Եթե ​​դուք կրծքի տղամարդ եք, կարող եք մտածել, թե ինչ է պատահել նրանց և մերկությունը սարսափ ֆիլմերում:

Արդյո՞ք դա տևողություն չէր կայուն սարսափի սյուժեների եռյակում. կրծքեր, թմրանյութեր և արյուն: Քանի դեռ ֆիլմը պարունակում էր այս երեք բաները, այն, անշուշտ, կզայրացներ ավետարանիչներին և սուրբ խաղաքննադատներին, ինչը, ի վերջո, ավելի մեծ գովազդ կբերեր ֆիլմին:

Հասկացնենք, որ ես կինոդիտող չեմ, ով ակտիվորեն մերկություն է փնտրում ֆիլմերում։

Բայց մտածեք դրա մասին, 70-ական և 80-ականների սարսափ ֆիլմերն ունեին սցենարներ, որոնք կոչ էին անում գոնե երկրորդ պլանի դերասանուհուն հրաժարվել իր վերնաշապիկից, բայց մեր օրերում դերասանուհիները շարունակում են իրենց բաժակը լցված կրքոտ դերասանական խաղով, չնայած R վարկանիշին:

Այս օրերին որոշ ինդի ֆիլմեր իրենց ֆիլմերի մեջ ներդնում են կանացի մերկ ձևը, բայց դուք կարող եք համաձայնել, որ հիմնական հոսքը մոռացել է, որ այս մարտավարությունը ժամանակին խաղարկային էր:

Երբ ես երեխա էի, դու կարող էիր կախված լինել մի բանից. Եթե ​​թրեյլերի վերջում հնչող ձայնը մռնչեր «Rated-R», դուք գիտեիք, որ երկու բան տեղի կունենա. մեկը՝ շատ արյուն կլիներ, և դուք կտեսնեիք գոնե մեկ կրծքի հավաքածու:

1978 թվականն էր, և ամերիկյան կինոն ժանրին նոր անվանում էր տալիս՝ The Slasher:

Սկսած փոքրիկ ֆիլմից, որը կոչվում է «Հելոուին», որը վերջապես ժանրը դրեց հիմնական քարտեզի վրա, նույնիսկ ավելին, քան կուլտային հիթային և առանց մերկ «Տեխասի շղթայով կոտորածը» ընդամենը չորս տարի առաջ:

«Ոչ 3.00 տարեկանից ցածր» ֆիլմի համար տոմսերի չափահաս գնորդներին 18 դոլար վճարելու գաղափարը գովազդային ոսկին էր, և դրա միակ միջոցը նրանց ինչ-որ ցնցող բան ցույց տալն էր: Եթե ​​դա ներառում էր տաք երիտասարդ դերասանուհու կաթնագեղձերը, լավ էր, որ ամեն ինչ լավ էր վերջնագծի միջով անցնելու համար:

Տեսարանը՝ ներս Հելոուին (1978 թ.) թեթևակի անվճար էր, բայց մենք բոլորս հիշում ենք դա. Լինդան, զուգընկերոջից հետո, սպասում է, որ իր բոցը խոհանոցից գարեջուր հանի, քանի որ պառկած է անկողնում և եղունգները բացում է կրծքավանդակը: Նա տեսնում է, որ իր ընկերոջը, ով, իր կարծիքով, կատակում է իրեն անկողնային սավանի տակ, գալիս է դռնից. նա հեգնում է. «Տեսնո՞ւմ եք ինչ-որ բան, որը ձեզ դուր է գալիս»:

Այսպիսի հուշող և սիրախաղային արտահայտություն էր, բայց այն հակասում էր մի սերնդի, քանի որ երկիրը գտնվում էր կանանց իրավունքների շարժման մեջ, և նման սեքսուալությունը վիրավորական էր նրանց համար, բայց իրեն ըմբոստ էր թվում տղամարդկանց համար, և նրանք սիրում էին դա:

Լինդայի վարձատրությունը իր տեսողական շոուի համար հանգեցրեց նրան, որ նա մահացավ հեռախոսի լարը խեղդամահ անելով, կրծքով առջևի և կենտրոնում: Ի՞նչ էր սա ասում 70-ականների գենդերային նորմերի մասին: Մի բան, որ կարող ենք ասել Քարփենթերի օպուսի համար, այն է, որ այն ոգեշնչել է կնոջ նոր տեսակի՝ խելացիներին և սեքսուալ «Վերջնական աղջիկ».

Բայց սեքսն ու սարսափը նոր էին սկսվում:

Դրա հետ մեկտեղ եկավ «Ուրբաթ 13-ը» (1980 թ.), որը բարձրացրեց տիտղոսային սյուժեի նախապատմությունը: Կանայք ոչ միայն պատրաստակամորեն սեքսով էին զբաղվում, այլև դաժանաբար սպանվում էին։ Իրականում բնօրինակը Ուրբաթ միայն հակիրճ ցույց տվեց կանացի վերին մարմինը, բայց ի տարբերություն «Հելոուինի» սեռը իրատեսական կերպով նմանակվեց նախքան մարդասպանը դեռահասներին ցցին կցեց:

Տարօրինակ կերպով, և՛ 2007 թվականի «Հելոուինում», և՛ ավելի ուշ՝ 2009 թվականի «Ուրբաթ 13-ի» ռիմեյքում մերկությունը մի փոքր ավելի պատկերավոր էր:

Բնօրինակի Ուրբաթ 13th ցատկահարթակ էր անթիվ իմիտացիաների համար, որոնք հաջորդեցին՝ բոլորը համապատասխանելով երեք հիմնական միջոցներին՝ սեքսը, թմրանյութերը և կանանց նկատմամբ բռնությունը:

Միտումը այնքան արմատացած էր, որ հայտնի քննադատ Ռոջեր Էբերտը և նրա ընկեր Ջին Սիսկելը մի ամբողջ շոու նվիրեցին պրակտիկային.

«Մերկությունը միշտ անվճար է», - ասաց Էբերտը: «Դա դրված է հանդիսատեսին ոգևորելու համար, և կանայք, ովքեր հագնվում են այսպես կամ պարզապես բացում են իրենց մարմինը, ինչ-որ կերպ անհանգստություն են խնդրում և ինչ-որ կերպ արժանի են իրենց նեղությանը: Դա հիվանդագին միտք է»։

Ավելին, կին դիտորդները մի փոքր զայրանում էին, որովհետև միայն կանանց կուրծքը շողշողում էր, նրանք ցանկանում էին տեսնել տղամարդու ձևը:

Ճակատագրի հեգնանքով, «Ուրբաթ 13»-ի սկզբնական դերասաններից մեկը՝ Քևին Բեկոնը, գրեթե 20 տարի անց մերկացրեց իր կիսակառույց ֆալուսը «Վայրի բաներ» թրիլլերում։ Գուգլիր այն, այն այնտեղ է:

Մոտ մեկ տասնամյակ կտրատողն ուժեղ էր դրամարկղում, բայց մեկ ռեժիսորը կմիջամտի ոչ թե մեկ, այլ երկու անգամ սերնդի ընթացքում:

Նորից մտեք Ուես Քրեյվենը, բեղմնավոր հեքիաթասաց, ով 1984թ.-ին «Մղձավանջ Էլմ փողոցում» ժանրի նախավերջին գլխարկով «Մղձավանջը կղզու փողոցում» ուղարկեց սլեյշերին: Ընդհակառակը, նրա առաջին «Վերջին տունը ձախ կողմում» ֆիլմը դաժան բռնաբարության ֆիլմ էր, որը պատասխանատվության ենթարկեց իր տղամարդ հակառակորդներին:

«Էլմ սթրիթը» չունի մերկության կամ բռնաբարության անվճար կադրեր, փոխարենը բավարարվում է սրված քորով:

Սա հիմնական կինոյի սկիզբն էր, որը պահում էր իր կրծկալն ու հանդիսատեսը:

Սամուել Բայերի «Elm Street»-ի անտանելի ռիմեյքը պահպանվեց Քրեյվենի մերկությունից խուսափելու պատճառով՝ փոխարենը վերցնելով R վարկանիշը ուժեղ արյունալի սարսափ բռնության, անհանգստացնող պատկերների, սարսափի և լեզվի համար:

Քանի որ 80-ականներն անհետացան, անհետացավ նաև slasher ֆիլմը: Տասնամյակը եզրափակում էր «Մանկական խաղը» և «Ընտանի կենդանիների կիսամյակը»՝ առանց կրծքի:

90-ականներին սարսափ ֆիլմերը գրեթե ամբողջությամբ հրաժարվել էին մերկությունից և ավելի շատ կենտրոնացել մթնոլորտի վրա: Ուես Քրեյվենը վերանայեց ժանրը 1996-ի «Ճիչ» ֆիլմում, որը հարգանքի տուրք էր մատուցում սլեյշեր ֆիլմին, բայց նա չներառեց որևէ մերկություն, փոխարենը նա թողեց երկխոսությունը և թույլ տվեց հանդիսատեսին ներքուստ պատկերացնել, թե ինչ է թաքցրել Ռոուզ Մակգոունը այդ լայմի կանաչ սվիտերի տակ:

Ամերիկայի Կինոֆիլմի ասոցիացիան (MPAA) պատերազմի մեջ էր՝ որոշ նկարներ տեղափոխելով NC-17 մեռյալ գոտի, ինչը ռեժիսորներին ստիպեց ընտրել լեզվի, մերկության կամ բռնության միջև:

Այժմ մենք գտնվում ենք ժամանակակից «Վերջնական աղջկա» տասնամյակում, որը հզորացման և գոյատևման եզրույթ է: Կանայք այլևս չեն հանդիսանում հանդիսատեսներին մարկիզների տակ շարելու ցանկության առարկա, նրանք ուժի և ազատ մտածողության խորհրդանիշներ են:

2015-ին «Muck» ինդի ռումբը փորձեց և չհաջողվեց նորից աշխուժացնել մերկ կրծքի (շատ) անվճար կրակոցներ, բայց հիմա այն պարզապես մանկական, կնության և ստոր ոգի էր թվում:

«Muck»-ի թողած հետճաշակը ծածկված էր Էլի Ռոթի «Հոսթելի» կողմից ստեղծված բառերով. «տանջանքների պոռնո», բայց այն նաև երանգավորված էր «բռնաբարության մշակույթի» հետ, որը ցայտուն համադրություն էր, որն ավելին էր բացահայտում ֆիլմի հեղինակների և նրանց գաղափարների մասին: քան դա արեց ժամանակակից հասարակության մասին:

Վերջերս ես նորից այցելեցի 20th Century Fox «Wrong Turn» ֆրանշիզը: Մեկ այլ սերիա, որը ներառում է կադրեր առնվազն մեկ տեսարանի համար: Էքսպոզիցիան կրկին ճարտար չթվաց, դերասանուհուն վիրավորական թվաց։ Վստահ եմ, որ նրան դուր է եկել այդ աշխատավարձը:

Կանայք այժմ վերապրողներն են, փրկողները և խնդիրները լուծողները: Նրանց ուժը գալիս է ճանաչելի պատմությունների մի վայրից, որը լցված է վեճով և կարեկցանքով:

Նրանց ուժը բոլորից ամենասեքսուալ օրգանն է՝ ուղեղը:

Այնուհետև հարց է ծագում. եթե մերկ կնոջ կուրծքը սյուժեի անբաժանելի չէր, ինչու՞ այն ներառվեց ֆիլմում, և ի՞նչ է դա ասում հեռուստադիտողի մասին:

Ի՞նչ է նա սպասում այս օրերին սարսափ ֆիլմում:

Ինչ ասել դուք?