Տղան ՝ դռան ետևում - որն է այժմ Shudder- ում - լարված, հուզիչ հեքիաթ բարեկամության և վախի մասին, որը կենտրոնանում է երկու տաղանդավոր դերասանների վրա, ովքեր ամբողջ ֆիլմը կրում են իրենց տպավորիչ ընդունակ ուսերին: Writtenմահ ընկերների և ֆիլմարտադրող դուետ Justասթին Փաուելի և Դեյվիդ Շարբոնյեի համահեղինակությամբ և ռեժիսորով, ֆիլմն ինձ նստեցրեց իմ աթոռի եզրին ՝ անհանգստացած իր երկու առաջատարների համար:

Ֆիլմում տասներկուամյա Բոբիին (Լոնի Չևիս) և նրա լավագույն ընկերոջը ՝ Քևինին (Էզրա Դյուի), աներևակայելի սարսափի գիշեր է սպասվում, երբ որy- ն առեւանգված են որդպրոցից տուն վերադառնալիս: Հասցնելով փախչել իր սահմաններից ՝ Բոբին նավարկում է որ մութ դահլիճներ, աղոթելով նրա ներկայությանն աննկատ է մնում, քանի որ նա ամեն քայլափոխից խուսափում է գերությունից: Նույնիսկ ավելի վատն է որ մեկ այլ անծանոթի ժամանումը, որի խորհրդավոր պայմանավորվածությունը որ առեւանգողը կարող է որոշակի կործանում գրել Քեվինի համար: Առանց օգնության և մղոն մռայլ երկիր ամեն ուղղությամբ կանչելու միջոցներ, Բոբին սկսում է փրկարարական առաքելությունը ՝ վճռական լինելով իրեն և Քևինին ողջ -ողջ ​​դուրս բերել… կամ մահանալ ՝ փորձելով:

Դա առաջին տպավորիչն է Փաուելի և Շարբոնիեի կողմից, ովքեր շարունակեցին 2021 -ականները Djինները (որի գլխավոր դերում է նաև Էզրա Դյուին): Duույգը որոշ ժամանակ տևեց ինձ հետ զրուցելու համար Դռան հետևում գտնվող տղան, վտանգի տակ գտնվող երեխաները, լավ դերասանական ռեժիսորի կարևորությունը և սերը ժանրի նկատմամբ:

Քելի Մակնիլի. Դուք ցմահ ընկերներ եք, ինչը բացարձակապես հիանալի է: Ինչպե՞ս է սկսվում ձեր ընկերության պատմությունը: Իսկ ինչպե՞ս սկսեցիք ձեր առաջխաղացումը ֆիլմարտադրության մեջ:

Justասթին Փաուել. Մենք միմյանց ճանաչում ենք մանկապարտեզից: Եվ մենք միշտ կապվում էինք ֆիլմերի, մասնավորապես սարսափ ֆիլմերի, թրիլլերների հետ, գիտե՞ք, դա իսկապես այն է, ինչի վրա մենք մեծացել ենք: Եվ մենք մնացինք ֆիլմերի մեջ, որոնք չպետք է ունենայինք, և պարզապես դիտեցինք շատ բաներ, որոնք, հավանաբար, չպետք է ունենայինք մեծանալով: Դեյվիդը այստեղ էր տեղափոխվել ինձանից առաջ ՝ Լոս Անջելես: - և ես հետևեցի պրակտիկայի: Եվ մենք պարզապես գիտեինք, որ ցանկանում ենք միասին աշխատել շարունակելու միջոց գտնել: Մենք գիտեինք, որ սիրում ենք հեքիաթասացությունը, և դա այն աշխարհն է, որտեղ մենք ցանկանում էինք մտնել: Այսպիսով, մենք նման ենք, լավ, պարզապես իմաստ ունի, որ մենք միավորվենք և հետապնդենք երազանքը: Այսպիսով, մենք սկսեցինք ընդամենը մի քանի սցենար գրել միասին, և այն մեզանում աճեց այնպես, ինչպես լավ, եկեք դառնանք լիարժեք կինոարտադրության դուետ: Եվ ահա մենք այստեղ ենք:

Քելի Մակնիլի. Որտեղի՞ց էր հայեցակարգը Տղան ՝ դռան ետևում գալիս Որովհետև դա ֆանտաստիկ գաղափար է `պարզապես զարմանալի կատարումներով շուրջբոլորը - և մենք դրան կանդրադառնանք, բայց - որտեղի՞ց ծագեց այս ֆիլմի գաղափարը:

Դեյվիդ Շարբոնիեր. Դե, շատ շնորհակալ եմ, դա շատ բան է նշանակում: Նկատի ունեմ, որ այն իսկապես առաջացել է, կարծում եմ, այսպիսի հիասթափությունից այն բոլոր մերժումներից, որոնք մենք ստացել էինք մեր շատ այլ սցենարներից: Այսպիսով, մենք որոշեցինք, որ մենք ցանկանում ենք պատրաստել մի բան, որը չափազանց փոքր է, սուպեր պարունակվող, որը մենք կարող ենք անել իսկապես անկախ: Երեխայի գործոնը ստիպեց, որ մենք դեռ պետք է գտնենք ընկերություն, որը կարող է օգնել մեզ հասնել մեր տեսլականին: Բայց մենք, իրոք, սիրում ենք - ինչպես Justասթինն ասաց - մենք ժանրի երկրպագուներ ենք և թրիլերներ ենք սիրում, այնպես որ դա հենց այն տեղն էր, որտեղ մենք գրավում էինք, և մենք իսկապես ցանկանում էինք պատմել մի պատմություն, որն արմատավորված էր բարեկամության մեջ:

Քելի Մակնիլի. Այն ունի բարեկամության այնպիսի ուժեղ թեմաներ, որոնք, իմ կարծիքով, իսկապես գեղեցիկ են: Այսպիսով, Էզրա Դյուին և Լոնի Չավիսը, նրանք կրկին անհավատալի են: Նրանց կատարումների մեջ կա այդպիսի խորություն և հասունություն, որն իսկապես զարմանալի է: Համարձակ է նկարել ոչ թե մեկ, այլ երկու ֆիլմ, որոնք կրում են մանկական դերասաններ, քանի որ դուք ունեք Djինները նույնպես. Եվ այս երկու ֆիլմերում էլ կա այդպիսի ազնվություն: Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել կայացվելիք որոշումների մասին Տղան ՝ դռան ետևում և Djիններըև նրանք երկուսն էլ աստղային դերասաններ ունե՞ն:

Justասթին Փաուել. Այո, նկատի ունեմ, որ իրոք, ինչպես Դեյվիդն էր ասում, եկավ այն, թե ինչպես ենք մենք ընդհանուր առմամբ սիրում սարսափ պատմությունները, որոնք, իմ կարծիքով, կենտրոնանում են երեխաների վրա: Դա մեզ հիշեցնում է մեր մանկության մեծացման մասին, գիտե՞ք, 90 -ականներին, ինչպես ավելի վաղ ասացի, դիտելով ֆիլմեր և այնպիսի բաներ, որոնք մենք չպետք է ունենայինք: Եվ գիտեք, մենք կապվեցինք նման բաների շուրջ Այն Goonies և Jurassic Park Լեքսիի և Թիմի հետ, և մենք շատ էինք սիրում այս երեխաներին տեսնել վտանգավոր իրավիճակներում, և մեզ թվում էր, թե այս հուզիչ արկածն է, ինչ-որ Սթիվեն Սփիլբերգի նման, շատ Amblin-esque: Ինչպես միշտ, մենք իսկապես ձգտում էինք դրան ձգվել, և դա այն է, ինչը մեզ մղեց ցանկություն ունենալ այս երկու երիտասարդ առաջատարները մեր երկու ֆիլմերում: Ինձ թվում է, որ Amblin- ի տրամադրությունը գուցե մի փոքր ավելի ներթափանցի Djինները, գուցե այն պատճառով, որ նման է Տղան ՝ դռան ետևում իր հետ ունի ավելի մուգ ենթամարգ: Բայց մենք երբեք չենք ցանկացել, որ այն երբևէ շահագործող զգա: Մենք ցանկանում էինք, որ դեռևս լինեին թեթևության և զվարճանքի այդ պահերը: Եվ այո, դա է պատճառը, որ մենք ձգվեցինք դեպի երեխաները մեր բացած երկու ֆիլմերի համար:

Քելի Մակնիլի. Հիմա, ասում են, գիտեք, երբեք մի աշխատեք երեխաների կամ կենդանիների հետ: Ակնհայտ է, որ դու ապացուցեցիր, որ դա կեղծ է: Բայց ի՞նչ խորհուրդ կտաք այն ռեժիսորներին, ովքեր աշխատում են երիտասարդ դերասանների հետ, և երբևէ կաշխատե՞ք կենդանիների հետ:

Դեյվիդ Շարբոնիեր. Իսկապես ծիծաղելի է, որ դու դա ասացիր: Մենք ունենք մի պատմություն, որը մենք պատրաստվում ենք ներկայացնել, որը շատ բան կենտրոնացնում է կենդանիների վրա: Եվ դա կարծես, մենք սիրում ենք մարտահրավեր: Այսինքն, մեր խորհուրդը պարզապես կլիներ. սահմանափակեք այն պատմությունների տեսակները, որոնք ցանկանում եք պատմել: Իսկապես մտածեք պլանավորման միջոցով, օրինակ ՝ ինչպես եք պլանավորելու ձեր օրերն ու ձեր ժամանակացույցը ՝ փորձելով լինել ամենաարդյունավետը: Իսկապես պատրաստ եղեք ձեր նկարահանած ցուցակին և այն մասին, թե ինչպես եք ցանկանում հարձակվել դրա վրա: 

Եվ ես նաև կասեի, գիտեք, եղեք դրա մասին վավերական, մենք հաստատ շատ խոսակցություններ ենք լսել, դուք կարող եք վարձել 18 -ամյա մի երիտասարդի, ով իսկապես երիտասարդ է թվում: Եվ ես պարզապես զգում եմ, որ դա երբեք իրոք ճիշտ տեսք չունի: Կարծում եմ, որ մենք 35-ից անցել ենք այս տարի ավագ դպրոցականներ խաղալով, ինչը միշտ անհրաժեշտ է, ուստի այն պարզապես ավելացնում է իսկությունը: Եվ գիտեք, Լանին և Էզրան պարզապես ներկայացրեցին երբևէ եղած լավագույն կատարումները: Մենք երբեք չէինք կարող գտնել մեկին ավելի մեծ կամ նույնիսկ նրա տարիքին, որը կարող էր նման ազնիվ կատարում կատարել: Այսպիսով, ես կարծում եմ, որ այդ առումով դա իսկապես մեզ մոտ ստացվեց:

Քելի Մակնիլի. Նրանք երկուսն էլ ֆիլմում այնքան անհավանական են, որ դուք նրանց հետ զարմանալի աշխատանք եք կատարել և գտել նրանց նույնպես: Ինչպե՞ս գտաք այդ երկուսը:

Justասթին Փաուել. Դավիթի խոսքերին ավելացնելու համար գտեք իսկապես հիանալի քասթինգի տնօրեն: Եվ մենք իսկապես բախտավոր էինք, որ ստացանք դա: Էմի Լիպենսը բերեց այս իրը տուն, նա էր, ով գտավ Լանիին և Էզրային, նա հանդես եկավ բոլոր գաղափարներով մնացած դերասանական կազմի համար: Մի խնայեք մեծ քասթինգի տնօրենի վրա, համոզվեք, որ դուք գտնում եք այն բացարձակ լավագույնը, որը ձեզ դուր է գալիս: Էմիի պես: Ես չգիտեմ, արդյոք նա հասանելի է, նա կարող է լինել, եթե նա լինի, մենք միշտ ցանկանում ենք նրա հետ աշխատել մեր ֆիլմերում: Այնպես որ, մի՛ տար նրան մեզանից: Բայց նա այնտեղ է, եթե դու մեծին ես փնտրում: 

Գտեք քասթինգի տնօրեն, որը հասկանում է ձեր տեսլականը: Հատկապես, եթե փորձում եք աշխատել երեխաների հետ, գտեք քասթինգի տնօրեն, որը փորձառու է տաղանդավոր երեխաներ գտնելու մեջ և, իրոք, կգնա խորը, լայնածավալ որոնումների, քանի որ դրանով է պայմանավորված: Դուք իսկապես պետք է շատ գնաք այս որոնումների հետ և հնարավորինս շատ երեխաներ բերեք, ինչը դժվար է այսպիսի բյուջեով: Բայց այո, Էմի - չգիտեմ, թե ինչպես նա դա արեց, - նրան հաջողվեց գլխարկից նապաստակ հանել: Եվ նա նույնիսկ երկու նապաստակ հանեց գլխարկից: Եվ դա գիտեր, որ մեր աշխատանքը իսկապես դյուրին դարձրեց, քանի որ երբ նա գտավ դրանք, մենք նման էինք, լավ, դե, դա այն էր, ինչ մենք կարծում էինք, որ լինելու է ամենամեծ խոչընդոտը, գիտե՞ք, գտավ այս երկու իսկապես տաղանդավոր երեխաներին: Բայց դրա փոխարեն կային մի շարք այլ խոչընդոտներ: Բայց երեխաները նրանցից չէին, նրանք կարողացան դա բերել իրենց կատարումներով: Եվ նույնիսկ սահմանափակ ժամերի դեպքում դա միակ պատճառն է, որ ես կարծում եմ, որ մենք կարողացանք ստանալ այն, ինչ ունենք, քանի որ նրանք պարզապես կարողացան միացնել նման ուժեղ ելույթները:

Քելի Մակնիլի. Դուք հիշատակեցիք Ամբլինին և նման ֆիլմերին: Տղան ՝ դռան ետևում մի տեսակ ունի այդ 80-90 -ականների տրամադրությունը; ծնողներ չկան, երեխաներ կան վտանգի տակ, դա շատ մեկուսիչ է նաև այս երեխաների համար: Բոլորը կենտրոնացած են միմյանց փրկելու վրա, ինչը, իմ կարծիքով, այնքան գեղեցիկ է: Արդյո՞ք սցենարը երբևէ կոչ է արել ծնողներին: Քանի որ ես սիրում եմ, որ նրանք ընդհանրապես այնտեղ չեն, ես կարծում եմ, որ դա այնքան հզոր տարր է, որ նրանք բոլորը ինքնուրույն են, ես դա սիրում եմ: 

Դեյվիդ Շարբոնիեր. Անչափ շնորհակալ եմ դա ասելու համար: Դա մեզ համար այդքան կարևոր էր: Գիտեք, երբ մենք վաղուց դուրս էինք գալիս դրանով, դա այն էր, ինչ ոմանք ցանկանում էին տեսնել: Մեզ միշտ հարցնում էին ՝ դե, որտե՞ղ են ծնողները: Ի՞նչ են անում ծնողները: Ինչու՞ ծնողները չեն փնտրում դրանք: Եվ մեզ համար, այո, իհարկե, ծնողները փնտրում են դրանք: Բայց մենք հիմա Բոբիի և Քևինի հետ ենք: Մենք նրանց հեռանկարում ենք, նրանք չեն կարող ապավինել իրենց ծնողներին փրկվելու համար: Նրանք պետք է ապավինեն իրենց և իրենց բարեկամությանը և քաջությանը: Եվ դուք գիտեք, որ նրանք թերահավատներն են: 

Կարծում եմ, որ դա այն է, ինչը գրավիչ է դարձնում ցանկացած հետաքրքիր պատմություն, երբ դու ունես թերագնահատված կերպարներ և մի տեսակ հեռացնում նրանց: Եվ դա իսկապես այն էր, ինչ մենք ուզում էինք անել պատմության հետ, մենք չէինք ուզում, որ այն լինի, գիտե՞ք, դետեկտիվ ոճի սյուժեի կամ ինչ-որ բանի, որը նման է նրանց գտնվելու վայրին հետևելուն և նրանց որսալուն: Մենք ցանկանում ենք, որ դա հիմնականում իրենց փրկելու մասին լինի:

Քելի Մակնիլի. Դա նույնպես իսկապես ուժեղ ընտրություն է, քանի որ կրկին, իրոք, ամբողջ ուշադրությունը դնում է նրանց վրա: Իրականում թվում է, թե ուրիշ ոչ ոք չկա, որ օգնի նրանց: Խոսքը պարզապես նրանց երկուսի մասին է և այն ուժի մասին, որ նրանք ունեն իրենց բարեկամության մեջ: Իսկապես հրաշալի է: Դուք ավելի վաղ նշել էիք ֆիլմեր, որոնք չպետք է դիտեիք ավելի երիտասարդ տարիքում: Այսպիսով, ես մի տեսակ հետաքրքրասեր եմ, արանքում Djինները և Տղան ՝ դռան ետևում և ընդհանրապես, որո՞նք են ձեր սարսափելի ազդեցություններն ու ոգեշնչումները:

Justասթին Փաուել. Աստված իմ, մենք այնքան շատ ունենք: Ենթադրում եմ, որ անցնելով դարաշրջաններ, կարծում եմ, որ 70 -ականներից սկսած, մենք ազդեցություններ ունենք նմաններից, Awնոտներ, Հելոուին, Բանը, Փայլելը - ակնհայտորեն - A Nightmare մասին կնձնի փողոցում… Եվ շատերը չեն համարում այս սարսափն ինքնին, բայց Jurassic Park դա իսկապես մեծ ազդեցություն ունեցավ մեզ համար. մենք այնքան էինք սիրում Լեքսին և Թիմին, որ դու իսկապես իսկապես զգում ես վտանգը, երբ նրանց հետ ես: Ծագում 2000 -ականներից: Եվ վերջերս կարծում եմ Մի շնչիր որոշակի ազդեցություն ունեցավ մեզ վրա: Եվ այսպես, նրանք պարզապես շատ են, այնքան սարսափ կա, որ մենք պարզապես բացարձակապես սիրում ենք, և կարծում եմ, որ երբեմն մենք մի փոքր չափն անցնում էինք մեր հարգանքներով: Կարծես թե չկարողացանք զսպել մեզ, մենք, հավանաբար, սա կինո նկարելու մեր միակ հնարավորությունն է, հնարավոր է: Այսպիսով, եկեք մի տեսակ նետենք ամեն ինչ այնտեղ: Այսպիսով, կան բազմաթիվ հղումներ, որոնք մենք անում ենք, կարծում եմ, մեր երկու ֆիլմերում էլ, որոնք մենք կփորձենք այն հետ հավաքել մեր հաջորդ ֆիլմում, բայց, հավանաբար, ենթագիտակցաբար կտեղադրենք իրեր: Դա պարզապես պատահում է:

Եվ հետո վերադառնալով ՝ Հիչքոքն ամեն ինչ էր. Մենք սիրում ենք այդ տեսակի կախոցը: Եվ մենք, իրոք, փորձեցինք դրան հենվել Տղան ՝ դռան ետևում, մենք իսկապես գնահատում էինք կասեցումը, հասկանու՞մ եք, բռնությունն ու դաժանությունը, չնայած որ կա որոշակի բռնություն, բայց մենք ցանկանում էինք, որ դա իսկապես ծագեր, երբ դա տեղի ունենար: Այո, ես գիտեմ, որ դա շատ երկար է տևել, ես զգում եմ, որ մենք երկուսս էլ կարող ենք երկար ժամանակ շարունակել մեր ազդեցությունների և իրերի մասին -

Դեյվիդ Շարբոնիեր. Դուք մոռացել եք երկու ամենամեծը ` Gremlins և Երեխայի խաղը, Մենք բառացիորեն մի տող ունենք Երեխայի խաղը ֆիլմում: 

Justասթին Փաուել. Դա ճիշտ է. Ես իսկապես զգում եմ, որ մեր ազդեցություններից շատերը 80 -ականներից են: Այնքան սարսափ կա 80 -ականներից, որ մենք պարզապես բացարձակապես սիրում ենք:

Քելի Մակնիլի.  Եվ [80 -ականների սարսափը] նույնպես այնքան խորհրդանշական է, որովհետև ես կարծում եմ, որ հենց այդ ժամանակ էր, որ ժանրը իրոք սկսել էր բուռն զարգանալ, և իրոք ունկնդիրներ ձեռք բերել և այդքան մեծ գրավչություն ձեռք բերել, որ կարծես այդքան բովանդակություն կա, և ամեն ինչ հիանալի է: Այժմ ես մեքենայի վրա նկատեցի մի շատ հատուկ բամպերի կպչուն, և ֆիլմի թեմաներով ֆիլմում դա նույնպես միտումնավոր է թվում: Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել այդ մասին:

Justասթին Փաուել. Այո, ես նկատի ունեմ, որ մեզ համար մենք ենթադրաբար շատ օրգանորեն ենք մոտենում մեր պատմության ամեն ինչին: Եվ այստեղ մենք երկու բան ունենք, այնպես չէ՞: Կարծում եմ, սարսափը, հատկապես սարսափ ժանրը, արվեստը ընդօրինակում է կյանքը և այն բաները, որոնք ազդում են մարդկանց վրա կամ ձեզ վրա ՝ որպես կինոգործչի, գիտեք, դա ներարկում եք ձեր արվեստին: Այսպիսով, ակնհայտ է, որ մենք դրանից շատ ենք տուժել և դեռ ազդում ենք, գիտեք, աշխարհում իրավիճակի վրա: Բայց նաև, սա մի ֆիլմ է, որտեղ դուք պետք է ցուցադրում կատարեք, առանց խոսելու, շատ սահմանափակ ժամանակում: Մենք ցանկանում էինք, որ գնդակն անմիջապես գլորվի: Մենք իսկապես չենք սիրում երկխոսության ծանր պատմություններ, մենք զգում ենք, որ, գիտեք, այս իրավիճակներում մարդիկ նստած չեն զրուցում և արտահայտում: Գիտեք, նրանք պարզապես շարժման մեջ են և փորձում են փախչել կամ այն, ինչ նրանք պետք է անեն: Եվ այսպես, մենք ցանկանում ենք հնարավորինս հավատարիմ մնալ կերպարների իրական շարժառիթներին և գործողություններին: 

Եվ այսպես, մենք հայտնվեցինք այս իրավիճակում, երբ կարծես, լավ, լավ, մենք գիտենք, որ ցանկանում ենք ունենալ այս երկու երեխաներին, որոնք առեւանգված են: Բայց նրանցից մեկը պետք է մի տեսակ հետ մնա: Բայց ինչու՞ նրանք երկուսն էլ առեւանգվեն, եթե նրանցից մեկին հետ են թողնում: Օ,, լավ, գուցե նրանք իսկապես իսկապես մեկին էին ուզում, իսկ մյուսին հանգամանքներից հանեցին: Գիտեք, ոչ մի վկա չեք կարող թողնել: Դե, ինչու է դա: Դե, պատճառն այն է, որ նրանք ցանկանում էին այս երեխային, քանի որ նա համապատասխանում է այն ժողովրդագրականին, որը ցանկանում են առեւանգողները: Եվ այսպես, այդ ամենն ուղղակի հանգեցրեց նրան, որ դրա համար անհրաժեշտ է սերմեր տնկել, նրբանկատորեն, և կպչուկը իսկապես լավ միջոց է այդ սերմը տնկելու համար: Առանց դրա, ես կարծում եմ, որ դուք չեք հասկանում, թե ինչու է Բոբին մնացել բեռնախցիկում: Դուք անպայման չեք թերագնահատում նրան, կամ չեք հասկանում, թե ինչու են առեւանգողները թերագնահատում նրան: Եվ այսպես, կարող է թվալ, որ դա պարզապես կամայական է, կամ պարզապես հայտարարություն անելը, որի մասին հայտարարություն է անում, բայց միևնույն ժամանակ, այն իսկապես ակտիվորեն առաջ է տանում սյուժեն: Այո, մենք երկու թռչուն սպանեցինք մեկ քարով: Սարսափելի ասացվածք է, բայց այո: 

Քելի Մակնիլի. Դա «մի ասա ինձ, ցույց տուր ինձ» հիանալի օրինակ է, և ես կարծում եմ, որ դա իսկապես ուժեղ ընտրություն է այնտեղ: Այսպիսով, ի՞նչ է ձեզ սպասվում: 

Դեյվիդ Շարբոնիեր. Հմ, նկատի ունեմ, հուսով եմ ՝ այլ ֆիլմ: Դա այնքան դժվար ճանապարհ է նույնիսկ անշարժ, ինչպես, ինչպես ասում են նրանք, միշտ ասում են, որ երբ նկարահանում ես քո առաջին ֆիլմը, այնքան հեշտ է հանել հաջորդին: Եվ դա մի տեսակ առասպելի էր նման: Գիտեք, մենք երկու ֆիլմ ենք նկարել: Եվ երրորդը նույնքան դժվար է գետնից իջնելը, որքան առաջինը: Հուսով ենք, որ դուք գիտեք, որ ամեն ինչ կարող է ստացվել: Հուսանք շուտով: Մենք կարծում ենք, որ շատ հետաքրքիր պատմություններ կան այն ժանրում, որը մենք կցանկանայինք պատմել: Հաջորդը ՝ երեխաների և կենդանիների հետ, հուսանք: Բայց այո, մենք իսկապես սիրում ենք սարսափ ֆիլմեր, դրանք դիտում և պատմություններ պատրաստում: Եվ մենք այնքան ոգևորված ենք, որ այս մեկը վերջապես դուրս կգա այս շաբաթ: