Հավատացեք, թե ոչ, The օտար (2008 թ.) Առաջին R- գնահատված ֆիլմն էր, որը ես երբևէ տեսել եմ կինոթատրոններում:

Ես 12 տարեկան էի, և դա ինձ բացարձակ թողեց վնասվածք ստացած.

Հիմա, 22 տարեկան հասակում, ես նստեցի դիտելու Օտարները. Գիշերը որսը, ֆիլմի շարունակությունը, որը, ընդամենը մեկ տասնամյակ առաջ, շաբաթներով հետապնդում էր իմ մղձավանջները: Ես նույնից ավելին էի ակնկալում. Ցատկելը վախեցնում է առատությունը, բարկացող երաժշտական ​​խայթոցները և մռայլ, լվացված գեղագիտությունը:

Փոխարենը ստացա զվարթ, փչացող, ինդի-ոգեշնչված կինոնկարը Յոհաննես Ռոբերտսի Օտարները. Գիշերը որսը: 

Այս ֆիլմի իմ ամենասիրած բանը այն է, որ այն կա ամբողջովին տարբերվում է իր նախորդից: Դա չի նշանակում, որ ես չեմ վայելել բնօրինակը. Ես արել եմ, բայց ես միշտ գնահատում եմ այն ​​շարունակությունը, որն իր սկզբնաղբյուրով փորձում է համարձակ ու տարբերվող բան անել:

Ա համեղորեն սողացող նախաբան, որում նկարահանվում են մեր տիտղոսակիր դիմակավոր մոլագարները, մենք փոխում ենք տեսակետները ՝ հետևելու մի ընտանիքի, որը ամռանը տեղափոխվում է փոքրիկ կցասայլակ:

Փնջի կրտսեր երեխան ՝ Քինզին (Բեյլի Մեդիսոնի կողմից խաղում էր հմայիչ ըմբոստությամբ), իր վատ պահվածքի համար տեղափոխվում է գիշերօթիկ դպրոց: Նրա ծնողները (Քրիստինա Հենդրիքս, որպես Սինդի / «Մայրիկ», և Մարտին Հենդերսոնը ՝ որպես Մայք / «Հայրիկ») և եղբայրը (լավ հմայիչ Լյուիս Փուլմանը ՝ որպես ukeուկաս), բոլորը միասին ապրելու են նեղ կցասայլակում, այնտեղ, որտեղ գտնվում է Քինզին: դպրոց հաճախելու է:

Այս ֆիլմի առաջին քառորդին հաջողվում է լինել բավականին արդյունավետ ընտանեկան դրամա: Մենք սկսում ենք հոգ տանել այս հերոսների մասին, նույնիսկ իմանալով, որ նրանք շուտով, քան ուշ կսպառնան մարդասպաններին, որոնց ներկայության մեջ դուք կզգաք ամեն մի մութ անկյունը, երբ սպասում ես կոշիկի անկման պահին:

Այս վաղ տեսարանները տառապում են ակնհայտ սեղմումներից (Ըմբոստ երիտասարդ դուստր / չափազանց ուրախ երգի առարկա վերջապես սարսափելի կինոնկարի համար), բայց դրանք կարող են ներվել, քանի որ դերասանները, մասնավորապես ՝ Մեդիսոնը, բավականին ուժեղ և լուրջ են, որպեսզի այն իսկական զգան:

Եվ հետո, ինչպես գիտեիք, որ «մյուս կոշիկը» ընկնում է ծանր

Առաջին հարձակումը ուղեկցող երաժշտական ​​հոյակապ հասակ չկա, չկա թռիչքային խնամք, անկայուն տեսախցիկ: Դիմակավորված մարդասպաններից մեկը (Էմմա Բելոմին, որը հիանալի կերպով պատկերում է հատկապես սադիստական ​​«Dollface» - ը), պարզապես դուրս է գալիս մթությունից ՝ դահիճ-դանակը ձեռքին:

Հաջորդը, ըստ այս գրախոսի, 2015-ից ի վեր ամենաարդյունավետ գոյատևման-սարսափ ֆիլմն է Կանաչ սենյակ: 

Չնայած բնօրինակը The օտար մարդասպաններին ներկայացրեց որպես կեղծ-գերբնական jumps care շարժիչներ, այս նոր ֆիլմը սարսափ է գտնում նրանց անհերքելի մարդկության մեջ: Նրանք ավելի քիչ ստվերավորված են, ավելի արագ են խոսում և, անկեղծ ասած, անճոռնի: Դրանք անսխալ գագաթնակետ գիշատիչներ չեն, պարզապեսմարդ: 

Եվ դա շատ ավելի սարսափելի է, քան կարող է հույս ունենալ ցանկացած ուրվական կամ ուրվական:

Դա լավագույնս ցույց են տալիս այս կինոնկարը փայլուն երաժշտության օգտագործումը: Ես ծծում եմ դրա համար ցանկացած ֆիլմ, որն իր սաունդթրեքն օգտագործում է զով, ստեղծագործական ձևով, և սա ֆիլմ է, որն անում է հենց դա և ավելին: Օտարները. Գիշերը որսը գիտի երբ բարձրացնել երաժշտությունը և երբ հեռացնել այն:

Մարդասպանները կենսաթոշակ ունեն 80-ականների փոփ երգերի համար, որոնք ֆիլմն օգտագործում է սատանայորեն ցնծուն հեգնանքով: Նույնիսկ ֆիլմի զարմանալիորեն պայծառ, հագեցած գունային պալատն արտացոլում է մարդասպանների նախասիրությունների խեղաթյուրված պղպեղությունը: Այս ֆիլմի ամենասարսափելի տեսարանները նկարահանվում են ոչ թե նվագախմբային պարտիաները նվագելու համար, այլ այնպիսի գոհարների, ինչպիսիք են Քիմ Ուայլդի Երեխաներ Ամերիկայում:

Ամենաբարձր լարվածության պահերին մարդասպաններն ընտրում են սաունդթրեքը, և դու մնում ես այն ամենի վրա, ինչ նրանք կցանկանան լսել:

Դա վախկոտ է, քանի որ հակասական իրատեսական է:

Եվս մեկ հիանալի բան այս ֆիլմի մասին այն է, որ այն անխնա պատկերում է սարսափելին բանականություն օտարների չարիքի մասին: Այն տեսարանները, որտեղ նրանք հերոսների կյանքեր են խլում, նկարահանվում են մի տեսակ նրբանկատորեն իրատեսական որակով, ինչը հեռուստադիտողին ստիպում է զգալ գրեթե voyeuristic, գրեթե մեղսակից

Մենք շատ հեռավորությունից դիտում ենք որպես տղամարդ անխնա կրակի կացնով հետապնդում է երեխային; մենք հետեւում ենք հետեւի նստատեղից, երբ մարդասպանը 30 չկտրված վայրկյան գտնելով ՝ գտնում է սառցե խառնուրդը մեկի շնչափողի միջով: հենց նոր ճիշտ երգը ռադիոյով: Տեսախցիկը չի արձանագրում մնում է.

Ֆիլմը չի փառաբանում օտարների բռնությունը նորմալացնում է Թեմա.

Ինչ վերաբերում է մեր գլխավոր հերոսներին, նրանց վախն ու խուճապը ներկայացվում են արդյունավետ ազնվությամբ: Երբ նրանք ստիպված են պայքարել «Օտարների» դեմ, առճակատումները չեն զգում հղկված և խորեոգրաֆիա: Նրանց մոտ կա դաժան, համարյա ապտակի զգացողություն իրական կռիվներ

Դա գեղեցիկ չէ, և չպետք է լիներ:

Բեյլի Մեդիսոնն առանձնանում է իր խուճապի անխռով ստեղծման պահերով my սրտի բաբախյունը սրվում է: Սակայն նույնիսկ սարսափելուց նրա կերպարը վերապրած է: Նա կցուցադրեր ցանկացած դասական Scream Queen հպարտ:

Theավոք, ամենաթույլ օղակը Մարտին Հենդերսոնն է, որը պարզապես չի կարող բավականին վաճառել իր սարսափը, ինչպես նաև մյուսները: Նա ինքնին վատ դերասան չէ, այլ տղամարդու կերպար է in Extremis երբեք իրեն բավական ծայրահեղ չի զգում:

Օտարները. Գիշերը որսը ունի իր թերությունները: Timesամանակ առ ժամանակ դժվար է հաշտվել, թե ինչու են ընտրում մեր գլխավոր հերոսները նայել այդ մութ անկյունի շուրջ, այլ ոչ թե պարզապես վազել նրանց կյանքի համար: Եվ մարդասպանները կարծես գրեթե լինեն նույնպես լավ իրենց որսից մեկ քայլ առաջ մնալու հարցում: Այն հավատալիորեն խլում է մի ֆիլմից, որն իր սարսափի մեծ մասը կառուցում է իրատեսական լինելուց:

Բայց իր բոլոր թերություններով հանդերձ, արդար է ասել Օտարները. Գիշերը որսը գերազանցեց իմ բոլոր սպասելիքները: Դիվերսիոն է, ստեղծագործական և չի վախենում տարբերվել:

Եվ դա հենց այն է, ինչ պետք է լինի սարսափ ֆիլմը:

https://https://www.youtube.com/watch?v=91-Z20uttEk

(Գնահատական ​​՝ 4 աստղերից 5-ը)