Ayեյ Բարուշելը սարսափ ժանրի դերասան / գրող / ռեժիսոր / զանգվածային երկրպագու է: Երկրորդ անգամ նկարահանելով գեղարվեստական ​​կինոնկար (առաջին էակը) Գուն. Հարկադիր կատարողներից վերջինը), միանգամայն իմաստ ունի, որ նա առաջին հերթին սուզվի ժանրի մեջ Բռնության պատահական գործողություններ. 

Հիմնվելով համանուն գրաֆիկական վեպի վրա (գրված է Justասթին Գրեյի և Jimիմի Պալմիոտիի կողմից), Բարուշելը տարիներ շարունակ աշխատել է սցենարի վրա ՝ համահեղինակ Jեսի Չաբոտի հետ: Վերջնական արդյունքը նորաձեւ, դաժան և լավ մշակված սարսափ ֆիլմ է, որը մարտահրավեր է նետում իր հեռուստադիտողին ՝ դիտավորյալ և բացահայտորեն հուշելով խոսակցություններ գեղարվեստական ​​պատասխանատվության և բռնության մասին մեր մշակույթի մեջ, մինչդեռ էկրանն աղմկելով շաղ տալ:

Ես Բարուշելի հետ նստեցի քննարկելու սարսափի ժանրը, կտրուկությունները և այս գրավիչ և աշխույժ ֆիլմի նկարահանումները:

Դուք կարող եք ստուգել դուրս Բռնության պատահական գործողություններ կինոթատրոններում և ըստ պահանջարկի Կանադայում ՝ հուլիսի 31-ին, կամ ԱՄՆ-ի, Մեծ Բրիտանիայի և Իռլանդիայի ցնցումներում ՝ օգոստոսի 20-ին:

---

Քելի Մակնիլի. So Բռնության պատահական գործողություններ հիմնված է գրաֆիկական վեպի վրա: Բայց այնտեղ նույնպես շատ սարսափելի շատ մեծ տարրեր կան: Որո՞նք էին ձեր ներշնչանքները կամ ազդեցությունները կինոնկարը ռեժիսորելիս և այդ սարսափելի տարրերն իսկապես մի տեսակ փոփ դարձնելիս:

Ayեյ Բարուշել. Հիմնականում ամեն ինչ. Սա սուպեր հոկեյ է հնչելու, բայց դա բխում է ինչ-որ բան անելու բուռն ցանկությունից, քան, օրինակ, «սա մեր ձեռքերն առաջնորդելու կինոնկարն է»: Այսպիսով, հիմնականում մենք ուզում էինք մի տեսակ լեզու գտնել էկրանին բռնության համար, որն այնքան մոտ էր իրականին, որքան մենք կարող էինք կառավարել, գիտեք, տվեք կամ վերցրեք: Եվ երբ ես դա ասում եմ, նկատի ունեմ, որ ուզում էինք, որ դա անշնորհք զարգանա և ունենա սկզբնական էներգիա:

Մենք ուզում էինք ինչ-որ բան հնարավորինս թաղել խորեոգրաֆիան դրանում, որպեսզի հանդիսատեսը մի տեսակ վերահսկողությունից դուրս գար և մի տեսակ գթվեր մեր հաջորդականությունների համար: Եվ այսպես, կան մի քանի կինոնկարներ, որոնք, կարծում ենք, մի տեսակ այնտեղ են հասել իրենց բռնությամբ: Կարծում եմ ՝ այդպես կլիներ կենդանակերպ և անշրջելի, և հիմնականում սկորսեզեցի յուրաքանչյուր շարժում: Գիտեք, նրա հայացքները միշտ դաժան են, բայց տհաճ բաներ չեն պատահում, որոնք իրականում չէին կարող պատահել: Նույնիսկ եթե նայելը սարսափելի է, միևնույն է, գիտեք, ֆիզիկան և անատոմիան կանոններ ունեն, և մենք պարզապես մի տեսակ ուզում էինք պահպանել այդ կանոնները: 

Անդրադառնալով խորեոգրաֆիայի իրը հուղարկավորելու տեսակներին ՝ մեր գաղափարը նման էր ՝ կա սոցիալական պայմանագիր: Եվ կա մի տեսակ երաժշտություն, որը գալիս է սոցիալական պայմանագրից: Մենք բոլորս ամեն օր արթնանում ենք, բոլորս էլ ամեն օր նույն ռեժիմն ունենք, և երբ լինում ենք դրսում. Սա ակնհայտորեն նախադիտվող-ՀԵՏԱՔՐՔԻՐՈՒՄ է, որտեղ մարդիկ այլևս չգիտեն, թե ինչպես պետք է հարաբերվել միմյանց հետ, բայց հիմնականում, երբ դուք լքում եք ձեր տունը, համաձայնություն եք ձեռք բերում: Ես քայլելու եմ մայթով, և սպասելու եմ իմ հերթին, և ոչ ոքի չեմ հարվածելու, և վճարելու եմ իմ հարկերը, և սպասելու եմ հերթում, և ես պատրաստվում եմ խուսափել ճանապարհից, եթե ինչ-որ մեկը վազում է, ինչ էլ որ լինի, տեղի է ունենում պարզապես մի տեսակ երաժշտություն, որը մենք բոլորս միասին ենք նվագում:

Քելի Մակնիլի. Այս սոցիալական պայմանագիրը, որը բոլորս անգիտակցաբար կնքում ենք:

Ayեյ Բարուշել. Դա հենց դա է, և դրանից գալիս է մի երաժշտություն, որի վրա մենք գուցե նույնիսկ չկարողանանք մատներս դնել, բայց դու դա նկատում ես, երբ այն դադարում է: Այնպես որ, եթե դուք երբևէ դուրս եք եղել, և երբ եք ծեծկռտուք սկսվել, կամ բշտիկ բենդեր է, կամ ոստիկանները հետապնդում են ինչ-որ մեկին, կամ ինչ-որ մեկը ինչ-որ բղավում է, կամ ինչ-որ մեկը ուտում է այն, կամ ինչ էլ որ լինի, երաժշտությունն ամբողջությամբ ընդհատվում է: Եվ հիմա այն գործում է իր սեփական հաշվիչի վրա, և դուք մի տեսակ չգիտեք այդ երգը: Եվ դուք մի տեսակ գաղափար չունեք, թե ուր է գնալու դա: Եվ մենք ուզում էինք, որ մեր հանդիսատեսը դա զգար:

Եթե ​​նախկինում երբևէ կինո եք դիտել, ապա ողջամտորեն կարող եք ենթադրել, երբ հաջորդականությունը սկսվի, երբ այն կավարտվի: Երբ մարտաֆիլմ ես նկարում, և գիտես, որ զենքերը դուրս են գալիս, սկսում են կրակել կամ ինչ-որ մեկը մեքենայի բռնկմանը հարվածում է, ես գիտեմ, որ դրա համար չորս-յոթ րոպեում եմ: Երբ մարդասպանը հանի իր դանակը, նույն տականքը, հա՞: Եվ ինչպե՞ս է դա վախկոտ: Եթե ​​գիտեք, որ ձեզ մնում է միայն հաղթահարել փոթորիկը այս վերջնաժամկետի համար, որը գալիս է հիմնված կինոնկարի 100 գումարած տարվա հիման վրա, որն ինձ պարզապես սովորեցրել է, որ յուրաքանչյուր հաջորդականություն ինքնին պարունակվող իր է: Դա ձեզ տալիս է այնպիսի վերահսկողություն, որը ես ուզում էի, որ ունկնդիրները չունենային: 

Իմ գաղափարն այն էր, որ ես ուզում եմ, երբ մեր ֆիլմում սպանություն լինի, որպեսզի հանդիսատեսը տեղյակ չլինի, թե ուր է գնալու: Ուզում եմ հնարավորինս լավ թաղել դրա խորեոգրաֆիան, ուզում եմ խլացնել դրա հեռագրությունը: Լավագույն սցենարը կլինի այն դեպքը, երբ իմ թռիչքից սկսվի սպանություն, որ հանդիսատեսն է նման, օ shit, բա, սա՞ է հենց ֆիլմը մնացած 90 րոպեի ընթացքում: Այսպիսով, դա այն էր, և ֆիլմեր գտնելն էր, որը մենք կարծում էինք, որ մի տեսակ այնտեղ ենք հասել:

Եվ դրա մեծ մասը հիմնված էր տան բակում տեղի ունեցած խոսակցությունների վրա իմ ընկեր Georgeորջի հետ, որը բալետմայստեր նկարահանեց ֆիլմի բոլոր մարտերը: Եվ նա շատ տաղանդավոր դերասան է, բայց ինքը ՝ շատ կայացած մարտարվեստ: Եվ մենք երկուսս էլ հսկայական կինոնկարներ ենք, և մեր ամբողջ ժամանակը միասին ենք անցկացնում, երբ կինոնկարներ չենք նկարում: Եվ այսպես, մենք շատ գաղափարական քննարկումների մեջ ենք մտնում, և շատ անգամ է գալիս բեմադրությունների կռիվը: Եվ մենք նման էինք, ինչպե՞ս պատահեց, որ յուրաքանչյուր բաժակ փշրվում է ֆիլմի ազդեցության վրա: Ինչպե՞ս պատահեց, որ յուրաքանչյուր աթոռ փշրվում է ֆիլմի ազդեցության վրա: 

Քելի Մակնիլի. Յուրաքանչյուր մեքենա պայթում է:

Ayեյ Բարուշել. Այո՛ Եվ յուրաքանչյուր դակիչ քաղցր է ընկնում: Յուրաքանչյուր բլոկ կատարյալ է: Դրանցից ոչ մեկն իրական չէ: Եվ այնպես, որ դա այն կայծն էր, որը հանգեցրեց այն գորի, որը մենք ներմուծեցինք:

Քելի Մակնիլի. Քարիմ Հուսեյնին ստիպել եք նկարահանել կինեմատոգրաֆիան Բռնության պատահական գործողություններ - Գիտեմ, որ նա արել է Թափառաշրջիկ հրացանով և Տիրապետող, որոնք երկուսն էլ հոյակապ են. ինչպե՞ս եք տղաները զարգացրել ընդհանուր տեսողական լեզուն ֆիլմը նկարահանելիս: Քանի որ այն իրոք շատ հստակ տեսողական լեզու ունի:

Ayեյ Բարուշել. Օ,, զարմանալի: Ուրախ եմ լսել, երբ դու ասում ես դա, տես, ես էլ եմ այդպես մտածում: Այն բանը, որով ես ամենից շատ հպարտանում եմ ֆիլմով, այն է, որ նկարագրելը դժվար է: Մարդիկ ասում են ՝ այո, մի տեսակ նման է Քաբին անտառներում կամ նման է Saw կամ դա նման է– և դա իրականում որևէ մեկը չէ, դա մի տեսակ իր սեփական բանն է: 

Ես և Քարիմը, այս ֆիլմի վերաբերյալ մեր զրույցը իսկապես սկսվում է, կարելի է վիճել, 20 տարի առաջ, որովհետև ես և նա իրար ճանաչում ենք 15-ից 16 տարեկան հասակից: ռեժիսոր, իսկ մինչ գրող ռեժիսոր լինելը ՝ նա եղել է Մոնրեալում «Ֆանտասիա» կինոփառատոնի հիմնադիրը և «Ֆանգորիայի» լրագրողը: Ֆանտազիան էր. Ես այդ փառատոնին մասնակցում էի 14 տարեկանից: Եվ երբ ես 15 կամ 16 տարեկան էի, Մոնրեալում նկարահանում էի կինոնկարը, որը կոչվում էր Մեթյու Բլեքհարթ. Հրեշի ջարդիչ, և Ֆանգորիան ծածկում էր այն, և նրանք ուղարկեցին Քարիմին ՝ այն ծածկելու նկարահանման հրապարակում: Եվ երբ իմացա, որ նա Fantasia- ի համահիմնադիրներից մեկն է, ես կորցրեցի իմ կեղտոտությունն ու երկու նյարդերը. Գիտեք ինչ է, երբ երկու նյարդեր գտնում են միմյանց, և նրանք պարզապես սկսում են խոսել Linux- ով, բայց հետո մենք մի տեսակ ընկանք կապից դուրս

Եվ ահա, մի քանի տարի առաջ ես նրան կրկին տեսա asonեյսոն Էյզների միջոցով, ով ինձ բերեց բնակարան, ինչպես ինչ-որ փոքրիկ երեկույթի տեսակ: Եվ Բրենդոն Քրոնենբերգը այնտեղ էր, իսկ Քարիմը ՝ այնտեղ: Եվ ես ասացի. Քարիմ, մարդ, ես վերջին 20 տարվա ընթացքում ես հպարտանում եմ քեզնով հեռվից, և նա նման էր. «Այո, նույնն էլ»: Այնպես որ, մեզ համար իսկապես զարմանալի էր, որ վերջապես կարողացանք կինոնկար նկարել, որն իրոք երկու տասնամյակ տևած նյարդային քննարկման արգասիքն է: 

Նա գալիս է գաղափարների ավելցուկով: Նա դեռ երբեք չի սպառել ոգեշնչումը և ինչ-որ նոր բան, և Քարիմի ամենամեծ հետաքրքրությունը բնօրինակ բան անելն է: Հիմա միշտ չէ, որ կարող ես, և դա ուղին է միայն, որ անցնում է: Բայց դա միշտ պետք է լինի ձգտումը և նպատակը: Եվ Քարիմը նույնպես մի տեսակ է. Ես նրան անվանում եմ իմ գեղարվեստական ​​խիղճը: Ինչպես յուրաքանչյուր որոշում, որը մի տեսակ ավելի կոշտ էր ստեղծագործորեն կայացնելիս, կարծես երբևէ մենք ճանապարհի պատառաքաղում լինեինք, և որևէ բան ավելի հաճելի, մատչելի լիներ ինչ-որ բան անելու համար, ինչը հազվադեպ էր իմ բնազդը, բայց գիտեք , Ես վերջավոր ժամանակահատվածով ֆիլմ եմ նկարում ուրիշների փողերով, և ես պետք է ստիպեմ մարդկանց փորել այն: Այսպիսով, հաճելիության և մատչելիության այդ խոսակցությունը երբևէ առկա է, այն միշտ առկա է: Եվ ունենալով Քարիմի նման մեկը, նա հրեշտակն է քո ուսին, կամ սատանան, եթե հարցնում ես, որ կասկածում եմ արտադրողներին, որ ինքն է այդպիսին, հիմա ավելի դժվար գնա: Ո՛չ, տականք: Գիտեք, պարզապես հավատացեք այն ամենին, ինչ մենք մտածեցինք: 

Այսպիսով, ես մտա կինոնկարով, և նա ներս մտավ մի ամբողջ կինոնկարներով, որոնք, կարծում էինք, մի տեսակ լավ հղման կետեր էին: Ես ներս մտա Կարմիր կոշիկներ, որը 40-ականների կամ 50-ականների հին բրիտանական թռիչք է - ոչ հեռվից սարսափելի թռվռոց, չնայած ես կասեի, որ դա մի տեսակ վերջապես սարսափելի է - բայց դա ավելի շատ վերաբերում էր պարզապես մի էներգիայի, որը ես զգում եմ, երբ դիտում եմ այն ​​շարժումը, նման էր, օh, որ գույների պալիտրա մեջ, կարծում եմ, մի տեսակ ճիշտ է այս բանի համար: Քարիմը գալիս է DVD- ների մի կապիչով:

Նրա մեծ բնազդն այն էր, որ դա կայուն շարժում էր, դա այն կայծն էր, որը հանգեցրեց նրա բոլոր ներշնչանքներին և բոլոր գաղափարներին: Մեծի առաջին տեսակը, որը կարծես թե էր, նրա նմանությունն էր, ես զգում եմ, որ ֆիլմը պետք է ապրի կայուն տեղում և անընդհատ հոսում է: Եվ այսպես, առաջին ֆիլմը, որը նա մի տեսակ մատնանշեց ինձ, որը բավականին մեծ ոգեշնչում էր մեզ համար, տեխնիկապես, այնուամենայնիվ, Աչքի սպիտակ, որը 80-ականների թռիչք է `80-ականների սերիական մարդասպան թռիչք - սուպեր պախարակական կինոնկար և իսկապես խելահեղ լուսանկարչություն, և երբ այն տեսնես, կարծում եմ, որ կկարողանայիր տեսնել.« վայ, ես տեսնում եմ, թե ինչի մասին է նա խոսում »: 

Եվ հետո, երբ մի տեսակ մենք լեզու գիտեինք, մի անգամ այլ մարդկանց ֆիլմերից մի տեսակ գաղափարներ հանեցինք, որպեսզի ստեղծենք մեր բառապաշարն ու լեզուն: Հետո, մինչ մենք այս զրույցն ենք վարում, Քարիմի նման մի բան էլ կա ՝ «լավ, այնպես որ ես կարդացի սցենարը, կարծում եմ, որ տեսնում եմ սաթ և կապույտ»: Ես ասացի ՝ վայ, վարդագույն եմ ուզում: Ես ուզում եմ, որ այն գույնը, որը տոնածառի համընդհանուր ազդեցությունն է, երբ whenննդյան լույսերի բոլոր գույները, երբ բոլորը միանգամից երգում են: Ինչպես դա ձեզ վարդագույն երանգ է տալիս: Եվ Քարիմը ներս է գալիս սաթով և ցիանով `կրակ և ջուր, դրանք նրա երկու մեծ տեսակի մոտիվներն են, որոնք նա ներս է մտել:

Եվ հետո, նախնական արտադրության մեջ բառացիորեն վեց նախագիծ անցնելով, մենք ի վերջո հասկացանք, թե որն է ֆիլմի տեսքը, և սա է հիմնական պատմությունը, ոչ թե [ֆիլմի ներսում] հետադարձ կապը, այլ ֆիլմի տեսքը հետաքրքրաշարժ ուրվականի POV- ն է: Դա ուրվական է, որը ոչ մեկի հետ ամուսնացած չէ, բայց ունի շահագրգիռ հետաքրքրություն և կապված էր բոլորի հետ, և դա մի տեսակ է, որ մեր տեսախցիկը թափառում է, գտնում է փոքր մանրամասներ, գտնում է կտորներ, իսկ հետո մի տեսակ գիտեք… Ուրեմն ամեն դեպքում կա զզվելի հետաքրքրասեր ուրվական: Ենթադրում եմ, որ ես այդ կերպ կարող էի ավելի հեշտ պատասխանել: 

Ոլորեք ներքև ՝ էջ 2-ում շարունակելու համար

Էջեր: 1 2