Այս հաղորդագրությունը պարունակում է մի քանի SPOILERS համար Մատանին և Մատանի երկու, Շարունակեք ձեր հայեցողությամբ:

Մատանին կինոնկարը հանդիսանում է կամ բոլորովին հիմար կամ բոլորովին սարսափեցնող: Համարեք ինձ վերջին կատեգորիայի մեջ: Անիծյալ տեսաֆիլմի պատմությունը, որը յոթ օր հետո հանգեցնում է հեռուստադիտողի մահվան, ստիպեց ինձ, որ 2002-ին հեռացա թատրոնից և այլևս չցանկացա միացնել հեռուստացույցս: Theապավենի համար պատասխանատու ոգու պատկերները ՝ Սամարան, երկար սեւ մազերի թիկնոցով, որը ծածկում էր իր հրեշավոր դեմքը, շաբաթներ շարունակ մնացին ինձ հետ: Այսպիսով, 2005 թ.-ին, երբ նախադիտումները համար Մատանի երկու հարվածել եթերին, ես զգում էի ինչպես վախի, այնպես էլ սպասման զգացողություն, որը եռում է ներսում: Չնայած առաջինն ինձ իսկապես վախեցրեց, ես ստիպված էի տեսնել, թե ուր է տանելու պատմությունը: Երբ դիտելուց հետո դուրս եկա թատրոնից Մատանի երկու, Ես զգացի այն սարսուռը, որը կախված էր ուսերիցս առաջին ֆիլմից հետո: Փաստորեն, ես թատրոնից հիմնականում հեռացա թոթվելով ուսերը: Անցյալ շաբաթ հետաքրքրությունից դրդված վերջին տարիներին այն առաջին անգամ դիտեցի և մեկ անգամ ևս հայտնվեցի, թե ինչպես եմ ձանձրանում ՝ հառաչելով ու թոթվելով ֆիլմը: Ինչը սխալ գնաց?

Ֆիլմը սկսվում է բավականին լավ: Այն շարունակում է անիծյալ տեսաֆիլմի սագան ՝ բացվելով դեռահասի հետ, որը փորձում է խաբել իր դասարանից մի աղջկա ՝ դիտելու իր օրինակը, որպեսզի նա կարողանա զերծ մնալ Սամարայի բարկությունից, ինչը համահունչ է առաջին ֆիլմի վերջում հայտնությանը, որը ինքներդ ձեզ փրկելու համար դուք պետք է պատրաստեք ժապավենի պատճենը և այն ցույց տաք ուրիշին: Սակայն պարզվում է, որ աղջիկը վախից փակել է աչքերը և չի տեսել դա, և տղայի ժամանակը սպառվել է: Նա ընկնում է ծնկներին ՝ ընդունելով իր ճակատագիրը, երբ Սամարան սողում է ջրհորից, հեռուստացույցից և պահանջում մեկ այլ զոհ: Բավականին վախկոտ է, բայց սրանից հետո այդ ամենը դեպի ներքև է:

Քաջ լրագրող Ռեյչել Քելլերն ու նրա որդին Էյդենը տեղափոխվել են այս փոքրիկ քաղաք առաջին ֆիլմի իրադարձություններից հետո: Քաղաքի թերթում աշխատելով ՝ նա լսում է դեռահասի մասին, որը մահացել է և հետաքրքրություն է առաջացնում այն ​​փաստի համար, որ «նրանք շարունակում են խոսել նրա դեմքի մասին» (առաջին ֆիլմում Սամարայի զոհերին հայտնաբերել են դեմքի գրոտեսկային արտահայտություններ): Նա մտնում է դեպքի վայր, և տեսնելով երիտասարդի սարսափելի ծռված դեմքը ՝ հայտնվում է ինքը ՝ Սամարան և ասում է Ռեյչելին. «Ես գտա քեզ» և անհապաղ անհետանում: Այսպիսով, սկսվում է թիվ մեկ խնդիրը Մատանի երկուՍամարան սարսափելի հրեշից վերածվել է տխուր փոքրիկ ուրվական աղջկա, ով պարզապես մայրիկ է ուզում:

 

Ֆիլմի շարունակման ընթացքում Սամարան հետապնդում է Ռեյչելին և նրա որդուն, որպեսզի կարողանա որդ մտնել ընտանիք, ենթադրաբար այն պատճառով, որ գնահատում է այն, ինչ Ռեյչելը փորձեց անել իր համար առաջին ֆիլմում: Ի վերջո, Սամարան հաջողության է հասնում իր ծրագրում `փաստորեն տիրապետելով Աիդենին` մղելով Ռեյչելին ավելի խորը ուսումնասիրելու Սամարայի անցյալը, որպեսզի նա կարողանա փրկել իր որդուն: Ո՞վ էր նրա ծննդյան մայրը: Ինչու՞ էր Սամարան այդքան առանձնահատուկ: Դրա համար շատ ժամանակ է ծախսվում, և Ռեյչելը հիմնականում հայտնվում է գաղտնի մեկ տողանի մի փունջ գտնելու միջոցով, օրինակ ՝ «դու թույլ ես տալիս, որ մահացածները ներս մտնեն», այլ ոչ թե իրական պատասխաններ: Ռեյչելի հետաքննության վրա ծախսված ժամանակի չափով շատ քիչ վճարումներ կան:

Ի վերջո, Ռեյչելը միջոց է գտնում իր որդու մարմինը Սամարայի ոգուց ազատելու համար, չնայած հաշվի առնելով, որ Էյդենն ավելի սանձարձակ և զվարճալի անձնավորություն է, մինչ նա տիրապետում է նրան, ես համարյա գայթակղվելու էի նրան նրան պահել, եթե ես Ռեյչելի կոշիկներին լինեի: Նա ձեւացնում է, թե խեղդում է Էյդենը ՝ պատճառ դառնալով, որ Սամարայի ոգին լքի նրա մարմինը և տխրության տեսք տա Ռեյչելին, նախքան աղմուկով անհետանալը, որովհետև նա հիմա ջուր է, կարծում եմ: Համենայն դեպս, վերջացավ, չէ՞: Ոչ այնքան. Սամարան վերադարձել է, և Ռեյչելը թույլ է տալիս իրեն քաշել իրենց հեռուստացույց և իջնել ջրհորի մեջ: Նրանք վազում են քարե պատերը, Ռեյչելը փախչում է, զվարթորեն աղավաղված ձայնը բղավում է «մայրիկ», և Ռեյչելը փակում է ջրհորը «ծիծաղիր, դե տղա» ոճի մի շարքով, որը ներշնչում է աչքերի պտտվելը բռունցքի պոմպերի փոխարեն:

Ես անընդհատ գտնում էի, որ մտածում եմ ՝ ո՞րն է մեծ գործը: Սամարան պարզապես մայրիկ է ուզում: Առաջին ֆիլմը համառոտորեն ստիպեց մեզ հավատալ, որ Սամարան սխալ հասկացված փոքրիկ աղջիկ էր, բայց հետո այն շուռ տվեց մեզ վրա հոյակապ վախեցնող ձևով, երբ նա դուրս եկավ հեռուստացույցից ՝ ահաբեկելու և սպանելու Ռեյչելի ընկերոջը: Այդ հրեշը տպավորություն թողեց, ինչը պետք է անի սարսափ ֆիլմերի ցանկացած լավ հրեշ: Այն վերածելով մի բանի, որ հանդիսատեսը ցավում է, ամբողջովին մաքրում է մեր վախը:

Մեկ այլ խնդիր Մատանի երկու այն է, որ դա մեզ չկարողացավ զարմացնել: Բոլոր հիմնական նկարահանված հատվածները առաջին ֆիլմի վերափոխումներ են. Ոլորված դեմքերը, սահմռկեցուցիչ ձայնային էֆեկտները, հեռուստացույցից սողացող Սամարան: 2002-ին իմ հանդիսատեսը շնչահեղձ եղավ `տեսնելով ֆիլմի սկզբնական տեսարանից դժբախտ աղջկա այլանդակված դեմքը: Հետագայում լսարանի անդամներից մեկը բառացիորեն ճչաց, երբ Սամարան դուրս եկավ հեռուստացույցից, և ոչ ոք նրան չծաղրեց. Մենք բոլորս նույնքան սարսափած էինք: Մատանին ստեղծեց սոսկալի հանդարտ, բայց սաստիկ զգացողություն ամբողջ ֆիլմի ընթացքում, ապա վերջում պատեց մեզ ցնցող եզրափակիչով: Մատանի երկու չուներ այդպիսի կուտակում, նման անակնկալներ, և այդ պատճառով այն կանգնած է որպես սարսափի պատմության ամենահիասթափեցնող շարունակություններից մեկը: