Ռեժիսոր Կուրտիս Դեվիդ Հարդեր Սպիրալ անխռով հոգեբանական սարսափ ֆիլմ է նույնասեռ զույգի մասին, ովքեր մեծ կրտսեր քաղաքից տեղափոխվում են փոքրիկ քաղաք ՝ իրենց կերակրող դեռահաս դստերը քարշ տալով: Չնայած թվում է, որ ամեն ինչ բարեկամական է և իդեալիստական, մակերեսի տակ կա ստվերային մի բան: Պետք չէ շփոթել դրա հետ Spiral: Saw գրքից, Սպիրալ լուծում է որոշ ծանր թեմաներ ՝ անդրադառնալով հոմոֆոբիային, ռասիզմին և հոգեկան առողջությանը ՝ բոլորը անորոշ պայմաններով:

Չնայած ռեժիսորը Հարդերն էր, Սպիրալ գրվել է Քոլին Մինիհան (Ծանր հանդիպումներ, ինչն է ձեզ կենդանի պահում) և Polոն Պոլիկին (Գերեզմաններ 2) Վերջերս հնարավորություն ունեցա նստելու Minihan- ի և Poliquin- ի հետ քննարկելու Սպիրալ, պաշտամունքներ, քվիր սարսափ, կյանք 90-ականներին և մռայլ վերջավորություններ:

Դուք կարող եք կարդալ Waylon- ի ամբողջական ակնարկը Սպիրալ, որն այժմ հոսում է Shudder- ով:

---

Քելի Մակնիլի. Որտեղի՞ց ծագեց այս սցենարը կամ այս գաղափարը:

Polոն Պոլիկին: Այնպես որ, դա միանշանակ արձագանք էր 2016-ի ընտրություններին և պառակտիչ հռետորաբանությանը, որն օգտագործում էր Թրամփը, և ճիշտ այնպես, ինչպես տեսանելիորեն ակնհայտ էր, թե ինչպես են մարդիկ քավության նետում, ի վերջո, հիմք հարուցելու համար: Եվ դա սարսափելի էր, և ակնհայտորեն դա այն չէ, ինչ որ տեղի չի ունեցել պատմության ընթացքում, գիտեք, մենք տեղյակ ենք դրա մասին, բայց դա պարզապես այնքան ներկա է, և մենք չէինք կարող անտեսել դա:

Մենք աշխատում էինք մի շարք գաղափարների վրա, և մենք նման ենք, սպասեք, եկեք գանք մի հայեցակարգի, որն այս թեմաները վերցնում է, սարսափի ոսպնյակ է դնում դրա վրա, ստեղծում է զվարճալի կինոնկար, բայց և այն ունի ասել Եվ դա հենց այդտեղից էլ եկավ, իրոք: Եվ նաև, ես քվիր եմ, և ես և Քոլինը խոսում էինք տոնայնորեն հիմնավորված սարսափ ֆիլմ նկարահանելու մասին, որը թեքվեց գերբնականի մեջ: Այսպիսով, մենք ուզում էինք ինչ-որ բան գտնել, և կարծում եմ, որ հենց այդ երկու գաղափարներն էլ ամուսնացան իսկապես հետաքրքիր ձևով: Եվ ուրեմն դա հաստատ գաղափարի կյանքն է:

Քելի Մակնիլի. Քոլին, հետ Ինչն է ձեզ կենդանի պահում և Սպիրալ, սա ձեր նկարահանած երկրորդ քվիր սարսափ ֆիլմն է, որը, կարծում եմ, ֆանտաստիկ է. իրոք, շատ կարևոր է այդ պատմություններն այնտեղ տեղ հասցնել: Ես պարզապես ուզում էի խորամուխ լինել այդ որոշումները ուսումնասիրելու ձեր որոշման մեջ:

Քոլին Մինիհան: Չգիտեմ ՝ ​​ե՞րբ ես այս ֆիլմի համար որևէ պատմվածք կներկայացնեի Ինչն է ձեզ կենդանի պահում ունեցել է իր նախնական պրեմիերան, բայց այն բաներից մեկը, որ ես իսկապես խլեցի փորձից Ինչն է ձեզ կենդանի պահում տեսնում էր, թե ինչպես է իրոք ընկալվում քվիր համայնքը և ոգևորված էր ՝ տեսնելով ներկայացում էկրանին, որն իրեն իսկապես իսկական էր և ոչ մի կերպ շահագործող: Գիտեք, դրանք չէին օգտագործվում ծիծաղելու կամ այլ բաների համար: Եվ ես միշտ մի տեսակ ինքս ինձ հարցրել եմ. Երբ դժոխքը ստուդիայում պատրաստվում է հիմնական սարսափ ֆիլմ նկարահանել, որում երկու գեյ տղամարդիկ կապի մեջ են, որպեսզի մենք սկսենք նորմալանալ ՝ տեսնելով միայն տղամարդիկ իրար հետ ֆիզիկական և սիրալիր: 

Կարծում եմ ՝ այնքան շատ մարդիկ, հատկապես այն, ինչի մասին խոսում էր JP- ն, մարդիկ, ովքեր խառնվում են «ուրիշների» մասին: Կարծում եմ, որ մի մեծ պատճառ, թե ինչու են նրանք խառնվում, և ինչու են նրանք շատ արագ նշում, միայն այն պատճառով, որ նրանք չգիտեն դա, և նրանք դա բավարար չեն տեսել: Եվ այսպես, եթե մենք կարողանանք ստեղծել կարեկցական կերպարներ, որոնց հետ վերաբերվում են այնպես, ինչպես ցանկացած այլ զույգեր, ակնհայտորեն, [Սպիրալ], նրանց շատ տարբեր են վերաբերվում: Բայց եթե մենք կարողանանք նրանց այդ ոճով պատկերել, ապա կարծում եմ, որ մենք հաղթում ենք, քանի որ մենք նորմալացնում ենք մի բան, որը մինչ այժմ պետք է նորմալ լիներ: Կարծում եմ, որ դա իսկական խթան հանդիսացավ ստեղծելու ցանկության համար Սպիրալ, Քանի որ դրանք շատ չեն. Ես կարծում եմ, որ ավելի շատ մարդիկ սկսում են մի տեսակ փչվել, դուք դա մի քիչ ավելի շատ եք տեսնում, - կինոնկարներ, որոնք կենտրոնանում են այդպիսի հարաբերությունների վրա, և ոչ թե որպես ենթաբազմություն:

Քելի Մակնիլի. Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել կարգավորման մասին Սպիրալ 90-ականներին և ի՞նչն է ձեզ ստիպել որոշել դա անել, ևս մեկ անգամ արձագանք լինելով 2016-ի ընտրություններին:

Polոն Պոլիկին: Ես նկատի ունեմ, որ իմաստ ուներ 90-ականներին շարժվել: Գիտեք, ԼԳԲՏ համայնքի համար իսկապես հում ժամանակ էր: ՁԻԱՀ-ի համաճարակը պարզապես ավերել էր քաղաքները, և դրա շուրջ այնքան մեծ տրավմա կար, և այն օգտագործվում էր կամ զինվում էր շատ պահպանողականների կողմից `որպես միասեռականներից վախենալու և, գիտեք, որ նրանք դրան արժանի էին: Եվ կար շատ սարսափելի վերաբերմունք և գրեթե նման արդարացում նրանց նկատմամբ հրեշների, քվիր մարդկանց նման վերաբերմունքի համար, հատկապես փոքր համայնքներում: Եվ հետո իսկապես անապահով ժամանակ էր գյուղական վայրում գտնվելու, որպես 90-ականների գեյ մարդ:

Գիտեք, որ տեղի է ունեցել Բրենդոն Թինայի սպանությունը, որը նկարահանվել է որպես ֆիլմ, Տղաները չեն լաց լինում, և հետո գիտեք, Մեթյու Շեփարդ, այնպես որ տեղի էին ունենում այդ բոլոր աղմկոտ, սարսափելի մարդասպանները, և նրանք իրականում այդ ժամանակ չէին ստանում հասարակական հիմնական բողոք: Հիմա նրանք դարձել են այս մեծ բանը, բայց 90-ականներին շատ գորգերի տակ ծածկած էր նման. «Լավ, նրանք մի տեսակ արժանի էին դրան» վերաբերմունքի մեծ մասը:

Այնպես որ, կարծում եմ, հենց այդ բոլոր բաների մտքում ունենալով, պարզապես այդպիսի հում ժամանակ էր, և մեզ համար իմաստ կար այնտեղ նկարահանել ֆիլմը: Ինչպես նաև, կարծում եմ, մեկուսացումը, կարծում եմ, որ կա մի բան այն մասին, որ 90-ականների նախասոցիալական լրատվամիջոցները ստեղծեցին այս բոլորովին մեկուսացված իրավիճակը, որպեսզի Մալիքը հայտնվի: և նա քաղաքից դուրս իրական կապ չունի: Այնպես որ, ես կարծում եմ, որ այդ բոլոր բաները:

Քելի Մակնիլի. Կարծում եմ ՝ տեխնոլոգիան իրոք մեծ դեր է խաղում դրանում: Քանի որ դուք սովոր եք տեսնել ժամանակակից սարսափ ֆիլմերում տեխնիկա, տեխնոլոգիա, որն օգտագործվում է մարդկանց միավորելու համար: Բայց ես կարծում եմ, որ այն դարձնելու գաղափարը, այնպես որ շատ դժվար է կապ հաստատել ուրիշների հետ `հասկանալու համար, թե ինչ է կատարվում, դուք կարող եք մի տեսակ խաղալ դրանում մի փոքր:

Polոն Պոլիկին: Այո, նկատի ունեմ, որ ես ու Քոլինը 90-ականների երեխաներ ենք: Այսպիսով, դա նաև ՝ տարօրինակ կերպով, սիրո նամակ է այդ դարաշրջանին, երբ խոսքը վերաբերում է հյուսվածքներին:

Քելի Մակնիլի. Եվ նորաձեւությունը:

Քոլին Մինիհան: Ինձ դուր էր գալիս նկարահանման տանը լինելը, որովհետև ես կխփվեի, և ես նման էի օհ, խողովակի հեռուստացույցի, VHS նվագարկչի, սա հիմա նման է տաք եփած կերակուրի, հաճելի էր: 

Polոն Պոլիկին: Այո, դա նման էր մեր տարածքի գնալուն, երբ նրանք նկարահանում էին այլ տարածքներում, մենք պարզապես նստած էինք հյուրասենյակի հատակին, [բովանդակային հառաչանք], ես ինձ այստեղ հարմարավետ եմ զգում [ծիծաղում է]:

Քելի Մակնիլի. Այժմ կան երկխոսության իսկապես ուժեղ գծեր ՝ անհավասարության և պարանոյայի թեմաներով և այն ժամանակվա վերաբերմունքի պատկերմամբ, ինչը նույնպես շատ հստակ արտացոլված է այժմ: Երեք տասնամյակ անց սարսափը դեռ իրոք մեծ իմաստով պահեց: Այսպիսով, ինչպե՞ս եք դա ուսումնասիրել և այն առաջ բերել: Եվ երկխոսության մեջ ձեզ համար իսկապե՞ս կարևոր էր հնարավորինս անկեղծ լինել: Նման ասելու համար սա այն է, ինչ մենք քննարկում ենք, դուք պետք է տեղյակ լինեք դրա մասին:

Քոլին Մինիհան: Ես զգում եմ, որ դա կարևոր է: Կա կարդացած Բրեթ Իսթոն Էլլիսի մեջբերումը, որտեղ նա մի տեսակ խառնվում է պատմություններին, որոնք բացահայտորեն ուղերձ ունեն: Եվ չեմ կարծում, որ մեր ֆիլմն անպայման քարոզչական է, բայց կարծում եմ, որ այն դիտողը կվերցնի, թե որն է այդ հաղորդագրությունը: Եվ, ինձ համար, ես շատ կնախընտրեի, որ հանդիսատեսը ինչ-որ բան խլեր կորցրածի փոխարեն, քանի որ այն այնքան թաղված է պատմության ենթատեքստում: Այսպիսով, մենք իսկապես ուզում էինք կետադրել կետը:

Եվ ահագին միջուկը, թե որտեղից է դա գալիս, և ինչու կարողացանք այն դնել 90-ականներին, այն է, որ կարծես թե ամեն տասնամյակ կամ մոտ, կա մի նոր մարդ, ումից պետք է վախենալ: Ամերիկան ​​ունի այս հիանալի, հաշվարկված եղանակը `բնակչության մի ստվար զանգված վախեցնել մյուսից: Եվ դուք դա տեսնում եք հենց հիմա: Դուք դա տեսել եք 90-ականներին: Եվ դուք ապագայում դա կտեսնեք, ցավոք: Եվ ես կարծում եմ, որ իրոք գրեթե սկսում է զգալ, որ դա իրենց կյանքի ճանապարհը շարունակելու միջոց է: Այսպիսով, մենք սկսեցինք մտածել, թե ինչպես է նման մի պաշտամունք, և հենց այդտեղ է, որ պատմությունը սկսեց ձևավորվել այնպես, ինչպես դա եղավ:

Polոն Պոլիկին: Մինչև Քոլինի խոսքը, մենք ուզում էինք թեքվել դրանում: Եվ ես կարծում եմ, որ դա հավասարակշռություն էր, բայց նույնիսկ այն ժամանակ, երբ Մալիկն ասում էր Ահարոնին, գիտե՞ս, թե որն է քեռի Թոմի նույնասեռական բառը: Այդ իսկապես մի տեսակ ամփոփում է հարաբերությունները: Ես նկատի ունեմ, որ սցենարում շատ տարբեր բաներ են կատարվում, բայց դա նրանց դինամիկն այն է, որ Ահարոնը, ըստ էության, ի վիճակի է անցնել կամ մտնել ավելի կուլտուրական մշակույթի մեջ, մինչդեռ Մալիկը չունի այդ հնարավորությունը, և Ահարոնը անընդհատ նրան վառում է , և դա նման է, դե, ո՞ւմ կողմն ես, Ահարոն: Եվ նա ի վիճակի չէ տեսնել իր շուրջ եղած վտանգը:

Քոլին Մինիհան: Քանի որ նա այդքան երկար ապրում էր որպես ուղիղ տղա: Եվ նա այդքան շքեղ չէ, և նրան ավելի հեշտ է ընդունելը, և կարծում եմ, որ դա հետաքրքիր դինամիկա էր հերոսների համար:

Polոն Պոլիկին: Այո. Բայց կարծում եմ, որ երկխոսության միջոցով մենք հաստատ ուզում էինք փորփրվել: Կարծում եմ, որ այն դեռևս հիմնավորված է թե հնչերանգի, և թե ինչպես են նրանք միմյանց հետ խոսում: Բայց մենք ուզում էինք համոզվել, որ ոչ ոք բաց չի թողնի թեմաները և այն կդրվի բավականին բացահայտ:

Քելի Մակնիլի. Եվ ես կարծում եմ, որ [կանադական ֆիլմով] այն նկարագրելը Նահանգներում շատ իմաստուն ընտրություն է, քանի որ կա մի այդպիսի հսկայական բան, քան վախենում է մյուսից: «Միշտ էլ կա մեկը, ումից պետք է վախենալ: Միշտ կա: Եվ միշտ էլ լինելու է »ֆիլմը տողերից մեկն է from

Polոն Պոլիկին: Այո, դա խմբային մտածողություն է, դա այն եղանակն է, որով մենք պահպանում ենք ստատուս քվոն: 

Քոլին Մինիհան: Նրանց լրատվամիջոցները խաղում են դրանում, ինչպես ոչ ոք:

Polոն Պոլոքին: Դա նաև մի բան է, որը, կարծում եմ, որ մեզ համար կարևոր էր, [հարևանների], հատկապես Մարշալի և Թիֆանիի նկարագրությունը բացահայտ հոմոֆոբ կամ բացահայտ ռասիստական ​​չլինելը: Ավելին, նրանք մեղսակից են այն ճանապարհին, որը նրանք օգուտ են բերում այս համակարգին, որը նախատեսված է տասնամյակի նպատակային մյուսին ներքև խփելու համար: Եվ ես կարծում եմ, որ շատերն են մեղավոր դրանում, որտեղ ասես, այո, միգուցե դու ռասիստ չես, կամ ասում ես ռասիստական ​​բաներ, կամ չես զգում, որ ունես այդ ատելությունը, բայց եթե դու ակտիվորեն չքանդվելով կամ կրթելով ինքներդ ձեզ հասկանալ, թե ինչպես է այս տեսակի սպիտակ գերակայությունը ղեկավարում մեր հասարակությունը, և որ մենք օգտվում ենք դրանից, ուրեմն դուք մի տեսակ խնդրի մի մաս եք:

Քելի Մակնիլի. Հիմա ինչպե՞ս եք ստեղծում ձեր սեփական պաշտամունքը: Ինչպիսի՞ն է գործընթացը որոշելու, թե որն է լինելու այս պաշտամունքը: Քանի որ թվում է, որ դա իսկապես հաճելի մաս կլինի գործընթացում:

Քոլին Մինիհան: Կարծում եմ ՝ դուք ցանկանում եք շատ հարցեր անպատասխան թողնել: Քանի որ հենց սկսեք գրել պաշտամունքի դրդապատճառները, ամեն ինչ կարող է սկսել շատ շուտ անհիմն զգալ: Եվ եթե կինոնկարը հիմնավորված չի զգում, ապա դրա իրականությունն ավելի է պակասում, և այդ ճանապարհորդության մեջ լինելը ավելի հեշտ է: Գոնե ինձ համար: Ես միշտ սիրում եմ իրական աշխարհ, իրական ժամանակում թրիլեր զգալով. Սրանք այն ֆիլմերն են, որոնց վրա ես մեծացել եմ: Այսպիսով, մենք փորձում ենք ձեզ բավականաչափ տեղեկություններ տալ պաշտամունքի մասին, և թե որոնք են նրանց դրդապատճառները և ինչպես են նրանք շահագործում: Ֆիլմում ամեն ինչ իսկապես մի տեսակ բույս ​​է, որպեսզի Մալիքը ընկնի նրանց ծուղակը: 

Polոն Պոլիկին: Ամեն ինչ, որ նա տեսնում է, նրանք ուզում են, որ ինքը դա տեսնի, նրանք շփվում են:

Քոլին Մինիհան: Ես հիշում եմ բնօրինակ նախագծեր, որտեղ նա գտնում էր իր զրույցների արտագրությունները, որոնք նա ուներ և նման այլ բաներ: Եվ կար այս ամբողջ պահը, բայց մենք ուզում էինք, որ նա, ի վերջո, մի քիչ էլ մթության մեջ պահվի: Կարծում եմ, որ սցենարը դժվար ֆիլմ էր գրելու համար: Կարծում եմ ՝ ավելի շատ ժամանակ է պահանջվել, քան շատ սցենարներ, որոնք ես հակված եմ հավանել, իմանալ, թե դրանք ինչն են անմիջապես, և սա հաստատ դանդաղ էվոլյուցիա ունեցավ:

Քելի Մակնիլի. Ի՞նչն է երկուսիդ սարսափի մեջ դրել: Ինչպե՞ս առաջին հերթին հետաքրքրվեցիք սարսափով:

Քոլին Մինիհան: Կարծում եմ, որ սարսափը կողմնակի մարդկանց համայնք է, և ես մեծացել եմ միշտ 2500-ամյա քաղաքում օտարերկրացու նման լինելով. Մարդիկ պարզապես չեն զգացել, որ ես այնտեղ որոշակի տարիքում եմ տեղավորվում: Եվ ես միշտ ունեցել եմ ապստամբական շարք, իսկ սարսափը դրանում է ըմբոստ, հակահեղինակավոր, անկախ շարան: Դա հետաքրքիր է որպես նկարիչ: Եվ կախված չեք, հատկապես երբ եք սկսում, կախված չեք դերասաններից, որոնք մեծ անուն են ներկայացնում անկախ սարսափ ֆիլմ նկարահանելու ռեսուրսները միավորելու համար: Ես ունեմ իմ առաջին սարսափ ֆիլմի պաստառը - Գերեզմաններ - պատին. Եվ դա իսկապես իսկական ինքնուրույն ոգին է `ունենալ մի շատ փոքր խումբ ընկերներ 100,000 ԱՄՆ դոլար հավաքելու և մի բան ստեղծելու համար, որն այնուհետև կտանի իր ամբողջ կյանքը: 

Եվ սարսափը նույնպես մեծ է, քանի որ, գիտեք, Սպիրալ դրամա է, Սպիրալ թրիլլեր է, Սպիրալ նույնպես սարսափ ֆիլմ է: Բայց այնքան շատ խոսակցություններ են անցկացվել, որոնք պարզապես վեր են, դա ֆիլմ է պաշտամունքի մասին: Դա շատ ավելին է, և ահավորն այն է, ինչ սարսափելի է սարսափի մեջ, այն է, որ դու իսկապես կարող ես ուսումնասիրել շատ տարբեր բաներ և տարբեր տեսակի կերպարներ դրա մեջ: Բայց դեռ ավանդական պատմություն ունենաք:

Polոն Պոլիկին: Այո, ես կասեի, որ սարսափն ամենալավ երկրպագուներն ունի: Դա շատ կողմնակի անձինք են, շատ մարդիկ, ովքեր իրենց տարբեր են զգում, և նրանք տեսնում են թեմաներ, որոնց առնչվում են - կամ կերպարներ, որոնց առնչվում են `սարսափով, որոնք կարող են չպատկերվել հիմնական կամ, գիտեք, ավելի հեղինակավոր ժանրերում: Բայց նաև կարծում եմ, որ դա իսկապես վիզերսերալ ժանր է, և այն հնարավորություն է տալիս հանդիսատեսին հաճախ իսկապես զգալ հում զգացմունքներ, և դա կարող է հայելի վեր բարձրացնել և հարուցել բոլոր տեսակի հետաքրքիր ըմբռնում և արձագանքներ: Բայց դա նաև շատ զվարճալի է: Փոքր ժամանակ ընկերների խմբերի հետ սկսեցի սարսափ դիտել, դա իմ նախապատմությունն էր սարսափ ֆիլմերին: Եվ զվարճալի ժանր է մարդկանց հետ դիտելը և ինչ-որ բան քննարկելն ու զգալը:

Քելի Մակնիլի. Կարծում եմ, որ դա հիանալի դարպաս է այդ ճանապարհով, քանի որ դրա մեջ ես մտնում երիտասարդ ժամանակ, պարզապես դիտելով զվարճալի իրերը: Եվ հետո կստանաս, քանի որ դու ավելի մեծ ես, կարող ես դիտել այնպիսի իրեր, որոնք երբեմն մի փոքր ավելի դժվար և մի փոքր ավելի մռայլ են: 

Քելի Մակնիլի. Քոլին, նման ֆիլմերի միջեւ Գերեզմաններ, Ինչն է ձեզ կենդանի պահում և Արտառոց, թվում է, որ դուք մի տեսակ սիրում եք մռայլ վերջաբան, ինչը հոյակապ է: Դուք համարում եք ավարտը Սպիրալ լինել մռայլ ավարտ, թե՞ լավատեսական ավարտ:

Քոլին Մինիհան: Դե, շատ ավելի մռայլ էր [ծիծաղում է]:

Polոն Պոլիկին: Ես իսկապես ուրախ ավարտ գրեցի, և այն փակվեց [ծիծաղում է]:

Քոլին Մինիհան: Դուք արեցիք, դուք իրականում դրեցիք այն էջում, մինչև մենք նկարեինք: Ես ստիպված էի կտրել այն, որովհետև այն շատ մեծ էր, և ես նման էի. Ոչ մի կերպ մենք չենք կարող սա նկարահանել 23 օրվա ընթացքում, Կներեք JP, բայց մենք գնում ենք մռայլ վերջաբանով [ծիծաղում է]:

Կարծում եմ, որ մռայլ վերջաբան կարող է զայրացնել հանդիսատեսին, և դուք կարող եք իջեցնել ձեր փտած լոլիկի հաշիվը: Բայց ես կարծում եմ, որ հաճախ դա ձեզ թողնում է հիշել ֆիլմը, այլ ոչ թե պարզապես նման լինել, օհ, ամեն ինչ հիանալի է այս աշխարհում: Կարծում եմ, որ այն կարող է շատ ավելի շերտավորված խոսակցություն առաջացնել, եթե այն գալիս է իսկական տեղից: Բայց դա ասաց, որ ես կարծում եմ, որ երբ դու ֆիլմի մոլախոտերի մեջ ես, կարող ես սցենար սկսել և նման լինել, այն երջանիկ ավարտ կլինի: Բայց հետո սցենարը կբացահայտի, որ իրականում դա չի ուզում լինել այդպիսին: Եվ այսպես, ես պարզապես զգացի, այ մարդ, այս կինոնկարը այդպես չէ: Գիտեք, որ այս պատմության վերջը չէ, գիտեք, այնպես որ, բնականաբար, ինչպես ես ասացի, 10 տարի անց կգտնվի մեկ ուրիշը, որին մենք նույնիսկ չգիտենք. «Այդ մարդը վատն է, և հենց նրանք են պատճառը, որ միջին խավ այլևս գոյություն չունի. հենց նրանք են, ովքեր եկել են և վերցրել մեր գործերը »: Եվ այսպես, պատմությունը չի ավարտվել: 

Այսպիսով, այս կինոնկարը պարզապես ցանկացավ ցանկանալ շարունակել այդ պարույրը, այդ իսկ պատճառով կինոնկարը կոչվում է այն, ինչ կա: Unfortunatelyավոք, այլ կինոնկարներ նույնպես այժմ կոչվում են այսպիսին, բայց մենք նաև մի միջոց ստեղծեցինք `մի փոքր հույս ստեղծելու համար, կարծում եմ, ինչը կարևոր էր: Եվ ես կարծում եմ, որ Կուրտիսը [ռեժիսոր Դեյվիդ Հարդերը] նման էր, սա մռայլ ավարտ է, այ մարդ: Եվ Johnոն, ակնհայտորեն, դուք փորձել եք գրել դրա մի տարբերակ, որը ուրախ էր, բայց մենք գտանք մի տեսակ միջակ, որտեղ, գիտե՞ք, Մալիկը հաջորդ սերնդի համար կօգտագործի հացի փշրանքներ, որոնք իրենց կադր են տալիս: Եվ ես կարծում եմ, որ դա նույնպես հիանալի ուղերձ է, քանի որ այն, ինչ մենք հիմա անում ենք, գուցե պարտադիր չէ, որ ազդի մեզ վրա, բայց կանդրադառնա մարդկանց հաջորդ խմբի վրա: