Ժառանգական ներկայացնում է սերունդների ձեռքբերում սարսափ ֆիլմերի և կինոարտադրության ժամանակաշրջանում: Քանի որ Ժառանգական պրեմիերան տեղի ունեցավ Սանդենս կինոփառատոնում 2018 թվականի հունվարին, Ժառանգական համեմատվել է այնպիսի դասական սարսափ ֆիլմերի հետ, ինչպիսիք են The Exorcist և The Shining. 

Ժառանգական այնքան սարսափելի համբավ է կուտակել, որ նրա առաջիկա թատերական թողարկումը գրեթե հակակլիմատիկ է թվում: Բոլորը, ովքեր տեսել են Ժառանգական ֆիլմը հայտարարել է որպես ակնթարթային դասական: 

Ժառանգական նշանավորում է գեղարվեստական ​​կինոյի դեբյուտը գրող-ռեժիսորի համար Արի Աստեր, ով անցած տասնամյակը ծախսել է կարճամետրաժ ֆիլմեր նկարահանելով։ «Արձագանքները շատ հուզիչ էին», - ասում է Ասթերը: «Անկեղծ ասած, սկզբում ես պարզապես շատ թեթեւացած էի, որ մարդիկ չէին կարծում, որ դա հսկա մի կտոր է»: 

Ժառանգական պատմում է Էննի Գրեհեմի (Թոնի Քոլեթ) մասին, մի կնոջ, ով կասկածում է, որ իր մոր մահը սանձազերծել է գերբնական ուժ, որը սպառնում է ոչնչացնել Էնին և նրա ընտանիքը: 

Դ.Գ.- Ո՞րն էր ծնունդը, ոգեշնչումը, ժառանգականը և ի՞նչ նշանակություն ունի ֆիլմի անվանումը: 

Ա.Ա.- Ես ուզում էի լուրջ մեդիտացիա անել վշտի և տրավմայի մասին, որոնք աստիճանաբար վերածվում են մղձավանջի. այն ձևով, որով կյանքը կարող է մղձավանջ լինել, երբ աղետ է տեղի ունենում: Վերնագրի իրական նշանակությունը չպետք է հայտնվի դիտողի մոտ մինչև ֆիլմի ավարտը, բայց բավական է ասել, որ. Ժառանգական մտահոգված է առաջին հերթին ընտանեկան կապերի նենգությամբ: Ֆիլմի ընթացքում ավելի ու ավելի պարզ է դառնում, որ այս ընտանիքը չունի ազատ կամք. նրանց ճակատագիրը փոխանցվել է նրանց, և դա ժառանգություն է, որը նրանք ցնցելու հույս չունեն:

DG: Որո՞նք էին այն թեմաները, որոնք ցանկանում էիք ուսումնասիրել այս ֆիլմում: 

Ա.Ա.- Կան բազմաթիվ ֆիլմեր ողբերգության մասին, որոնք միավորում են մարդկանց և ամրապնդում կապերը: Ես ուզում էի ֆիլմ նկարահանել այն բոլոր ուղիների մասին, որոնցով վիշտը կարող է բաժանել մարդկանց, և թե ինչպես է տրավման կարող ամբողջովին փոխակերպել մարդուն, և ոչ անպայման դեպի լավը: Ժառանգականը վատագույն սցենարների բուֆետ է, որը տանում է դեպի տգեղ, անհույս ավարտ: Հիմա ես պարզապես պետք է հետաքննեմ, թե ինչու էի ուզում անել այդ ամենը։

Դ.Գ.- Ո՞րն էր ոճային, վիզուալ ռազմավարությունը, որը դուք և ձեր օպերատորը քննարկել եք նկարահանումների մեկնարկից առաջ, և ինչպե՞ս կբնութագրեք ֆիլմի տեսքն ու տոնայնությունը:

ԱԱ. Դե, ես աշխատում եմ իմ DP Պավել Պոգորզելսկու հետ այն պահից, երբ հանդիպեցի նրան AFI-ում, և մենք զարմանալի սղագրություն ենք մշակել: Մենք խոսում ենք միևնույն լեզվով, այն աստիճան, որ անհամաձայնության կամ թյուրիմացության ակնարկից բավականին նեղանում ենք միմյանցից: Ես աշխատում եմ, և ես վստահ եմ, որ կան աշխատելու ավելի լավ ձևեր, այն է, որ ես միշտ սկսում եմ նկարների ցուցակ կազմելով, և ես չեմ խոսում անձնակազմի որևէ մեկի հետ, քանի դեռ այդ նկարահանումների ցուցակը չի ավարտվել: Այդտեղից առանցքային են դառնում կատարման, լուսավորության, արտադրության նախագծման հարցերը և այլն։ Բայց նախ, յուրաքանչյուր բաժնի պետ պետք է կարողանա տեսնել ֆիլմը իր գլխում: Այս դեպքում տեսախցիկը կլիներ շատ հեղհեղուկ, անջատված, դիտողական՝ ներխուժող: Տոնը դժվար է խոսել…բայց կարող եմ ասել, որ հաճախ էի ասում խմբին, որ ֆիլմը պետք է իրեն չար զգա: Մենք ընտանիքի հետ ենք և միացել ենք նրանց՝ իրականում տեղի ունեցողի մասին մեր անտեղյակության մեջ, բայց պետք է նաև լինի այն իմաստը, որ մենք նրանց դիտում ենք ավելի գիտակից, սադիստական ​​տեսանկյունից: 

Դ.Գ.- Որո՞նք են ժանրային ազդեցությունները, որոնք դուք բերել եք այս ֆիլմի վրա, և ի՞նչ եք կարծում, հանդիսատեսին ո՞րն է ամենաազդեցիկն ու վախեցնելը այս ֆիլմում: 

Ա.Ա.- Ինձ համար կարևոր էր, որ մենք մասնակցեինք ընտանեկան դրամային, նախքան սարսափի տարրերին անդրադառնալը: Ֆիլմը պետք է ինքնուրույն կանգներ որպես կենցաղային ողբերգություն, նախքան այն կարող էր աշխատել որպես սարսափ ֆիլմ: Այսպիսով, այն հղումների մեծ մասը, որոնք ես տվել եմ խմբին, սարսափ ֆիլմեր չէին։ Մայք Լին հատկապես մեկն էր Գաղտնիքները և ստերը և Բոլորը կամ ոչինչ. Մենք նույնպես լրջորեն խոսեցինք Սառցե փոթորիկը և Ննջարանում, որն ունի հակադարձ 30 րոպեի նշագծին, որն այնքան էլ չի տարբերվում ժառանգականից: Բերգմանը իմ հերոսներից մեկն է, և Cries and Whispers-ը մի բան էր, որի մասին ես մտածում էի, ինչպես նաև Աշնանային սոնատը, քանի որ այն վերաբերվում էր մոր և աղջկա հարաբերություններին: Մեր քննարկած սարսափ ֆիլմերը հիմնականում 60-70-ականների էին։ Rosemary's Baby ակնհայտ փորձաքար էր: Մի նայիր հիմա մեծ է: Նիկոլաս Ռոեգը, ընդհանուր առմամբ, մեծ էր ինձ համար։ Ես սիրում եմ Jack Clayton's-ը Այն Innocents. Եվ հետո կան հիանալի ճապոնական սարսափ ֆիլմեր. Ուգեցու, Օնիբաբա, Կրքի կայսրություն, Կվայդան, Կուրոնեկո...

DG: Ինչպե՞ս կբնութագրեք ընտանիքի դինամիկան, որն առկա է Գրեհեմների ընտանիքում, երբ մենք առաջին անգամ հանդիպեցինք նրանց ֆիլմում, և ինչպե՞ս կբնութագրեք նրանց անցած ճանապարհը ֆիլմի ընթացքում: 

Ա.Ա.- Գրեհեմներն արդեն մեկուսացված են միմյանցից, երբ մենք հանդիպում ենք նրանց: Օդը պետք է թանձր լիներ հղի, չճանաչված պատմությամբ: Այդտեղից տեղի են ունենում բաներ, որոնք միայն ծառայում են նրանց հետագա օտարմանը, և ֆիլմի վերջում ընտանիքի յուրաքանչյուր անդամ դառնում է բոլորովին օտար, եթե ոչ իրենցից թվացյալ կրկնակի, մյուսի համար: Հղում անելու համար Ֆրոյդի էսսեն անսովորության մասին, տունը Ժառանգական դառնում է վճռականորեն անօթևան:

DG: Ինչպե՞ս կբնութագրեք ֆիլմում Գրեհեմների ընտանիքին պատուհասած չարամիտ ներկայության բնույթը, և ինչպե՞ս են նրանք արձագանքում դրան:

Ա.Ա.- Կան բազմաթիվ թունավոր ազդեցություններ: Մեղքի զգացում, վրդովմունք, մեղադրում, անվստահություն… և հետո կա նաև դև: 

DG: Ինչպե՞ս կբնութագրեք հարաբերությունների բնույթը, որը գոյություն ունի Չարլիի և նրա տատիկի՝ Էլենի միջև թե՛ կյանքի և թե՛ մահվան մեջ: 

Ա.Ա.- Սա ​​բացատրելը կնշանակի դավաճանել ֆիլմի բավականին մեծ բացահայտումներին: Ես ձեռնպահ կմնամ փչացնելուց։

Դ.Գ.- Ո՞րն էր ամենամեծ մարտահրավերը, որին հանդիպեցիք նկարահանումների ժամանակ: 

Ա.Ա.- Մենք տան ամբողջ ինտերիերը կառուցեցինք ձայնային բեմի վրա: Տան ներսում ամեն ինչ նախագծվել և կառուցվել է զրոյից։ Բացի դրանից, մենք ունեինք լրացուցիչ մարտահրավեր՝ տան մանրանկարչության կրկնօրինակը ստեղծելու կարիքը (ի թիվս շատ այլ մանրանկարների): Սա նշանակում էր, որ մենք պետք է նախագծեինք տան յուրաքանչյուր տարր նկարահանումից շատ առաջ: Դա միայն չի նշանակում, որ մենք պետք է որոշեինք տան դասավորությունը և սենյակների չափերը, ինչը մանրանկարչի համար իրականում ամենահեշտն է կրկնօրինակելը. դա նշանակում էր, որ մենք պետք է շատ շուտ հավատարիմ որոշումներ կայացնեինք լրակազմի հետ կապված: Այսպիսով, մենք պետք է իմանայինք, թե ինչպիսին կլինի կահույքը, ինչպիսին կլինի պաստառը, ինչ բույսեր կունենայինք յուրաքանչյուր սենյակում, ինչ ծածկոցներ կդնենք պատուհանի վրա և այլն, և այլն: Մենք նկարահանել ենք տիկնիկների տների հետ կապված ամեն ինչ մեր արտադրության վերջին շաբաթվա ընթացքում, և այն այնքան ամուր էր, որ մանրանկարներ էին առաքվում հենց այն օրերին, երբ դրանք նկարահանվում էին:

Ժառանգական կթողարկվի 8 թվականի հունիսի 2018-ին։