսափի երկրպագու էր այս գործի մեջ: Նա հիմա է, նա հիմա սարսափ է սիրում: 

Բայց ես ենթադրում եմ, որ նա ուներ շատ տարօրինակ երաժշտություն: Եվ մենք պարզապես լսեցինք բազմաթիվ փորձարարական բաներ, որոնք նա անում էր, Կարծում եմ, որ մենք կգտնենք, ախ, դա շատ լավ կլիներ այնտեղ: Բայց մենք պետք է, գիտեք, նա պետք է աշխատեր դրա վրա, կամ գաղափարներ կունենար, որպեսզի այն ավելի համապատասխանի տեսարանին: Եվ նա պարզապես գնաց այնտեղից: Դա իրոք տեւեց ամիսներ, ամիսներ պահանջվեցին պարզապես պարզելու համար՝ փորձելով ճիշտ երանգ ստանալ: Երբեք դա չափազանց սարսափելի կամ չափազանց անհանգստացնող չլինեք: Ուզում եմ ասել, որ դա երբեմն մի փոքր կռիվ էր, որովհետև ես նման էի Ռիչարդին, սա ամենևին էլ սարսափելի չէ: Նա այնպիսին էր, ինչպիսին, գիտե՞ք, հավատացեք ինձ, մենք պետք է մարդկանց հեշտացնենք դրա մեջ: Այսպիսով, դրա համար, այո, նա միանգամայն ճիշտ էր: Իսկ ֆիլմում կան երկար հատվածներ, որտեղ երկխոսություն չկա։ Դա իսկապես մեծապես հենվում է հաշվի վրա: Ուրեմն գիտեք, պետք էր աշխատանք տանել դրա մեջ: Եվ նա արեց: Նա ֆանտաստիկ աշխատանք կատարեց:

Քելի Մակնիլի. Դա ֆենոմենալ հաշիվ է: Դա ուղղակի այնքան խորը անհանգստացնող է: Եվ այն բաներից մեկը, որ ես նույնպես սիրում եմ ֆիլմում, այն է, որ դա «Ոչ, շնորհակալություն» ֆիլմի կատարյալ փոթորիկ է: Ամեն մի մանրուք, որ ի հայտ է գալիս, նման է ոչ, ոչ, ոչ, ոչ, ոչ, ոչ: Կա՞ն ավելի շատ գաղափարներ, որ ունեիք: Դուք երբևէ հասել եք այնպիսի կետի, ինչպիսին եք, ես պետք է դադարեցնեմ ավելացնել այս հսկայական լվացքի ցուցակը: Կամ դուք կարողացաք շարունակել դրա հետ:

Դեմիան Մաքքարթի. Չեմ կարծում, որ մենք ինչ-որ բան կտրեցինք։ Կարծում եմ, որ մենք այլևս չենք կրճատել այնպիսի բաներ, որոնց հետ նա չպետք է համաձայնի, քանի որ երբ նա ընդունում է այս բոլոր վատ որոշումները, նա գնում է այն կղզի, որը նա իր վրա է դնում: Բայց ես փորձեցի արագացնել այն խմբագրման մեջ այն առումով, թե երբ տղան նրանց հասցնի կղզի և ասաց, լավ, հիմա ինձ պետք է, որ դու հագնես այս կապանքը, և ես քեզ կփակեմ այս շղթայի մեջ:

Այդ խոսակցությունը, որտեղ նա նման է, լավ, ես չեմ դնում, այս ետ ու առաջ, դա երկար շարունակվեց: Բայց նորից, հենց այն ժամանակ, երբ մոնտաժում ես, և մի տեսակ կարող ես տեսնել, թե ինչ են անում դերասանները, կարծես թե ինձ այդքան պետք չեն, որ նրանք ինձ համոզեն: Եվ դա սարսափ ֆիլմ է: Այնպես որ, չպետք է այդքան լուրջ վերաբերվել: Գիտե՞ս, ես կարծում եմ, որ դու պետք է դա ունենաս, դու գնա դրա հետ, պարզապես մի քիչ գնա դրա հետ:

Բայց ոչ, ուրիշ բան չկար։ Կարծում եմ՝ մեկ տեսարան կար, և մենք նկարահանեցինք այն, բայց այն իրականում չստացվեց: Սփոյլեր, ենթադրում եմ, բայց նա փախել է տնից, բայց պետք է վերադառնա։ Մենք կրակեցինք անտառում, որտեղ նա փորձեց փախչել: Եվ աղվեսների բոլոր ձայները փակվում էին նրա վրա։ Ու չգիտեմ, ուղղակի կարծես վերածվեց Blair Witch նախագիծ մոտ հինգ րոպե: Եվ ասես, ասենք, դրսում շատ ցուրտ է: Նա պետք է վերադառնա: Եվ դա ստացվեց: 

Քելի Մակնիլի. Այո, աղվեսների ձայնը, ի դեպ, փառք դրա համար: Որովհետև ես չէի պատկերացնում, որ դրանք այնքան նման էին, ինչպես ասվում է սցենարում, դեռահաս աղջիկների բղավում են: Դա նկարագրելու հետաքրքիր ձև է:

Դեմիան Մաքքարթի. Այո. Դե, քույրս ապրում էր Լոնդոնում, և միշտ կան աղվեսներ, որոնք շրջում են փողոցներում վաղ առավոտյան: Եթե ​​լսում եք դրանք, տարօրինակ է, նրանք շատ անհանգստացնող են: Իռլանդիայում այստեղ, գիտեք, այստեղից է գալիս Banshee-ի գաղափարը: Դա աղվեսի ճիչի կամ լացի ձայնն է: 

Քելի Մակնիլի. Դուք ակնհայտորեն շատ կարճամետրաժ ֆիլմեր եք նկարահանել, բայց Նախազգուշացում, կարծում եմ, քո առաջին հատկանիշն է։ Ունե՞ք որևէ խորհուրդ, որը կփոխանցեք սկսնակ կինոգործիչներին:

Դեմիան Մաքքարթի. Կարճամետրաժ ֆիլմերի առումով, կարճամետրաժ ֆիլմերը միակ ճանապարհն են, որոնք ես կարծում եմ, որ կարող ենք առաջ գնալ, քանի որ դրանք այնքան լավ այցեքարտ են այդ խաղարկայինին հասնելու համար: Այսինքն՝ ես նկարել եմ մի ֆիլմ, ինչպիսին 11 տարի առաջ էր կոչվում Նա մահանում է վերջում. Եվ իմ պրոդյուսերը տեսել էր այդ կարճամետրաժ ֆիլմը Լոնդոնի Fright Fest-ում։ Եվ դա ոգեշնչեց նրան, որ գնա կինոարտադրության մեջ: Այսպիսով, սկսելու համար, միանշանակ, կարճամետրաժ ֆիլմերից, և դրանք ճիշտ կինոփառատոներ ներկայացնելու համար: Դա, անկասկած, լավագույն վայրն է սկսելու համար: 

Որովհետև նույնիսկ երբ MPA-ն եկավ ֆիլմը տարածելու, նրանք կապի մեջ էին, որ ասեն՝ այ, գիտե՞ք, տեսանք, որ դա տնօրենն էր. Նա մահանում է վերջում, այս կարճամետրաժ ֆիլմերից, որոնք ես արել եմ տարիներ առաջ, որոնք խաղացել են Screamfest-ում: Եվ նրանք մի տեսակ հետաքրքրված էին տեսնել, թե ինչ եք արել հիմա մի խաղարկային, որովհետև իմ կարճամետրաժ ֆիլմերն այնքան պարզ էին, չկար երկխոսություն, ինչ-որ կերպ մի տղա տանջվում էր ինչ-որ բանով, կամ հետապնդվում էր ինչ-որ բանով: Այսպիսով, միանշանակ կարճամետրաժ ֆիլմերի կարևորությունը, ես չկարողացա բավականաչափ խորանալ դրա մեջ: 

Եվ հետո միայն գեղարվեստական ​​ֆիլմերի համար, ես կասեի, աշխատեք սցենարի վրա: Դա հենց այն է, որովհետև դուք կգտնեք ձեր բոլոր խնդիրները, երբ մտնեք խմբագրումների մեջ: Ամեն դեպքում, դա այն է, ինչ ես գտա, կարծում եմ, որ դա ամենաարագ սցենարն էր, որ երբևէ հավաքել եմ: Եվ դա իսկապես այն պատճառով էր, որ ֆինանսավորումը կար, այս փոքր ֆինանսավորումը, որ մենք հայտնվեցինք, և ես կարծում եմ, որ ես այնքան անհանգստացած էի այն կորցնելու համար, ես կարծես թե, լավ, մեզ պետք է, որ դուք սկսեք կառուցել հավաքածուները, և ես կսկսեմ: Ավարտելով սցենարը, գիտե՞ք, կար մի փոքր, ենթադրում եմ, ինքն իրեն պարտադրված ճնշում՝ չկորցնելու հնարավորություն ստեղծելու հնարավորությունը: Այսպիսով, սցենարը կարևոր կլինի:

Եվ դրանից հետո, կարծում եմ, ճիշտ ընտրեք ձեր անձնակազմը: Գիտե՞ք, աշխատեք ձեզ ծանոթ մարդկանց հետ: Դա նման է նրան, որ փորձեք աշխատել այն մարդկանց հետ, որոնց հետ դուք կարծում եք, որ կարող եք արձակուրդ գնալ, որոնց հետ կարող եք ժամանակ անցկացնել: Գիտեմ, որ դա դեռ աշխատանք է, և դու նույնպես պետք է ունենաս այդ հեռավորությունը: Բայց դուք բացարձակապես պետք է ընդհանուր բան ունենաք ժողովրդի հետ և յոլա գնաք: Եվ իմացեք, որ դուք այնտեղ եք նույն բանն անելու համար, և գիտեք, որ ձեր բյուջեն սահմանափակ է և այս բոլոր բաները: Այո, ես կարծում եմ, որ կարևոր է, գիտես, լավ ընտրիր քո խմբին, աշխատիր քո սցենարի վրա: 

Քելի Մակնիլի. Իսկ ո՞րն էր ամենամեծ մարտահրավերը նկարահանվելիս Նախազգուշացում?

Դեմիան Մաքքարթի. Անձնակազմը կասեր՝ ցուրտ էր. Այսպիսով, ես կարծում եմ, որ կուլիսների յուրաքանչյուր նկար նման է ինչ-որ մեկին խճճված տաք ջրի շշով:

Քելի Մակնիլի. նման Չար մեռածները, որտեղ եք այրում կահույքը մինչև նկարահանման ավարտը:

Դեմիան Մաքքարթի. Մենք իրականում արեցինք [ծիծաղում է]: Այո, մենք արեցինք: Ամենամեծ մարտահրավերը դրան հասնելու համար… Մենք մեր բյուջեն, գիտեք, կատարյալ հարվածեցինք: Մենք ամեն օր աշխատում էինք մեր ժամանակի վրա, քանի որ ես ամեն ինչ ունեի շարադրված, ամեն ինչ և մանրամասն, այնպես որ ես գիտեի, թե ինչ եմ ուզում: Իմ օպերատորը լավ էր պատրաստված. մենք ունեինք երկու տղա տեսախցիկին և երկու տղա ձայնով: Փոքրիկ անձնակազմ.

Դրանից բացի ամենամեծ մարտահրավերն այն էր, որ նապաստակը չափազանց դժվար էր: Այն շարունակում էր քանդվել։ Այդպես էր, գիտե՞ս, շնաձկան մասին պատմություններ ես լսում Ծնոտներ. Դուք կուզենայիք, լավ, գործողություն: Եվ նապաստակը պետք է սկսի թմբկահարել, և դու հասկանում ես, որ նա պարզապես… ոչինչ, որովհետև ասես նրա ներսում ատամնափայտ է կոտրվել կամ մետաղալար է արձակվել: Այսպիսով, այո:

Այո, կարծում եմ, հավանաբար, նապաստակն էր: Ես նկատի ունեմ, որ երբեմն ես ուզում էի միայն ոտքով հարվածել այն սենյակով մեկ, որովհետև այնպես էր, որ այն նորից դադարում է, մեր ժամանակը սպառվում է, և դուք պետք է, գիտեք, բացեք դրանք և փորձեք գտնել անհայտ կորածներին: մետաղալար պոկելուց հետո: Դա, հավանաբար, տարօրինակ, տարօրինակ բողոք է, թե որն էր ֆիլմի ստեղծման ամենամեծ խնդիրը: Օ, նապաստակ:

Քելի Մակնիլի. Ամենամեծ դիվան նկարահանման հրապարակում. 

Դեմիան Մաքքարթի. Այո, նա էր [ծիծաղում է]: Իրականում դա ծիծաղելի էր, քանի որ երբ մենք վերջացրինք, վերջին անգամ, երբ տեսաք նրան թմբկահարելիս ֆիլմի վրա, դա վերջին անգամն էր, նա իրականում այլևս երբեք չթմբկահարեց: Մենք տեսանք, որ Լեյլա [Սայքսը] իջնում ​​է աստիճաններով, և դուք տեսնում եք նրան այնտեղ, և նա թմբկահարում է: Եվ ես ասացի, լավ, մենք ևս մեկ անգամ ենք ստանում, գիտեք, ամեն դեպքում, ինչ էլ որ լինի: Եվ այնպես էր, որ ոչ, պարզապես այդպես էր: Նա ավարտվեց: Այսպիսով, գիտեք, երբեք մի աշխատեք երեխաների, կենդանիների և թմբկահարող նապաստակների հետ: