Մինչև «տանջանքների պոռնո» տերմինի ստեղծումը եղել է մեծ վատ պապիկի ֆիլմը, որից նրանք բոլորը բխում էին, Վերջին տունը ձախ կողմում. Այս ֆիլմը ոչ միայն չափազանց հակասական էր իր ժամանակի համար, ինչպես և այժմ, այն սահմանեց հաջորդ տարիներին խոշտանգումների և վրեժխնդրության ֆիլմերի հետևյալ միտումը. և դրեց այն բարձր.

Քառասունհինգ տարի է անցել այն օրվանից, երբ մակբայության վարպետ Ուես Քրեյվենն ազատ արձակվեց Վերջին տունը ձախ կողմում, այնքան ցնցող ֆիլմ, որը գրեթե կես դար անց դեռ համարվում է որպես տաբու: Սա նաև այնքան կոպիտ ֆիլմ է, որից քչերն են մոտեցել իր ինտենսիվության և գռեհկության մակարդակին` չգերազանցելով իրականության մթնոլորտը… որքան էլ անհանգստացնող լինի այդ իրականությունը: Շատերը, ովքեր փորձել են կամ ամբողջությամբ գերազանցել իրականության գիծը, կամ պարզապես ստեղծել են իսկապես, իսկապես անհանգստացնող բռնաբարության ֆիլմ՝ առանց սյուժեի, դատարկ կերպարների (նույնպես զոհի և հանցագործի) և առանց պատմվածքի առաջընթացի:

Բացի բուն ֆիլմից, ֆիլմի մարքեթինգը ամենահետաքրքիր և գեղեցիկ կտորներից մեկն է, որ երբևէ տեսել եմ ժանրում: Իր օրերի ֆիլմերի պաստառների փայլուն, փայլուն տեսքի փոխարեն, The Վերջին տունը վրա Left գնաց սև ու սպիտակ կոպիտ զգացումով, որը շատ նման էր ֆիլմին: Այն պատրաստեց հեռուստադիտողին իրենց առաջիկա փորձի համար: Դե, որքան կարող էիք պատրաստ լինել բռնաբարության և սպանության մասին ֆիլմի համար, երբ իրականում ոչինչ չէր կարող իրականում պատրաստել 1972 թվականի հիմնական հանդիսատեսին այն իրադարձություններին, որոնք կհայտնվեն էկրանին:

Պաստառի ներքևի աջ անկյունում բացահայտ դրված մակագրության վրա գրված էր. «Ուշաթափությունից խուսափելու համար շարունակեք կրկնել՝ դա միայն ֆիլմ է…միայն ֆիլմ…միայն ֆիլմ…միայն քայլ»: Պաստառի կարողությունը՝ հրապուրելու անկասկած հանդիսատեսին անհանգիստ մտածելակերպի մեջ, շատ է հիշեցնում 1950-ականների ռեժիսոր Ուիլյամ Քասլի օրերը: Castle-ը սարսափ-ռեժիսոր էր, որը հայտնի էր նրանով, որ օգտագործում էր էկրանից դուրս և էկրանից դուրս հնարքներ՝ գրավելու հանդիսատեսի երևակայությունը և սարսափ հրահրելու համար, նախքան պտույտը նույնիսկ կսկսեր գլորվել: Նա կառաջարկեր փոխհատուցում նրանց համար, ովքեր բավականաչափ համարձակ չէին նստել իր ֆիլմերի միջոցով: Նա պնդում էր, որ հանդիսատեսը կարող է քվեարկության միջոցով ազդել ֆիլմի ավարտի վրա: Նա մարքեթինգային հանճար էր վաղ կինոյի երիտասարդ և խոցելի ամբոխի համար:

Այս ֆիլմի իրական գեղեցկությունը պահպանելու ուժն է, որը նա պահպանել է տարիների ընթացքում: Նույնիսկ քառասունհինգ տարի անց այն տեսարանները, որոնք հանդիսատեսին ստիպեցին խռպոտվել, քրքջալ, երես թեքվել և անհարմար տեղաշարժվել իրենց տեղում, այսօր էլ նույնն են խաղում: Չափազանց հազվադեպ է, որ սարսափ ֆիլմն ունենա նման ուժ, հատկապես սարսափ ֆիլմ ստեղծողների միջև մրցակցությունն այդքան բարձր է:

Այնուամենայնիվ, Քրեյվենն այս ֆիլմում շատ յուրահատուկ բան ուներ, որն արձագանքեց հանդիսատեսի մոտ և նրան հասավ «Վախեցնելու վարպետի» թագը: նրա հրեշները դիմակներ չէին կրում. Նրա հրեշները իսկական մսից ու արյունից մարդիկ էին, ճիշտ այնպես, ինչպես հանդիսատեսի մեջ նստածները, որոնք դիտում էին նրանց: Նրանք հոգեկան հիվանդությամբ չեն տառապել, ոչ էլ զենքի սպառնալիքով ստիպել են կատարել այդ արարքները։ Նրանք վայելում էին իրենց ստեղծած բռնությունը՝ պարզ ու պարզ: Մարդկային այս կապը պատճառներից մեկն է Վերջին տունը մինչեւ ոսկորները սառեցրեց հեռուստադիտողներին և շարունակում է այդպես վարվել:

Քանի որ Մենսոնների ընտանիքի հանցագործությունները միայն մի քանի տարի առաջ էին, և դատավարությունները դեռ շարունակվում էին ֆիլմի թողարկման պահին, պաշտամունքների և իրական կյանքի հրեշների դարաշրջանը շատ կինոդիտողների մտքում էր, ովքեր նստած էին մթնած կինոթատրոնում: Հրեշներն այլևս առասպելական կերպարներ չէին, ովքեր կրում էին թիկնոցներ և ժանիքներ, ոչ էլ նրանք վերակենդանացնում էին մարմինները՝ պարանոցի պտուտակներով կամ մեռած մեռած ուտող մարմիններով: Նրանք նույնիսկ բոլորը տղամարդ չէին: Սադիի կին կերպարին այս խառնուրդի մեջ գցելով՝ որպես սադիստ և բռնության ետևում գտնվող շարժիչ ուժ, ամենուր միտքը փչեց: Դա վերջապես ակնհայտ էր դառնում լրատվամիջոցներում, և այժմ կինոյում հրեշները նույնքան իրական են, որքան ես և դու: Նրանք կարող են լինել քո հարևանը, երեխայիդ ուսուցիչը կամ նույնիսկ քո եղբայրը:

Մի դարաշրջանում, երբ բոգեյմենը դիմակի կարիք չուներ, որպեսզի թաքնվի ետևում, մթնոլորտը հասունացել էր վախից, և Քրեյվենը դա շահարկեց. Վերջին տունը ձախ կողմում մտադրվել է, թե ոչ։ Այս միս ու արյուն մարդասպանները դեռևս սենսացիոնացված են ԶԼՄ-ներում և արդիական են լրատվամիջոցներում այսօր, ինչը հիմնական պատճառներից մեկն է, որ այս ֆիլմը դեռևս ռեզոնանսում է ամբողջ աշխարհի հանդիսատեսին և այսօր էլ սարսափեցնում է կինոդիտողներին: