Հարցազրույց մրցանակակիր Weta Visual Effects վերահսկիչի հետ Դեն Լեմմոն

 

Ryan T. Cusick. Հեյ Դեն Ինչպես ես?

Դեն Լեմմոն. Ես լավ եմ, դու ինչպե՞ս ես։

PSTN: Ես շատ լավ եմ անում, շնորհակալություն իմ զանգին ընդունելու համար: Կարո՞ղ եք ինձ ասել, թե ինչպիսին է եղել ձեր նախապատմությունը նախքան թվային էֆեկտներով զբաղվելը:

DL: Ես նախկինում ուսանող էի, և ես մեծացել էի սիրելով ֆիլմեր, հատկապես գիտաֆանտաստիկ, էքշն էֆեկտներով ֆիլմեր: Բոլոր տեսակի ֆիլմեր. Երբ փոքր էի, կինո գնալու հնարավորություն չէի ունենում, ընտանիքս մեծ գումար չուներ։ Ամառվա ընթացքում նրանք ծրագիր ունեին, և դուք կարող եք գնալ և կինոյի տոմսերի գիրք գնել, կարծում եմ, դա հիմնականում երեխաներին զբաղեցնելու միջոց էր: Ես, թաղի մի քանի երեխաների հետ իջնում ​​էինք թատրոն, և ամեն տեսակ ցուցադրություններ էին լինելու, մի քանիսը ավելի լավ, քան մյուսները: Ժամանակ առ ժամանակ դուք կստանաք Այն GooniesԿամ ET, 80-ականների այդ բնորոշ դասական ֆիլմերից մի քանիսը: Indiana Jones ևս մեկ ֆիլմ էր, և այդ ֆիլմն ինձ համար վիճելի էր, քանի որ ծնողներս չէին ուզում, որ ես դիտեի այն, բայց մենք թաքնվեցինք և տեսանք այն ամեն դեպքում [Ծիծաղում է]:

PSTN: Դա հիանալի է! Ես սիրում եմ լսել նման պատմություններ: [Ծիծաղում է]

DL: Դա իսկապես յուրահատուկ բան էր, երբ մենք պետք է դիտենք ֆիլմ: Երբ ես ընդունվեցի միջնակարգ դպրոց, ես ունեի մի ընկեր, ով նույնն էր զգում: Հանգստյան օրերին մենք ծախսում էինք մեր կարճատև փոքրիկ ֆիլմերը մեր 8 մմ տեսախցիկով: Ընկերս ուներ ձայնի միքսինգի փոքրիկ գրասեղան, որը մենք կօգտագործեինք, և նա դարձավ անիմատոր, նա իսկապես տաղանդավոր նկարիչ էր: Նա տարիներ շարունակ «Սիմփսոնների» մուլտիպլիկատոր էր և նկարիչ, իսկ ես այստեղ եմ՝ Նոր Զելանդիայում՝ վիզուալ էֆեկտներ ստեղծելով:

PSTN: Եղե՞լ է երբևէ որևէ ֆիլմ, որը երբևէ «խոսել է» քեզ և դու ինքդ քեզ ասել. «Սա այն է, ինչ ես ուզում եմ անել»:

DL: Ես խելագարվում էի դրա համար Star Wars ինչպես իմ տարիքի բոլոր տղաների մոտ: Ես բավականին երիտասարդ էի, երբ Ամպիր դուրս եկավ. Ես տեսել էի Ամպիր իսկ բնօրինակը VHS-ում քնած երեկույթների ժամանակ: Ես կարող եմ հիշել, թե երբ Jedi դուրս եկավ. Թողարկմանը նախորդող մեկ տարի առաջ, որի մասին ես և իմ բոլոր ընկերները կարող էինք խոսել, Ջեդայների վերադարձը և մենք այնքան հուզված էինք, երբ այն առաջին անգամ դուրս եկավ: Դա երբևէ ամենաթեժ բանն էր. հիասթափություն չկար, ես ընդհանրապես հիասթափված չէի զգում, ես վայելում էի դրա յուրաքանչյուր րոպեն, դա մեծ էր: Քանի որ ես մի փոքր մեծացա և սովորում էի ավագ դպրոցում, երկու ֆիլմ էական ազդեցություն թողեցին: Մեկն էր Տերմինատոր 2; Ես արդեն Սթեն Ուինսթոնի մեծ երկրպագու էի: Երբ Terminator 2 Պարզվեց, որ խաղը փոխվում էր գործնական էֆեկտների և այս նոր թվային էֆեկտների համակցման առումով. ստեղծված պատկերները պարզապես շփոթեցնող էին: Հաջորդ տարին էր Jurassic Park, և դա այն ֆիլմն էր ինձ համար, որն ինձ ստիպեց ասել «դա այն է, ինչ ես ուզում եմ անել»: Այն ամենը, ինչ ես ուզում էի անել, արարածներ ստեղծելն էր:

PSTN: Ես հիշում եմ, որ տեսա Jurassic Park առաջին անգամ ես տասներկու կամ տասներեք տարեկան էի, և 1-ին դինոզավրին էկրանին տեսնելը ուղղակի հիասքանչ էր, և միանշանակ խաղը փոխող էր:

DL: Այո, [Հուզիչ կերպով] և Ջոն Ուիլյամսի պարտիտուրով ֆիլմը բացվում է, և քեզ գցում են այս մարգագետնային տարածքը, այնուհետև հայտնվում է հսկա բացահայտում, և կան բրոնտոզավրեր, և նրանք պարզապես այնտեղ են, և այն չի երևում: ինչպես stop motion. Դուք հիմա հետ եք նայում ֆիլմին և կարող եք տեսնել մի քանի բան, որոնք դուք այլ կերպ կանեիք առաջադեմ տեխնոլոգիայի դեպքում, բայց ես դեռ կարծում եմ, որ այն այնքան լավ է պահում:

PSTN: Ես համաձայն եմ և նույնը Terminator 2 դա հավերժական ստեղծագործություն է, և ես կարծում եմ, որ այն նույնքան լավ է պահպանում:

DL: Կարծում եմ, որ կոպիտ եզրերին ինչ-որ հմայք կա, սիրում եմ Ghostbusters և այն ձևը, որով դուք կարող եք համատեղել պատմությունը, օգտագործելով այն գործիքները, որոնք նրանք ունեին, քանի դեռ այդ շրջանակում կատարումը իրավասու է: Ինչ-որ չափով անհավատություն կա, որ դուք, այնուամենայնիվ, մտնում եք թատրոն, նստած մութ սենյակում մի խումբ այլ մարդկանց հետ, որոնք ձևացնում են, որ դա իրական կյանք է, նույնիսկ եթե դա թատրոն է, դեկորներն իրական չեն, և ժամանակը սեղմված է, պարզապես շատ բաներ կան, որ դու ընդունում ես: Կարծում եմ, որ էֆեկտների դեպքում նշաձողը շարունակում է բարձրանալ ավելի ու ավելի բարձր, քիչ բան կա, որ հանդիսատեսը պետք է լրացնի իր մտքով: Ինչ-որ առումներով, իսկապես լավ պատմողն օգտագործում է հանդիսատեսի միտքը՝ դատարկը լրացնելու համար: Քանի՞ անգամ եք դիտել հրեշի մասին ֆիլմը և ամբողջովին կլանված եք եղել, և երբ հրեշը բացահայտվում է, դա բացարձակապես հիասթափեցնող է ստացվում: Ինչ-որ բան տեղի է ունենում ձեր գլխում, որը որոշ առումներով շատ ավելի հարուստ և ոգեշնչող է, քան ամբողջ պատկերը բացահայտորեն նկարելը, և ես կարծում եմ, որ դրանք հիանալի պատմողի բնորոշ գծերն են այդ բացերը թողնելն ու հանդիսատեսին լավ հարցեր տալն ու լրացնելը: բլանկներն իրենք են:

PSTN: Միանշանակ. Դուք ճիշտ եք; Պատմությունը պտտվում է այն բանի շուրջ, որ թույլ տալով, որ ֆիլմը դիտողն իր մտքում ստեղծի հրեշին, և այո, ես նախկինում հիասթափվել եմ [Ծիծաղում է]: Համար Կապիկների մոլորակը կարո՞ղ եք բացատրել դերասանի խաղը նկարելու և այնուհետև նրան կապիկով փոխարինելու գործընթացը:

 

 

DL: Այո, գաղափարը շատ առումներով նման է ավանդական պրոթեզային արարածին: Դու օգտագործում ես դերասանին կերպարը քշելու համար, և դու պարզապես փոխում ես դերասանի արտաքինը: Սա այն բաներից մեկն է, որը մենք որոշել ենք անել, երբ պատրաստել ենք Planet of the Apes; դա ավանդույթ էր, որը մենք իսկապես ցանկանում էինք հարգել բնօրինակ 1968 թ Planet of the Apes. Ջոն Չեմբերս, նա մրցանակ է շահել դիմահարդարման համար, նախքան դիմահարդարման համար նույնիսկ «Օսկար» մրցանակը, նրանք հատուկ կատեգորիա են հորինել հենց այդ ֆիլմում նրա աշխատանքի համար: Միայն տասներեք տարի անց նրանք պաշտոնապես կազմեցին դիմահարդարման կատեգորիա, ուստի դա բավականին ուշագրավ է: Գաղափարը, որ վերցնում ես Ռոդի Մակդոուալի պես դերասանին, նստեցնում ես աթոռին, և պրոթեզներ ու տեխնիկա և լայնածավալ դիմահարդարում ես անում, և հանկարծ նրանք կվերածվեն այս արարածի, որը ոչնչով նման չէ Ռոդի Մակդոուոլին: Այն ունի իր արտաքին տեսքը, որին հանդիսատեսն այլ կերպ կարձագանքի, քան եթե դա լիներ մարդ դերասան: Որքան ավելի շատ նա նման է կապիկին, այնքան ավելի շատ է լսարանի արձագանքը: Մենք անպայման ուզում ենք հարգել այդ ավանդույթը։ Մարտահրավերներից մեկը, երբ մենք ձեռնամուխ եղանք նկարահանելու առաջին ֆիլմը՝ «Բարձրացրու այն», նախատեսված էր որպես ծագման պատմություն, որի նպատակն էր պատմել այն մասին, թե որտեղից են եկել այս գերխելացի կապիկները: Ֆիլմի սկզբում նրանք պետք է չտարբերվեին այն կապիկներից, որոնք դուք կտեսնեիք վավերագրական կամ կենդանաբանական այգում։ Դժբախտաբար, եթե մարդիկ նույնիսկ լավագույն դիմահարդարմամբ հավաքված են, դժվար է ստիպել նրանց 100% իրական տեսք ունենալ: Շիմպանզեների և մարդկանց մարմնի համամասնությունները այնքան տարբեր են: Շիմպանզեների ձեռքերն այնքան երկար են, և նրանց ոտքերը շատ ավելի կարճ են, և այն ձևը, որով գլուխը կցված է իրանին, իսկ ֆիզիկական ուժն ու մարմնի մնացած մասի համամասնությունները այնքան տարբեր են, մենք կարծում էինք, որ կարող ենք դրանք ստեղծել: շատ ավելի իրատեսական՝ կերպարները թվայնորեն ստեղծելով: Մենք դեռ ուզում էինք, որ դերասաններն առաջնորդեն այդ կերպարները, և դա մի բան էր, որով մենք անցյալում մեծ հաջողություն ունեցանք Էնդի Սերկիսի հետ Գոլումի ստեղծման գործում: Նա այնքան բան բերեց այդ դերին։ Եթե ​​նա պարզապես ձայնը հնչեցներ տաղավարում, դա բոլորովին այլ բան կլիներ: Դերասան ունենալով տեսարանում, մյուս դերասանների հետ աշխատելով` տեսարանը կատարելագործելու համար, ռեժիսորի հետ աշխատելով բեմադրությունները կատարելագործելու համար, բոլորը պարզապես ավելի լավ են անում, երբ կարող եք սենյակում գտնվող բոլորին միաժամանակ խաղալ միմյանց հետ:

Միջոցով Տերը օղակների, թագավորը Kong, և հատկապես Անձնանշան մենք օգտագործեցինք այս տեխնոլոգիան, որը կոչվում է շարժման գրավում, այնուհետև մենք մի տեսակ ընդլայնեցինք այն, որտեղ մենք այն անվանում ենք ներկայացման գրավում, որը ձայնագրում է այն ամենը, ինչ դերասանն անում է իր մարմնի հետ և անում իր դեմքով, երբ նրանք դա անում են, իսկ հետո վերցնում են այդ ձայնագրությունը և կիրառում այն: թվային կերպարին: Սովորաբար դա տեղի է ունենում հատուկ վայրի դեպքում, հիմնականում ձայնային բեմի նման, դուք ունեք շատ սարքավորումներ, համակարգիչների բանկեր, ունեք վաթսուն տեսախցիկ կամ ավելին. հատուկ շարժման տեսախցիկներ, որոնք տեսնում են միայն անտեսանելի ինֆրակարմիր լույսը: Դու դերասաններին այնպես ես սարքում, որ նրանք ունենան փոքրիկ կետեր, դրանք արտացոլող կետեր են, և այդ փոքրիկ ռեֆլեկտորները արտացոլում են ինֆրակարմիր լույսերը տեսախցիկներից դեպի տեսախցիկներ: Տեսախցիկները տեսնում են փոքրիկ սպիտակ կետեր, որոնք շարժվում են սև ֆոնի վրա, և բոլոր տեսախցիկները համեմատում են այն, ինչ գիտի սև ֆոնի վրա գտնվող բոլոր սպիտակ կետերի մասին, և համակարգիչը վերականգնում է 3D տարածության մեջ շարժվող կետերը:

Գործընթացի միջոցով մենք վերցնում ենք մեր կառուցած տիկնիկը, որը համապատասխանում է դերասանի մասերին, և մենք տեղավորում ենք այդ տիկնիկը այդ կետերին, ուստի այժմ մենք ունենք դերասանի թվային տիկնիկը, որը շարժվում է նույն կերպ, ինչպես այդ կետերը շարժվում են: Կա նաև մի գործընթաց, որը կոչվում է վերաթիրախավորում, որտեղ մենք վերցնում ենք դերասանների շարժումը նրանց տիկնիկի վրա և այն կիրառում ենք տիկնիկի վրա, որը համապատասխանում է այն կերպարին, որը նրանք խաղում են: Կեսար Էնդի Սերկիսի շարժման դեպքում տիկնիկի վրա, և մենք դա կիրառում ենք Կեսարի տիկնիկի վրա, որն ունի ավելի երկար ձեռքեր և ավելի կարճ ոտքեր, և հենց դա է վերահաստատման գործընթացը:

 

 

Կա որոշակի շարժում, որը մենք չենք վերցնում, որը կատարման նկարահանման գործընթացի մի մասն է, օրինակ՝ մատների և ոտքերի անիմացիան, որը մենք պետք է ձեռքով ավելացնենք, առանցքային կադրեր: Շատ խմբագրումներ կան, որոնք անիմատորները հաճախ պետք է անեն, որպեսզի ճշգրտեն տվյալները և 100%-ով ճիշտ տեսք ունենան: Դեմքի անիմացիան հսկայական բան է, մենք ունենք որոշ գործիքներ, որոնք օգնում են վերլուծել: Մենք նկարում ենք այս զվարճալի փոքրիկ կետերը դերասանի դեմքին մի փոքրիկ տեսախցիկի հետ միասին, որը կցվում է նրա սաղավարտին և արձանագրում, թե ինչպես են այդ կետերը շարժվում: Համակարգիչը կարող է մեզ այնքան շատ տեղեկություններ տալ այն մասին, թե ինչ են նշանակում այդ կետերը դեմքի արտահայտության առումով, և դա պահանջում է, որ այդ վարժեցված աչքերն ու դեմքի մուլտիպլիկատորների ձեռքերը մուտք գործեն և հավաքեն այդ հատուկ դեմքի արտահայտությունները և դարձնեն դրանք այնքան, որքան Էնդի Սերկիսը: այդ օրը նրա գործողությունները: Դա իսկական հմտություն է, և դա այն է, ինչում այդ աղջիկներն ու տղաները ավելի ու ավելի լավանում են, քանի որ ավելի ու ավելի շատ են անում այդ տեսակի աշխատանք:

On Կապիկների մոլորակը ֆիլմեր, որոնք մենք ցանկանում էինք դուրս գալ հատուկ ձայնային բեմից և այդ տեխնոլոգիան տեղափոխել աշխատանքային ֆիլմի նկարահանման հրապարակ, և դա մի ամբողջ այլ ինժեներական և ընթացակարգային խողովակաշար էր, որը պարզում էր գործընթաց, որտեղ մենք պետք է պարզեինք, թե ինչպես վերցնել համակարգ, որը սովորաբար համապատասխանում է: մի հսկա սենյակ, որտեղ կան բազմաթիվ և շատ համակարգիչներ, որոնց տեղադրումը կարող է տևել մինչև մի քանի շաբաթ, և մենք պետք է պարզեինք, թե ինչպես այն դյուրակիր դարձնել և 15-20 րոպե տևողությամբ տեղադրել այն աշխատանքային ֆիլմի վրա:

PSTN: Դա զարմանալի է: Քանի՞ հոգի կար ձեր թիմում:

DL: Գրավման մեծ օրը մենք հավանաբար ունենք մոտ 30 անձնակազմ նկարահանման հրապարակում: Ես կասեի, որ դրանցից կես տասնյակը մեր ընդհանուր տեսողական էֆեկտների ներկայությունն է: Մենք ունենք տվյալների կռվարարներ, տեղեկատու լուսանկարիչներ, ես՝ որպես վիզուալ էֆեկտների վերահսկիչ, պրոդյուսերներ, այս ավանդական դերերից մի քանիսը:

PSTN: Շատ շնորհակալ եմ ինձ հետ այսօր խոսելու համար, դա իսկապես հաճելի էր, և հուսով եմ, որ մենք կարող ենք դա նորից անել ապագայում:

DL: Հաճույքն ամբողջ իմն էր։

 

Էջեր: 1 2 3