Մեթի Դոն վերջին մի քանի տարիներին սարսափի ժանրում ալիք է բարձրացրել՝ սարսափի տարրերը գիտաֆանտաստիկ և դրամայի հետ խառնելուց հետո, ինչպես նաև ֆիլմեր արտադրել իր հայրենի երկրում՝ Լաոսում, որպես առաջին և միակ կին ԵՎ սարսափ ռեժիսոր: Իր նոր ֆիլմով Երկար քայլքը վերջերս ազատ է արձակվել VOD կողմից Yellow Veil Pictures, մենք հնարավորություն ստացանք նստել նրա հետ՝ քննարկելու ֆիլմի նրա վերջին հուզիչ գլուխգործոցը:

Երկար քայլքը ժամանակի ճամփորդության դրամա է, որը տեղի է ունենում մոտ ապագայում գյուղական Լաոսում: Ուրվականներ տեսնելու ունակություն ունեցող աղբահանը պարզում է, որ նա կարող է ճանապարհորդել ժամանակի մեջ դեպի այն պահը, երբ երեխա էր, երբ մայրը մահանում էր տուբերկուլյոզից: Նա փորձում է կանխել նրա տառապանքը, իսկ իր կրտսեր անձին տրավման, բայց գտնում է, որ իր գործողություններն ապագայում հետևանքներ կունենան: 

Ռեժիսոր Դոն իր առաջին ֆիլմից ի վեր նշանավոր ձայն է Չանթալի առաջին լաոսական ֆիլմն է, որը ցուցադրվել է հայտնի կինոփառատոներում: Նրա հաջորդ ֆիլմը, Սիրելի քույրիկ, պրեմիերան կայացել է Կաննի կինոփառատոնում և այն ժամանակից ի վեր ձեռք է բերվել սարսափների հոսքային կայքի կողմից՝ «Shudder»՝ բացելով այն ավելի լայն ժանրի երկրպագուների համար: Մենք պետք է խոսենք Դոյի հետ իր նորագույն ֆիլմի, բանաստեղծական ֆիլմերի, ժամանակակից բլոկբաստերի վիճակի և ասիական ֆուտուրիզմի մասին:

Բրի Սփիլդեներ. Հեյ Մեթի: Ես Բրին եմ iHorror-ից: Ես սիրում եմ քո նոր ֆիլմը, և ես կցանկանայի լսել դրա մասին որոշ պատկերացումներ քեզնից:

Mattie Do: Միշտ մտածում եմ, որ ծիծաղելի է, երբ մարդիկ նման են, ի՞նչ ես փորձում արտահայտել որպես կինոռեժիսոր: Ի՞նչ կցանկանայիք արտահայտել: Դե, այն, ինչ ուզում էի արտահայտել, արդեն այս էկրանին է։ Հակառակ դեպքում ես բանաստեղծ կամ վիպասան կլինեի, գիտե՞ք։

ՕՀ: Այո. Բայց ինչ-որ առումով կարծում եմ, որ ձեր ֆիլմարտադրությունը մի քիչ բանաստեղծական է: Դա նման է բանաստեղծության:

Mattie Do: Ուրախ եմ, որ մարդիկ այդպես են զգում: Որովհետև բանաստեղծականը ածական է, որը մարդիկ օգտագործում են շատ բաների համար: Բայց պոեզիան այն արվեստն է, որը, կարծում եմ, այս մեր օրերում երկար ժամանակ մի տեսակ չճանաչված էր: Ե՞րբ եք վերջին անգամ լսել պոեզիայի մասին: Դա Բայդենի երդմնակալության ժամանակ էր, չէ՞: Գեղեցիկ երիտասարդ կնոջ հետ: Եվ դա դարձրեց պոեզիան նորից զով: Եվ այսպես, հաճելի է ինձ բանաստեղծական կոչել, որովհետև ես հիմա դրա մասին եմ մտածում:

ՕՀ: Արդեն շոշափողի վրա, բայց հաստատ կասեմ, որ շատ ֆիլմեր կորցրել են այդ զգացմունքային կողմը։ Ինձ թվում է, որ շատ մարդիկ, հատկապես ամերիկացիները, այլևս այդքան շատ չեն կարդում: Եվ նրանք հաստատ պոեզիա չեն կարդում: Այնպես որ, շատ թարմ է տեսնել մի ֆիլմ, որը շատ զգացմունքային է և շատ բան ունի տեքստի հետևում:

Mattie Do: Կարծում եմ, որ իմ ֆիլմը դժվար է այն ընդհանուր հանդիսատեսի համար, որի մասին դու խոսում ես: Կարծում եմ, որ սա բոլորի ֆիլմ չէ։ Եվ ես նկատի ունեմ, որ դա արդեն դժվար դասակարգվող ֆիլմ է, և բոլորը միշտ փորձում են դասակարգել այն, քանի որ այդպես է ֆիլմերը շուկայավարվում և ներկայացվում հանրությանը, չէ՞: 

Շատ եվրոպացիներ դեռ համբերություն ունեն դժվար ֆիլմի համար, բայց ես զգում եմ, որ շատ հյուսիսամերիկացիներ սարսափի նման են, և նրանք ենթադրում են, որ դա լինելու է: Սաստիկ զվարճալի բան, կամ դա կլինի Տեխասի շղթայական կոտորածը, կամ մի տեսակ jumpscare ֆիլմ։ Հետո նայում են իմ ֆիլմը, որն իրականում քեզ ձեռքից չի բռնում, հանդիսատեսից շատ բան է սպասում։ Եվ սա իսկապես կարևոր բան է ինձ համար, քանի որ ես հավատում եմ, որ հանդիսատեսը խելացի է, ես նկարում եմ այնպիսի ֆիլմեր, որոնք ես նկարում եմ, որովհետև ես հոգնել եմ ինձ երեխայի պես վերաբերվելուց և նմանվելուց: Տնօրենների կողմից տապալվել է և նման լինելը, լավ, թույլ տվեք հիմա ձեզ մեծ բացատրություն տալ: Իսկ կերպարը բառացիորեն նայում է տեսախցիկին, և դա նման է, թույլ տվեք բացատրել այն ամենը, ինչ դուք արդեն տեսել եք: Չե՞մ հասկանում, թե ինչպես է դա տեղի ունենում: 

«Ես նկարահանում եմ այնպիսի ֆիլմեր, որոնք նկարում եմ, որովհետև ես հոգնել եմ ինձ երեխայի պես վարվելուց»

Կամ, օրինակ, ֆլեշբեքը, ինչպես լավ, հիմա մենք կունենանք այս պահը և հետադարձ հետադարձ ֆլեշբեքը, որովհետև նրանք կարծում են, որ մենք հիմար ենք, և որ մենք պետք է մեր ձեռքերը պահենք ֆիլմի միջով: Ես հոգնել եմ դրանից: Եվ այսպես, ես նկարահանեցի այս ֆիլմը, և կարծում եմ, որ իմ բոլոր ֆիլմերն այսպիսին են, որտեղ ես տեղեկատվություն եմ տրամադրում, և ես ակնկալում եմ, որ հանդիսատեսը կապի կտորները, քանի որ կտորները բոլորն այնտեղ են: Ինչպես, ամեն ինչ այնտեղ է: Պարզապես նրանք պետք է գտնեն կտորները, և նրանք պետք է միացնեն կտորները: Եվ ես կարծում եմ, որ զվարճալի է ունենալ այս մարտահրավերը:

Կյանքը տեղի է ունենում այս ֆիլմի նման. Օրինակ, որտեղ դուք պետք է պարզեք, չէ՞: Դու մի օր գնում ես գրասենյակ, և բոլորը քեզ նման տեսք են տալիս: Նրանք բոլորը նայում են Բրիի և Բրիի նմաններին. Ինչպես ասացի, դուք պետք է դա պարզեք: Որովհետև ոչ ոք ձեզ հետ չի անի:

ՕՀ: Ես սիրում եմ դրա բացատրությունը: Ես լիովին համաձայն եմ ձեզ հետ, սա իմ ամենաքիչ սիրելի բաներից մեկն է ժամանակակից կինոարտադրության մեջ, հատկապես ամերիկյան ֆիլմարտադրության մեջ այն է, որ այն գրեթե ուղղված է երեխաներին: Ես գնահատում եմ, որ, ինչպես դուք նշեցիք, կան գիտաֆանտաստիկ, սարսափ, դրամայի ասպեկտներ, դուք իրականում չեք կարող դա կապել մեկ բանի հետ: Բայց երբևէ խնդիրներ ունեցե՞լ եք հանդիսատես գտնելու կամ ձեր ֆիլմերի շուկայավարման հետ կապված այդ պատճառով:

Mattie Do: Այսինքն, ես չեմ կարծում, որ իմ ֆիլմերը սարսափելի շուկայական են, ուստի երբեք չեմ մտածել այդ մասին: Սրանք հարցեր են ինձ նման կինոգործիչների համար, որոնց դժվար է պատասխանել, քանի որ ես ֆիլմ չեմ նկարում ժողովրդագրության համար: Ես գիտեմ, որ իմ ֆիլմի համար մարդիկ կան: Եվ ես գիտեմ, որ կան մարդիկ, ովքեր կարիք ունեն և ցանկանում են ինչ-որ յուրահատուկ բան, ինչ-որ բան անձնական և ինչ-որ ինտիմ, մի բան, որը հեշտությամբ չի դրվում տուփի մեջ: Եվ դա իմ հանդիսատեսն է: Չեմ կարող ասել, որ դա իմ շուկան է։ Քանի որ մենք, հավանաբար, հազվագյուտ արարածներ ենք, որոնք բավարար չեն Marvel-ի դրամարկղային հսկայական հիթ ապահովելու համար: Բայց ինչո՞ւ դա բավարար չէ։ 

Կինոյի բիզնեսում մարդիկ անընդհատ սուբսիդավորում են ֆիլմերը, դուք կուրախացնեք ադիբուդի ամբոխին, իսկ հետո, կողքից, դուք նկարում եք այնպիսի ֆիլմ, որը չափազանց անձնական է, որը մարդիկ փնտրում են և մարդիկ ցանկանում են, և այն մարդիկ, ովքեր հոգնել են ընդհանուր ուղեվարձից, կարող է ցանկանալ: Բայց լավ է, եթե դա այս մեծ հսկա հիթը չէ, քանի որ ձեր պայթյունի ֆիլմը հիթ էր և բավական գումար վաստակեց, որպեսզի ձեր ընկերությունը կարողանա ֆինանսավորել նման ֆիլմերը: Սա իմ համոզմունքն է: Բայց ես կարծում եմ, որ խոշոր կապիտալի Dollar Sign-ը այնքան տարածված է բոլորի մտքերում, որ նրանք մոռացել են, որ իրենք էլ կարող են նման բիզնես անել:

ՕՀ: Ես լիովին համաձայն եմ ձեզ հետ: Այսպիսով, եկեք անցնենք իմ առաջին հարցին: *ծիծաղում է*

Mattie Do: Մենք դեռ չենք հասել նույնիսկ առաջին հարցին: 

ՕՀ: Այսպիսով, ես նկատեցի, որ ձեր ֆիլմերում կան բազմաթիվ նմանատիպ թեմաներ, ինչպիսիք են հիվանդ ազգականի խնամքը: Արդյո՞ք դա հիմնված է ձեր անձնական փորձի վրա:

Mattie Do: Դե, ես խնամում էի մորս, երբ նա քաղցկեղ ուներ, և նա մահացու հիվանդ էր։ Եվ ես նրա կողքին էի 24/7: Եվ ես պահեցի նրան, մինչ նա մահացավ: Այսպիսով, ազդեցությունը, որը թողնում է մարդու վրա, անպայման կտարածվի նրանց ողջ կյանքում: Եվ այսպես, իմ բոլոր ֆիլմերը ցույց են տալիս կերպարներ, որոնք թերի են, և որոնք պետք է առնչվեն մարդկային տրավմայի և մարդկային անխուսափելիության և մարդկային հետևանքների հետ: Որովհետև, այո, դա շատ անձնական է։ Եվ երբ դու նշանավորվել ես մահով, երբ դու ականատես ես եղել դրան, և երբ զգացել ես, թե ինչպես է ջերմությունը հոսում մարդու միջից: Դա մի բան է, որը երբեք չես մոռանում:

ՕՀ: Ցավում եմ, որ դուք ունեցել եք այդ փորձը, բայց ես ուրախ եմ, որ դուք կարող եք ուսումնասիրել այն ձեր ֆիլմերում, և կարծում եմ, որ դա իսկապես նշան է թողնում:

Mattie Do: Կարծում եմ, որ թեմաներից մեկը, որը գուցե դուք չէիք ուսումնասիրել, նույնպես իսկապես տարածված է իմ բոլոր ֆիլմերում: Ամենասարսափելի թեմաներից մեկը, որը ես միշտ ուսումնասիրում եմ իմ ֆիլմերում, այն է, որ սարսափը ուրվականը չէ: Դա գերբնական տարր չէ: Դա այն կարծրատիպային գաղափարը չէ, թե ինչ է սարսափը: Բայց սարսափը պատահում է ձեզ շրջապատող մարդկանց մեջ և պատահում է հասարակությունը: Եվ պատահում է, որ մարդիկ են, և նրանց անմարդկայնությունը միմյանց հանդեպ և նրանց ագահությունը, և թե որքան հեշտությամբ է ապականվում մարդը և որքան դաժան կարող է լինել մարդը: Եվ դա մի բան է, որը, կարծում եմ, տարածված է իմ շատ աշխատանքներում:

ՕՀ: Այո, հաստատ:

Mattie Do: Ես նախկինում երբեք չեմ վիրավորվել ուրվականներից, Բրի, բայց ինձ վիրավորել են շատ մարդիկ:

«Ես նախկինում երբեք չեմ վիրավորվել ուրվականներից, բայց ինձ վիրավորել են շատ մարդիկ»:

ՕՀ: Շատ արդար կետ. Ես պետք է համաձայնվեի դրա հետ: Այդ թեմայով, ինչպիսի՞ն է սարսափը Լաոսում:

Mattie Do: Այն, ինչ իրականում հակասում է Լաոյին, այն է, որ նրանք չափազանց սնահավատ են: Բնակչության մեծ մասը հավատում է ուրվականներին, դա ընդունված բան է։ Դա նորմալ բան է։ Այսպիսով, ոչ ոք ձեզ չէր ասի, որ դուք տարօրինակ եք կամ խելագար, կամ հոգեպես, եթե ձեզ թվում է, թե տեսել եք ուրվականներ, կամ ունեք ուրվականային հանդիպում: Եվ երբեմն դա կարող է ոչ սարսափելի բան լինել: Երբեմն դա կարող է լինել մխիթարական ներկայություն, որ դուք զգացել եք նախնիների ոգու կամ պաշտպանիչ ոգու առկայությունը: 

Բայց միևնույն ժամանակ նրանք սարսափում են նաև ուրվականների հանդիպումներից և հոգիներից, անեծքներից և սև մոգությունից և կախարդությունից: Մենք ծայրահեղ ժողովրդական սարսափով առաջնորդվող հասարակություն ենք: Շատ մարդիկ, ովքեր մտածում են ժողովրդական սարսափի մասին, մտածում են The Witch or The Wicker Man- ըԿամ Ժառանգական կամ սպիտակ մարդիկ սարսափ են, բայց իրականությունն այն է, որ մենք՝ ասիացիները, և մենք՝ աֆրիկացիներս, և գունավոր մարդիկ, ունեցել ենք ավելի երկարատև բնակչություն՝ ժողովրդական սարսափ տարրերով, հեթանոսությամբ, անիմիզմով և օկուլտիզմով, որը տևել է դարեր և դարեր առաջ այս ժամանակակից պուրիտանականներից որևէ մեկից առաջ։ կախարդություն երբևէ գոյություն է ունեցել: 

Եվ այսպես, կա շատ ուժեղ վախ անհայտից, կամ ավելի հին ուժերից կամ հոգևորից, բայց կա նաև այս վախի մի շատ առողջ կողմ, որտեղ, քանի որ այն այնքան ընդունված է որպես իրական, որ այն նաև մեր կյանքի մի մասն է, և մենք կարող ենք ապրել դրա հետ:

Այսպիսով, եթե սարսափն առկա է, դա իրական է: Դա ամեն օր է: Բայց այն սարսափը, որը ես կարծում եմ, որ ես ցուցադրում եմ էկրանին, պարզապես գերբնական չէ: Դա կյանքի ամենօրյա գոյությունն է, թե ինչպես եք գոյատևում, երբ մարդիկ մոռացել են ձեզ կամ թողել ձեզ: Ինչպե՞ս եք գոյատևում, երբ ձեզ սպառում է նյութապաշտությունը և ցանկանում եք լինել այս գերհարուստ և հարուստ հզոր մարդ կամ ազդեցիկ կամ գեղեցիկ բան: Դա այն ժամանակ է, երբ մենք՝ մարդիկս, կոռումպացված ենք, և սա ինձ համար Լաոսի սարսափն է և այդ հարցում ամենուր սարսափը:

«Իրականությունն այն է, որ մենք՝ ասիացիներս, և մենք՝ աֆրիկացիներս, և գունավոր մարդիկ, ավելի երկարատև բնակչություն ենք ունեցել՝ ժողովրդական սարսափի տարրերով, հեթանոսությամբ, անիմիզմով և օկուլտիզմով, որը տևել է դարեր ու դարեր, մինչ այս ժամանակակից պուրիտանական կախարդության երբևէ գոյություն ունենալը»: 

ՕՀ: Եվ սարսափների և ձեր ֆիլմը շրջապատող մարդկանց թեմայով: Ես իսկապես սիրում եմ, թե որքան բարդ են կերպարներից շատերը, հատկապես գլխավոր դերակատարը: Ինձ հետաքրքրում էր, թե ո՞րն է ձեր ոգեշնչումը հերոսների համար Երկար քայլքը?

Mattie Do: Իրականում, մենք երբեք չէինք մտածել, թե ով է ոգեշնչել ծերունուն Երկար քայլքը. Նա պարզապես կերպար է, որն իսկապես կառուցված է այն բանից, ինչ ես ենթադրում եմ, որ բոլոր մարդիկ կզգան նույնիսկ ինքս ինձանից, բայց ես սերիական մարդասպան չեմ, ես ոչ մեկին կամ ոչինչ չեմ սպանել: Բայց շատ բարդ հույզեր, որոնց միջով անցնում է ծերունին, նման են այն զգացմունքներին, որոնց միջով ես անցա, երբ կորցրի իմ շանը և կորցրեցի մորս: Ամուսինս իմ սցենարիստն է։ Եվ երբ մենք կորցրինք իմ շանը, վստահ եմ, որ նա նույնպես որոշ բարդ էմոցիաների միջով անցավ, քանի որ 17 տարեկանում մենք ստիպված եղանք էֆթանազիայի ենթարկել իմ շանը: 

Կարծում եմ, որ շատ մարդկային է, որ մենք շփվենք ծերունու հետ և ունենանք ափսոսանքի և կորստի զգացում: Ո՞վ չէր զգա, եթե կյանքում այսպիսի սարսափելի կորուստ ունենար։ Ո՞վ չէր զգա, որ կցանկանա վերադառնալ և փորձել իրականացնել փոփոխություն, որպեսզի իրենց համար ավելի լավ լինի, որպեսզի այն ավելի քիչ ցավոտ լինի: Եվ սա այն է, ինչ ծերունին է, ես կարծում եմ, որ նա մենք բոլորս ենք որպես մարդիկ: Նրանք բոլորն էլ սարսափելի թերի են, բոլոր կերպարները Երկար քայլքը. Եվ ես կարծում եմ, որ միգուցե ես մի քիչ ցինիկ եմ, բայց մարդկանց մեծ մասը թերի է: Ես կարծում եմ, որ բոլոր մարդիկ չափազանց թերի են նրանով, որ մենք վատ ընտրություն ենք կատարում: 

Եթե ​​տեսել եք իմ մյուս աշխատանքը Սիրելի քույրիկ, ամեն ինչ վատ ընտրությունների և վատ ընտրությունների պարուրաձև անկման մասին է, որոնք հավաքվում են միմյանց վրա, մինչև չհասնես այս անվերադարձ կետին: Իհարկե, ես իմ բոլոր ֆիլմերում դա ծայրահեղության եմ հասցնում, բայց մի տեսակ սիրում եմ մարդկանց իմ աշխատանքում ծայրը ծայրին հասցնել: Եվ ես սիրում եմ նրանց ցույց տալ մի սցենար, որտեղ եթե այս որոշումները բարդանում էին, և դուք ստիպված լինեք անցնել ավազի այդ գիծը, որն այդքան անգամ վերագծվել է, ի՞նչ կարող է պատահել, և որքան վատ դա կարող է լինել: Եվ որքանո՞վ կարող է դա ավելի վատանալ: 

Այնպես որ, ես չէի ասի, որ կերպարի համար որևէ ոգեշնչում է եղել, բայց կարծում եմ, որ փորձում եմ նրա մեջ կուտակել իմ սեփական զգացմունքները, ինչպես նաև այն, ինչ իմ կարծիքով մարդկային է: Եվ դա է պատճառը, որ նրան իսկապես դուր գալը հեշտ է, չնայած, երբ նա դառնում է մութ, սուպեր սարսափելի սերիական մարդասպան, որը սպանվել է 20 կամ 30 տարեկանում, երիտասարդ աղջիկներ, դուք բոլորդ նման եք, Աստված իմ, ոչ, նա հիմա հրեշ է: . Չե՞նք սիրում նրան։ Դու այդ մարդը չես: Եվ նա ասում է՝ ես վատ մարդ չեմ։ Բայց իրականությունն այն է, որ երբ ֆիլմը բացվում է, նա արդեն սպանել է ինը կնոջ: Օրինակ, սա այն տղան է, ում հետ մենք համակրում ենք, սա այն կերպարն է, որին մենք սիրում ենք: Եվ ես կարծում եմ, որ դա մի բան է, որի մասին ես ուզում եմ, որ մարդիկ նույնպես մտածեն, միայն այն պատճառով, որ մենք կարող ենք մեզ ասոցացնել նրա մեջ: Արդյո՞ք դա նրան լավ մարդ է դարձնում:

ՕՀ: Հարց ունեմ ֆիլմի ավարտի հետ կապված. Քանի որ, իմ կարծիքով, շատ մութ է։ Բայց միևնույն ժամանակ, դա պարտադիր չէ, որ ավարտվի մութ նոտայով: Ինչպե՞ս եք տեսնում ձեր ֆիլմի ավարտը: Դուք դա անհույս մռայլ եք տեսնում:

Mattie Do: Կարծում եմ՝ ծայրահեղ մութ է։ Բոլորովին հուսադրող չէ: Իսկապես, վերջը ծիծաղելիորեն մութ է: Առաջին խոսքերից մեկը, որ ես լսեցի Վենետիկում մեր առաջին ցուցադրությունից, իմ անձնակազմի անդամներից մեկից, դա իսկապես դառը քաղցր էր: Եվ դա ճիշտ է: Դա դառը-քաղցր ավարտ է, իսկապես հիասքանչ է, միջավայրը հիասքանչ է արևածագով, ճանապարհը, որը մենք բոլորս ծանոթ ենք, և բոլորս ճանաչել ենք, երկու կերպարներ, որոնց մենք նույնպես ճանաչել և սիրել ենք: Եվ վերամիավորումը, որ նրանք երկուսն ունեն, թվում է, թե այնքան երջանիկ է, և նրանք ուրախ են տեսնել միմյանց, դուք կարող եք տեսնել, որ նրանք չափազանց երջանիկ են միասին լինելու համար, բայց նրանք թակարդում են: 

Նրանցից ոչ մեկը չի կարողացել առաջ շարժվել: Մնացած աշխարհում ոչ ոք չգիտի, թե որտեղ են գտնվում նրանց մարմինները: Այսպիսով, ոչ ոք չի կարողանա փորել դրանք, որպեսզի կատարեն թաղման ճիշտ ծեսերը, որպեսզի նրանք կարողանան առաջ շարժվել Լաոսի հավատքի համաձայն: Եվ այսպես, նրանք խրված են այս տեսակ տարածության մեջ, այս անորոշության մեջ, այս քավարանում, բայց գոնե խրված են միասին, համենայն դեպս, նրանք իրենց այն տարբերակով են, որն ամենաշատն են սիրում: Եվ նրանք կարող են նմանվել հավերժական ուղեկիցների այս դրական վիճակում: 

Բայց իրականությունն այն է, որ նա երբեք չի կարող առաջ շարժվել: Դա նրա հիմնական նպատակն էր, և սկզբից նրա հիմնական ցանկությունն էր՝ կարողանալ առաջ շարժվել և վերածնվել, քանի որ մենք բուդդայական ենք Լաոսում, և դա այն է, ինչ տեղի է ունենում, եթե մեռնես, դու վերածնվես մինչև հասնես Նիրվանային: Բայց դա տեղի չի ունենում: Փոքր տղայի համար էլ չի լինում։ Եվ նա անմիջապես ասում է նրան, որպես իր ավելի հին տարբերակ, չգիտեմ, թե ուր ես գնում, և նա սիրում է երկուսին էլ: Նա սիրում է նրան, բայց մինչ այդ նա մի տեսակ աֆ**կ չի տալիս, գիտե՞ս: Եվ իր ձևով, նա կարծես, ես պետք է շարունակեմ այն, ինչ մնացել է: Եվ դա գերտխուր և մութ ավարտ է: Դա ամենևին էլ հուսադրող չէ, բայց համենայն դեպս նրանք միասին մնացին հավերժության մեջ:

ՕՀ: Ես սիրում եմ այդ բացատրությունը քո կողմից: Այո, շատ մութ է: Այնպես որ, ես սիրում եմ դա:

Mattie Do: Դա շատ խաբուսիկ է, քանի որ երբ առաջին անգամ տեսնում ես նրա ժպիտը, նա ոգևորվում է նրան տեսնելով, իսկ նա այնքան հուզված: Նա բարձրացնում է ձեռքը։ Մենք դա չենք վերնագրել։ Բայց նա հիմնականում ասում է. «Hey! աղջիկ!" նա բղավում է «հեյ, տիկին»: Եվ հետո նա վերցնում է լրացուցիչ նարինջը նրա համար: Իսկ արևը պարզապես հիասքանչ է: Եվ նա վազում է նրա մոտ, իսկ նա քայլում է նրա մոտ, և դու քեզ այնքան երջանիկ ես զգում: Բայց հետո հանկարծ հասկանում ես, թե ինչ է տեղի ունեցել: Եվ դու նման ես, ընկեր, դա վատ է:

ՕՀ: Ինչի՞ վրա եք հիմնել ֆուտուրիզմի ասպեկտները ֆիլմում: Որտեղի՞ց ստացաք այսպիսի ապագա: Կամ ինչու՞ որոշեցիք այն դնել ապագայում:

Mattie Do: Ինձ համար ավելի հեշտ կլիներ այն դնել ապագայում, քան դնել անցյալում: Այսպիսով, եթե ես հիմա ծերունուն դնեի մեր օրերում: Եվ հետո ես պետք է վերադառնայի 50 տարի, և ես ստիպված կլինեի զբաղվել տարազներով, բյուջեն ծիծաղելիորեն բարձր կլիներ, այնուհետև ես հիմնականում պետք է զբաղվեմ ժամանակաշրջանի ստեղծագործության պատկերմամբ: Քանի որ 50 տարի առաջ Լաոսում դա ժամանակաշրջանի ֆիլմ էր: Նկատի ունեմ, որ նույնիսկ 50 տարի առաջ ԱՄՆ-ում ժամանակաշրջանի ֆիլմ է, չէ՞: Ինչպես մեքենաները տարբեր են: Ամեն ինչ այլ է: Այսպիսով, բյուջեի սահմանափակումները շատ օգնեցին: 

Բայց նաև ապագայում դրա տեղադրումը հսկայական մեկնաբանություն էր այն մասին, թե որքան քիչ է աշխարհը շարժվում և որքան լճացած է աշխարհն իրականում, հատկապես այնպիսի երկրում, ինչպիսին իմն է: Ես ապրում եմ զարգացող երկրում, մարդիկ այն անվանում են երրորդ աշխարհի երկիր։ Եվ կան բոլոր այս ենթադրությունները, որ մարդիկ անում են երրորդ աշխարհի երկրների մասին, որ մենք ոչինչ չունենք, որ մենք նման ենք մուրացկանների, և որ մենք անատամ, աղքատ, շագանակագույն մարդիկ ենք, ովքեր նախկինում երբեք չեն հանդիպել տեխնոլոգիայի, բայց այն հիմնված է իրականության վրա: Ինչպես հիմա, կարող եք գալ այստեղ և այո, դեռ հողոտ ճանապարհներ կան, այո, դեռ կան գյուղեր, որոնք նման են ծերունու տան: Իսկ շուկան դեռ այդպիսի տեսք ունի։ Բայց միևնույն ժամանակ, դուք կարող եք գնալ բանջարեղեն գնել շուկայի տիկնոջից, և նրանք ձեզնից կխնդրեն ձեր QR կոդը: Եվ նրանք ձեզ կխնդրեն սկանավորել այն ձեր հեռախոսով: Գիտե՞ք ինչ նկատի ունեմ: Եվ հիմա դա սովորական է Venmo-ի հետ ԱՄՆ-ում, այնպես չէ՞:

Բայց կար մի ժամանակաշրջան, երբ արեւմտյան զբոսաշրջիկները կգային այստեղ, և մենք Ասիայում առաջընթացներ ունեինք, որոնք այնքան հեռու էին արևմտյան աշխարհի առաջընթացից, որ նրանք չէին կարողանում դա հասկանալ: Եվ նրանք չէին կարող դա ընդունել, քանի որ նրանք նույնպես թարմ շուկայում էին, հողոտ ճանապարհով, շրջապատված ավանդական հագուստով մարդկանցով, ովքեր խոսում էին անգլերենից ոչ մի լեզվով: Եվ կարծես նրանք ունեին այս մտավոր բլոկը ոչ, ոչ, ոչ, սրանք առաջխաղացումներ չեն, նրանք դեռ խեղճ շագանակագույն մարդիկ են, չէ՞: 

Եվ այսպես, ես մտածեցի, որ հաճելի կլինի ինչ-որ բան սահմանել ասիական ֆուտուրիզմի սցենարում, ինչպես նաև ցույց տալ մարդկանց, որ 50-60 տարի հետո մենք կարող ենք ունենալ նույնքան առաջխաղացումներ և տեխնոլոգիական առաջընթացներ, մարդկային վիճակը դեռևս առկա է: Դա այն բաներից մեկն է, որ ես իրականում իսկապես զզվում եմ գիտաֆանտաստիկ ֆիլմերից, ինչպես, այո, մենք ստացել ենք թռչող մեքենաներ: Մենք ստացել ենք հոլոգրաֆիկ գովազդային վահանակներ, ինչպես ներսում Blade Runner. Ամեն ինչ քաղաքային է, ուր գնացին գյուղացիները: Մարդկային խնդիրները դեռ մարդկային խնդիրներ են, նույնիսկ եթե դուք թռչող մեքենա եք ստացել, ո՞վ է վճարում այդ թռչող մեքենայի հաշիվները:

ՕՀ: Ես կարծում եմ, որ ենթադրությունն այն է, որ քաղաքներից դուրս ամեն ինչ ոչնչացվում է անձամբ շրջակա միջավայրի կողմից, բայց դա ես եմ ենթադրում:

Mattie Do: Այսպիսով, դա նման է Mad Max դրսում. Մետրոպոլիսում դու լավ ես: Բայց սնունդը պետք է ինչ-որ տեղից գա: Եվ ես ձեզ երաշխավորում եմ, որ դա քաղաքը չէ: