Փրկարար պատմում է Դրյուի մասին, որը փոխում է մարդաձև մարդասպանի մասին, որը զորություն ունի բնակեցնել իր զոհերի մարմինները: Դրյուն նաև կլանում է նրանց հիշողություններն ու մտքերը, ինչը նրան թույլ է տալիս համոզիչ կերպով գործել զոհի կյանքի ընթացքում: 

Մի քանի տարի շարունակ լինելով մեկ մարմնում բնակվելու հնարավորություն, Դրուի կյանքի ուժը ժամանակի ընթացքում թուլացել է: Ֆիլմի բացման ժամանակ Դրյուն հայտնվում է մի իրավիճակում, երբ կարող է միայն մի քանի ժամ բնակվել մարմնում, մինչ նրա կեղծ մաշկը կհանվի: 

Դրա պատճառով Դրյուն ամեն օր պետք է պահանջի նոր մարմին: Նա սպանում է յուրաքանչյուրին, ում հետ շփվում է, և դրա պատճառով Դրյուն երբեք չի կարող վայելել սովորական կյանքի որևէ տեսք: Նա ունի վեց ժամ: Այսքան ժամանակ մարմինները սովորաբար պահպանում են իրենց ձևն ու կառուցվածքը, նախքան դրանք քանդվելը: Հետո նա պետք է գտնի մեկ ուրիշին: 

Գրող-ռեժիսոր Ասթին Մաքքոնել Դրուին ներկայացնում է որպես խոշտանգված հոգու, որի հարաբերությունն անմահության հետ նույնքան դատապարտված և ողբերգական է, որքան վամպիրի հարաբերությունը: Մինչ վամպիրը սնվում է արյունով, Դրյուն պահանջում է մարմին և հոգի: Արնախումի նման, Դրյուի ժամանակի գիտակցությունը միշտ ուժեղանում է: Նրա մարմինը նրա դագաղն է: 

Ինչպես ցանկացած կլինիկական, բեղմնավոր մարդասպան, Դրյուն փորձառու կերպով տնօրինում է իր զոհերին, որոնց մարմինները վերածվում են չորացած պատյանների, երբ Դրյուն ծծում է նրանց կյանքի էներգիան: Հետո Դրյուն ապրում է նրանց կյանքը: Նա սպանում է ատամնաբույժին, ոստիկանության հետախույզին, յուրաքանչյուրին, ով կարող է գտնել: Նա սայթաքում է նրանց կյանքը մի քանի ժամով, իսկ հետո նա անցնում է առաջ: Չնայած Դրյուն ֆիլմում խաղում է շատ տարբեր դերեր ՝ կին և տղամարդ, բայց նա իրականում ոչ ոք չէ:  

Փրկարար հավակնոտ ֆիլմ է: Դրյուին բացառապես որպես հրեշ ներկայացնելու փոխարեն, Դրյուն հայտնվում է որպես յուրահատուկ ողբերգական կերպար, որի հիմնական դրդապատճառը շարունակելու իր սոսկալի գոյությունը նրա արգելված սերն է մի կնոջ հանդեպ, որը նրան ճանաչում է միայն իրեն ներկայացրած տարբեր դեմքերի և անհատականությունների միջոցով: Դրուի համար ցանկացածին սիրելը նշանակում է սպանել նրան: 

Փրկարար նույնպես գեղեցիկ արտաքինով ֆիլմ է: Մաքքոնելը և նրա կինեմատոգրաֆիստ Սաշա Մորիչը ֆիլմի ողջ տարածքում հայտնաբերում են հակասեպտիկ և մռայլ տեսք, որը շարունակաբար առաջացնում է սպառնալիքի հավանականություն, նույնիսկ ֆիլմի ցերեկային տեսարաններում: 

Արդյունավետ են նաև ներկայացումները, հատկապես Լորա Բերկը, ով խաղում է Julուլիան ՝ Դրուի սիրահարվածության օբյեկտը և Jackեք Ֆոլին, ով խաղում է Ռոբերտի ՝ Դրուի վերջին մարմինը, որը բնակվում է ֆիլմում: Ֆիլմում հատուկ էֆեկտները նույնպես տպավորիչ են:  Փրկարար լավ նկարահանված ֆիլմ է:

Ես ուզում էի գովել Փրկարար կինոնկարների մակարդակում, որպեսզի կարողանայի առանձնացնել ֆիլմի խնդիրները, որոնք գրեթե ամբողջությամբ կապված են տրամաբանության և պատմվածքի հետ: Դրա ամենավառ օրինակը և, իրոք, ֆիլմի ամենամեծ թերությունը, Դրուի մտքերի բացահայտումն է պատմվածքի միջոցով: 

Դրուի պատմությունը շեղող է և զայրացնող: Այն ոչ մի նպատակի չի ծառայում: Տեղի է ունենում այն, որ պատմող Դրյուն մեզ տեղեկություններ է տալիս, որոնք պետք է ակնարկվեն կամ պատկերացվեն ֆիլմում: Փաստորեն, Դրուի մտքերը պատկերված են ամբողջ ֆիլմի ընթացքում, ինչը պատմությունը բացարձակապես անիմաստ է դարձնում: Ֆիլմը, իհարկե, տեսողական միջավայր է, և այս պատմվածքի արդյունքն է սփոփելը և լարվածությունը ցրելը ՝ միաժամանակ թեթևություն հաղորդելով այն տեսարաններին, որոնք ենթադրաբար լուրջ տոնով են: 

Պարզապես, եթե այս պատմությունը կտրված էր, Փրկարար զգալիորեն ավելի լավ ֆիլմ կլիներ: Ֆիլմը չափազանց շատ բան է պատմում: Առանց պատմվածքի, Դրուի սրբազան ուժի բացահայտումը շատ ավելի զարմանալի կլիներ, քան հիմա է: Դա մեծ տարբերություն է ստեղծում: Ֆիլմում պատմությունը հեռուստադիտողին դուրս է հանում պատմությունից: 

Այլ տեսարանները պարունակում են չափազանց մեծ էքսպոզիցիա: Կրկին մեզ տալիս են տեղեկատվություն, որը մենք տեսել ենք կամ կտեսնենք էկրանին ներկայացված: Դրա օրինակը Դրյուի փակման տեսարանն է ՝ Ռոբերտ անունով տղամարդու մարմնում, և Dուլիան ՝ կինը, որը սիրում է Դրյուն: Սիրահարվելուց հետո Դրյուն, որպես Ռոբերտ, որոշում է իր ամբողջ պատմությունը բացահայտել Julուլյային, որը կարծում է, որ նա խենթ է: 

Առանց շատ բան տալու, թույլ տվեք միայն ասել, որ Դրուի և Julուլիայի միջև այս վերջնական տեսարանի լուծումը գրեթե այնքան հզոր չէ, որքան կարող էր լինել: Քանի որ Դրյուն կարող է սպանել յուրաքանչյուրին, ում հետ շփվի, ես կարծում եմ, որ շատ ավելի տեղին և արդյունավետ կլիներ, եթե Դրյուն սիրով զբաղվելու ժամանակ ակամայից վերցներ Julուլիայի կյանքը:  

Քանի որ հաջորդականությունն այժմ գոյություն ունի, Դրուի և Julուլիայի միջև հարաբերություններն ավարտվում են Դրյուի պառակտված, խորամանկ մենախոսությունից հետո: Կրկին, այստեղ շատ բան է ասվում: Սա ստեղծում է անհարմար անցում դեպի ֆիլմի վերջին տեսարան, որը, հակառակ դեպքում, շատ արդյունավետ է: Փաստորեն, ֆիլմի ավարտն այնքան լավ է գործում հենց այն պատճառով, որ Դրյուի ճակատագիրն ամբողջությամբ բացահայտվում է պատկերների միջոցով: 

Բացի այդ, եթե մեզնից խնդրեն հավատալ, որ կնոջ համար արժե ապրել թշվառ կյանք, կարելի էր ակնկալել, որ այդ կինը բավականին արտառոց կլինի: Այնուամենայնիվ, Julուլիան անչափ ուշագրավ կին է: Մեղմորեն գրավիչ ՝ Julուլիան հարբեցող, պաշարված երիտասարդ կին է, ով իր գիշերներն անցկացնում է տեղական բարում, այն վայրում, որտեղ նա հանդիպում է Դրյուի տարբեր մարմնավորումներին: Բարի տեղն ինքնին չափազանց համատարած է ողջ ֆիլմի ընթացքում ՝ Դրուի տարբեր ինքնություններին մոտ լինելու առումով, ինչը երբեմն ֆիլմին կրկնվող զգացողություն է հաղորդում: 

ես դիտեցի Փրկարար երկու անգամ անընդմեջ օրեր, և ինձ երկրորդ անգամ դա շատ ավելի դուր եկավ: Երկրորդ դիտումը նաև ամրապնդեց իմ համոզմունքը, որ դրա շատ ավելի լավ տարբերակ կա Փրկարար դա պարունակվում է ֆիլմի ընթացիկ ութսունչորս րոպեանոց ժամանակահատվածում: Նստելիս ՝ Փրկարար կոպիտ ադամանդ է ՝ սպասելով նոր ինքնության: