Ռոբերտ Էգերսը ցնցեց հանդիսատեսին իր դեբյուտային ֆիլմում, The Witch, և շատ արագ դարձավ դիտելի անուն ժանրային կինոյի ոլորտում։ Նրա նոր ֆիլմի թողարկման ակնկալիքներ են սկսվել, Փարոսը, տենդագին վայրէջք դեպի խելագարություն, որը պայմանավորված էր աստղեր Ռոբերտ Պատինսոնի և Ուիլեմ Դաֆոյի երկու ծանրակշիռ կատարումներով։

Վերջերս ես առիթ ունեցա զրուցելու Eggers- ի հետ Փարոսը, նրա նոկաուտ կատարումները և դետալների նկատմամբ այդքան մանրակրկիտ ուշադրություն դարձնելով ֆիլմ ստեղծելու եզակի մարտահրավերները:

Սեղմեք այստեղ՝ իմ ամբողջական ակնարկը կարդալու համար of Փարոսը TIFF- ում իր պրեմիերայից

---

Քելի Մակնիլի. Նախ, ո՞րն էր ֆիլմի ծագումը: Որտեղի՞ց է ծագել այս հայեցակարգը: Ինչպե՞ս է դա ծնվել:

Ռոբերտ Էգերս. Եղբայրս աշխատում էր մի սցենարի վրա, որը, նրա խոսքով, փարոսում ուրվականի մասին էր, և ես կարծում էի, որ դա հիանալի հասկացություն է և հույս ունեի, որ նա դրանով շատ հեռու չի գնա, որպեսզի ես գողանալու թույլտվություն խնդրեմ այն , Եվ դա տեղի ունեցավ, որովհետև երբ նա փարոսում ասաց ուրվականի պատմությունը, ես պատկերեցի այս սև ու սպիտակ, փխրուն, փոշոտ, մրգային, ժանգոտ մթնոլորտը, որը շատ նման է Խեղճություն ճաշի առաջին տեսարանից: Եվ ես ուզում էի գտնել մի պատմություն, որը համապատասխանում է այդ մթնոլորտին: 

Այսպիսով, 2011-ին կամ 2013-ին, կամ նման մի բան, երբ ես սկսեցի աշխատել Փարոսը, The Witch եկան միասին, և դրա հետևանքով ես կանչեցի եղբորս և ասացի, տեսեք, եկեք միասին գրենք այս փարոսի սցենարը, ես զարգացնում եմ մի քանի այլ ավելի մեծ բաներ, և կարծում եմ, որ իմաստուն կլիներ, որ իմ գրպանում մի փոքր բան լիներ: Այսպիսով, մենք վերցրեցինք իմ սցենարի 10 էջերը, շատ գրառումներ և պատկերներ և մի քանի տարի առաջ միասին այն վերածեցինք այս ֆիլմի:

Քելի Մակնիլի. Դուք ստացաք այս իսկապես տպավորիչ նվիրվածությունը ժամանակաշրջանի և գեղագիտական ​​և մթնոլորտային մանրամասների `բնական լուսավորության, հավաքածուի շենքի, օրթոքրոմատիկ տեսքի և 1.19: 1 հարաբերակցության միջև: Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել ֆիլմում այդ բոլոր տարրերը կազմելու և կառուցելու գործընթացի մասին:

Ռոբերտ Էգերս. Այո, նկատի ունեմ, որ ամեն ինչ տանդեմային է. Ես միշտ ուսումնասիրում եմ գրելիս, իսկ նկարներ եմ հավաքում գրելիս, իսկ պատկերները կարող են ոգեշնչել թեմաներին և ամեն ինչին, քանի որ այս ֆիլմը իմ մեջ այդքան երկար պատմություն ունի: կինոնկարների կյանք: Ես մեկ տարի է, ինչ խոսում եմ այդ թեմայի շուրջ Jարին Բլաշկեի հետ, և մենք ունեցել ենք ամենատարբեր գաղափարներ: Եվ ամեն ինչ գալիս է այն բանի, որ վերջապես, թե ինչի՞ վրա կարող ենք ձեռք բերել: Եվ գիտեք, մենք կցանկանայինք, որ այն նկարահանվեր օրթոքրոմատիկ կինոնկարների վրա, որը կարող եք ձեռք բերել անշարժ լուսանկարչության համար, բայց չկա մեկը, ով կարող է դա մեզ համար դարձնել 35 մմ կինոնկար, ոչ էլ կարող էինք մեզ թույլ տալ, եթե ցանկանայինք: դեպի Այսպիսով, մենք կարգավորեցինք bwXX- ը `սև և սպիտակ բացասականը, որը չի փոխվել 1950-ականներից ի վեր: 

Սևերը հանկարծակի ներքևից դուրս են գալիս շատ գոհացուցիչ ձևով, այն ունի ծայրահեղ միկրո հակադրություն, և գիտե՞ք էլ ինչ: Հավանաբար, այն գոյություն ունի: [ծիծաղում է] Եվ հետո Jarin- ը Schneider- ի հետ համատեղ ստեղծեց ֆիլտր, որպեսզի մեզ օրթոխրոմատիկ տեսք հաղորդի, և այնուհետև Panavision- ը բացեց իրենց խորհրդավոր ոսպնյակների զգեստապահարանը Jarin- ի առջև, որը կարող է ներս մտնել դպրոցական խելոք տղայի նման և գտնել ամեն տեսակ հազվադեպություն: Կարծում եմ ՝ երկու կամ երեք լուսանկար մեծացնելու ոսպնյակով, որոնք մենք նույնիսկ չգիտենք, թե դա ինչ է, որտեղից է, երբ է արվել: Նրանք մտածեցին. «Jարին պետք է սրա հայացքը գա» [ծիծաղում է]:

Քելի Մակնիլի. հետ The WitchԵս գիտեմ, որ երկխոսությունը վերցված է պատմական փաստաթղթերից: Ինչի՞ համար էր երկխոսությունը գրելու գործընթացը Փարոսը?

Ռոբերտ Էգերս. Այո, The Witch ունի բազմաթիվ նախադասություններ, որոնք անձեռնմխելի են ժամանակաշրջանի աղբյուրներից: Conceամանակին իմ համոզմունքն այն էր, որ հարգենք այս Պուրիտաններին, ովքեր այնքան ծայրահեղ էին իրենց հավատալիքների և իրենց աշխարհայացքի մեջ, որ ինձ հարկավոր էր իրականում օգտագործել, կարծես, իրենց իսկ ասած բառերը: Այս կինոնկարում ես ու եղբայրս շատ նախադասություններ չունեինք, որոնք անձեռնմխելի էին. Մի քանիսը կան, բայց ոչ շատ: Բայց մենք պարզապես քաղում ենք մեր ժամանակաշրջանի աղբյուրներից `գտնելու միջոց մեր սեփական երկխոսությունը գրելու համար:

Ամենաօգտակար աղբյուրը Սառա Օրնե Jewեվեթն էր ՝ Մեյն հին ու լավ նահանգից: Նա գրում էր մեր ժամանակաշրջանում և հարցազրույց էր վերցնում Մեյնի ափին աշխատող մարդկանց հետ և գրում իր հիմնական պատմությունները բարբառով: Եվ հետո կինս մեզ համար գտավ մի թեզ, որը վերաբերում էր Սառա Օրնե etուեթում բարբառային աշխատանքին, որը տրամադրում էր տարբեր բարբառների կանոններ, և այդ դեպքում մենք իսկապես կարող էինք առանձնահատուկ լինել մեր սեփական աշխատանքի համար: Բայց Dafoe- ն ունի մի քանի անձեռնմխելի նախադասություն, որոնք գալիս են անմիջապես թոշակառու ծովային կապիտաներից etուեթթի աշխատանքում, որոնք ենթադրաբար եկել են անմիջապես թոշակառու ծովային կապիտաններից: 

Քելի Մակնիլի. Իսկ շեշտադրումները: Որովհետև կան շատ հատուկ շեշտադրումներ, որոնք նրանք օգտագործում են Փարոսը:

Ռոբերտ Էգերս. Այսպիսով, Ռոբի առոգանությունը, գիտեք, հին Անգլիայի նոր առոգանության նման է: Կարծես դա հիմնված է դեպի ներքևից արևելքի շեշտի վրա, բայց կարծում եմ, որ եթե դու իսկապես Նոր Անգլիայի նահանգ ես, գիտես, կստանաս մեկի համը, ով իր ամբողջ կյանքի ընթացքում ոչ մի տեղ չի եղել Նոր Անգլիայի մեկ վայրում: Ես գնեցի իմ ընտանեկան մեքենան, երբ վերջերս ծնողներիս էի այցելում Նյու Հեմփշիր, և մեքենայի վաճառողը մեծացավ Բոստոնում և տեղափոխվեց Մեյն, իսկ հետո Նյու Հեմփշիր, և Ռոբին բավականին մոտ էր թվում, նրանք մի փոքր նման են: Dafoe- ի առոգանությունը տեսական է Rhotic R- ի `դժվար R- ի, ծովահեն Arr- ի հետ, ունենալով դա ծովափնյա Մեյնում, մենք գիտենք, որ դա եղել է Նյու Բրունսվիկում` մի փոքր ավելի հյուսիս, և Նոր Շոտլանդիայում դրանից մի փոքր ավելի հյուսիս:

Քելի Մակնիլի. Ռոբերտ Պատինսոնը և Վիլեմ Դաֆոն իսկապես դիմանում են. նրանք գերազանցում են իրենց ֆիզիկական և հուզականությունը: Երբևէ եղե՞լ է կետ, որ ստիպված լինեք հետ քաշել իրերը:

Ռոբերտ Էգերս. Բացարձակապես ոչ: Գիտեք, դա ծայրահեղ պատմություն է, և սրանք երկու աներևակայելի նվիրված, կրքոտ, աշխատասեր դերասաններ են, ովքեր մարտահրավեր նետելուց հետո ցանկանում են իրենց մղել իրենց սահմանը, և ես կարիք չունեի հետ քաշել իրերը: Ես նույնպես իրականում կարիք չունեի ինչ-որ բաներ առաջ մղելու, քանի որ նրանք ցանկանում էին իրենց լավագույնը տալ այս ֆիլմին: Նախկինում մամուլում շատ քննարկումներ էին եղել այն մասին, որ Ռոբերտ Պատինսոնը ցանկանում է բռունցքներով հարվածել դեմքին որոշակի տեսարանի համար: Բայց եթե դրսում անձրև է գալիս, և անձրևը մոտիկից չի կարդում, դուք ստիպված կլինեք հանել կրակի գուլպանը, որպեսզի անձրևը կարդա: Եվ դա հեշտ չէ: Բայց գիտեք, եթե Ռոբը ցանկանում էր ինձ ֆիզիկական վնաս պատճառել, ես այդ ժամանակ դա չգիտեի, քանի որ նա դժոխքի պես պրոֆեսիոնալ էր և ուզում էր համոզվել, որ այդ պահը հնարավորինս լավն էր: 

Քելի Մակնիլի. Ի՞նչ առասպելներից եք հանել պատմությունը ձևավորելու համար: 

Ռոբերտ Էգերս. Պատմության ոսկորները հիմնված են իբր իրական պատմության վրա: Այն հաճախ անվանում են Սմոլսի փարոսի ողբերգություն, և այն տեղի է ունեցել Ուելսում մոտ 1800 թ.-ին: Եվ դա երկու փարոս պահողներ էին, երկուսն էլ `Թոմաս անունով, մեկ տարեցից փոքր, նրանք մարագվեցին իրենց կղզում` իրենց փարոսային կայարանում, քանի որ փոթորիկ է: Մեծը մահանում է, իսկ կրտսերը խելագարվում է: Կա մի ժողովրդական հեքիաթանման ավարտ, որը ես չեմ բացահայտի, բայց դու կարող ես հեշտությամբ վեր նայել: Եվ սա սրա ծագման մի տեսակ էր, ավելի ճիշտ `սերմեր էին, որոնք տնկվել էին, որպեսզի պատմությունը ծագեր: 

Երբ Մաքսը, եղբայրս, ով գրել է սա ինձ հետ, և ես շարունակում էինք պատմությունը խորացնել, մենք ինքներս մեզ ասացինք՝ ի՞նչ դասական առասպելներ կամ առասպելներ ենք պատահաբար հորինել: Հետ The Witch Ես, ի միջի այլոց, մի տեսակ նայում էի Հանսելին և Գրետելին, այն բանից հետո, երբ գրել էի այն, ինչ գրել էի ՝ Հանզելին և Գրետելի իզմերը նորից ներարկելու համար: Այսպիսով, մենք ինքներս մեզ հարցրինք, թե ինչ դասական առասպելներ ենք մի տեսակ հնարել այստեղ ՝ փորձելու նորից ներարկել թեմաներ, մոտիվներ և պատկերապատկերներ: Մենք ընտրեցինք դասական մոտիվներ դասական դիցաբանության ակնարկների պատճառով, որ Դաֆոն այն պատրաստում է ծովային կախարդանքներում, որոնք ներշնչված էին Մելվիլից: Այսպիսով, Proteus- ից Prometheus- ի տարբեր բաների խառնաշփոթ կա, որ որոշ դասականիստներ կարող են վրդովվել, որ մենք համատեղել ենք, բայց, կարծում եմ, ամեն ինչ կարգին է: 

Քելի Մակնիլի. Ես սիրում եմ բնական լուսավորության օգտագործումը երկուսում էլ The Witch և Փարոսը, Ի՞նչն է ձեզ ոգեշնչել այդ կերպ նկարահանվել: 

Ռոբերտ Էգերս. Յարին Բլաշկեն՝ ԿԺԴՀ-ն, և ես սիրում եմ նատուրալիստական ​​մոտեցումը: Լուսավորությունը ներս Փարոսը ավելի ոճավորված է, քան The Witch; The Witch բառացիորեն օգտագործում է բնական լույս և բոց բոլորի համար, բացառությամբ մեկ կամ երկու կրակոցի, բացառությամբ գիշերային արտաքինի, որն ակնհայտորեն պետք է լուսավորվի: 

Փարոսը, մյուս կողմից, օգտագործում է սև և սպիտակ նեգատիվներ, որոնք չէին փոխվել 1950-ականներից ի վեր, ուստի դրա ազդեցությունը շատ ավելի շատ լույս է պահանջում: Այնուամենայնիվ, մենք դա չենք վառել հին ֆիլմի նման. չնայած լուսավորությունը բավականին դրամատիկ է և ուռճացված քիարոսկուրո, ի տարբերություն հին կինոնկարների, մենք օգտագործում ենք լուսավորության գործնական աղբյուրները, որոնք տեղակայված են, տեսարանները լուսավորելու համար: Ասել է թե, դա իրականում այդ կերոսինային լամպի բոց չէ, քանի որ երբեք բոցից չեք ենթարկվում: Այսպիսով, մենք ունենք 600 վտ հալոգեն լամպ թրթռացող մթնեցման վրա, որը ստեղծում է այդ բոցանման տեսքը: Եվ դա ինձ դուր է գալիս, հատկապես սևի և սպիտակի հետ կապված, որովհետև այն թարթում է, ինչպես գիտեք, հին կինոյի նման: Պատկերը շունչ ունի, եթե կարող եմ այդքան թանկ լինել: 

Քելի Մակնիլի. Ես հասկանում եմ, որ դուք կառուցել եք ամբողջ հավաքածուն, ինչը անհավանական է: Որո՞նք էին տեղում նկարահանման դժվարությունները: 

Ռոբերտ Էգերս. Այո, մենք կառուցեցինք յուրաքանչյուր շենք, որը դուք տեսնում եք ֆիլմում, ներառյալ 70 ոտնաչափ փարոս աշտարակը: Մենք չկարողացանք գտնել մեզ համար աշխատող փարոս, չկարողացանք գտնել լավ ճանապարհային մուտքով մեկը, որը գործնական էր նկարահանելու վրա: Բայց մեկը կառուցելը նշանակում էր, որ մենք շատ ավելի վերահսկողություն ունեինք: Այսպիսով, ընդհանուր առմամբ, տեղակայման վայրում նկարահանումներ կատարելը ՝ բազմաթիվ հավաքածուներ կառուցելու միջոցով, մեզ մի տոննա վերահսկողություն տվեց: Ասաց, որ պատմությունը պատշաճ կերպով պատմելու համար մենք ընտրեցինք շատ պատժիչ անհյուրընկալ վայր, որտեղ գիտեինք, որ սարսափելի եղանակ ենք ստանալու: Եվ դա, իրոք, շատ խնդիրներ առաջացրեց. Անհնար է արագ շարժվել, քանի որ մարդ հորդառատ անձրևի տակ քամու ուժգնացող քամու տակ է, և դուք գիտեք, որ ջերմաստիճանը հենց ցրտահարությունից վեր է և չեք կարող արագ շարժվել: տեսախցիկը փչանալու է: Այսպիսով, կան շատ մարտահրավերներ, բայց ոչ ոք չի բողոքում: Սա այն է, ինչի համար մենք գրանցվել ենք: Մենք ուզում էինք մարտահրավեր նետվել:

Փարոսը թողարկվել է հոկտեմբերի 18-ին ԱՄՆ-ի սահմանափակ կինոթատրոններում, իսկ լայն թողարկումը՝ հոկտեմբերի 25-ին: