Jordanորդան Գրեհեմսի Սատոր սարսափելի, մթնոլորտային հեքիաթ է ընտանիքին հալածող դևի մասին, և, հետաքրքրաշարժ շրջադարձով, այն ոգեշնչված է իրական իրադարձություններից:

Գրեհեմը պատրաստել է 7 տարի Սատոր, ծառայելով որպես ռեժիսոր, գրող, կինեմատոգրաֆիստ, կոմպոզիտոր, պրոդյուսեր և խմբագիր: Ֆիլմը հետևում է անտառում ապրող մեկուսացված ընտանիքին, որին հետապնդում և մանիպուլացնում է խորհրդավոր դևը Սատորը, և (ինչպես իմացա) հիմնականում հիմնված է Գրեհեմի տատիկի պատմած պատմությունների վրա ՝ կապված այդ կառույցի հետ իր պատմության հետ: 

Գրեմի հանգուցյալ տատի հետ իրական էկրանային հարցազրույցները պատմում են Սատորի հետ իր իսկ միջադեպերի մանրամասները և բացահայտում նրա անձնական ամսագրերը և ավտոմատ գրվածքները: Ես խոսեցի Գրեհեմի հետ ՝ այս խորապես անձնական հեքիաթի և նրա գործնական, խորը, սովորելու ընթացքում սովորելու մասին ավելի շատ բան իմանալու համար ՝ ստեղծելով այս անտրամադիր, դանդաղ այրվող ինդի սարսափը: 

Քելի Մակնիլի. Սատոր ակնհայտորեն շատ անձնական նախագիծ է ձեզ համար, կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել այդ մասին, և ձեր տատիկի պատմության և այս կառույցի հանդեպ մոլության մասին:

Jordanորդան Գրեմ. Տատս ի սկզբանե չպետք է լիներ այս ֆիլմի մի մասը: Քանի որ ես օգտագործում էի նրա տունը որպես տեղանք, ես որոշեցի նրան նկարահանել ֆիլմում որպես արագ քամո: Եվ հետո մի տեսակ ճյուղավորվեց այնտեղից: Կամոն պարզապես նման էր իմպրովիզացիոն տեսարանի, և եթե ես չէի օգտագործելու այն, ապա լավ է: Եվ ես ստացա դերասաններից մեկին ՝ Փիթին. ​​Նա ֆիլմում խաղում է Փիթին, նա իմ ընկերն է, ես նրան ասացի, որ դու մտնելու ես այնտեղ, դու տատիկիս հետ տեսախցիկով ես հանդիպելու, և դու կրկին պատրաստվում եմ թոռան ձևացնել և ստիպել նրան խոսել հոգիների մասին: 

Ուստի նա մտավ այնտեղ և հարցրեց նրան. Գիտե՞ս, ես լսել եմ, որ այստեղ ոգիներ կան: Եվ հետո նա սկսեց խոսել այն ձայների մասին, որոնք իր գլխում էին: Եվ մի բան, որը կոչվում է ավտոմատ գրավորություն, որի մասին ես կյանքում չեմ լսել: Նա նախկինում դա երբեք չի կիսել ինձ հետ, և նա պատահաբար ցանկացավ կիսել այն, մինչ մենք իրականում նկարահանում էինք: 

Ուստի ես գնացի տուն և որոշ ուսումնասիրություններ կատարեցի, և հետո որոշեցի, որ ուզում եմ սա հնարավորինս ներառել ֆիլմի մեջ: Եվ այսպես, ես վերաշարադրեցի սցենարը, որպեսզի այն, ինչ արդեն նկարահանել էի, գործի դնեմ, իսկ հետո վերադարձա և ավելի իմպրովիզացիոն տեսարաններ արեցի ՝ փորձելով դուրս բերել ավտոմատ գրությունն ու ձայները: Եվ երբ նրա հետ տեսարան պատրաստեինք, ես ստիպված էի նորից դադարեցնել և վերաշարադրել ֆիլմը `փորձելու համար պարզել, թե ինչպես է այն գործելու, քանի որ տատիկիս չես կարող ասել, թե ինչ ասի, և ես գաղափար չունեմ, թե նա ինչ է ասում: պատրաստվում է ասել. Եվ իր ասած շատ իրեր իրականում չեն համապատասխանում այն ​​պատմությանը, որը ես արդեն փորձում էի պատմել: 

Բայց հետո, երբ ես զբաղվում էի հետարտադրության մեջ, երբ արդեն ավարտել էի ֆիլմի նկարահանումները, տկարության համար տկարամտությունն իսկապես վատացավ, և մեր ընտանիքը ստիպված էր նրան խնամքի տուն տեղափոխել: Եվ ես մաքրում էի նրա հետևի սենյակը և հետևի պահարանը, և գտա երկու տուփ, որոնցից մեկի վրա գրված էր ամբողջ ավտոմատը: Այսպիսով, դուք դա տեսնում եք, [նա ցույց է տալիս ինձ նրա տետրերից մեկը], բայց կար մի տուփ, որը լի էր դրանցով: Այսպիսով, ես գտա բոլոր նրանց, ապա գտա նրա մի ամսագիր, որը փաստում էր իր կյանքը - երեք ամսվա ընթացքում - Սատորի հետ, դա 1000 էջանոց օրագիր էր: Նա Սաթորի հետ ծանոթացավ 1968-ի հուլիսին, ապա երեք ամիս անց նա հայտնվեց հոգեբուժարանում ՝ նրա հետ տարված լինելու պատճառով: Եվ ահա, երբ գտա այս ամսագիրը, ես լավ էի զգում, ուզում եմ Սաթորին ներդնել այս ֆիլմում: Կարծես սա այնքան հիանալի հասկացություն է, բայց թվում էր, թե ես արդեն պատրաստ եմ նկարահանել այդ պահին: 

Այսպիսով, ես վազեցի տատիկիս մոտ, և դա ժամանակի դեմ մրցավազք էր, քանի որ դեմենցիան սկսում էր տիրել իրեն, և ես ստիպեցի նրան խոսել նրա մասին, իսկ վերջին անգամ, երբ ես ստիպեցի նրան խոսել նրա մասին, նա հազիվ էր նույնիսկ ինչ-որ բան ասել: Այո, ուրեմն դրա մի տեսակ պատմություն է:

Քելի Մակնիլի. Դա շատ մտերմիկ, խորապես անձնական պատմություն է, և դուք կարող եք պատմել: Ի՞նչն է ձեզ ստիպել պատմել այդ պատմությունը, ինչի՞ մեջ է ցանկացել սուզվել Սատոր մի փոքր ավելին, և այս հասկացությունը Սաթոր

Jordanորդան Գրեմ. Այնպես որ, ես մտա այս ֆիլմը `փորձելով ինչ-որ եզակի բան պատրաստել, քանի որ ամբողջ ֆիլմն ինքս էի նկարել, ուստի ուզում էի ինչ-որ բան պատրաստել և անել դա հնարավորինս յուրօրինակ եղանակով: Եվ արդեն իմ ունեցած պատմությունը ես դա գրել եմ յոթ տարի առաջ, կամ երբ ես սկսեցի այս բանը, այնպես որ ես իրականում չեմ հիշում բնօրինակ պատմությունը: Բայց դա այդքան եզակի չէր: 

Այսպիսով, երբ տատիկս սկսեց խոսել այս մասին, կարծես թե, ես ինչ-որ բան ունեմ իրոք հետաքրքիր է այստեղ Եվ ավտոմատ գրելով, ես այդ մասին նույնիսկ երբևէ չէի լսել և չէի տեսել ֆիլմում: Եվ եթե ես ֆիլմը նկարագրում եմ այսպիսի անձնական ձևով, ասես ամեն ինչ ինքս անեմ, և հետո ունենամ այդպիսի անձնական պատմություն, ես զգում եմ, որ մարդիկ իսկապես կապվելու են դրա հետ: Եվ հետո նաև, սա զգում եմ տատիկիս հիշատակելու իսկապես հիանալի միջոց: Այնպես որ, դա մի տեսակ էր պատճառը, որ ես ուզում էի այնտեղ մտնել և այլ բան անել:

Քելի Մակնիլի. Իսկ ձեր հանգուցյալ տատիկի ինքնաբերաբար գրելը, իրոք, կարողացավ նպաստել ֆիլմին, ինչը ֆանտաստիկ է: Պատմության որ մասն է մի տեսակ հորինված, քան դրա իրական պատմությունները, իսկ աուդիո և վիդեո կադրերը որքանո՞վ են արխիվային, և որքա՞ն է ստեղծվել ֆիլմի համար:

Jordanորդան Գրեմ. Այն ամենը, ինչ տատիկս ասում է, իր համար իրական է, նա հավատում էր իր ասածներին: Այնպես որ, ես նրան ասելու բան չասացի, միայն դա էր նա: Նրա ասածներից մի քանիսը ճշմարիտ էին: Ինչպես նա, նա խոսեց պապիկիս մասին, և պապս մահացավ թոքերի քաղցկեղից: Եվ նա ասում է ՝ մի քանի անգամ նկարահանելիս, երբ պապս որոշեց վեր կենալ, նա ասաց, որ պատրաստ է, պատրաստ է մեռնելու, վեր կացավ, դուրս եկավ տնից և պառկեց խոտերի մեջ, և նա մահացավ: Ինչը երբեք չի եղել: Բայց նա դա ասաց բազմիցս: Եվ ես նման էի, որտեղի՞ց դա նույնիսկ գալիս է ձեր մտքից, և այնուհետև փորձում էի հասկանալ, թե ինչպես խմբագրել դա և օգտագործել դա ֆիլմում, որպեսզի իմաստ ունենա սյուժեի և այլնի հետ: 

Եվ հետո արխիվային կադրերով, դա երջանիկ պատահականություն էր: Այս ֆիլմը մի փոքր ուրախ պատահարների մի փունջ էր: Ի սկզբանե ֆիլմում պետք է լիներ հետադարձ տեսարան, և ես փորձում էի հասկանալ, թե որ միջավայրի վրա եմ ուզում նկարահանել այն: Եվ հետո մայրս պատահաբար ստացավ տների հին ֆիլմեր, որոնք DVD էին տեղափոխվել, և ես նոր էի անցնում դրանց միջով: Ես ոչինչ չէի փնտրում ֆիլմում օգտագործելու համար, այլ պարզապես նայում էի նրանց: Եվ այդ ժամանակ ես հանդիպեցի ծննդյան տոնի տեսարան `տատիկիս իսկական ծննդյան օրը, և տունը կարծես նույնն էր, ինչ նկարահանվում էր: 

Եվ այն, ինչ հիանալի էր, տատս մի կողմում էր, պապս `մյուս կողմում, և այն, ինչ կատարվում էր մեջտեղում, ամբողջովին բաց մնաց, որպեսզի ստեղծեմ իմ սեփական տեսարանը: Այնպես որ, ես դուրս եկա և գնեցի նույն տեսախցիկը, գնեցի նույն ժապավենները, պատրաստեցի նման տորթ և նման նվերներ և կարողացա ստեղծել իմ սեփական տեսարանը 30 տարի առաջվա իրական տնային տեսանյութերի շուրջ: 

Քանի որ ես կարող էի ինձ տեսնել այդ կադրերում, և դա ֆիլմում չկա, ես կտրեցի իմ շուրջը, բայց ես նման էի մոտավորապես ութի: Դա այդ մեկ տեսարանում տարբեր ժամանակային շրջանակների խառնուրդ էր, և նման էր հինգ տարվա միջև խառնուրդի: Եվ նույնիսկ այդ տեսարանում, եթե դուք լսում եք հետին պլան, կարող եք լսել իմ տատիկի խոսքը չար ոգիների մասին, և դա իրականում նրա պատահական խոսքն էր 90-ականներին:

Քելի Մակնիլի. Այսպիսով, դուք այսքան շատ բան արեցիք այս ֆիլմի համար, նշեցիք, որ ֆիլմը նկարելու համար պահանջվել է մոտ յոթ տարի, և տեսախցիկի ետևում կատարեցիք գրեթե բոլոր աշխատանքները, եթե ես ճիշտ եմ հասկանում, այդ թվում նաև տնակը կառուցելը: Ո՞րն էր ձեզ համար ամենամեծ մարտահրավերը պատրաստելիս Սատոր? 

Jordanորդան Գրեմ. Ես նկատի ունեմ… * հոգոց * այնքան շատ կա: Կարծում եմ `ամենաշատը ինձ ուտող բաները, մութ պարույրից իջեցնող բաները փորձում էին հասկանալ տատիկիս պատմությունը, մինչ մենք նկարահանում էինք ֆիլմը: Քանի որ ես արդեն ունեի մեկ այլ պատմություն, ինչպես ձեզ պատմեցի, և պարզապես փորձում էի հասկանալ, թե ինչպես կարելի է այն գործել: Դա որոշ ժամանակ ինձ մի փոքր ընկույզ էր քշում: 

Այն, ինչ ինձ իրոք հասավ, և պարտադիր չէր, որ պայքար լինի, ամբողջ ֆիլմը մարտահրավեր էր: Չեմ ասում, որ ֆիլմը ծանր էր, այն պարզապես իսկապես, իսկապես հոգնեցուցիչ էր: Եվ այսպես, ամենից հոգնեցուցիչը ֆիլմում ձայն հնչեցնելն էր: Այնպես որ, այն ամենը, ինչ լսում ես տատիկիս խոսքից բացի, ես արեցի հետարտադրության ոլորտում: Այսպիսով, յուրաքանչյուր, ինչպես յուրաքանչյուր կտոր, շրթունքների յուրաքանչյուր շարժում, այն ամենը, ինչ ես պետք է անեի ավելի ուշ: Եվ ընդամենը մեկ աուդիո ձայնագրելու համար ինձանից պահանջվեց մեկ տարի և չորս ամիս: Եվ դա, հավանաբար, ֆիլմի ամենահեռացնող մասն էր: Բայց կրկին, դա իսկապես հոգնեցուցիչ էր: 

Ուրեմն, երբ ասում ես ՝ մարտահրավեր՞: Այո, աուդիո: Այո, ես ենթադրում եմ, որ դա իմ պատասխանն է: Քանի որ այդ դեպքում շատ բան կա: Դա դժվար էր: 

Քելի Մակնիլի. Եղե՞լ է ինչ-որ բան, որտեղ դուք ստիպված եք եղել, օրինակ, նոր հմտություն սովորել, որպեսզի ավարտին հասցնեք ֆիլմը:

Jordanորդան Գրեմ. Այո, ես արդեն 21 տարի նկարում եմ ֆիլմեր և կարճամետրաժ ֆիլմեր, երաժշտական ​​տեսահոլովակներ և այլ նյութեր: Բայց ես երբեք այսպիսի լավ հանդերձում չեմ օգտագործել և նախկինում երբեք չեմ ունեցել իսկական կինոնկարներ: Այսպիսով, սովորելը, թե ինչպես աշխատել իսկական կինոնկարների հետ, այո, դա նոր էր: Բայց ես կարծում եմ, որ սովորելու ամենամեծ բանը եղել է հետարտադրության, ֆիլմի գույնի գնահատման մեջ: Այնպես որ, ես երբեք նախկինում երբեք չեմ օգտագործել ծրագրակազմ ՝ իրականում գունավոր ֆիլմ նկարելու համար: Այնպես որ, ես ստիպված էի դա սովորել, և դրա համար 1000 ժամ պահանջվեց ֆիլմը գունավորելու համար: Եվ հետո `ձայնային դիզայնով: Ես նախկինում երբեք ստիպված չէի նման հնչել: Սովորաբար դա պարզապես գալիս է տեսախցիկից կամ ես ձայնային էֆեկտներ եմ ստանում այլ աղբյուրներից, որոնք իմը չեն: Բայց ես ուզում էի ամեն ինչ ինքս արձանագրել: Այնպես որ, այո, ես ստիպված էի սովորել այդ ասպեկտը: 

Եվ հետո ծրագրակազմը, ես ստիպված էի սովորել, թե ինչպես անել 5.1 աուդիո, որը եթե տեսնեիք զննիչը, դուք ի վիճակի չէիք լսել դա, դուք պարզապես լսեցիք ստերեոն - բայց ես ստիպված էի այն խառնել 5.1-ի հետ և սովորել այդ ծրագրաշարը , Այո, ես նախկինում երբեք չէի օգտագործել այդ ծրագրաշարերից որևէ մեկը: Նույնիսկ խմբագրելու համար նախատեսված ծրագրակազմը, որը ես օգտագործում էի ֆիլմը խմբագրելու համար, նախկինում երբեք չէի օգտագործել: Այս ֆիլմից առաջ ես այլ բան էի օգտագործում: Այո, ամբողջը սովորելիս սովորում էր, եթե ես ստիպված լինեի YouTube- ի ձեռնարկներ անել - ոչ ստեղծագործական, ես երբեք չեմ օգտագործել ձեռնարկներ, թե ինչպես լինել ստեղծագործ, կամ ինչպես եմ ուզում, որ այն տեսք ունենա, բայց ինչպես ինչ-որ բան օգտագործել տեխնիկապես: 

Քելի Մակնիլի. Խոսելով ձայնի մասին ՝ ես հասկանում եմ, որ դու գոլ խփեցիր Սատոր նույնպես. Եվ այսպես, ո՞րն էր այդ իսկապես եզակի ձայնը գտնելու գործընթացը:

Jordanորդան Գրեմ. Ես ունեմ ամենուր այստեղ ապրող նյութեր [ծիծաղում է]: Բայց դա պարզապես կաթսաներ և կաթսաներ էին, ընկույզներ և պտուտակներ: Ես երաժիշտ չեմ, ուստի պարզապես ձայնային էֆեկտներ էի պատրաստում: Եվ հետո ես ունեի բաս կիթառ, գնեցի իսկապես էժան բաս կիթառ և միացրեցի համակարգչին: Եվ հետո ես ունեի ջութակի աղեղ և դրանով պարզապես ձայնային էֆեկտներ էի պատրաստում: Այսպիսով, վերջ: Դա բոլոր անհրաժեշտ գործիքներն էին, որոնք պարզապես իրեր են, որոնք դուք գտնում եք ձեր խոհանոցում:

Քելի Մակնիլի. Այն ավև՛ մթնոլորտային կինոնկարը, պարզապես տեսողական և տոնայնորեն ինչպիսի՞ն են եղել քո ոգեշնչումները, - հասկանում եմ, որ ֆիլմը պատրաստելիս պետք է վերաշարադրես, բայց որո՞նք էին քո ներշնչանքները Սատոր?

Jordanորդան Գրեմ. Այո, չնայած ես վերաշարադրեցի, ես դեռ գիտեի այս ֆիլմի կենսունակությունն ու տրամադրությունը մինչ դրա մեջ մտնելը: Ոգեշնչման համար, որքանով որ գեղագիտական ​​է, Ճիշտ դետեկտիվ, Առաջին սեզոնը Ճիշտ դետեկտիվ կարևոր էր, և ֆիլմը The Rover- ը գլխավորն էր: Ինչ վերաբերում է բուն ֆիլմը նկարահանելու ոգեշնչմանը: Jeremy Saulnier- ի Blue Ruin- ը, բայց միգուցե հենց դրա սկզբի համար: Դուք տեսե՞լ եք այդ ֆիլմը:

Քելի Մակնիլի. Ես սիրում եմ այդ ֆիլմը:

Jordanորդան Գրեմ. Այսպիսով, դա հսկայական ներշնչանք էր: Նա այդ գործով ինքնուրույն շատ գործեր արեց, և ժամանակին ես մտածեցի, որ նա դա արեց շատ ցածր բյուջեի դիմաց, երբ ես գտա, որ դա դեռ ցածր է, բայց դա այնքան էլ չէր, որքան ես մտածում էի, նա դա արեց շատ ավելին Բայց նաև, որ այդ ֆիլմի սկիզբը նույնպես շատ հանգիստ է, և գլխավոր հերոսը շատ հաճախ չի խոսում, և դա էր իմ ներշնչանքը: Բայց հետո, երբ նկարահանում էի ֆիլմը, ես այլ ոգեշնչում, Մաշկի տակ մեծ էր:

Քելի Մակնիլի. Ես հաստատ տեսնում եմ Ճիշտ դետեկտիվ գեղագիտական ​​դրան: Ես շատ կցանկանայի այդ առաջին եթերաշրջանը: Դա իմ ամենասիրած բաներից մեկն է:

Jordanորդան Գրեմ. Օ, այո. Ես դա արդեն յոթ անգամ տեսել եմ հիմա: Եվ ես այս հարցազրույցների ընթացքում խոսում էի այդ սեզոնի մասին, և հիմա ուզում եմ նորից դիտել: Ես կցանկանայի Լուիզիանայում ֆիլմ նկարահանել և այդպիսի գեղագիտություն ունենալ: Ես պարզապես սիրում եմ դա: Այո, այդ ներկայացումը շատ լավն է:

Քելի Մակնիլի. Հիմա իմ վերջին հարցի համար ես ոչ մի անուն չեմ ասի, քանի որ չեմ ուզում որևէ մեկի համար փչացնել: Բայց ես հասկանում եմ, որ դերասաններից մեկը իրականում իր մորուքը կրակի՞ն է վառել:

Jordanորդան Գրեմ. Այո, դա իմ գաղափարը չէր: Բայց նա ինձ կանչեց մեկ շաբաթ առաջ և ասաց. «Ես ուզում եմ այրել մորուքս ֆիլմի համար. Ես ծախսել եմ յոթ ամիս այս բանը աճեցնելու համար և ուզում եմ այրել այն: Եվ ես նման էի, ոչ, դա տեղի չի ունենում, դա շատ վտանգավոր է: Եվ այդ ժամանակ ես մտածում էի այդ մասին, և կրակն այնքան կարևոր թեմա է ֆիլմի համար: Ես այնպիսին էի, որ իսկապես հիանալի կլիներ, եթե մենք դա անեինք: Ուստի նա մոտեցավ: 

Դա իմ ամենամեծ օրն էր ֆիլմի ընթացքում: Ես այդ օրը երեք մարդ ունեի, ովքեր օգնում էին ինձ: Ես նկարում էի 120 օր, հիմնականում ժամանակ ես էի, կամ մեկ կամ երկու դերասան, և հետո ունեի 10 օր, որտեղ մեկ մարդ ինձ կօգներ որոշ հիմնական առաջադրանքների կատարման հարցում: Եվ հետո այդ մի օր ես ունեի երեք հոգի, որոնց պետք էր օգնել ինձ այդ հարցում: 

Եվ ահա, այո, մենք փորձեցինք վառել նրա մորուքը, բայց այն այնքան հագեցած էր արյան մեջ, որ չէր վառվում, այնպես որ ես ստիպված էի գնալ ավելի թեթեւ հեղուկ և վրձինել դա նրա դեմքին, և այնտեղ ինչ-որ մեկը գուլպաներով էր, և մեկը այնտեղ էր: լուսավորել այն: Եվ հետո վառվեց կրակի վրա: Նա երկու անգամ վառեց այն, և այդ երկու կադրերն էլ ֆիլմում են: 

Քելի Մակնիլի. Դա պարտավորություն է:

Սատոր դուրս է գալիս թվային եղանակով Հյուսիսային Ամերիկայում ՝ 1091 թվականի փետրվարի 9-ի 2021 նկարներից սկսած Սատոր, Սեղմեք այստեղ.

Պաշտոնական ամփոփում.
Անապատի ամայի տան մեջ մեկուսացած լինելով `անցյալի փչացող մնացորդներից շատ ավելին, քանդված ընտանիքն էլ ավելի է քանդվում խորհրդավոր մահվան պատճառով: Ադամը, առաջնորդվելով համատարած վախի զգացումով, որսում է պատասխաններ ՝ միայն իմանալու համար, որ իրենք մենակ չեն. մի ստոր Սատոր անունով ներկայությունը հետևում է նրա ընտանիքին ՝ տարիներ շարունակ նրբորեն ազդելով նրանց վրա ՝ փորձելով պահանջել նրանց: