**Խմբագրի նշում. Ջեֆրի Ռեդիկ. Միասեռականը, ով սարսափի երկրպագուներին սովորեցրեց մահից վախենալու նոր միջոց, iHorror-ի շարունակությունն է: Սարսափի հպարտության ամիս տոնելով ԼԳԲՏՔ համայնքը և նրանց ներդրումը սարսափի մեջ:

Երբեք չեմ մոռանա առաջին անգամը, երբ տեսա Վերջնական Destination.

Ես գնացել էի իմ տեղական կինոդահլիճը, մի փոքրիկ երեք էկրանով սարքավորում, որտեղ մուտքի գինը բարձրանում էր $4-ով, իսկ երեքշաբթի օրը դուք կարող եք ներս մտնել 50 ցենտով: Շաբաթվա բացումն էր, և աշխատանքից դուրս գալուն պես գնացի թատրոն:

Ես մտա ներս և հուզվեցի, երբ հանդիպեցի մի ընկերոջ, ով շատ ոգևորված էր ինձ տեսնելով, որովհետև նա իր կյանքի ամենաանհարմար ժամադրություններից մեկում էր:

Մենք տեղավորվեցինք այդ քանդված թատրոնում, որը ես շատ էի սիրում, և նոր սարսափ ֆիլմի սպասման այդ ծանոթ շտապողականությունը հարվածեց ինձ, երբ լույսերը խամրեցին: Շուտով Դևոն Սավան լցրեց էկրանը, և ես ամբողջովին ներքաշվեցի, քանի որ նա և իր ընկերները խաբում էին Մահին միայն մեկ-մեկ հեռացնելու համար, երբ Նա վերադառնում էր հաշիվը լուծելու համար:

Մի երկու անգամ վերադարձա թատրոն՝ ֆիլմը դիտելու, ու այն դարձավ իմ սիրելին այդ տարվա։ Ես նաև գործի անցա՝ փնտրելով որքան հնարավոր է շատ տեղեկություններ այն մարդկանց մասին, ովքեր ստեղծել են դրանք:

Այդ ժամանակ ես հայտնաբերեցի Ջեֆրի Ռեդիկին: Կանցներ ևս մի քանի տարի, մինչև ես հայտնաբերեի, որ այն մարդը, ով գրել է 2000 թվականի իմ ամենասիրած ֆիլմը, նույնպես գեյ էր, բայց 23 տարեկան հասակում նա արդեն իր ազդեցությունն էր թողել իմ կյանքի վրա:

Լուրջ, ամեն անգամ, երբ ես սայթաքում էի կամ ինչ-որ տարօրինակ դժբախտ պատահար տեղի ունեցավ մի քանի ամիս հետո, երբ առաջին անգամ դիտեցի «Դա դու ես, մահ» միտքը: գլխովս կանցներ, և առաջին շարունակության պատճառով ես դեռ չեմ քշի այդ մեծ էշի ծառահատման մեքենաներից մեկի հետևից:

Ի վերջո, ես հայտնաբերեցի, որ Ռեդիկը ոչ միայն դրսևորված և հպարտ գեյ էր, այլ նաև Արևելյան Կենտուկիի գյուղական փոքրիկ քաղաքից էր, որը հավանաբար ուներ հին կինոդահլիճ, ինչպես այն, որտեղ ես տեսել էի նրա առաջին ֆիլմը:

Դժվար է նկարագրել, թե ինչ էր դա ինձ համար, ուրեմն: Ես դուրս էի և դեռևս պայքարում էի իսկապես հպարտ գեյ լինելու համար, որն ապրում էր Արևելյան Տեխասի փայտերում, և կապն այս մարդու և նրա աշխատանքի հետ ինձ ուղղակի կենդանի էր թվում: Դա ինձ նաև հույս էր ներշնչում, որ միգուցե, մի օր, ես կարող եմ նպաստել այն ժանրին, որն այդքան շատ էի սիրում:

Ռեդիկի պատմությունն այնպիսին է, որին դժվար է հավատալ:

14 տարեկանում նա նամակ գրեց Բոբ Շեյին New Line Cinema-ում՝ նախապատմության գաղափարով։ A Nightmare մասին կնձնի փողոցում որը Շեյն անմիջապես վերադարձրեց նրան՝ ասելով, որ չի կարող ընդունել չպահանջված նյութերը:

Չպարտվելու համար երիտասարդ Ռեդիկը պատասխան գրեց՝ ասելով Շեյին, որ նա լավ գումար է վճարել տղամարդու ֆիլմերը դիտելու համար, և նվազագույնը, որ կարող էր անել, պատմությունը կարդալն էր: Ի զարմանս իրեն, Շեյը դա արեց և այն հետ ուղարկեց՝ նշելով, թե ինչպես այն կարող է բարելավվել:

Հետագա հինգ տարիների ընթացքում Ռեդիկը, Շեյը և Շեյի օգնական Ջոյ Մանը բազմաթիվ նամակներ էին գրում, և երբ նա 19 տարեկան էր, Կենտուկիից երիտասարդը սկսեց իր պրակտիկան New Line-ում:

Իր այնտեղ եղած ժամանակ էր, որ նա կարդաց մի պատմություն մի երիտասարդ կնոջ մասին, ով փախել էր այն բանից, ինչը, ամենայն հավանականությամբ, կարող էր մահանալ ավիավթարից այն բանից հետո, երբ մայրը զանգահարեց նրան զգուշացնելու, որ նա վատ զգացողություն ունի թռիչքի հետ կապված:

Այդ հոդվածի սերմը կվերածվեր այն, ինչ ի վերջո դարձավ Վերջնակետ. Նրա գաղափարը «Դ» մեծատառով Մահի մասին՝ որպես բնության ուժ, որը օրինաչափություն է հյուսում մոլորակի յուրաքանչյուր կյանքի ավարտի համար, առաջացրեց հանդիսատեսի երևակայությունը և առաջացրեց ֆրանշիզ, որը կստեղծեր չորս շարունակություններ:

Ի վերջո, Ռեդիկը հեռացավ New Line-ից, բայց նա շարունակեց գրել այնպիսի հետաքրքիր սարսափ ֆիլմեր, ինչպիսիք են Tamara եւ վերջերս ազատ է արձակվել Մեռած Արթնացիր, և այդ ժամանակ նա երբեք չի դադարել պայքարել փոքրամասնություններին իր աշխատանքում ներառելու համար, թեև ստուդիայի ղեկավարները շարունակում են մերժել՝ վկայակոչելով այդ ֆիլմերը արտասահմանում վաճառելու դժվարությունը:

Ինչպես նա ինձ ասաց 2017թ, «Վիլլ Սմիթի մասնակցությամբ մարտաֆիլմ. Ոչ մի խնդիր. Բայց սարսափ ֆիլմը սևամորթ գլխավոր դերասանի կամ դերասանուհու մասնակցությամբ ամեն անգամ խնդիրներ է ունենում: Բայց ես տարիներ շարունակ բացատրել եմ, որ եթե աֆրոամերիկացի գլխավոր դերասանին կամ դերասանուհուն ընտրես սարսափ ֆիլմում, սարսափի սիրահարները կտեսնեն այն այնքան ժամանակ, քանի դեռ այն լավն է: Դա է բանալին»:

Նրա համառությունը տարածվում է նաև ԼԳԲՏՔ կերպարների ընդգրկման վրա, թեև նա հանդիպել է նույն տեսակի հետ մղման պրոդյուսերների, գործակալների և դերասանների կողմից:

Դժվար է չհարգել մի մարդու, ով շարունակում է աշխատել և ջարդել այդ պատերը, նույնիսկ երբ դրանք երբեմն անհաղթահարելի են թվում, բայց նորից նա սկսում է իրական արդյունքներ ստանալ:

Երևի անցյալ տարվա հաջողության շնորհիվ Դուրս արի, կամ գուցե այն պատճառով, որ մարդիկ վերջապես ուշադրություն են դարձնում Ռեդիկի գեղարվեստական ​​ֆիլմին Սնահավատություն. 3-ի կանոն ներկայումս գտնվում է արտադրության մեջ:

Ֆիլմում, որը տեղի է ունենում քոլեջի համալսարանում և խաղում է հին ասացվածքի համաձայն, որ «մահը գալիս է երեքով», խաղում են դերասանական կազմը, որը լցված է աֆրոամերիկացի և լատինաամերիկացի դերասաններով և դերասանուհիներով, ինչպիսիք են Լյուդակրիսը, Արքայազն Ռոյսը, Թերեյլ Հիլը և Լորին Ալիսա ՄաքՔլեյնը:

Նա նաև այս տարի մի քանի ամիս է անցկացրել՝ աշխատելով հանրահայտ «Կեսգիշեր, Տեխաս» հեռուստաշոուի վրա, որը ոչ միայն ներկայացնում է ռասայական բազմազան դերասանական կազմ, այլև պարծենում է միասեռականների նշանավոր զույգով:

Այդ ամենի միջով Ռեդիկը հավատարիմ է մնում իրեն՝ որպես գրող՝ հարստացնելով ժանրն իր յուրահատուկ ձայնով։

Նա մի անգամ ինձ ասաց, որ եթե իր կյանքը որպես գեյ մարդու բաց հրապարակում դրականորեն ազդի մեկ մարդու վրա, ապա այդ ամենն արժեր:

Դե, Ջեֆրի, ես վստահ եմ, որ ես հազարավորներից մեկն եմ, բայց դու, անկասկած, դրական օրինակ ես եղել ինձ համար, և մինչ ես շարունակում եմ գրել ժանրի մասին և ավելի խորանալ այն լավագույնների մեջ, ինչ այն առաջարկում է, Ես իմ համեստ շնորհակալությունն եմ հայտնում այն ​​մարդուն, ով շարունակում է ոգեշնչել ինձ իր աշխատանքով…

…նույնիսկ եթե դա ինձ դեռ ստիպում է անհանգստանալ, որ մահն իմ հետքերում է, երբ ես սայթաքում եմ իմ ոտքերի վրա: