Թուրք գրող / ռեժիսոր Օրքուն Բեհրամը լուծել է իր առաջին լիամետրաժ ֆիլմը The Antenna, սողացող քաղաքական այլաբանություն ՝ սարսափի լավ չափաբաժնով:

The Antenna տեղի է ունենում դիստոպիական Թուրքիայում, որտեղ կառավարությունը տեղադրում է նոր ցանցեր ամբողջ երկրում ՝ տեղեկատվությունը վերահսկելու համար: Մի փլուզվող բնակարանային համալիրում տեղադրումը սխալ է ընթանում, և Մեհմեթը (Իհսան Անալ), որը նախատեսվում է շենքի համար, ստիպված կլինի դիմակայել բնակիչներին սպառնացող անբացատրելի փոխանցումներից բխող չար մարմնին:

Վերջերս ես հնարավորություն ունեցա խոսելու Բեհրամի հետ նրա ֆիլմի, քաղաքական այլաբանության և սարսափ ժանրի մասին:

---

Քելի Մակնիլի. Այսպիսով, կա ուժեղ քաղաքական այլաբանություն The Antenna, Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել այդ մասին:

Օրկուն Բեհրամ. Այո, կարող եմ, իհարկե: Այսպիսով, ֆիլմում այն, ինչ ես փորձեցի կառավարել, այն է, որ փորձեցի երկու տարբեր այլաբանությունների պես ստեղծագործել: Դրանցից մեկը իրականի և պատկերի փոխհարաբերությունն է, և թե ինչպես է պատկերը սկսում իրականը վերահսկել: Քանի որ դա ստեղծում է պատկերը իրականից, բայց հետո կա արձագանք լրատվամիջոցներից: Այդ հետադարձ կապը դառնում է օղակ, և ապա դու ամբողջովին կորցնում ես իրականը: Այսպիսով, խոսքը վերաբերում է նմանության և սիմուլյացիայի տեսության այս տեսությանը: Սա ֆիլմի մի կողմն է: 

Երկրորդ ասպեկտը ավտորիտար իշխանության և լրատվամիջոցների միջև կապն է, ես գտնում եմ, որ սա շատ վտանգավոր օղակ է, որը կարող է շատ մանիպուլյատիվ լինել, և ժողովրդավարական երկրները շատ խոցելի են: Ես նկատի ունեմ, որ լրատվամիջոցները ֆունկցիոնալ ժողովրդավարության կարևոր բաղադրիչներից մեկն են ՝ ֆունկցիոնալ համակարգը: Կարծում եմ, որ զարգացող շատ երկրներում սա գերխնդիր է. Ավտորիտար իշխանության և լրատվամիջոցների փոխհարաբերությունները: Եվ ես կարծում եմ, որ երբեմն դա խնդիր է առաջանում նաև աշխարհի առաջին երկրներում, միգուցե ոչ թե կառավարությունների, այլ կորպորացիաների տեսքով: Այնպես որ, քաղաքական այլաբանությունն ու քննադատությունը հիմնականում դրա վրա են հիմնված: 

Քելի Մակնիլի. Ես գիտեմ, որ մենք ունենք Բազկին որը դուրս եկավ Թուրքիայից, ինչը մի տեսակ այն մեծն է, որի մասին բոլորը գիտեն: Bigանրային ֆիլմը և սարսափը մեծ՞ են Թուրքիայում: 

Օրկուն Բեհրամ. Ես նկատի ունեմ, որ այն իրականում շատ մեծ է: Տոմսարկղերի առումով նկարահանված շատ սարսափ ֆիլմեր կան: Բայց բանն այն է, որ դա հիմնականում շրջապատում է իսլամական տարրերը, իսլամական ջինը և այլն: Այնպես որ, այդ տուփից դուրս ավելի դժվար է գտնել մի քանի սարսափ ֆիլմեր: Բայց այդ տուփի մեջ կան շատ բաներ, որոնք արտադրվում են: Ոմանք լավ են, ոմանք are ոչ այնքան: Այո, բայց ես կարծում եմ, որ դանդաղ կան մի քանի այլ մարդիկ, ովքեր սկսում են սարսափ ֆիլմեր նկարահանել, որոնք այդ արկղից դուրս են:

Քելի Մակնիլի. Որո՞նք էին ձեր ներշնչանքները կամ ինչի՞ վրա ազդվեց ֆիլմը նկարահանելիս: 

Օրկուն Բեհրամ. Ես նկատի ունեմ, որ ուղղակիորեն նկարահանելով ֆիլմը, չեմ կարծում, որ ինչ-որ բան ազդել է ինձ վրա, բայց ես մեծացել եմ սարսափ ֆիլմեր դիտելով: Այն շատ հոգեհարազատ ու հարազատ էր ինձ: Այնպես որ, ես կդիտեի այն ամենը, ինչ կարող էի ձեռքս հանել: Ես մեծացել եմ ՝ դիտելով Քրոնենբերգի, Քարփնտերի, Դարիո Արգենտոյի կինոնկարները, այնպես որ, առանց գիտակցելու, կարծում եմ, որ այս ամենի ազդեցության տակ եմ: Այն, ինչ ուզում եմ ստեղծել, այն է, ինչն ինձ դուր է գալիս նաև: Այնպես որ, ես կարող եմ այս ֆիլմում նմանություններ տեսնել Քրոնենբերգի, Հյուսնային ոճերի հետ, ինչ-որ իմաստով, համենայն դեպս իմ ասածի մեջ: Կարծում եմ, որ այս վարպետների վրա ազդվել եմ:

Քելի Մակնիլի. Ես դա բացարձակապես տեսնում եմ: Գիտեմ, որ սա ձեր ստեղծած առաջին գեղարվեստական ​​կինոնկարն է, ո՞րն էր ֆիլմի գենեզը: Որտեղի՞ց այն առաջացավ գաղափարի հարցում և ինչպե՞ս այն գետնին հանեցիք և գործի դնեիք:

Օրկուն Բեհրամ. Ի սկզբանե գաղափարը գալիս էր նրանից, ինչի մասին ես խոսում էի `իրականի և պատկերապատման փոխհարաբերությունները: Ես նկարահանեցի մոտ 10 տարի առաջ կարճամետրաժ կինոնկար Սյունակ, կրկին դա մի կնոջ մասին էր, որն արթնանում էր թերթում իր մահվան մասին հայտարարությունից: Այսպիսով, խոսքը վերաբերում էր նաև իրականը վերահսկող պատկերի մասին. պատկերը դառնում է հիպեր-իրական և ուժեղանում: Այսպիսով, դա ի սկզբանե դրանից էր գալիս, ես ուզում էի ավելի շատ բան կառուցել այդ գաղափարի վրա:

Բայց ակնհայտ է, որ գիտեք, ամբողջ աշխարհում տեղի ունեցող այս օղակն է, որի մասին ես խոսում էի, այս ավտորիտար ուժը և լրատվամիջոցները: Այսպիսով, սա դինամիկա է, որն այնքան վախկոտ է, որ գործում է սարսափի տեսանկյունից. Իրական աշխարհի սարսափները ՝ ինչ-որ իմաստով: 

Քելի Մակնիլի. Այո, բացարձակապես: Եվ ես իսկապես այդ իմաստը ստանում եմ ֆիլմում: Կարծում եմ, որ աշխարհում, հատկապես հիմա, շատ սարսափներ են տեղի ունենում և լռում են շատ բաներ, որոնք իսկապես հայտնվում են ֆիլմում:

Որո՞նք էին կայացման մարտահրավերները The Antenna?

Օրկուն Բեհրամ. Դե ես նաև իմ ֆիլմի պրոդյուսերն էի, ներդրումներ էի կատարում ֆիլմի մեջ: Այսպիսով, մարտահրավերները ռեսուրսներն էին. Դա արվեց շատ ցածր բյուջեով: Ֆիլմի մեծ մասը նկարահանեցինք փոքրիկ քաղաքում ՝ լքված փոստային բաժանմունքում, առանց ջեռուցման, ոչինչ: Մենք ամեն ինչ զրոյից էինք կառուցում; այս բոլոր տարածքները, բոլոր սյուրռեալիստական ​​տեսարանները, որոնք տեսնում եք ֆիլմում, կառուցված են զրոյից: Նրանց մեջ շատ CGI չկա: Դուք նկարում եք պատերը, փայտե տախտակներից իրեր եք կառուցում, բոլոր կտորները փնտրում եք աղբի բակերում… Այսպիսով, դա ամենադժվար մասն էր ՝ հավաքածուներ կառուցելը: Դա շատ ժամանակատար էր և դժվար, և լուծելու շատ խոչընդոտներ կային:

Քելի Մակնիլի. Հիմա խոսելով գործնական էֆեկտների և իրեր կառուցելու մասին, ես անխոհեմ կլինեի, եթե չհարցնեի, թե ինչպես եք պատրաստել այդ սեւ տիղմը: Ինչ է դա?

Օրկուն Բեհրամ. Վա !յ Մենք ջուր և սեւ ներկ ենք օգտագործել, և ի՞նչ եք օգտագործում մաստակի ներսում… շաքարավազի մաստակները, ինչպես կոնֆետը:

Քելի Մակնիլի. Օ,, լավ, ուրեմն մի տեսակ ժելատին նմանիր դրան:

Օրկուն Բեհրամ. Այո, դա նման է ժելատինին: Այսպիսով, դա այդ երեքի խառնուրդն է:

Քելի Մակնիլի. Այն աշխատում է իսկապես, շատ լավ: Ես սիրում էի այնպես, ինչպես այն պարզապես հոսում էր պատերից: Այն իր համար ունի այս իսկապես հիանալի մածուցիկ որակը, որն իսկապես սարսափելի է:

Օրկուն Բեհրամ. Օ Oh, ես սիրում էի դրա տեսքը: Բայց ամբողջ անձնակազմը ծածկված էր դրանով: Մենք ստիպված էինք ցնցուղներ անընդհատ վերցնել դրա պատճառով: Դա դեռ հետապնդում է մեր երազանքները [ծիծաղում է]: Բայց դրա տեսքը գեղեցիկ էր:

Քելի Մակնիլի. Լինելով ձեր նկարահանած ձեր առաջին լիամետրաժ ֆիլմը, ի՞նչ խորհուրդ կտաք հավակնոտ կամ առաջիկա կինոռեժիսորներին, ովքեր ցանկանում են կատարել իրենց առաջին խաղարկային գործը: Բաներ, որոնք դուք սովորել եք կամ բաներ, որոնք, ձեր կարծիքով, լավ կլինի անցնել:

Օրկուն Բեհրամ. Լավ. Նկատի ունեմ ՝ դա կոշտ հարց է: 

Քելի Մակնիլի. Դժվար հարց է: 

Օրկուն Բեհրամ. Քանի որ արդյունաբերության մեջ ես նույնպես նոր եմ, դժվար է այս խորհուրդը տալ: Այն, ինչ իմացա, այն է, որ դուք պետք է իսկապես պատրաստ լինեք, որ ամեն ինչ իսկապես վատ է ընթանում, որ ամեն ինչ չի ընթանում ըստ պլանի: Շատ կարևոր է պատրաստել այդ հեքիաթային տախտակները, մտածել և ունենալ երկրորդ պլանները, բայց դրան պետք է գնալ: Կարծում եմ ՝ բանը դա է: Դուք պետք է ցատկ կատարեք, բայց պետք է իսկապես պատրաստ լինել, քանի որ ոչինչ չի ընթանում ըստ պլանի:

Քելի Մակնիլի. Պետք է ճկուն լինել: 

Օրկուն Բեհրամ. Պետք է ճկուն լինել: Բայց ճկուն լինելու համար պետք է իսկապես պատրաստ լինել: Այնքան շատ որոշումներ կան, որ դուք պետք է կայացնեք, և որքան շուտ կայացնեք դրանք, այնքան լավ կլինի նկարահանման հրապարակում, քանի որ դուք պետք է վերանայեք այդ որոշումները, և ավելի լավ է ունենաք որոշակի լուսաբանում, հակառակ դեպքում դուք կխելագարվեք: Դա կլինի իմ խորհուրդը այն քչից, որը ես գիտեմ [ծիծաղում է]:

Քելի Մակնիլի. Հիմա նշեցիք, որ դուք այն ժանրի ՝ սարսափի ժանրի մեծ երկրպագու եք, ի՞նչն է ձեզ տանում դեպի սարսափ ֆիլմերը, և ի՞նչն է ձեզ դրդում սարսափ ֆիլմ նկարահանել:

Օրկուն Բեհրամ. Առաջին հերթին, ես կարծում եմ, որ այդ սարսափը շատ ազատ լինելու ուժ ունի. այն օգտագործում է բազմաթիվ խորհրդանիշներ, կարող է լինել շատ այլաբանական, այն միշտ եղել է քաղաքական: Այսպիսով, ես կարծում եմ, որ դա հսկայական ազատություն ունի այլաբանություններ օգտագործելու համար: Ես սիրում եմ պատմություններ պատմել այլաբանությունների միջոցով: 

Եվ դրանից զատ, ես ունեմ այս նոստալգիկ և հուզական կապը դրա հետ: Կարծում եմ ՝ դա սկսվում է որպես գուցե ինքդ քեզ վախեցնելու բերկրանք, պարզապես փոքր ժամանակ ադրենալինի մի փոքր հպում: Իմ ընկերների հետ մենք գնում էինք բնակարանների տակ գտնվող այս մութ սենյակը և ինքներս մեզ վախեցնում: մենք կպատկերացնեինք ՝ ինչ-որ բան դուրս կգա՞, թե՞ ոչ: Սա մի բան է, որը կերակրում է ձեր երեւակայությունը և ինչ-որ կերպ կերակրում է ձեր հորմոնալ կեցվածքը, և դա դուք գտնում եք սարսափ ֆիլմերում: Ես գտա, որ սարսափ ֆիլմերում հետագայում `որպես երեխա, և այն վերածվում է համարյա ֆետիշի, որովհետև սարսափ ֆիլմերն այնպիսի աշխարհ ունեն, որ գիտեք:

Քելի Մակնիլի. Դուք տարված եք դրանով: 

Օրկուն Բեհրամ. Այո այո.

Քելի Մակնիլի. Ի՞նչ եք հույս ունենում, որից խլելու է հանդիսատեսը Ալեհավաքը, և ի՞նչ հաղորդագրություն եք ցանկանում հաղորդակցվել ֆիլմի հետ: 

Օրկուն Բեհրամ. Այն, ինչ ես սկզբում ասում էի, կարծում եմ, որ հիմնական ուղերձն է. իշխանության և լրատվամիջոցների հարաբերությունները, և դրան գումարած ՝ լրատվամիջոցներն ու իրականությունը: Այսպիսով, սա այն ուղերձն է, որով ես կցանկանայի դուրս գալ:

Նաև ուզում եմ ցուցադրել տեսողականորեն գրավիչ և հետաքրքիր ֆիլմ: Տեսողականությամբ և ձայնով `սադրիչ մի բան: 

Սեղմեք այստեղ կարդալու համար ավելի շատ հարցազրույցներ և կինոնկարներ TIFF 2019-ից:
Եվ եթե այս տարի բաց եք թողել TIFF- ը, հոկտեմբերի 5-ին, այցելեք iHorror Film Fest- ը Կուբայական ակումբ Յբոր քաղաքում. Ձեռք բերեք ձեր տոմսերն այստեղ!