Մի անգամ Թոբին Բելը նշել է, որ «Ես ուզում եմ անել ամեն ինչ, որը լավ գրված է, որը բացահայտում է ինչ-որ բան մարդկային վիճակից, որը աճ է ապահովում նյութի, ինչպես նաև դերասանների համար:».

Նա դա անվանեց որպես «մեծ հնարավորություն».

Երեք տասնամյակ տեւած կարիերայից հետո թատրոնում, հեռուստատեսությունում և կինոյում, ամենամեծ հնարավորությունը հայտնվեց, երբ Բելը 62 տարեկան էր: Ոչ ոք չգիտեր, որ վետերան դերասանը վերածնվելու է որպես սարսափի պատկերակ 29 թվականի հոկտեմբերի 2004-ին:

Այն, որ Բելը ցանկություն հայտնեց լավ գրված նախագծերի, վստահություն է տալիս այն փաստին, որ Saw արտոնությունը հասնում է ադիբուդի սարսափից շատ հեռու՝ արվեստի տիրույթ: Ոմանց համար սերիալը պարզապես խոշտանգումների պոռնո է, որը ստեղծվել է մեր մեջ գտնվող մազոխիստների սարսափելի հաճույքի համար, բայց իրականությունն այն է, որ ֆրանչայզը միշտ եղել է ուսումնասիրելու այն, ինչ Բելը նշում է որպես «Փառքի ցանկություն» մարդկային վիճակի մասին, ի լրումն ընկալվող սահմանները մղելու և կյանքի գնահատման:

Եվ ավելի լավ ընտրություն չէր կարող լինել՝ նավարկելու մի սագա, որը ներառում էր քաղցկեղ, երեխայի կորուստ և ամուսնություն. և այն ձգվել է յոթ ֆիլմի վրա (ա ութերորդը ճանապարհին), քան Թոբին Բելը:

Որպես հարցազրույց MTV-ի հետ ազատ արձակելուց առաջ Saw III (2006), Բելը բացահայտեց, որ դեր ընդունելուց հետո ինքն իրեն մի շարք հարցեր է տալիս, այդ թվում՝ «Ով եմ ես? Որտեղ եմ ես? Ի՞նչ եմ ուզում։ Ե՞րբ եմ դա ուզում: Եվ ինչպես եմ ես պատրաստվում ստանալ այն:"

Ավելին, Բելը ցանկանում է ունենալ մոլեկուլային հասկացողություն «ինչ նկատի ունեմ իմ ասած բաներով».

Մոտիվացիայից բացի, Բելը նույն հարցազրույցում բացահայտեց, որ իր հերոսների համար ստեղծում է մանրամասն պատմվածքներ: Երբ մենք առավոտյան արթնանում ենք և գիտենք ամեն մի իրադարձություն, որը տեղի է ունեցել մեզ հետ մինչև ներկա պահը, ֆիլմի հերոսները չունեն այդ շքեղությունը: Նրանց ուղղակի նախագիծ է տրվում և այնտեղից կառուցում:

Քչերն են ավելի լավ ճարտարապետներ, քան Թոբին Բելը:

Դիտարկենք նրա դերը որպես «Սկանդինավյան մարդ» ֆիլմում Ընկերությունը (1993), օրինակ. Բելը խոստովանեց, որ ինքը պատրաստել է 147 էջանոց փաստաթուղթ՝ հիմնվելով օժանդակ հերոսի համար նախատեսված իր հարցերի վրա, որը, թեև կարևոր է տվյալ պատմության համար, ոչ մի դեպքում առաջատար չի եղել և ոչ հեռու համեմատելի Ջոն Կրամերի Ոլորահատ սղոցի մեծության հետ:

Բացը, որը տարածվել է յուրաքանչյուր կերպարի վրա, օգնել է կերտել, ինչի վկայությունն է Բեթսի Ռասելի հետ անցկացրած ժամանակը այն բանից հետո, երբ նա նկարահանվել էր Կրամերի կնոջ՝ Ջիլ Թաքի դերում: Բելը քայլում և զրուցում էր Ռասելի հետ, գնում էր նրա փոքրիկ նվերները և նույնիսկ պոեզիա էր կարդում նրա համար՝ փորձելով ձևավորել այնպիսի վստահություն և կապ, որը կունենար ամուսնական զույգը:

Այդ մոտեցումը, որը տանում է պրոֆեսիոնալիզմն ու պատրաստությունը կատարելագործողի ախորժակին, իդեալական էր մի կերպարի համար, ով ուսումնասիրելու էր կյանքի դասերը և խորհրդանշական հատուցումը:

Որպես Ամանդա Յանգ (Շոնի Սմիթ) կասեր ներս Տեսել II (2005), «Նա ցանկանում է, որ մենք գոյատևենք սա»:

Կրամերը չար մարդ չէր, այլ մեկը, ով, ինչպես ասում էր Բելը, «լավ չէր», ով ենթագիտակցորեն հասկացավ, որ իր կյանքի աշխատանքը ոչ թե ճարտարագիտության, այլ ընտրյալների՝ կյանքի հանդեպ երախտագիտության մասին դասավանդում էր:

Jigsaw-ն իսկապես չէր գնահատել իր սեփականը, մինչև բախվեց դրա մարման իրականության հետ, բայց ինքնակամ սուզվելով ժայռի վրայով միայն հեռանալով, նա հասկացավ, որ ավելի ուժեղ է, քան երբևէ պատկերացնում էր: Այդ ըմբռնումով նա հանգեց այն եզրակացության, որ եթե նա կարողանա ունենալ նման աստվածահայտնություն, դա կարող է լինել ընդհանուր փորձ:

Դու չգիտես, թե ինչի ես ընդունակ, քանի դեռ այլ բան չես ունենում, քան դուրս գալ պայքարի մեջ: Ոչ թե այսքան ոչխարների պես ուղղորդված լինել, այլ իրականում միտք նվիրել այն բանին, թե ինչն ես գնահատում, ինչ կուզենայիր, որ այլ կերպ վարվեիր, և ինչ կանեիր, եթե այլ հնարավորություն տրվեր:

«Անմեղ» զոհերը, որոնք Կրամերը ընտրել էր իր սոցիալական փորձերի համար, կորցրել էին իրենց ճանապարհը, և այդ ընթացքում ուրիշները վճարել էին գինը կամ այրվել այդ անտարբերության համար: Այս ամենը հանգեցրեց խորհրդանշական հատուցման նուրբ նպատակահարմարությանը:

Jigsaw-ը մեզ առաջնորդեց որպես Դանթե, ավելի ճիշտ՝ Վիրգիլիոս, հասարակական մեղադրական շրջագայության ժամանակ:

Դատավոր, ով հակառակ կողմն էր նայում, երբ վարորդը մեքենայով սպանել էր մի մանկահասակ երեխայի՝ պարանոցով կապած անոթի հատակին, որը լցված էր հեղուկացված խոզով, թողել էր խեղդելու իր որոշումը կամ անվճռականությունը: Ապահովագրության գուրուն, ով մշակել էր մի բանաձև, որն ընտրում էր առողջ մի քանիսին ծածկույթի համար, մինչդեռ մյուսները դատապարտված կլինեն մահանալու, քանի որ նրանք ավելի մեծ ֆինանսական ռիսկ էին պարունակում, առաջնորդվեց լաբիրինթոսով, որտեղ նա կրկին որոշումներ կայացրեց, թե ով է գոյատևելու և կկործանվի: Սակայն այս անգամ նրանք անանուն գործի համարներ չէին, այլ իրական մարդիկ, որոնք կամ կդիմանային, կամ կհեռանային նրա աչքի առաջ։

Նրանք, ովքեր խաղացել են խաղը, խնամքով ընտրվել են Bell's Jigsaw-ի կողմից, մինչդեռ նրանք, ովքեր խնայվել կամ դատապարտվել են Ուիլյամի կողմից (Պիտեր Աութերբրիջ) ընտրվել են նույնքան անխտիր, ինչպես քաղցկեղն է ընտրում մեզանից որևէ մեկին: Ճիշտ այնպես, ինչպես ընտրել էր Կրամերին։

Բելի պատրաստվածությունը նրան թույլ տվեց խորապես գիտակցել Կրամերի մոտիվացիան այդ ընտրությունների և մարտահրավերների համար, բայց նրա ինտենսիվությունն ու դրամատիկ հմտությունն էին այն, ինչ հրամայեց էկրանին: Անկախ նրանից, թե նա մարմնով ու արյունով հայտնվեց, թե պարզապես որպես ձայն, որը պատմում էր սցենարը, Բելը պարզապես տողեր արձակող դերասան չէր, այլ ավելի շուտ մի մարդ, ով դարձել էր դերը և զգաց հիասթափությունն ու ցավը, բայց ավելի կարևորը՝ հույսը, որ նրանք նա ընտրել էր մի խաղ, երբ լսում էր բաց աչքերով, ականջներով և սրտով: Ի՞նչ ես սովորել։ Կարող եք ներել: Կարող եք փոխել.

Ի վերջո, Բելի ստեղծած կերպարի նպատակը ոչ թե մշակված մահը կամ պատիժն էր, այլ նրանց համար, ովքեր այլևս չեն գնահատում գոյությունը փայփայել այն և իսկապես ապրել առաջին անգամ:

Ջոն Կրամերի / Jigsaw-ի դերը կարող էր ինչ-որ մեկին արժանանալ պարզապես անունը ճանաչելու կամ ֆանտաստիկ ձայնի պատճառով, կամ որովհետև նրանք կարող էին վախ առաջացնել իրենց հաղորդագրություններում, բայց փոխարենը այն տրվեց Թոբին Բելին, քանի որ նա մտածող մարդու դերասան է, ով տեսնում է. այն մարդու կերպարը, որը նա կա և եղել է, ամուր ըմբռնումով իր բարդությունները և ոչ միայն այն, ինչ նա ցանկանում է իր համար, այլև ուրիշների և իր աշխատանքից:

Սարսափի ֆրանշիզաների աշխարհում հանդիսատեսին տրվել է նախապատմություն և անցողիկ մոտիվացիա հակահերոսների համար, ինչպիսիք են Ջեյսոն Վուրհիսը, Ֆրեդի Կրյուգերը և Մայքլ Մայերսը, սակայն հազվադեպ են այն դերասանները, ովքեր նրանց կերպարանավորել են, հնարավորություն են տալիս ուսումնասիրել այդ ցավալի անցյալը.

Թոբին Բելին տրվել է դատարկ կտավ, և նա ստեղծել է գլուխգործոց, ոչ թե դրա համար թակարդներ կամ միակողմանի, բայց քանի որ նա ժամանակ հատկացրեց Ջոն Կրամերի մարդասիրությունը ձևավորելու համար:

Խաղարկային պատկերի վարկ՝ 7wallpapers.net: