***Հեղինակի նշում. Վենդի Կառլոս. տրանս կին, Կուբրիկի համահեղինակ և Synth-Music Pioneer-ը iHorror-ի մի մասն է: Սարսափի հպարտության ամիս շարք, որը ձգտում է տեղեկացնել, կրթել և ուշադրության կենտրոնում պահել ԼԳԲՏՔ ստեղծագործողների վրա, ովքեր օգնել են ձևավորել ժանրը:***

Վենդի Կառլոսին վիճակված էր երաժիշտ դառնալ։ Մայրը դաշնամուրի ուսուցչուհի էր, իսկ հորեղբայրները նվագում էին տարբեր գործիքներ։ Վեց տարեկանում նա սկսեց դաշնամուր սովորել և տասը տարեկանում հորինեց իր առաջին երաժշտությունը՝ «Տրիոն կլառնետի, ակորդեոնի և դաշնամուրի համար»։

Իր պատանեկության տարիներին Վենդին սկսեց ճյուղավորվել և հետաքրքրվել էլեկտրոնիկայի և համակարգիչների աճող աշխարհով՝ հաղթելով ավագ դպրոցում տնային համակարգչի մրցույթում, բայց երաժշտությունը դեռևս նրա հոգում էր, և նա շարունակում էր նվագել և ստեղծագործել:

Նա ընդունվեց Բրաունի համալսարան և ստացավ երաժշտության և ֆիզիկայի աստիճաններ, իսկ ավելի ուշ ստացավ Կոլումբիայի համալսարանի երաժշտական ​​կոմպոզիցիայի մագիստրոսի կոչում: Ուսման ընթացքում նա սկսել էր դասավանդել էլեկտրոնային երաժշտության դասեր, մի որոշում, որը դեր կխաղա նրա հետագա կարիերայի և կյանքի մնացած հատվածում։

Հենց Կոլումբիայում աշխատելու ժամանակ Կառլոսը հանդիպեց Ռոբերտ Մուգին՝ էլեկտրոնային երաժշտության ռահվիրա, ով մշակում էր անալոգային երաժշտության սինթեզատոր: Կառլոսը հիացած էր Մուգի աշխատանքով և միացավ նրան իր նախագծում՝ մշակելով առաջին Moog սինթեզատորը և դրան հաջորդող բազմաթիվ կրկնությունները։

Կառլոսը սկսեց օգտագործել այս սինթեզատորներից մեկը՝ գովազդային ջինգեր ստեղծելու համար և շուտով հայտնի դարձավ այս ոլորտում, երբ հանդիպեց Ռեյչել Էլկինդին՝ նախկին երգչուհուն, ով աշխատում էր որպես քարտուղարուհի Columbia Records-ի ղեկավարում:

Երկուսն էլ ակնթարթորեն դարձան ընկերներ և համագործակցողներ, և 1968 թվականին այդ համագործակցությունից առաջին ալբոմը թողարկվեց աշխարհում: Այն կոչվում էր Միացված Բախ, և այն դարձավ անսպասելի հաջողություն երաժշտության աշխարհում։ Ալբոմը վաճառվել է ավելի քան մեկ միլիոն օրինակով, և Կառլոսի անանունության օրերն անցել են, և զարմանալի չէր, որ կինոաշխարհը զանգահարեց:

Թվում է, թե Սթենլի Կուբրիկը եղել է Կառլոսի ստեղծագործության երկրպագուն և խնդրել է նրան երաժշտություն ստեղծել իր առաջիկա ֆիլմի համար, A Clockwork Orange- ը. Կառլոսն ու Էլկինդը սկսեցին աշխատել և շուտով ստեղծեցին մի շարք ստեղծագործություններ՝ զուգորդելով սինթեզված հետքերը դասական կոմպոզիտորների ստեղծագործությունների հետ: Հաշիվը ազդարարվեց որպես գլուխգործոց, և թվում էր, թե Կառլոսի համբավն ապահովված էր:

Հանկարծ, սակայն, նա ամբողջովին ընկավ քարտեզից։ Ոչ ոք չգիտեր, թե ինչու, թեև պատմություններն ու խոսակցությունները շատ էին:

Ճշմարտությունն այն էր, որ Ուենդին իր ողջ կյանքում հայտնի էր որպես Ուոլթեր, և նա այլևս չէր կարող ապրել իր ծննդյան սեռի սուտը: Նա արդեն սկսել էր հորմոնալ փոխարինող թերապիան, երբ աշխատում էր A Clockwork Orange- ը, և նրա ֆիզիկական տեսքը սկսել էր փոխվել։ Նրա համար ժամանակն էր քայլեր ձեռնարկել՝ իր արտաքին տեսքը փոխակերպելու այն մարդուն, ում նա եղել է իր ողջ կյանքում:

Ասել, որ այս գործընթացը ցնցող էր 1970-ականներին, մեղմ ասած, կլինի: Նույնիսկ այսօր լայն հասարակությունը ամեն օր հետ է մղում տրանսգենդերների համայնքի դեմ: Երբ Ուոլթերը կրկին հայտնվեց որպես Վենդի, լեզուները շարժվեցին, և նախկին պրոֆեսիոնալ ծանոթները հեռացան իրենցից:

Որպեսզի ռեկորդը շտկվի, ինչ-որ չափով մեկուսացված Կառլոսը խորությամբ արտահայտվեց հետ հարցազրույցների շարք playboy ամսագիր որը կհավաքվի և կհրապարակվի 1979 թվականին: Առաջին անգամն էր, որ Ուենդին ամբողջությամբ և հրապարակայնորեն պատմում էր իր պատմությունը, և նա շատ բան ուներ ասելու:

«Դե, ես վախենում եմ: Ես շատ վախեցած եմ»,- ասել է Կառլոսը հարցազրույց տվող Արթուր Բելլին: «Ես չգիտեմ, թե դա ինչ ազդեցություն կունենա: Ես վախենում եմ իմ ընկերների համար. մենք դառնալու ենք նրանց թիրախը, ովքեր գնահատում են իմ արածը որպես, բարոյական առումով, չարություն, իսկ բժշկական առումով՝ հիվանդ՝ հարձակում մարդու մարմնի վրա»:

Այնուամենայնիվ, Կարլոսը, կարծես, հաղթահարել է այդ վախերից մի քանիսը, նույնիսկ երբ նա դրանք քննարկում էր իր հարցազրույցի հետ: Նա բացատրեց իր վաղ դիպշորիան իր մարմնով, որը սկսվել էր հինգ կամ վեց տարեկանում, և իր դժգոհությունն արտահայտեց «տրանսսեքսուալ» տերմինի հետ, որն այն ժամանակ իր ինքնության տարածված տերմինաբանությունն էր:

«Կցանկանայի, որ տրանսսեքսուալ բառը արդիական չլիներ», - բացատրեց նա: «Տրանսգենդերն ավելի լավ նկարագրություն է, քանի որ սեքսուալությունն ինքնին միայն մեկ գործոն է զգացմունքների և կարիքների սպեկտրում, որն ինձ թույլ է տալիս գնալ այս քայլին»:

Այնուամենայնիվ, այդ հարցազրույցում ամենակարևորն այն է, երբ Կառլոսը խորանում է գաղտնիության մեջ, որը պատել էր նրա կյանքը նախկինում, նույնիսկ երբ նա աշխատում էր Կուբրիկի հետ: A Clockwork Orange- ը. Այդ ժամանակ նա արդեն երեք տարի էր, ինչ HRT-ում էր և խոստովանում է, որ առեղծված է դարձել հանելուկային և պահանջկոտ ռեժիսորի համար:

«Սկզբում դա մեծ խնդիր չէր», - մատնանշեց նա: «Հետագայում նա սկսեց մի փոքր ավելի նկատել դա, և նա խոսում էր իր ծանոթ մեկի մասին, ով գեյ է, փորձելով հասկանալ, թե արդյոք ես գեյ եմ: Ես կտայի նրան հանելուկային պատասխան՝ ենթադրելով, որ ես այդպես չէի, և նա ավելի շատ կխանգարվեր: Վերջին մի քանի օրերին նա ինձ շատ նկարներ արեց իր փոքրիկ Minox տեսախցիկով։ Նա, հավանաբար, ինձ համար ամենաքիչը հետաքրքիր մարդ է գտել»։

Անկախ նրանից, թե այդ ժամանակ Կուբրիկը ինչ էր մտածում Կառլոսի մասին, նա գնահատում էր նրա երաժշտությունը։ Հարցազրույցի հրապարակումից մի քանի ամիս անց Կառլոսը նորից հայտնվեց Կուբրիկի արտադրության վրա աշխատելու վրա: Այս անգամ այդպես էր The Shining.

Կուբրիկը ֆիլմի համար միացրել է մի քանի ավանգարդ կոմպոզիտորների երաժշտությունը, սակայն Կառլոսն էր, ով ստեղծեց դրա հուզիչ վերնագրի թեման՝ հիմնված Բեռլիոզի «Dies Irae»-ի վրա։ Սիմֆոնիա Ֆանտաստիկ.

Կտորը մինչ օրս ամենաճանաչելի և խորհրդանշական սարսափի թեմաներից մեկն է: Այն շրջապատող լարումներն ու առեղծվածային հնչյունները սառեցնող և ոգեշնչող են՝ ոգևորությամբ մղելով մեզ ֆիլմի սառը ճանապարհորդության մեջ:

Շուտով նա սկսեց աշխատել Walt Disney's-ի պարտիտուրի վրա Tron որը, թվում էր, լիովին համապատասխանում էր նրա բացառիկ տաղանդին և հիբրիդային ստեղծագործություններին:

80-ականների ընթացքում նա շարունակեց ստեղծագործել՝ տասնամյակի ընթացքում թողարկելով երեք ալբոմ, թեև այս ընթացքում նրա կինոաշխատանքները սկսեցին նվազել: Նա համագործակցել է Weird Al Yankovic-ի հետ՝ վերապատկերացնելու համար Պետրոսը և գայլը որը արժանացավ «Գրեմմի» մրցանակի և շարունակեց անցնել սինթեզված երաժշտության սահմանները:

90-ականներին նրա կինոաշխատանքները գրեթե բացակայում էին, և մինչ նա շարունակում էր ստեղծագործել, իր հետաքրքրությունները ընդլայնվեցին դեպի այլ արվեստներ: Նա դարձել է խավարումների հետապնդող և հայտնի է դարձել արևի խավարումների իր լուսանկարչությամբ, որոնց որոշ աշխատանքներ հայտնվել են ՆԱՍԱ-ի պաշտոնական կայքերում:

Այսօր, գրեթե 80 տարեկան, Կառլոսը դեռևս համարվում է այն նորարարը, որը միշտ եղել է: Նրա երաժշտությունը սառեցրել է մեզ մինչև մեր հիմքը, նրա լուսանկարչությունը մեր հայացքն ուղղել է դեպի երկինք, և նրա անձնական պատմությունը, երբ նա հայտնվել է և անցում կատարել, ոգեշնչում է ԼԳԲՏՔ համայնքին: