Գլխավոր Սարսափի ժամանցի նորություններ Հարցազրույց. Անտ Թիմփսոնը ՝ «Արի հայրիկին» և հիվանդագին ոգեշնչում

Հարցազրույց. Անտ Թիմփսոնը ՝ «Արի հայրիկին» և հիվանդագին ոգեշնչում

by Քելի ՄաքՆիլի
արի հայրիկ Անտ Թիմփսոնը

Գլխավոր դերերում ՝ Եղիա Վուդը և Սթիվեն Մաքհաթին, Արի հայրիկ սուր, մութ կատակերգություն է, որը կտրում է ձեր սպասելիքները `ֆիլմի հմայիչ, բայց ցնցող հուզիչ ուղիով: Իր հիմքում դա հայր-որդի պատմություն է, որն արմատավորված է սրտաճմլիկ վիճակում, բայց դրա յուրօրինակ, ռիթմը և վայրագ բռնությունը շարունակում են էներգիան պտտվել: Չնայած դա կարող է լինել կիվիի ռեժիսոր Անտ Թիմփսոնի գեղարվեստական ​​կինոնկարի դեբյուտը, նա աներևակայելի ուժեղ է սկսում մի ֆիլմով, որը խորքում է գտնվում ձեր մաշկի տակ:

Որպես պրոդյուսեր այնպիսի ֆիլմերի, ինչպիսիք են Turbo Kid, Deathgasm, The ABCs of Death, եւ Տնից կապված, և որպես անկուշտ սինֆիլ, Թիմփսոնը քաջ գիտակցում է, թե որքան աշխատանք է պետք ներդնել, որպեսզի ֆիլմը իսկապես սեղմի: Արի հայրիկ անշուշտ մատուցում է ֆանտաստիկ ժանրի դերասանական կազմով, գոհացուցիչ գործնական էֆեկտներով և կուտակված սյուժեով ՝ հանդիսատեսը լիովին ներգրավված պահելու համար: 

Վերջերս ես խոսեցի Անթ Թիմփսոնի հետ Արի հայրիկ, վիշտը ՝ որպես ներշնչանք, և մի բան, որ նա թույլ չէր տա ֆիլմում: 


Kelly McNeely: Ես հասկանում եմ, որ պատմությունը Արի հայրիկ մի տեսակ հիմնված էր ձեր անձնական փորձի վրա: Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել այդ մասին և այն մասին, թե ինչպես է այդ տեսակը վերածվել ամբողջովին խայտաբղետ, բայց խորապես սրտանց պատմության:

Ant Timpson: Ենթադրում եմ, որ ես նման էի լճացման մեջ կինոգործչի, քանի որ ես սկսեցի զբաղվել որպես մի տեսակ մոլուցքային կինոռեժիսոր, ամեն հանգստյան օրերին դուրս էի գալիս և խենթ ֆիլմեր նկարում: Եվ այդ տեսակը երկար ժամանակ վերափոխվեց կինոինդուստրիայի բազմաթիվ այլ ոլորտների, և հայրիկիս անցնելը պետք եղավ, որպեսզի ինձ իրականում դուրս թափ տա այն կոկոնից, որի մեջ ես էի, որտեղ մի տեսակ իրականացնում էի ուրիշների երազանքները: 

Ես հանկարծ հասկացա, թե որքան կարճ կյանք է, և դու միայն մեկ հնարավորություն ունես այս բաների մեջ, դա պարզապես հսկայական կատարթիկական զարթոնք էր `գործ ունենալով նրա մահվան, բայց նաև իմ սեփական մահացության և իրական աշխարհի հետ: Այսպիսով, դա ամեն ինչի գենետիկ մի տեսակ էր, և դա իսկապես անսովոր մի գործընթաց էր սգալու համար, երբ բալզամված դիակը հետ եկավ և կախված էր իր տան հյուրասենյակում, և ես էի տունը հոգալու համար: գիշերը. Այսպիսով, ես շատ գիշերներ անցկացրեցի `հինգ գիշեր, նրա հետ տանը մենակ: 

Այլ իրավիճակներում ես տեսել եմ, որ դուք պետք է խոսեք ձեր հայրիկի հետ անմիջապես անցնելուց հետո և այս բոլոր բաները ձեր կրծքից հանել, այս ամբողջ անավարտ գործը: Եվ ես արեցի միայն ինքս ինձ ամբողջովին հեգնել, և հասկացա, որ կցանկանայի նրանց բոլոր այս բաները հարցնել: Եվ այսպես, դա մի տեսակ անցնում էր սգալու, բայց նաև հանդիպելու մարդկանց, ովքեր հայրիկիս անցյալից են և գիտակցում են, որ հայրիկիս մասին շատ պատմություններ կան, որոնք ես իրականում չգիտեի: Դրանք հիանալի պատմություններ էին, իրոք, հետաքրքիր, և նա ուներ այնպիսի վայրի, հարուստ կյանք, բայց կային տարածքներ, որոնց մասին նա երբեք իրականում չէր խոսում: 

Եվ այսպես, ավելի ուշ, երբ ես մտածում էի ֆիլմ նկարահանել որպես հարգանքի տուրք իրեն, բայց նաև ինձ կոկոնից հանելու համար, ես դա մի տեսակ օգտագործեցի որպես բարձրացման կետ: Ինչ անել, եթե քո հայրիկի անցյալը մութ էր, և այն գալիս էր քեզ փնտրելու: Դա մի տեսակ մեկնակետ էր: 

Ես գնացի գրողի ՝ Թոբի Հարվարդի մոտ, որի հետ ես աշխատել էի Յուղոտ անծանոթը նախկինում և այդքան լավ ժամանակ անցկացրին: Եվ, այո, մենք մի տեսակ այնտեղից բարձրացանք: Ի սկզբանե այն շատ սուպեր-լոֆի ֆիլմ էր լինելու, քանի որ ես հենց այդպիսին էի, ես ունենալ ինչ-որ բան պատրաստելու համար, և մենք երկուսս էլ նման էինք, ձեր հավակնությունները չափազանց բարձր են, ես պարզապես գիտեմ, թե որքան ժամանակ է պետք ֆիլմերը գործարկելու համար: Այնպես որ, ես նման էի, օh, սա կլինի իմը Սկսած [ծիծաղում է], դա կլինի գերխրթին, 16 միլիմետրանոց շրջադարձային ֆոնդ, ես ութ անգամ կվերապատկերեմ այն ​​պատից, դա կդառնա իմ undergrad կինոնկարը: 

Եվ հետո սցենարը, որը Թոբին գրեց վերջիվերջո և ետ ցատկելուց հետո, այնքան լավն էր, բայց շատ ավելի ընդլայնված և մի տեսակ, վայ, սա ավելի արատավոր է, քան ես կարծում էի: Բայց նաև այնքան հիանալի սցենար է, որ կցանկանայի այն ցույց տալ այլ մարդկանց: Եվ ահա, երբ այն դուրս եկավ Եղիայի [Վուդի] մոտ, և բարեբախտաբար, նա բացարձակապես սիրում էր դա, և ամբողջ գործընթացը մի տեսակ արագորեն հետևում էր:

Մրջյուն Թիմփսոն

Դանիել Կաթսի միջոցով

Kelly McNeely: Elijah Wood- ը մի տեսակ նման էր չեմպիոնական ժանրի ֆիլմերի չեմպիոնին, ինչը զարմանալի է: Նրա հետ աշխատե՞լ եք Նորվալի կերպարը զարգացնելու համար: Ինչպե՞ս առաջացավ Նորվալը:

Ant Timpson: Նորվալը գրվել էր ամբողջովին նրա համար: Ակնհայտ է, որ Եղիան իր արած յուրաքանչյուր դերին բերում է այն, ինչ անում է, բայց Նորվալի կերպարը սցենարական էր: Ես ստիպեցի Թոբին մի տեսակ ֆոն գրել ֆիլմի մեջ ներգրավված բոլորի համար, այնպես որ մենք ունեինք այս տեսակ նախապատմությունը, որն իսկապես բավական էր մի ամբողջ նախածննդյան համար - ոչ թե դա երբևէ տեղի կունենա, այլ բավական է հարուստ նյութի համար: Այնպես որ, եթե դերասաններից մեկը ցանկանում էր մի փոքր ավելի մտքի մեջ ընկնել, ապա նրանք հնարավորություն ունեին ծանոթանալու կերպարի մասին այս ամբողջ տեղեկատվությանը: 

Բայց գիտեք, որ Եղիայի մեծ բանը, որ նա բերեց դրան, պարզապես իսկական կարեկցական որակ և մի փոքր մարդկայնություն էր, որը, մի կերպարի համար, որը կարող էր մի փոքր ծաղրանկար լինել, - քանի որ նա իսկապես նման է, որ այլմոլորակայինը ընկնի այս տեսակ վայրի, գեղջուկ լանդշաֆտի և պարզապես չէի ուզում ջրային ռիթմից դուրս գալ սովորական տիպի ձկների: 

Մենք մի տեսակ ուզում էինք, որ նա մի քիչ դուստր լինի, բայց նաև դյուրին, և կարիքները, որոնք նա ուզում էր իր հայրիկից, շատ հասկանալի լինեն այդ իրավիճակում: Եվ ես կարծում եմ, որ յուրաքանչյուր ոք ունի այս խնդիրները, գիտեք, ծնողների խնդիրները: Մշակելու և հարցերի պատասխաններ ստանալու այս փափագը կա, և այդ պատճառով բանը չխանգարելն էր ՝ դրան անլուրջ վերաբերվելը: Քանի որ մենք գիտեինք, որ դա պետք է իր արդյունքը տա, և այդ հուզական ռեզոնանսը պետք է աշխատի, որպեսզի մեր ավարտը գործի, քանի որ դա շատ բարձր լարային գործողություն է տոնայնորեն ամբողջ ֆիլմի ընթացքում: 

Մրջյուն Թիմփսոն

Դանիել Կաթսի միջոցով

Kelly McNeely: Իսկ Արի հայրիկ ունի այդքան սառը տեղափոխման երանգ: Մի տեսակ ցատկում է մի քանի անգամ և ամբողջովին 180-ականներ իր վրա, ինչը ես բացարձակապես սիրում էի: Ինչպիսի՞ն էին ձեր ազդեցություններն ու ոգեշնչումները հնչերանգի փոփոխության, էսթետիկ և ֆիլմի համար:

Ant Timpson:  Սկզբնապես, որպես կինոդիտող, որպես հանդիսատես, ես իսկապես չեմ սիրում, ինչպես սպասվում է, իրադարձությունները: Անկախ նրանից, թե որքան գեղեցիկ են արված և կատարված իրերը, եթե դա ինչ-որ հետիոտն է, եթե պատմությունը հետաքրքիր չէ, ես կարող եմ գնահատել այն, բայց իրականում ես այդքան շատ զվարճանում եմ: Եվ ես միշտ ուզում էի, որ այս ֆիլմը առաջնագծում զվարճալի լինի: 

Այսպիսով, շատ նախազգուշացում կար այն մասին, թե ինչպես կարող ենք իրավիճակը փոխել: Ինչպե՞ս ենք մենք դուրս հանում այդ 180-ականները, առանց բացարձակապես դուրս շեղելու ամեն ինչ ՝ այդ շրջադարձերն ու հերթափոխերը չափազանց հսկայական դարձնելով: Իրոք, դժվար է իմանալ, թե երբ են նրանք հաջողակ, մինչև դա չտեսնեք հանդիսատեսի մոտ, եթե դա արդյունք տա: 

Բայց ոգեշնչման առումով ես obsessive cinephile եմ: Այսպիսով, պարզապես միլիոնավոր ֆիլմեր կան, որոնք այժմ միահյուսված են իմ ԴՆԹ-ի հետ, և ես չեմ կարող խուսափել դրանցից: Դրանք պարզապես դուրս են գալիս իմ կարծիքով աղիքային բնազդից, բայց ակնհայտորեն դրանք պարզապես ինչ-որ նման են, շատ խորը հիշողություններ: Մենք ունեինք մի ձևանմուշ, ես պատրաստեցի մի տեսակ սխեմատիկ ձևանմուշ `բոլոր տեսակի ֆիլմերի և իմ ցանկալի հպման կետերի, որոնք վերաբերում էին այդ տեսակի մութ հումորին, որը դառնում է անհարմար: 

Սեքսուալ գազան մի ֆիլմ էր, որը մենք անընդհատ վերադառնում էինք այնտեղ, որտեղ դուք իսկապես պերճախոս, զվարճալի, գեղեցիկ երկխոսություն եք վարում, բայց նաև հենց այս իրական անհանգստացնող որակը, ինչպիսին է, թե ինչքան հնացած կարող է գնալ: Այսպիսով, դուք զգում եք, կարծես ուզում եք բոլորին բերել գլխավոր հերոսի այն տարածքը, որտեղ թվում է, թե դա մի փոքր անվտանգ տարածք է, և այն ավելի ու ավելի է խանգարում, և մի տեսակ հարց եք տալիս, թե որքան հեռու է այն գնալու: Այնպես որ, այդ անհանգստությունն ինձ իսկապես հետաքրքրում է: Իրոք, զվարճալի է փորձել և մտածել հանդիսատեսի հեռանկարի մասին, թե ինչպես են նրանք կարդալու բաները:

Kelly McNeely: Ես մտա հնարավորինս կույր, ինչը կինոնկարներ դիտելու իմ սիրած ձևն է, և ես շատ ուրախ եմ, որ դա արեցի, քանի որ պարզապես ֆանտաստիկ է, թե ինչպես է այն շրջվում: Դա իսկապես ձեզ մատների վրա է պահում:

Դուք արտադրել եք մի շարք հիանալի ժանրի կինոնկարներ Turbo Kid, Deathgasm, և Տնից կապված… Ի՞նչն է, որպես պրոդյուսեր, իրականում հուզում ձեզ սցենար տեսնելիս: Ի՞նչն է ձեզ ոգեւորում ֆիլմով:

Մահվան վախը IMDb- ի միջոցով

Ant Timpson:  Ի վերջո, երբ սցենար եմ կարդում, ես դրան առաջին հերթին մոտենում եմ որպես հանդիսատես: Ինչից ակնհայտ է արյունահոսությունը, բայց իրականում դժվար բան է մարել բոլոր մտքի մեխանիկները, որոնք սովորաբար սկսում են հարվածել սցենար սկսելուց հետո: Այսպիսով, սցենարի մեջ կորչելը հազվադեպ իրադարձություն է: Ստեղծագործողը երբեմն գերազանցում է պասիվ ընթերցողին, և դու սկսում ես կարդալ այլ լայն ոսպնյակների միջոցով: Այն դառնում է պակաս մտերմիկ:  

Բարեբախտաբար, սցենարում սովորաբար կա մի պահ, որը հիանալիորեն բյուրեղանում է, և դուք կարող եք անմիջապես պատկերացնել, թե ինչպես է այն ստեղծվելու, և ավելին, ինչպես է այն խաղալու հանդիսատեսի համար: Ես հոգու խորքում պոպուլիստ եմ: Ես ուզում եմ, որ այն ամենը, ինչ ես անում եմ, գնահատվի և ընդունվի հանդիսատեսի կողմից: Եվ հուսով եմ, որ դա հանդիսատեսի լսարան չէ:

Kelly McNeely: Դուք նշեցիք, որ ժանրի հսկայական երկրպագու եք: Ի՞նչն է ձեզ ձգում դեպի ժանրը: Եվ ինչպե՞ս ստացաք ֆիլմում առկա բռնության վերաբերյալ այդ գաղափարները, դրանք իսկապես ձեզ շպրտում են: Դա բոլորովին այլ է և նոր, դրա որքա՞ն բան է արվել գործնականում:

Ant Timpson:  Դա գրեթե բոլորն էլ գործնական էին: Մենք կխոսեինք բռնության մասին, ես և Թոբին, և ես զենքի խիստ քաղաքականություն չունեի, և չեմ ուզում որևէ ֆիլմի մեջ զենք ունենալ: 

Ես կարծում եմ, որ դրանք դժոխքից ձանձրալի են, և ես կարծում եմ, որ բռնություն գործադրելու ավելի նորարարական եղանակներ կան, որոնք կարող են լինել շատ թուլամորթ և ինչ-որ կերպ ավելի դյուրին լինել լսարանի համար: Եվ Նոր alandելանդիայում մենք պարզապես զենքեր չունենք. Լավ էլ կա, բայց ինքնաձիգ չունենք, այնպես որ մեզ դա պետք չէ: Ինձ համար դա պարզապես գիտական ​​ֆանտաստիկա է թվում: Եվ դրա մյուս երթևեկությունը չափազանց սարսափելի է մտածելու համար, ինչ էլ որ լինի: Ուստի ես մի տեսակ ուզում էի ասել, որ եկեք նույնիսկ նրանց ընդհանրապես ներգրավված չլինենք: 

Նույնը ՝ բջջային հեռախոսների դեպքում, մենք մեծ նշանակություն ունեցանք ֆիլմում բավականին արագ ազատվելու համար, միայն այն պատճառով, որ ես գտնում եմ, որ դրանք պարզապես մի տեսակ կործանում են ժամանակակից կինոնկարների և ստեղծվող ֆիլմերի տեսակների: Այսպիսով, մենք շատ ժամանակ անցկացրեցինք ՝ վնասելու և Նորվալը զանգահարելու միջոցով ներս մտցնելու զվարճալի ձևերով: 

Ուղղակի ժանրային մոլուցքի առումով որոշիչ պահ չկա: Յուրաքանչյուր երեխա ցանկանում էր հրեշների հանդերձանք գտնել 70-ականներին, երբ ես մեծացա: Ես մեծացել եմ «Մուրճի սարսափ» ֆիլմերով շրջապատված, քանի որ Նոր Zeելանդիան համագործակցության պետություն է, ուստի մենք շատ նյութեր ունեինք Մեծ Բրիտանիայից: ցուցադրվել է շատ զարմանալի BBC, ITV, վաղ սարսափ, որը ինձ սարսափեցնում էր որպես երեխա: Դրանք ցմահ հիշողություններ են, որոնք ես այրել եմ իմ սինապսներում: 

Մի մեծ շոշափում այնտեղից այն է, որ կարոտը մի բան է, որ դու ունես, բայց երբեք չպետք է հետ գաս և նորից դիտես: Ես սխալվեցի ՝ վերադառնալով և վերանայելով իմ մանկության որոշ ֆիլմեր, և արդյունքում փչացրեցի ձեր ունեցած հիանալի հիշողությունները, այնպես որ բաները փակ պահեք կրծքի մեջ:

Kelly McNeely: Դուք պահո՞ւմ եք չամիչի աչքերի տեսությունը: Հավատու՞մ եք այն տեսությանը, որ շատ բան կարող եք պատմել մարդու մասին, եթե նրանք ունենան այդ չամիչի աչքերը: 

Ant Timpson: Ես ավելի շատ Ռոբերտ Շոուի շնաձկան աչքերի տեսակ եմ: Սառը, մեռած շնաձկան աչքերը, դա իմ մեծ պատմությունն է այն մասին, որ կա մեկը, ումից պետք է հեռու մնամ: Այնպես որ, ես, հավանաբար, չամիչի աչքերի տեսության հավատացյալ չեմ: 

Kelly McNeely: Ես սիրում եմ քոնը, մի քիչ ավելի սարսափելի է, երբ տեսնում ես այդ շնաձկան աչքերը:

Ընտրված ազգային կինոթատրոններում + Թվային և VOD– ում հասանելի է 7 թվականի փետրվարի 2020-ին:
Սեղմեք այստեղ կարդալու համար իմ ամբողջական ակնարկը:

Առնչվող հաղորդագրություններ

Translate »