Մինչ այժմ, ձեզանից շատերը կամ կարդացել կամ լսել են վերջերս կատարված հոդվածը The Guardian Մեծ Բրիտանիայից, որտեղ գրող Սթիվ Ռոուզը ենթադրում է, որ սարսափի նոր ենթաժանր է առաջանում: Նա դա անվանեց «հետս սարսափ», և դա բավականին արձագանք է առաջացրել սարսափելի շրջանակներում: Սարսափազդու լրագրողները կշռադատել են այս թեման: Սարսափի երկրպագուները գլորել են իրենց աչքերը և գրել նրան: Եվ «սարսափի հիպսթերները», ինչպես ես սիրում եմ նրանց անվանել, շնչակտուր սպասում են `տեսնելու, թե արդյոք այդ տերմինը կձգվի, որպեսզի նրանք ուրիշ ինչ-որ բան ունենան` քթի տակ նայելու մնացած բոլորին:

Ես կխոստովանեմ, որ հոդվածի իմ առաջին ընթերցման ժամանակ ես ունեցա նույն աղիքային արձագանքը, ինչն ունեցան շատ երկրպագուներ:

«Ո՞վ է այս տղան»: Ինքս ինձ մտածեցի. «Իր կյանքում նա տեսե՞լ է ավելի քան մի բուռ սարսափ ֆիլմեր»:

Մտքին արձագանքեցին iHorror- ի աշխատակազմի մի քանի գրողներ:

Մյուսները կրկնում էին նույն տեսակետը, և շատերն ասում էին, որ գրողի ասածը ոչ այնքան, այլ իր վիրավորանքն էր այն հնչերանգը, որը նա տանում էր սարսափը քննարկելիս:

Կասկած չկա, որ գրողը իր ընկալված բարձր բարձունքներից վերևից էր նայում սարսափի երկրպագուներին, մինչ նա քննարկում էր կինոթատրոնները գրավող «նոր ենթաժանրը»: Ըստ էության, նա ասում է, որ սիրում են նոր ֆիլմերը The Witch և Գալիս է գիշերը և Մի ուրվական պատմություն, որը կենտրոնանում է սարսափի և ներհայաստանյան սարսափի վրա, քան ցատկելու վախը և ստանդարտ սարսափելի տրոպը հաջորդ ամենալավ բանն է, որը ստեղծվել է ավելի մտածող և բարդ հանդիսատեսի համար և իսկապես ավելի լավն է, քան այն ժանրի արտադրածը: Եվ հետո նա ցած գցեց այդ տերմինը, որը ստիպեց աչքերս գլորվել դեպի գլուխս:

Post Horror. Սպասեք ինչ?

Մի քանի բան ակնհայտ դարձավ ինձ համար հոդվածի հաջորդական ընթերցումներից: Այս գրողի տրամաբանության մեջ կատարվեցին սխալ քայլեր, և ես անհրաժեշտ եմ համարում մատնանշել դրանցից մի քանիսը:

Առաջին հերթին եկեք քննարկենք հանդիսատեսի արձագանքները սարսափ ֆիլմերի վերաբերյալ: Պարոն Ռոուզն իր հոդվածը սկսում է քննարկելով նոր թողարկվածին ուղղված վոկալ, բացասական պատասխանը, Գալիս է գիշերը մատնանշելով բազմաթիվ արձագանքներ, որոնք նա կարդացել է, որոնք ցույց են տալիս, թե որքան սարսափելի է ֆիլմը, որ այն սարսափելի չէ, որ ձանձրալի է, և նրանք ցանկանում էին դիտելուց հետո իրենց գումարը վերադարձնել: Հիմա, միստր Ռոուզը գուցե չի գրել սարսափի ժանրի մասին, որքան ես ունեմ, կամ նա պարզապես չի կարողացել կարդալ մեկնաբանություններ հիմնականում ցանկացած հոդվածի մասին գրված ցանկացած հոդվածի մասին, քանի որ ինչ-որ հանճար որոշել է մեկնաբանել բաժինը ԲԱՆ, որն անհրաժեշտ էր առցանց լրատվամիջոցներին, բայց դա ճիշտ է իմ տեսած թողարկած գրեթե յուրաքանչյուր կինոնկարի համար: Իհարկե, կան բացառություններ, բայց դրանք սակավաթիվ են և նույնիսկ ամենագովերգված ու սիրված կինոնկարներն են սարսափի երկրպագուների շրջանում, որոնք բավականին աղմկոտ նայսերների խումբ են սպասում թևերի վրա, որպեսզի իրենց թափքը թափեն յուրաքանչյուրի վրա, ով կհամարձակվի դրական հոդված գրել:

Այլ կերպ ասած, միստր Ռոուզը շատ սովորական սխալ է թույլ տվել 21-րդ դարում: Նա ամենաշատը շփոթեց մեծամասնության հետ: Ոչ ոք ավելի բարձր չի գոռում, քան տրոլը, և եթե նա լրագրողի ցանկացած ժամանակ անցկացրել է առցանց, նա այդ մասին պետք է իմանա:

Երկրորդ, պարոն Ռոուզը, կարծես, պատկերացնում է, որ ոչ այնքան գիծ կա, որքան ավազի մեջ կա մի պատ, որը ինչ-որ կերպ խանգարեց այն մարդուն, ով սիրում է այնպիսի ֆիլմ, ինչպիսին է ուլտրա բռնի գլուխգործոցը: Հավաքիչ նաև վայելելով նրա «պոստ սարսափ» ընտրություններից մեկը և գրողի կողմից արված բոլոր էլիտար հայտարարությունները, կարծում եմ `այս ամենից շատ առանձնանում է: Ներկերի ամենալայն խոզանակներով նա սարսափի ֆանդոմը գունավորում է որպես անձանց ոչ բարդ լաթ-խումբ, ովքեր չափազանց հապաղում էին գնահատելու իր նկարագրած ֆիլմերի բարդությունները:

Սա մակերեսորեն նորություն չէ: Տարիներ շարունակ բուռն քննարկումներ են ընթանում այն ​​մասին, թե արդյոք սարսափ վեպերը կարելի է համարել լավ գրականություն, թե՞ սարսափ ֆիլմը իսկապես կարելի է անվանել սոցիալական նշանակություն: Ես նստել եմ քոլեջի դասընթացների, որտեղ պրոֆեսորը գովել է Կակֆայի Մետամորֆոզ մինչ ամփոփ կերպով աշխատանքից հեռացնում է Թռիչք երբ ես դա դաստիարակեցի դասի քննարկման ընթացքում:

Սա մի թեմա է, որի շուրջ ես կարող էի և կշարունակեի ժամեր շարունակ, բայց մենք այլ հարցեր ունենք քննարկելու: Հետաքրքիր է նշել, որ դասական ֆիլմերը հավանում են Մի նայիր հիմա և Rosemary's Baby ուներ երկու ոճերի էլեմենտներ, որոնք նա համեմատում է: Իրականում, Մի նայիր հիմա ունի երբևէ տեսածս ամենամեծ ցնցումներից մեկը:

Կարծում եմ ՝ Ռոզի խմբագրականում ամենահիասքանչ պարբերությունը մոտեցավ ավարտին: Շինարարություն արած Թրեյ Էդվարդ Շուլցի մեջբերումից Գալիս է գիշերը, որում ռեժիսորն ասաց. «պարզապես մտածիր տուփի սահմաններից դուրս և գտիր քեզ համար կինոնկար նկարելու ճիշտ ուղին», ապա Ռոզը շարունակում է քննարկել երկուսի մեծ շահութաբերությունն ու զանգվածային բողոքարկումը պառակտում և Դուրս արի, երկուսն էլ վերջին տարվա ոսկե տոմսերը: Հետո նա գրում է, որ ստուդիաները ավելի շատ փնտրում են այս զանգվածային գրավչությունը, որն ակնհայտորեն կհանգեցնի ավելի շատ ֆիլմերի ՝ «գերբնական տիրապետության, հալածված տների, հոգեբանների և վամպիրների» մասին:

Նա նույնիսկ տեսե՞լ է Դուրս արի? Ենթադրում եմ, որ դուք կարող եք դա վիճել պառակտում դա հոգեբանի մասին էր, բայց դա անելու համար հարկավոր էր առանձնացնել ուղեղի այդ մեծ ինտելեկտի մի մեծ մասը, որը մարդը քննարկում էր հոդվածի միջոցով:

Truthշմարտությունն այն է, որ այդ երկու կինոնկարներն ի սկզբանե շատ էին աշխատում իրենց դեմ, և անհնար էր որոշել, թե որքան լավ են նրանք կատարում: Մտածեք, թե ինչքան սարսափ ֆիլմեր ենք տեսել սեւ առաջատար մարդու հետ: Հնարավոր է `երեքն են մտքում գալիս, և նրանցից միայն մեկը Գիշերները կենդանի մեռածների ունեցել է մնալու ուժ ՝ դառնալ դասական:  Գիշեր ի դեպ, անկախ կինոնկար էր, որը լի էր մեկնաբանություններով ԱՄՆ-ում ռասայի դերի վերաբերյալ, և, կարծես, սարսափ երկրպագուներին դուր է գալիս այդ մեկը: Միեւնույն ժամանակ, պառակտում ուներ դրա դեմ աշխատող M. Night Shayamlan: Ռեժիսորը, որը նկարահանել է մի շարք անհավանական ֆիլմեր, համարյա անատեմա է սարսափի հասարակության մեջ ՝ ինձանից վեր պատճառներով: Պետք է միայն նրա անունը բարձրաձայնել սարսափի ֆորումում, որպեսզի դուրս գա աշխարհի յուրաքանչյուր թրոլ ՝ ձեր ոսկորները բաց կրակի վրա խորովելու համար:

Այս ֆիլմերի ունեցածը խելացի պատմություններ էին, որոնք պատմվում էին աստղային դերասանական խաղերի միջոցով, որոնք միաժամանակ սարսափեցնում էին: Դրանք, ըստ էության, ունեն այն ամենը, ինչ նա ասում է, որ պակասում է հիմնական սարսափ ֆիլմերում, որոնք մենք իսկապես կարող ենք գտնել միայն նրա «հետհ սարսափ» ֆիլմերում:

Եվ, այնուամենայնիվ, ինչ-որ կերպ, Ռոուզը խորհրդավոր կերպով հաղորդում է նրանց որպես հիմնական ֆիլմեր, որոնք համապատասխանում են հաստատված, կոշտ նորմերին, որոնց համար պետք է գործեն խեղճ անկախ կինոգործիչները `հաջողության հասնելու համար: Նա իր վերջին հայտարարության մեջ նրանց մեծ զորությամբ պարգևատրում է.

Ռոզը գրում է. «Միշտ էլ տեղ կգտնեն կինոնկարների համար, որոնք մեզ վերազինում են մեր նախնադարյան վախերով և վախեցնում բեժեսուսին»: «Բայց երբ խոսքը վերաբերում է մեծ, մետաֆիզիկական հարցերի լուծմանը, սարսափի շրջանակը վտանգված է չափազանց կոշտ լինելու համար ՝ նոր պատասխաններ ստանալու համար, կարծես մեռնող կրոնը: Նրա պարսպից անմիջապես այն կողմ թաքննելը հսկայական սեւ ոչ մի բան է, որը սպասում է, թե երբ մենք լույս կփոխենք դրա մեջ »:

Թվում է, թե բավականին մռայլ է, այնպես չէ՞: Ի՞նչ պետք է անենք, եթե միայն քչերն ունենան ժանրը որոշակի մահից փրկելու զորություն:

Դե, նախ մենք բոլորս հանգստանում ենք: «Հետսարսափ» հասկացություն գոյություն չունի: Սարսափը չի մեռել: Այն բարգավաճում է և մեզ ամեն տարի նոր ու վախեցնող ֆիլմեր է առաջարկում դիտել: Իրականում, «հետս սարսափը» լրիվ սխալ անուն է, չնայած քրտնաջան աշխատանքին, որը ես համոզված եմ, որ միստր Ռոուզը գործադրեց այդ մտադրությունը:

Այն, ինչը նա իրականում նկատի ուներ, ավելի լավ կլինի դասակարգել որպես «արտհաուս» կամ պարզապես անկախ սարսափ: Այն կինոգործիչները, ովքեր խրամատում են կինոնկարներ նկարահանող ֆիլմեր, որոնք վախեցնում են մեզ ՝ առանց լայն տարածման կամ ընդունման խոստման, շատ դեպքերում այսօրվա ժանրի լավագույններն ու ամենավառներն են, և կարծում եմ, որ մենք պետք է նրանց աջակցենք ՝ գնելով նրանց ֆիլմերը և ձայնավոր: աջակցել նրանց, ովքեր սիրում ենք:

ես սիրում էի The Witch, Դա ստիպեց ինձ շնչառությունս պահել ու սարսափեցնել: Ես նաև երկրպագու եմ ցանկացած թվով ֆիլմերի, որտեղ կան ցատկող սարսափներ, դիմակավորված մարդասպաններ և այլ աշխարհի իրեր: Այս ժանրի մեջ երկուսի համար էլ տեղ կա, և դրսից նստելը մեկնաբանում է այն մասին, թե մեկը մեկը մյուսից լավն է պարզապես իրենց բյուջեով, նյութով կամ գեղարվեստական ​​հակումով, ծիծաղելի է, մինչդեռ ընտրում է էլիտիստական ​​թուլությունը: Աշխարհում բոլոր գեղարվեստական ​​նկարահանումներն ու լուսավորությունը չեն կարող փրկել վատ նկարահանված կինոնկարը: Աշխարհի բոլոր սարսափազդու հրեշները չեն կարող փրկել վատ սցենար:

Հարցը, որին ցանկանում է պատասխանել աշխարհի սարսափի յուրաքանչյուր երկրպագու ՝ սա կվախեցնի՞ ինձ: Եվ, ի վերջո, միակ հարցն է, որ կարևոր է: