Պայպեր Լորին Մարգարետ Ուայթի դերում Քերիում (1976)

Քրիստոֆեր Ուեսլի Մուրի կողմից

Գաղտնիք չէ, որ սարսափ ժանրը երբեք չի հասնում իր արժանին, երբ մոտենում է մրցանակների սեզոնը: Մինչ օրս հիանալի սարսափ ֆիլմերն ու ներկայացումները անտեսված են՝ հօգուտ ձեր սովորական, միջնամասի «կարևոր» աշխատանքի: Հարցրեք միայն իրեն հարգող գեյ սարսափ երկրպագուների մասին Toni Collette չառաջադրվել նրա համար աստղային աշխատանք Ժառանգականում և պատրաստ եղեք լսել 15 րոպեանոց (առնվազն) «նրան թալանել են» ելույթը մի քանի անսովոր ճշգրիտ տպավորություններով նրա «Ես քո մայրիկն եմ» մենախոսությունից:

Լուրջ. Փորձեք այն: Դա պայթյուն է: Ես բարձր խորհուրդ եմ տալիս այն:

Շատերի համար սարսափը դեռևս դիտվում է որպես կպչուն և մանկական ժանր, որը համապատասխանում է ամենացածր ընդհանուր հայտարարին և ներկայացնում է սցենարներ և կատարումներ, որոնք նույնիսկ արժանի չեն Razzies-ին: Երբ ոչ սարսափի երկրպագուները սարսափ են մտածում, նրանք մտածում են, որ գոռում են դեռահասները (սովորաբար խաղում են հրում կամ 30-ն անց մարդիկ), որոնք շատ քիչ հագուստ են կրում, քանի որ նրանք կամ սպանվում են կամ փախչում են ինչ-որ խայտառակ արարածից կամ դիմակավորված մոլագարից՝ սուր այգեգործությամբ: մի տեսակ գործիք. Նրանց վրա ծիծաղում են և լուրջ չեն վերաբերվում:

Ես հասկանում եմ. Շատ դժվար է սարսափ ֆիլմում հիանալի ներկայացում տալ, հատկապես, եթե նյութը չկա: Նույնիսկ Մերիլ Սթրիփը չի պատրաստվում ինչ-որ հուզիչ և փոխակերպող բան ստեղծել «Քամփերը քնապարկով Ջեյսոնը հարվածում է ծառին թիվ 3»-ից: Ոչ թե ես չէի ցանկանա տեսնել նրան փորձելու համար: Այնուամենայնիվ, երբ դուք ստանում եք լավ գրված դեր և ճիշտ դերասան, որը կխաղա նշված դերը, հրավառությունը կարող է լինել այս աշխարհից դուրս, և դուք հանկարծ հիշեցնեք, թե որքան հզոր կարող է լինել սարսափ ֆիլմի կատարումը:

Առաջին ներկայացումը, որ մտքովս անցավ, երբ մտածում էի այս շարքի մասին, դա էր Piper Laurie Քերիում. Դա բոլոր ժամանակների իմ ամենասիրած ֆիլմն է և ցանկացած ժանրի իմ ամենասիրելի կատարումներից մեկը, բայց ես զարմացա, թե ինչու: Ի վերջո, Մարգարեթ Ուայթը պարզապես հիանալի կերպար է, որը ստեղծվել է Սթիվեն Քինգ առնչվող և հուզիչ պատմության մեջտեղում, որը նույնպես ներկայացվել է Փաթրիսիա Քլարկսոնի և Ջուլիանա Մուրի պես փայլուն դերասանուհիների կողմից: Դժվար թե ես նրանց դերասանական բաժնում անառակ անվանեմ, ուստի ինչու է Լորիի Մարգարեթը և՛ հուզում, և՛ սարսափեցնում ինձ այդքան շատ, քան մյուս տարբերակներից, և ի՞նչն է նրա կատարումն այդքան հիանալի դարձնում:

Լորիի Մարգարեթ Ուայթը այն մռայլ, խելամիտ և պատշաճ սանրվածքը չէ, ով մազերը ետ քաշեց խիստ սանրվածքով, որը մենք սովորաբար կապում ենք կինոյի (կամ շատ իրական կյանքում) կրոնական ֆանատիկոսների հետ: Նա թույլ է տալիս, որ կարմիր մազերով իր բոցաշունչ մանան ազատ հոսվի առյուծի պես և հագնում է երկար թիկնոցներ և զգեստներ: Նա պատշաճ կերպով հումոր չունի, բայց ոչ առանց ուրախության կամ ժպիտի ժամանակ առ ժամանակ: Սարսափելին այն է, որ չգիտես՝ նա ժպտում է, որովհետև իսկապես ուրախ է ինչ-որ բանից, թե՞ պատրաստվում է մեջքդ դանակահարել:

Լուրջ. Զգույշ եղեք. Նա մի տեսակ սովորություն ունի դա անել:

Նրա առաջին մուտքը ֆիլմում տեղի է ունենում մոտ 10 րոպե անց այն պատմության մեջ, որտեղ նա շրջում է տնետուն հարևանությամբ՝ փորձելով տարածել «Աստծո փրկության ավետարանը Քրիստոսի արյան միջոցով»: Երբ բզզված միսիս Սնելը (Պրիսիլա Պոյնթեր) ընդմիջում է իր կեսօրվա օճառներից և թույլ է տալիս Մարգարետին ներս մտնել, նա անմիջապես չի ենթարկվում դատողության կամ կոշտության: Իրականում Լորիի Մարգարեթը զվարճալի է թվում: Տարօրինակ, բայց ոչ այնքան վախեցնող, եթե դուք մեծ փորձ չեք ունեցել այս տեսակի հետ և չգիտեք, թե ինչ կարող է փրփրալ մակերեսի տակ:

Նա ավելի խարիզմատիկ հեռուստատեսային ավետարանիչ է, քան կրակի և ծծումբի քարոզիչ: Նա մի տեսակ զվարճացնում է «Ուոլ-Մարտի մարդկանց» ձևով: Միայն այն ժամանակ, երբ տիկին Սնելը կտրում է Մարգարետին քարոզի կեսին, որպեսզի տա հինգ (օփ) տասը դոլար, Լորին թույլ է տալիս տեսնել Մարգարետի իրական էությունը: Նա փակվում է և սառչում է, նույնիսկ չառաջարկելով այնքան ողորմած «շնորհակալություն»՝ միսիս Սնելի նվիրատվության համար, նախքան իր թիկնոցը մի շարժումով դուրս գալը սենյակից (թիկնոցը, այո՛, թիկնոցն ամեն ինչ է: ) Սա ​​միայն ակնարկ է գալիք ավելի մութ բաների մասին:

Մարգարետի տուն գալուց հետո նա դպրոցից զանգ է ստանում, որ իր դեռահաս դստերը՝ Քերիին (Սիսսի Սփեյսեկ) տուն են ուղարկել՝ աղջկա հանդերձարանում առաջին դաշտանն ունենալու և խելագարվելու համար, քանի որ նա իրականում կարծում էր, որ մահանում է։ .

Կռահեք, որ Մարգարեթը աշխարհի ամենաառաջադեմ մայրը չէ:

Երբ Քերին իջնում ​​է ներքև, Մարգարեթը ջերմ գրկախառնություն և արցունքոտ ներողություն չի խնդրում, որ նրան չի սովորեցրել կանացի լինելը: Փոխարենը, նա անմիջապես կրակում է նրան՝ Աստվածաշունչը ձեռքին, և դրանով հարվածում է նրա գլխին՝ հիստերիկ աղջկան արտասվելով հատակին ուղարկելով: Ցնցող բռնության այս պատահական պոռթկումն է, որ և՛ Քերիին, և՛ հանդիսատեսին ստիպում է քայլել ձվի կճեպով ֆիլմի մնացած հատվածում: Սա մի կին է, ով կարող է ցանկացած պահի դիպչել, և նա չպետք է խառնվի: Նա այն տեսակն է, ում դուք լիովին հավատում եք, որ կարող է դեռահաս աղջկան քարշ տալ պահարան՝ առանց քրտինքը թափելու:

Չբավարարվելով մեկ նոտայով չարագործի դերում խաղալով՝ Լորին նաև ջերմության և քնքշության հետքեր է ցույց տալիս ընտրված պահերին: Այն բանից հետո, երբ Քերիին սարսափից դուրս են թողնում իր աղոթքի պահարանից՝ զղջալու պարզապես կին դառնալու մեղքի համար, մայրն ու դուստրը կիսում են հուզիչ «բարի գիշերը», և դուք կարող եք տեսնել, որ նրանց միջև սեր կա: Նրանք երկուսն էլ միմյանց կարիքն ունեն իրենց ձևով, և Մարգարեթը սարսափում է այն օրվանից, երբ Քերին հայտնաբերում է, որ կարող է ավելի լավ լինել առանց իր տիրական մոր: Առանց այս պահի, պատմությունը չի աշխատում, և այն գեղեցիկ է խաղում Լորին:

Դրանից հետո Լորին, ըստ էության, ամբողջությամբ անհետանում է ֆիլմից մոտակա 25 րոպեների ընթացքում, ինչը իսկապես խոսում է նրա կատարման ուժի մասին, որ նա այնքան էլ ֆիլմում չէ, որքան դուք կարծում եք, և այնուամենայնիվ թվում է, որ նա չի հեռացել: էկրան շրջանակի համար:

Նա չի երևում մինչև ֆիլմի դրամատիկ միջնակետը, որտեղ Քերին ասում է Մարգարեթին, որ ոչ միայն հրավիրվել է ավարտական ​​երեկոյի, այլև նա մտադիր է մասնակցել: Այս տեսարանում Լորին երեք գործողությամբ խաղ է կատարում «պրոմ» բառից և փորձում է զգուշացնել դստերը վտանգների մասին, թե ինչ է պատահում աղջիկների հետ, ովքեր դուրս են գալիս տղաների հետ: Կարելի է ասել, որ սա մասամբ մոլորված փոքրիկ աղջկա խանդի մանիպուլյացիայի մարտավարությունն է, որը վախենում է լքվելուց, և հուսահատ խնդրանքը, որպեսզի ապահովի իր դստերը և չվնասվի այնպես, ինչպես նա էր:

Դա նաև այն տեսարանն է, որ Լորին թույլ է տալիս մի փոքր խոցելիություն, երբ Քերին վերջապես ցուցադրում է իր վտանգավոր հեռուստակինետիկ ուժերը և ասում մորը, որ «այստեղ ամեն ինչ կփոխվի»: Լորին համոզվում է, որ մենք գիտենք, որ Մարգարեթը ստանում է այդ հաղորդագրությունը բարձրաձայն և հստակ, և որ իր դուստրը կարող է իրականում Աստծո պատիժը լինել նրա համար իր անցյալի մեղքերի համար: Նա այլևս չի կարող պաշտպանել իր դստերը «անեծքից» և այլևս չի կարող պարզապես փակել նրան պահարանում և աղոթել:

Լորին նույնպես չի վախենում խիզախորեն ընդունել դերի բնորոշ ճամբարը: Որոշ տողեր թերագնահատելու փոխարեն, որոնք կարող են հիմար թվալու վտանգի տակ լինել (և ո՞վ կարող է 100% լուրջ թվալ՝ ասելով նույնքան համեղ երկխոսություն, որքան «Ես տեսնում եմ ձեր կեղտոտ բարձերը»), նա լիովին կատարում է և նրանց տալիս է մոլագար ինտենսիվություն, որը թուլանում է: եզրը անհանգստացնող և մութ զավեշտականի միջև: Քերիին մեղադրելու նրա փորձերը, որ նա չմասնակցի բրիտանական երեկոյին՝ ապտակելով իրեն, մազերը քաշելով և դեմքը քերծելով, կարող են կամ զվարթ կամ սարսափելի լինել՝ կախված նրանից, թե ով է դիտում:

Laurie's Margaret-ը մի կին է, ով հասել է իր պարանի ծայրին, և նրա բոլոր վատագույն մղձավանջները պատրաստվում են իրականանալ, և նա ամեն ինչ կփորձի իր երեխային տանը պահել: Նա չի պատրաստվում դա թեթեւ ու ճաշակով ընդունել: Քանի որ նա մենակ է մնում անկողնու վրա, երբ Քերին արհամարհում է նրան և, այնուամենայնիվ, գնում է ավարտական ​​երեկոյի, դու չես կարող մի փոքր խղճալ նրան:

Դա այս վերջին գործողությունն է, երբ Լորին իսկապես փայլում է տարօրինակ, ոչ սովորական ընտրություններով այն բանից հետո, երբ Մարգարեթը որոշում է, որ իր դստերը փրկելու միակ միջոցը նրան սպանելն է: Սկսած իր շնչառական մենախոսությունից այն մասին, թե ինչպես է Քերին բեղմնավորվել, մինչև նրա դեմքի հիացական ժպիտը, երբ նա խոհանոցային դանակով հարվածել է Քերիին և հետևում է նրան ամբողջ տանը՝ փորձելով նրան «Աստծուն տալ», Լորին կարծես վճռական է տրամադրել հանդիսատեսին: եզրափակիչ. Լորին ասաց, որ նա ընտրել է այս տեսարանը խաղալ այնպես, կարծես սա ամենամեծ բանն է, որ կարող էր պատահել իր դստեր հետ, օրինակ՝ ավարտական ​​կամ այլ բան: Այն ավելի անհանգստացնող է դարձնում ամեն ինչ և կտրուկ ընտրություն է դերասանի կողմից, որն ամենաբարձր մակարդակի վրա է:

Բայց իսկական ցուցափեղկը Լորիի մահվան տեսարանն է, որտեղ նրան ցցում են տան գրեթե բոլոր սուր խոհանոցային գործիքները և խաչել են դռան շեմին: Մի քիչ կեղծ արյուն կաթելու, աչքերը ետ գլորելու և 3 վայրկյանում վերջանալու փոխարեն, ինչպես ֆիլմում նկարահանված բոլոր մահացողները, նա ընդլայնում է պահը յուրահատուկ և հիշարժան բանի մեջ: Մարգարետի ցավի լացը շուտով վերածվում է օրգազմիկ հառաչանքի, երբ Լորին ճռճռում է ու գոռում, աչքերը ետ ու առաջ կկոցելով, ասես նա Էնջի Դիկինսոնն է այդ տաքսի հետնամասում՝ «Հագնված սպանելու համար» ֆիլմում (Դե Պալմայի մեկ այլ ֆիլմ): Իսկ ինչու՞ ոչ։ Նա պատրաստվում է տեսնել իր ստեղծողին: Սա այն պահն է, որին նա սպասում էր: Դա պետք է ուրախ լինի նրա համար: Մեզ համար անհանգստացնող, բայց նրա համար հուզիչ:

Դա այն մոլագար ուրախությունն է, որ բերում է Լորին այդ դերին, որը դարձնում է այն այնքան սողացող և ներս է քաշում քեզ՝ թույլ չտալով, որ քեզ հեռու նայես: Այն երբեք չի շփոթվի որպես նուրբ ներկայացում, բայց իրական կյանքում այս տեսակներից շատերը հենց իրենք զսպվածության օրինակներ չեն:

Դուք բոլորդ տեսե՞լ եք Հիսուսի ճամբարը: Այո՛

Laurie's-ը խիզախ ներկայացում է՝ լի հումորով, պաթոսով և նույնիսկ որոշ զարմանալի զգայականությամբ: Երբ սկսվեց Օսկարը, նա իրավամբ առաջադրվեց իր կատարման համար, որը մինչ այժմ հազվադեպ է սարսափ ֆիլմերի համար: Նույնիսկ Ակադեմիան չկարողացավ անտեսել նրա կատարած հիանալի աշխատանքը, և ներկայացումը դիմացավ ժամանակի փորձությանը և մինչ օրս մարդկանց անհարմարություն պատճառեց: Եթե ​​դա հիանալի կատարման նշան չէ, ես չգիտեմ, թե որն է:

Հիմա գնացեք կերեք ձեր խնձորի տորթը: