Որպես տնօրեն Բռնության պատահական գործողություններ, Ayեյ Բարուշելը հարուստ փորձ ուներ քաղելու: Արդյունաբերության մեջ աշխատելով 12 տարեկանից ՝ նա սովորել է այնպիսի ռեժիսորներից, ինչպիսիք են Դեյվիդ Քրոնենբերգը և Քլինթ Իսթվուդը, և արժեքավոր պատկերացում կազմեց այն մասին, թե ինչ կարող է ստեղծել (կամ կոտրել) կինոնկարը:

Ես նստեցի ayեյի հետ քննարկելու նրա նորագույն ֆիլմը, սարսափի արդյունաբերության գործնական էֆեկտները և նրա սիրելի սարսափ ֆիլմերը:

Մեր հարցազրույցի առաջին մասի մասին Բռնության պատահական գործողություններ, Սեղմեք այստեղ.

Քելի Մակնիլի. Այսպիսով, դուք երկար ժամանակ եղել եք արդյունաբերության մեջ ՝ սկսած Հանրաճանաչ մեխանիկա երեխաների համար, բայց դա ինչպե՞ս է օգնել ձեզ այն ամենում, ինչ դուք փորձել եք որպես ռեժիսոր, և ի՞նչ եք սովորել այդ բոլոր խենթ փորձառությունների միջոցով: 

Ayեյ Բարուշել. Ամեն ինչ: Եվ գրեթե ամեն ինչ, ինչ ես գիտեմ կինոնկարների մասին, մանկությունից դեռ նկարահանման հրապարակում լինելուց կամ ֆիլմեր դիտելուց է: Նկարահանման իմ առաջին օրը ես 12 տարեկան էի: Եվ նույնիսկ այն ժամանակ, երբ ես սկսեցի, մայրս ասաց ինձ. Դե, դու ուզում ես ռեժիսոր լինել: Իմ հետաքրքրությունը կինոյի հանդեպ չի ծնվել դերասանական հետաքրքրության մեջ: Հակառակը: Ես դերասան դարձա, քանի որ դա ինձ թույլ էր տալիս կինոյի կողքին լինել:

Եվ ահա, երբ ես 12 տարեկան էի, և մայրս ասաց ինձ. Գիտե՞ս, դու ի վերջո ուզում ես կինոդպրոց գնալ, պետք է սպասես մինչև 18 տարեկան լինելը: Բայց դու հիմա հնարավորություն ունես լավագույն ֆիլմում նկարահանվելու: դպրոց աշխարհում, որը փորձ է և պարզապես այն դուրս նայելուց: Ես միշտ սպունգ էի: Այսպիսով, իմ առաջին օրվանից սկսած, ես միշտ սիրահարված էի կինոյի աստվածուհուն, և կլանում էի այն ամենը, ինչ կարող էի, կընտրեի ամեն մի ուղեղ, որը կարող էի:

Եվ ամենահիասքանչը հետադարձ հայացք է որպես 12 տարեկան / 13 տարեկան, որը սկսում է այս բաները, անձնակազմի մեծ մասը, նրանք այն ժամանակ իմ մտքում մեծահասակ էին: Բայց հետադարձ հայացք գցելով ՝ նրանք շատ ավելի երիտասարդ կլինեին, քան ես հիմա ՝ 23-24 տարեկան, թարմ կինոյի դպրոց: Այսպիսով, նրանց բոլոր գաղափարներն ու հետաքրքրությունները դեռ թարմ և բազմազան էին: Եվ ահա, 12-13-ին ես տեսա, թե ինչպես են ֆիլմեր նկարահանվում: Բայց ես պետք է շրջապատեի մի կին, որը հենց նոր էր դուրս եկել կինոդպրոցից, ովքեր ուզում էին ինձ կերակրել իրենց սովորած բոլոր կեղտոտումներից: Եվ դա իսկապես զարմանալի, ոգեշնչող վայր է, որտեղից պետք է սկսել: 

Բայց նաև, անկեղծ կլինեմ, նկարահանման հրապարակում լինելու 20 գումարած տարիների ընթացքում, կարծում եմ, ես երևի եղել եմ ճիշտ տասնյակ-տասնյակների վրա, որոնք ճիշտ են գործել: Ինչպես որ կա վերահսկվող քաոսի արդյունաբերական ստանդարտ, որը վերահսկվում է ամենաթուլ իմաստով: Բայց կա նաև, և ես կասեմ սա, որ ռեժիսուրան է… ինչպե՞ս ես դա պետք է դնեմ: Կան մարդիկ, ովքեր ձախողվում են դեպի վեր: Եվ քանի որ դու դիրիժոր ես, քանի որ քո գործը բնազդ և կարծիք ունենալն է, և նկարահանման հրապարակում յուրաքանչյուր այլ մարդ, ի վերջո, գալիս է քեզ մոտ, չէ՞:

Դա նշանակում է, որ եթե դու ոգեշնչումից զուրկ մարդ ես, կեղծելը հեշտ է, քանի որ բոլորը անընդհատ քեզ տարբերակներ են ցույց տալիս: Չեմ կարող ասել, թե քանի անգամ եմ եղել որպես դերասան նկարահանման հրապարակում, որտեղ պարզ էր, որ ռեժիսորը բացարձակապես ոչ մի բնազդ չունի այն բանի համար, ինչ մենք փորձում էինք անել: Եվ այսպես, այդ մարդիկ ամեն անգամ կխոստովանեին, որ քո առջև ունենալով ամբողջ դերասանական կազմը և անձնակազմը `որպես մի տեսակ ավազատուփ, որի մեջ կլինեն տականքավոր GI Joes- ներ և տրանսպորտային միջոցներ, որ ինչ-որ կերպ պետք է ոգեշնչվել և ունենալ բնազդ:

Թվում է, թե դա մեծ փախչելն է, որ նրանցից շատերը գալիս են այն բանի, որ չենմանալու թե ինչ բանի մասին է խոսքը և հույս ունեն, որ մենք կգտնենք այն իրենց համար: Եվ երբ չգիտես, թե ինչ ես ուզում, և այն ամենը, ինչից դու գնում ես, դա այն է, ինչը քեզ համար չի գործում կամ այն, ինչը դու չես ուզում, դա այն ժամանակ է, երբ ստանում ես 7, 10, 12, 15 տևողությունների հյուսիս և հազվագյուտ ոգեշնչումն է, որ գոյատևում է դրանից, կարծում եմ:

Եվ իմ կողմից նկարահանված լավագույն հավաքածուները, հեռու, հեռու, հեռու, կլինեին երկու վարպետներ, որոնց համար ես իսկապես բախտավոր եմ, որ պետք է աշխատեի, Դեվիդ Քրոնենբերգն էր և Քլինթ Իսթվուդը: Նրանց հավաքածուները նույնպես աներևակայելիորեն նման էին, քանի որ դա ընդհանուր պատկերացում էր, որը շատ հստակ ձևակերպված էր: Հիմա ակնհայտորեն դուք տեղ եք թողնում գտնելու և ուսումնասիրելու, և անկախ նրանից, թե ինչ է այն, թղթի վրա եղածը չի լինելու ձեր պատրաստածը: Բայց ինչպես, դուք դեռ գիտեք, թե ինչ եք ուզում ասել, այնպես չէ՞: Եվ այսպես, յուրաքանչյուր նկարահանման հրապարակում բոլորը գիտեին, թե ինչ է փորձում ասել կինոնկարը: Յուրաքանչյուր հավաքածուում բոլորը սիրում էին այնտեղ լինել: Յուրաքանչյուր հավաքածուի վրա բոլորը զգում էին, որ իրենց մատնահետքերը ֆիլմի վրա են: Եվ այսպես, բոլորը գործում են կրքի տեղից, բայց նաև սթրես և անհանգստություն չկա:

Քանի որ Իսթվուդի բանն այն է, որ եթե ես քեզ վարձել եմ, դա այն պատճառով է, որ դու կարող ես կատարել այդ գործը: Ես վարձել եմ քեզ: Այնպես որ, ես կարիք չունեմ անհեթեթ անհանգստանալու: Ինձ պետք չէ միկրոտնտեսել: Բերեք, ինչպես որ բոլորը բերում են, և մենք բոլորս լավն ենք, և մեկ փորձից ավելին պետք չէ անել: Եվ մեզ հարկավոր չէ երեքից ավելին անել, և մենք կարող ենք շուտ տուն հասնել: Ոչ ոք շուտ տուն չի հասնում: Բայց այդ երկու կինոնկարների ժամանակ էլ ես շուտ նկարահանվեցի, և դրանք շուտ ավարտվեցին: Baby մլն դոլար ավարտվել է այնպես, ինչպես ժամանակացույցից երկու օր շուտ, ինչը այդքան մեծ ֆիլմի համար աննկատելի է:

Եվ այսպես ես նման էի, ամբողջ բանն է դա: Համոզվեք, որ բոլորը զգում են, որ սա իրենցն է, որ մենք բոլորս միասին սրա մեջ ենք: Ոչ ոք երբեք ստեղծագործական վտանգի տակ չի հայտնվի, ինչպես ես: Բայց ինչպիսին էլ լինի հաջորդ լավագույն բանը, ես ուզում եմ, որ բոլորը զգան: Ես ուզում եմ, որ նրանք զգան, որ կարող են ցանկացած գաղափար առաջ քաշել ինձ համար: Քանի որ, ի դեպ, եթե բոլորը զգում են, որ կարող են ինձ համար ցանկացած գաղափար առաջ քաշել, դա նշանակում է, որ նրանք իսկապես գործում են մաքուր երեւակայության վայրից, ինչը գեղարվեստական ​​ձեռնարկի համար, ինչպես կինոնկարը, կարող է միայն օգտակար լինել դրա համար: Բայց նաև մի կետ, ես տեսել եմ բազմաթիվ օրինակներ, ինչը շատ ավելի օրինակներ է այն բանի, թե ինչ չպետք է անի ռեժիսորը: Եվ դա նույնպես ուժեղ ուղղորդող բան է:

Elevation Pictures- ի միջոցով

Քելի Մակնիլի. Ներսում իրականում դաժան բռնությամբ Բռնության պատահական գործողություններ, դա մի փոքր հեռու է այն ամենից, ինչ մարդիկ ակնկալում են քեզնից: Սարսափը ակնհայտորեն ձեր կիրքն է, ևս մեկ սարսափ կինոնկար կնկարեիք: Որքա՞ն կարևոր էր գործնական էֆեկտներ ունենալը: Եվ ինչպե՞ս եք նախագծել այդ էֆեկտները տրիպտիխի նման, ինչպե՞ս եք ստեղծել այդ հասկացությունները:

Ayեյ Բարուշել. Այո, դա հոյակապ հարց է: Ըհը, այո, բացարձակ սրտի բաբախում է: Ես ուզում եմ իմ կյանքն անցկացնել սարսափ ֆիլմեր կամ մարտաֆիլմեր նկարահանելով: Եվ այն, ինչ ես հասկացա, ես ուզում եմ իմ կյանքն անցկացնել պատերազմական կինոնկարներ նկարահանելու վրա, քանի որ պատերազմական կինոնկարներն այդ երկուսն են, և այնուհետև fuck գրեթե ամեն տհաճ ժանր: Եվ որքան մեծանում եմ, այնքան ավելի շատ ես ի վիճակի չեմ ճշմարտություն տեսնել ցանկացած ֆիլմում, որը պատերազմական ֆիլմ չէ: Բայց այո, ես կցանկանայի: Ես հաստատ սրտի բաբախում կլինեի: 

Իմ մայրիկի տանը 7 տարեկանում ինչ-որ տեղ մի տեսաֆիլմ կա. Ես ասացի, որ 9 տարեկանում ուզում եմ ռեժիսոր լինել, բայց երբ ես 7 տարեկան էի, տեսաֆիլմ կա, որտեղ ասում եմ մայրիկիս, տեսախցիկին, ես գրելու եմ պատմություններն այնքան սարսափելի են, որ վախեցնում են Սթիվեն Քինգին ներքնազգեստից: Եվ այսպես, ես վայելել եմ այդ կեղտոտությունը դեռ փոքրուց, և դրանով ես ազնվորեն գալիս եմ կինոյի երկու օրինական երկրպագուներից:

Մայրս և հայրս անընդհատ ինձ 101 ֆիլմ էին տալիս, և յուրաքանչյուր թռթոցով մենք դիտում էինք, և հատկապես եթե կարևոր ինչ-որ բան դիտում էինք, մայրս ինձ բացատրեց, թե ինչու է Հիչքոկը անսպառության վարպետը, և ի՞նչ է դա նշանակում: նրա նկարահանած կինոնկարների տեսակը, որն ինձ դրդեց բացարձակ մոլուցքի հետ այն տղամարդու հանդեպ, երբ դեռ պատանի էի: Այնպես որ, ես սիրում եմ այս իրերը: Եվ ես փորձել եմ պարզել, թե ինչու:

Կարծում եմ, որ դա նույն պատճառն է, որ ես սիրում եմ punk- ը, արդյունաբերական-մետաղը, այն է, որ դա ուղղակի է, և այն շրջանցում է շատ փչոցներ, որոնք, իմ կարծիքով, պաստառից քիչ են: Դա ուղղակի է, ճշմարտացի է, ուժեղ դեղամիջոց է, և նրա երկրպագուների կրոնը կրոնական է և մտավորականության կողմից սեր չի վայելում: Այսպիսով, սա այն կեղտոտությունն է, որը ես պետք է դիտեի, սա այն փչոցն է, որը ես ուզում եմ անել: 

Այն առումով, թե որքան կարևոր էր պրոթեզավորումը. Գերակա նշանակություն: Ինձ համար դա [Ռոբերտո] Բավայի և Carոն Քարփենտերի աշխատանքներն են The Thing, Դա գագաթնակետն է, և մնացած բոլորը դրա պատասխանն են, այն վերստեղծելու ջանք, դա դրանից ցատկահարթակ է: Համակարգչային արտադրության պատկերների հենակը, ինչպես ցանկացած հենակ, սա տհաճ խեղող է, ի վերջո, որից մենք չափից շատ ենք կախված:

Բայց դրա համար ակնհայտորեն տեղ կա. համակարգչում պատկերված պատկերներ կան Բռնության պատահական գործողություններ, բացի անիմացիայի նման ակնհայտ իրերից, բայց կան բաներ, որոնք մենք արել ենք, գիտեք, այստեղ-այնտեղ մի քիչ անձրև ավելացնել և այստեղ բերան ավելացնել: Դրա համար տուն կա, բայց դա դարձնելու համար ձեր հատուկ էֆեկտների դիզայնի ամբողջությունը `դա ինձ համար զոհաբերում է գեղագիտության չափազանց մեծ վերահսկողությունը: Ի դեպ, ես նույնպես չեմ կարող այնպիսի կինոնկար անվանել, որը սիրում եմ CGI- ով, այնպես չէ՞: Բայց ես կարող եմ անվանել պրոթեզավորված մի քանի փունջ, որոնք, իմ կարծիքով, գլուխգործոցներ են: Se7en, այդ տականքի նման բան չկա, այդ իրերը իսկական արտիստիզմ են: 

Իմ մանկությունից նույն բիզնեսում լինելու ամենահիասքանչ բաներից մեկն այն է, որ դու պետք է հարաբերություններ հաստատես, սովորես և մի տեսակ գնաս ու հարցնես մարդկանց, որ աշխատել ես դեռ մանկության տարիներին, ովքեր, , հիշեք ձեզ որպես նյարդային երեխայի, որը չափազանց շատ հարցեր էր տալիս: Այսպիսով, թիմը, որն արեց բոլոր պրոթեզավորված էֆեկտները, մեր ամբողջ տարածքը, Փոլ onesոնսն էր: Onesոնսը նաև մի շարք իրեր ներմուծեց Գուն. Հարկադիր կատարողներից վերջինը, ներառյալ բռունցքը, որը կոտրվում է նրա դեմքին, և նա կորցնում է մի փունջ ատամներ, ուստի իր կոտրված ծղոտե ներքնակը, այդ ամենը այն փնթիությունն է, ինչ Փոլը արեց:

Եթե ​​Պոլ Jոնսին Google- ով զբաղվեք, կտեսնեք Կենվոր Evil և ամեն ինչ, ամեն ինչ: Եվ ես աշխատում էի տղայի հետ, երբ ես 18-19 տարեկան էի, և մենք շատ լավ էինք շփվում: Մենք պարզապես կիսում էինք նյարդային հետաքրքրություններ. Ֆանգորիայի երեխաներ, ճիշտ է, իհարկե, ես իսկական երեխա էի, նա 20 տարեկան էր: Այսպիսով, երբ ես ժամանակ եմ ստանում նկարահանելու իմ սարսափ ֆիլմը, որքան էլ որ լինեն տխուր տարիներ `մեկ տասնամյակ գումարած, ավելի ուշ, և ես պետք է ասեմ, հե ,յ, Փոլ, կարո՞ղ ես ինչ-որ խելահեղ կեղտոտություն բերել: Եվ դա ամենալավն է: Դա ամենազվարճալի բանն է: Ֆիլմի մասին ամենազվարճալի բաներից մեկը `այս բոլոր մարդկանց հավաքելը, և բոլորին պարզապես խցանելը: 

Այսպիսով, ես գիտեմ, թե ինչ եմ ուզում, և այն, ինչ կարծում եմ, ուզում եմ որպես ռեժիսոր և համահեղինակ, Քարիմը գիտի, թե ինչ է ուզում և ինչ է կարծում, թե ուզում է որպես ՀP: Փոլը ունի որոշ գաղափարներ ՝ որպես ստեղծագործող, և Միշել Լանոնը ՝ մեր արտադրության դիզայները, Լինդա Մուիրը ՝ մեր զգեստների դիզայները, և մենք բոլորս ներխուժում ենք, և բոլորս կերակրում ենք միմյանց: Եվ ինչ-որ մեկի գաղափարը, ինչպիսին է. «Ախմախ, դա հիանալի կլիներ, որովհետև դա համապատասխանում է այս այլ բանի, որը մենք փորձում ենք անել», «վայ, տականք, դա ճիշտ է, դա ճիշտ է, քանի որ մենք կարող ենք դա անել, այնպես չէ՞»: Եվ հետո մենք սկսում ենք գտնել, թե ինչ ենք կարծում, որ մեր առաստաղն է մեր նկուղում, և որքան խենթ ենք ուզում ստանալ, որքան խենթ են մեզ թույլ տալիս, ինչպես վերևում, մենք ուզում ենք իմանալ, եթե ընդհանրապես - բլա, բլա , բլա

Եվ հետո մենք մի տեսակ պարզապես հասկանում և գիտակցում ենք դա, և այնուհետև միևնույն է, այն մեկ ընդհանուր կիսատ-պռատ տեսլական է, իսկ հետո մենք դուրս կգանք այնտեղ և կկրակենք մայրիկին: Եվ ուրեմն, այո, շատ կարևոր է, որ այն լինի հնարավորինս գործնականորեն մարդկային առումով, և դա ներառում է մեր կրակը, այնպես չէ՞: Մենք իսկապես հրկիզեցինք այդ տնական տունը: Dutyանր պարտականություն է, մարդ: Ուրեմն, հնարավորության սահմաններում, եղիր գործնական և գործնականին զուգահեռ ՝ ի տարբերություն թվայինի, բայց նաև իմացիր, որ հետագայում գծի վրա մեզ ինչ-որ թվային օգնության կարիք կլինի:

Քելի Մակնիլի. Ինձ դուր է գալիս այն գաղափարը, որ բոլորը միավորվեն ՝ տարբեր նկարիչներ, քանի որ դա նման է այն ժամանակ, երբ շատ իրոք լավ երաժիշտներ եք հավաքում ջազ կամ այլ բան ստեղծելու համար: Դա նույն գաղափարն է. Դու երաժշտություն ես անում, որը պարզապես կոպիտ արդյունք է տալիս:

Ayեյ Բարուշել. Վերջ Եվ ոչ մի գաղափար սխալ չէ, պարզապես գաղափարներ են գոյատևելու, և գաղափարներ, որոնք չեն դիմանա, քանի որ եթե գաղափարը սխալ է, ապա կիթառահարը մտնելու է նրա գլխում, երբ հաջորդ անգամ ցանկանա ինչ-որ բան մտածել: Հենց հիմա ուզում եմ, որ բոլորը բարձրաձայնեն այն ամենը, ինչ գալիս է մտքովս: Եթե ​​ես վերջում օգտագործեմ դա, դա այլ բան է, բայց ես ուզում եմ, որ դու քեզ ազատորեն զգաս, և ուզում եմ, որ դու սեփականություն զգաս, որովհետև գիտեմ, որ պատրաստվում ես պտտվել ցանկապատերի համար:

Ոլորեք ներքև ՝ toեյի կինոնկարների առաջարկների համար անցնելու համար

Էջեր: 1 2