Վերջերս ես հնարավորություն ունեցա զրուցելու 1981-ի ռեժիսոր Ջորջ Միհալկայի հետ Իմ Արյունոտ Վալենտինը, խոսելու այն մարտահրավերների մասին, որոնց նա հանդիպել է ֆիլմը նկարահանելիս, ինչն է սարսափի երկրպագուներին այդքան ֆանտաստիկ դարձնում, և ինչու է ֆիլմը դեռևս քաղաքական և սոցիալական առումով արդիական:

Գիտեմ, որ դու նկարահանել ես Իմ Արյունոտ Վալենտինը Նոր Շոտլանդիայի իրական հանքում, ի՞նչ դժվարություններ ուներ այդ վայրում նկարահանումները:

Օ, ամեն ինչ: Բոլորին ակնհայտորեն դուր եկավ հանքում նկարահանելու գաղափարը, և մենք գտանք այս առասպելական հանքը, որը նոր էր փակվել 6 ամիս առաջ Նոր Շոտլանդիայի Սիդնեյի հանքերում: Այն դեռ աշխատում էր հանքի նման, և նրանք մտածում էին այն վերածել հանքարդյունաբերության թանգարանի, ուստի այն կատարյալ էր մեզ համար: Երբ մենք որոշեցինք, որ պատրաստվում ենք նկարահանել այնտեղ, առաջին իսկապես հետաքրքիր արկածն այն էր, որ Sydney Mines-ի սիրելի մարդիկ որոշեցին, որ հանքը չափազանց կեղտոտ տեսք ունի: Այսպիսով, մենք վերադարձանք Մոնրեալի պրոդյուսերներին՝ նկարներով և ամեն ինչով, որ ասենք՝ սա է, գործարք կնքեք: Մենք վերադարձանք 3 շաբաթ անց՝ պարզելու, որ սիրուն քաղաքաբնակները և հանքի տնօրինությունը որոշել են, որ պատրաստվում են վերաներկել այն մեզ համար: Նրանք այն այնքան կատարյալ մաքուր և բոլորովին նոր են դարձրել, որ ի վերջո նմանվել է Walt Disney-ի հավաքածուին:

Հանքավայրի ողջ գրավչության մի մասն այն էր, որ նրանք սկզբում ունեին իսկապես գեղջուկ էսթետիկա, չէ՞:

Ճիշտ է, մեզ աշխատանքային հանք էր պետք։ Մենք սկսեցինք գրեթե 50 հազար դոլարի գերբյուջեից առաջ, քանի որ մենք ստիպված էինք վարձել բոլոր հնարավոր տեղական նկարիչներին և թռչել գեղանկարիչներից կազմված բրիգադով, որպեսզի վերաներկենք հանքը, որպեսզի այն հին թվա: Հետո պարզեցինք կոնկրետ խնդիրները, որոնցից մեկն այն էր, որ ածխահանքերը՝ բաց ածխի երեսները, մեթան գազ են արտադրում։ Մեթան գազը շատ դյուրավառ է և կարող է պայթել կայծից: Այսպիսով, այնտեղ տեղի ունեցավ երկու բան. մեկն այն էր, որ մենք պարզեցինք, որ չենք կարող օգտագործել սովորական կինոլույսեր, քանի որ դրանք հակված են կայծի: Մենք պետք է օգտագործեինք միայն անվտանգության լամպեր և հնարավոր ամենափոքր ուլտրամանուշակագույն լույսերը, որոնք մոտ 25 վտ էին: Նույնիսկ հիմա, եթե դուք օգտագործում եք 25 վտ հզորությամբ լամպ, դուք այն կօգտագործեք որպես զարդարանք կողային սեղանի վրա: Դա հենց այնպես ընթերցանության լամպ չէ:

Ճիշտ.

Այսպիսով, դա մեզ համար մեծ տեխնիկական մարտահրավերներ ստեղծեց: Մենք առաջին ֆիլմերից մեկն էինք, որն օգտագործեց թվային լույսի ընթերցող, քանի որ աշխատում էինք լույսի աղբյուրների հետ, որոնք այնքան փոքր էին, որ սովորական անալոգային լուսաչափերը բավականաչափ զգայուն չէին տարբերությունները պարզելու համար: Ակնհայտորեն, մյուս մեծ մարտահրավերը մեթան գազը դուրս հանելու օդափոխման լիսեռն էր: Առնվազն շաբաթը մեկ անգամ մեզ տարհանում էին, քանի որ մեթանի գազի կուտակումը չափազանց մեծ էր, և բացի այդ, մենք ամեն օր աշխատում էինք ավելի քան 900 ֆուտ գետնի տակ: Եթե ​​դուք դիտել եք ֆիլմը, ապա տեսել եք այն վերելակները, որոնք նրանք օգտագործում էին, և դրանք իսկապես միակ արագ մուտքն էին դերասանների և անձնակազմի համար՝ հանքեր մտնելու համար, և դրանք միաժամանակ կտեղավորեին մոտ 20 մարդ: Իջնելու համար կպահանջվեր մոտ 15-20 րոպե, այն շատ դանդաղ էր: Այսպիսով, ակնհայտ է, որ մեզանից ընդմիշտ պահանջվեց, որպեսզի անձնակազմը սկսեր աշխատել, այնպես որ, երբ մենք ստիպված էինք ընդմիջել ճաշի համար, արհմիության կանոնների հետ մեկտեղ, մենք ստիպված էինք 30-40 րոպե շուտ կոտրել, որպեսզի բոլորը ժամանակին արթնանայինք, և հետո նույնը: բանը հետ է գնում. Այսպիսով, մեկ ժամ ճաշը տևեց մոտ 3 ժամ: Եվ հետո, մինչ դուք ստիպված կլինեիք փաթաթել, փոխանակ կարողանանք ասել, որ մենք աշխատում ենք մինչև ժամը 6-ը, մենք պետք է կանգ առնեինք ժամը 5-ին, որպեսզի բոլորին ժամանակին արթնացնեինք: Այսպիսով, դրանք լուրջ լոգիստիկ մարտահրավերներ էին, որոնց մենք ստիպված էինք դիմակայել:

Բացարձակապես

Մարտահրավերներն այնտեղ էին ամեն օր: Այդ թունելներից շատերը նույնիսկ չկարողացաք ճիշտ կանգնել: Մարդիկ կռացած քայլում էին, և մաքուր օդի բացակայության պատճառով պարզապես հոգնածություն էր: Այսպիսով, այդ ամենը նպաստում է ֆիզիկապես և նյութատեխնիկական առումով բավականին բարդ նկարահանմանը: Բայց մենք բավական երիտասարդ էինք, որ մեզ ուղղակի չէր հետաքրքրում: Մենք ասացինք, որ «ոչինչ չի խանգարի մեզ»

Դերասանական կազմից կամ խմբից որևէ մեկը վախեցե՞լ է կամ նյարդայնացել հանքում աշխատելուց:

Իրականում ոչ, մենք բոլոր դերասանական կազմն ու խումբը բավական շուտ էինք դուրս եկել այնտեղ, որ բոլորը հարմարվեցին: Մենք փորձեր ունեինք ներքևում, այնտեղ աշխատող հանքափորներ ունեինք, տղաներին տանում էին այնտեղ և բացատրում, թե ինչպես քայլել, ինչպես խոսել, ինչպես շարժվել և ինչպես հարմարավետ լինել այնտեղ: Նրանք բավական երիտասարդ էին և բավականաչափ խանդավառ, որպեսզի ցանկանային լավ ֆիլմ նկարել, այնպես որ մենք իսկապես չունեինք այլ բան, բացի լավագույն բարոյականությունից: Կարծում եմ՝ նկարահանման հրապարակում ամենատարեց մարդը 30 տարեկան էր: Այսպիսով, կատակով, Մոնրեալի վետերաններից ոմանք մեզ անվանում էին «Մանկական բանակ» (ծիծաղում է): Մենք անվախ էինք։

Կարծում եմ, որ դուք պետք է լինեք, այնպիսի արագ շրջադարձ կատարվեց, ինչպիսին էր տոնական սարսափի գագաթնակետին Սև Սուրբ Ծննդյան տոնի կապակցությամբ, ուրբաթ 13:^th, Հելոուին, Մայրության տոն, այդ ժամանակ, այնպես որ, ինչպես ես հասկացա, կար մի տեսակ խիստ ժամանակացույց՝ Վալենտինի օրվա համար ժամանակին այն դուրս բերելու համար:

Ցավոք սրտի, սցենարի հեղինակի հետ կապված առողջական խնդիր կար, և պրոդյուսերը հասկացավ, որ երկրի վրա ոչ մի կերպ չկարողանանք սցենարը ժամանակին պատրաստել նկարահանման համար: Խնդիրն այն էր, որ այս ֆիլմը փետրվարի 12,000-ին պետք է ցուցադրվեր Ամերիկայի 14 կինոթատրոններում։^th և հիմնականում հուլիսի կեսերին մենք ունեինք մեկ էջ: Ուրեմն, լինելով երիտասարդ և անվախ, ասացի, ինչու ոչ: Իհարկե, բավական մարտահրավեր: Սպասման վիճակում գտնվող գրողը պատրաստվում էր թռչել Լոս Անջելեսից՝ սկսելու աշխատել լիարժեք պատմության վրա, և երբ այն գրվեր, մենք կսկսեինք փնտրել վայրեր և աշխատել լոգիստիկայի վրա: Մենք մի տեսակ պատրաստվում էինք, միաժամանակ, երբ գրում էինք: Հիմնականում իմ նախապատրաստությունն էր հաստատել հանքավայրը, այնուհետև վերադառնալ՝ նշելով այն առանձնահատկությունները, որոնց համար մենք կարող էինք գրել սարսափ տեսարաններ: Մենք մի տեսակ կատակել էինք, որ այդպես է The Deer Hunter սարսափ ֆիլմերի մասին, քանի որ ամեն ինչ վերաբերում էր փոքր քաղաքների բանվոր դասակարգին, այլ ոչ թե կատաղի պատանիների սպանությանը: Աշխատանքի կորստի մասին սոցիալական մեկնաբանություն էր լինելու. Դա Հյուսիսային Ամերիկայում Rust Belt-ի սկիզբն էր, մարդիկ կորցնում էին իրենց աշխատանքը աջից և կենտրոնում: Այն, ինչ մենք չգիտեինք, այն էր, թե ինչպես կարող էինք սպանությունները համապատասխանեցնել այն ամենին, ինչ հասանելի էր մեզ: Այսպիսով, երբ ես վերադառնում էի առաջին սևագրի գրվելուց հետո, ես ասում էի. «լավ, այստեղ հանդերձարան կա, և ցնցուղի մեջ նրանք ցնցուղի գլխիկներ չունեն, նրանք պարզապես կծկված, սուր մետաղական խողովակներ ունեին, այնպես որ այստեղ ինչ-որ մեկին կարելի է խփել: դա»: Կամ նրանք ունեին նման արդյունաբերական խոհանոց արհմիության սրահում, որպեսզի մենք կարողանայինք ինչ-որ մեկի դեմքը եփել, քանի որ նրանք այնտեղ ունեին այս մեծ հսկայական կաթսաները:

Այսպիսով, դա հիմնականում աշխատում էր ձեր ունեցածի հետ:

Այո, այնպես որ մենք գտանք բոլոր հետաքրքիր կետերը հանքում և հետո գրեցինք սպանությունների առանձնահատկությունները դրանց շուրջ: Հաջորդ ակնհայտ մարտահրավերն այն էր, որ մենք պետք է գնայինք այնտեղ, նկարահանեինք և վերադառնայինք, և նկարը մոնտաժվեր և պատրաստ լինեինք մինչև հունվարի վերջ, քանի որ լաբորատորիաներից ֆիլմի պատճենները տպելու համար մոտ 3 շաբաթ կպահանջվեր: Այսպիսով, երբ մենք ավարտեցինք նկարահանումները, որը, կարծում եմ, նոյեմբերի առաջին շաբաթն էր, մենք հիմնականում անցանք շաբաթական 7 օր, մոնտաժի 18 ժամ: Նախազգուշացումն այն էր, որ եթե մենք չկարողանանք առաքել մինչև հունվարի երրորդ շաբաթը, ապա գործարքը դադարեցված էր:

Yikes.

Այսպիսով, դա հիմնականում շտապում էր: Նրանք գիտեին, որ Հելոուին 2-ը և ուրբաթ 13-ը^th դուրս էին գալիս, ուստի նրանք ուզում էին ծեծել նրանց: Ի սկզբանե ֆիլմի աշխատանքային վերնագիրը կոչվում էր «Գաղտնիքը», քանի որ մենք չէինք ուզում, որ ինչ-որ մեկը արագորեն կատարեր էժան, երկշաբաթյա նկարահանման նոկաֆ՝ օգտագործելով մեր վերնագիրը: Դերասանական կազմն ու խումբը գաղափար չունեին, որ այն կոչվելու է Իմ Արյունոտ Վալենտինը. Խնդիրները սկսվել են հունվարի սկզբից, քանի որ ֆիլմի նեգատիվները պետք է ձեռքով կտրվեին, ինչը երկու շաբաթ տևողությամբ գործընթաց էր։ Մենք պետք է հասնեինք MPAA, քանի որ մենք պետք է ունենայինք վարկանիշ, և համակարգը շատ խիստ էր: Այսպիսով, մինչ մենք կատարում էինք ձայնի միքսումն ու մոնտաժը, մենք խմբագրին ուղարկեցինք պատրաստի խմբագրման կրկնօրինակը` մեր վարկանիշը ստանալու համար: Այդ պահին մեզ ասացին, որ մի՛ անհանգստացեք, քանի որ այս ֆիլմը X վարկանիշ կունենա, և դուք պարզապես հնարավորություն չունեք ցուցադրել այս ֆիլմը: Այնպես որ, դա մեծ խուճապ առաջացրեց։ Եթե ​​մենք ստանայինք X վարկանիշ, միգուցե կկարողանայինք այն խաղալ Հյուսիսային Ամերիկայի 100 թատրոններում, որոնք այդ օրերին հիմնականում պոռնո էին խաղում:

Այժմ, MPAA-ի վարկանիշով, մահվան տեսարաններից շատ բան էր կտրվել…

Մահվան յուրաքանչյուր տեսարան, ըստ էության, գրեթե ոչինչ չէր: Մահվան մեկ տեսարան ընդհանրապես կտրվել է: Նրանք կտրում էին մեկ կամ երկու շրջանակ, իսկ հետո մենք պետք է հետ գնայինք: Երբ դուք կտրում եք նեգատիվը, երկու կադրերը, որոնք այժմ սոսնձված են իրար՝ մի կադրից մյուսը, չեն կարող նորից բաժանվել առանց այն քանդելու:

Այսպիսով, դուք պետք է իսկապես վստահ լինեք այդ կրճատումներում:

Մենք հիմնականում խմբագրում էինք և վերաբացասական կտրում էինք ամեն օր, քանի որ մեզ զանգ էր ստանում Լոս Անջելեսից, որ ասում էր. «Նրանք ուզում են ևս չորս շրջանակ այստեղ և ևս երեք կադր այնտեղ», այնպես որ, չնայած նրանք մեզ խնդրեցին կտրել հինգ շրջանակ, այժմ նրանք ուզում են. ևս տասը: Կատակով ես դա անվանեցի «Հազար հատումների մահ»: Այն պահին, երբ մենք փաստացի ավարտում էինք մեր վարկանիշը, միակ ճանապարհը, որ մենք կարող էինք ստանալ այն, իրականում կտրելով սպանությունների գրաֆիկական տարրերի մեծ մասը:

Կա՞ ինչ-որ բան, որը դուք իսկապես սիրում էիք, որը չստացվեց:

Նրանցից գրեթե յուրաքանչյուրը: Մենք իսկապես քրտնաջան աշխատել ենք դրա վրա, մեր նպատակն էր և մեր պրոդյուսերների նպատակն էր ստեղծել նախկինում չտեսնված, գերժամանակակից հատուկ էֆեկտներ: Ֆիլմի բյուջեի մոտ մեկ երրորդը բաժին է ընկել հատուկ էֆեկտներին: Դրանցից շատերն արվել են, ինչն այդ ժամանակ անլսելի էր՝ մեկ կրակոցով: Ընդհանրապես, ինչ կլիներ Հելոուինի նման ֆիլմերում, ուրբաթ 13^th և Սև Սուրբ Ծնունդը, որոնք, հավանաբար, մեզնից առաջ մեծերն էին, դուք միշտ կտեսնեիք զենքը չարագործի ձեռքում, և չարագործը զենքը բարձրացնում է և ուղղում դեպի տեսախցիկը: Եվ հետո դու կտրում ես դիմացինին և, ընդհանուր առմամբ, տեսնում ես, որ դիմացինի մեջ արդեն դրված դանակը արյուն է դուրս գալիս, չէ՞:

Ճիշտ է, այո:

Մեր մոտ այս բոլոր բաներն անում էինք մեկ կադրով։ Այսպիսով, երբ կացինը դիպչում է ինչ-որ մեկին կզակի տակ, նույն կրակոցում ակնագնդը դուրս էր գալիս, և կացինը դուրս էր գալիս

Oh, ես սիրում եմ դա մի քիչ!

Դա ինժեներական սխրանք է: Դա ամբողջ ժամանակացույցն է, ինժեներական և հետ քաշվող սայրը, որը նորից մտնում է կացին և արյուն է թողնում կզակի վրա: Միևնույն ժամանակ, հատուկ էֆեկտների տղան, ով ամբողջությամբ դիմահարդարել է այդ դերասանին, սեղմում է կոճակը, և դա ստիպում է այդ կեղծ ակնախնձորը դուրս գալ, երբ կացինի ծայրը դուրս է գալիս աչքի վարդակից:

(Ծիծաղում է) Ճիշտ է:

Ուրեմն ինչ կլինի, նրանք կասեին «լավ կտրիր դրա երեք շրջանակը», լավ, եթե դու կտրես դրա երեք շրջանակը, մենք կրճատելու ոչինչ չունենք: Այսպիսով, մենք ստիպված էինք դա պարզել որոշ ելքերի միջոցով: Բարեբախտաբար, թեև երիտասարդ էի, բավական փորձառու էի, որ իմանայի, որ լինում էին դեպքեր, երբ վերջում ասում էի «Համենայն դեպս, թույլ տվեք նկարահանել սա»: Այսպիսով, մենք պետք է վերադառնանք դրան և գտնենք մի տեղ, որտեղ մենք կարող ենք ձայնային մոնտաժ անել այդ շարժմանը համապատասխանելու համար: Դա իսկական հաճոյախոսություն է խմբագիրներին, գրությանը, դերասաններին և մթնոլորտին, և գուցե մի փոքր իմ ուղղությանը, որ նույնիսկ բոլոր կրճատումներով ֆիլմը դեռևս աշխատում էր: Այն դեռ համարվում է կուլտային դասական:

Գործնական ազդեցությունները, որոնք պահպանվել են, այնքան ստեղծագործ են: Կարծում եմ, որ իմ երկու ֆավորիտները ձեր նշածներն էին` մարդկային ցնցուղի գլուխը և կացինով անակնկալը: Ես կարդացել էի, որ Թոմաս Բուրմանի դիմահարդարման էֆեկտներն այնքան դաժան էին, որ դրանցից մեկն իրականում ստիպեց քեզ ցնդել: Կարո՞ղ եմ գուշակել: Դա Հապի ակնագնդի՞կն էր, թե՞ գուցե Մեյբլը չորանոցում։

Ոչ, դա քաղաքային առասպել է: (Ծիծաղում է) Կարծում եմ, ինչ իրականում եղավ այն էր, որ ես արտասանեցի հնչյուններ՝ որպես հաճոյախոսություն Թոմին, և կարծում եմ, որ միգուցե ինչ-որ մեկը, ով հեռավոր դիտորդ էր, տեսել է, որ ես գնում եմ (հնչում է ձայներ և շնչափողներ) և մտածում «Աստված իմ»: Բայց ես իսկապես չէի ուղղում դա երկար տարիներ, քանի որ դա ցույց է տալիս, թե որքան լավն էր:

Վիզուալների և ձայնի միջոցով ուսումնասիրված ֆիլմում հատուկ երանգ կա. յուրաքանչյուր մահ ունի իր տոնային, երաժշտական ​​և ֆոկուսային տեղաշարժը: Որտեղի՞ց է ծագել այդ գաղափարը։

Դա մի բան էր, որը ես և Փոլ Զազան քննարկեցինք, ինձ շատ դուր եկավ Փոլի աշխատանքը: Դա հիմնականում շատ պարզ էր, մենք ուզում էինք ինչ-որ երկրի և արևմտյան զգացողություն ունենալ այն ամենից, ինչ գալիս էր ռադիոյից, որպեսզի ստեղծեր գյուղական մթնոլորտ: Իրական միավորող սաունդթրեքը ամբողջ քանթրի-արևմտյան երաժշտությունն էր, բայց մենք կարող էինք շեղվել դրանից՝ նվագախմբային և մթնոլորտային երաժշտության շնորհիվ, որպեսզի ուժեղացնենք այդ լարված պահերից յուրաքանչյուրը: Այսպիսով, մենք պարզապես բաց թողեցինք Պողոսին: Հանդիսատեսի համար յուրաքանչյուր մահ քեզ այլ տրամադրություն է տալիս, այն չի կրկնվում:

Տարանտինոն այդ մասին հայտարարել է Իմ Արյունոտ Վալենտինը նրա սիրած սլեյշեր ֆիլմն է, և այն ունի մեծ պաշտամունքի հետևորդներ, իսկ դուք պատկերացրե՞լ եք, թե ինչ ազդեցություն կունենար այն նկարելիս:

Ոչ: Որևէ մեկը: Ինչպես ասացի, մենք բոլորս ներս մտանք այնպիսի երիտասարդ ինքնահավան վերաբերմունքով, որը մենք պատրաստվում ենք դրսևորել The Deer Hunter սարսափ ֆիլմերից։ Բառացիորեն մենք պարզապես մտածեցինք, որ մենք պատրաստվում ենք անել մի բան, որը կտարբերի այն յուրաքանչյուր սարսափ ֆիլմից: Եվ ես ենթադրում եմ, որ այդ առումով մեզ հաջողվեց, քանի որ այսքան տարի անց այն դեռ միայնակ է իր տեսքով և ոճով։ Մենք փորձեցինք այնտեղից դուրս բերել նաև շատ այլ տրոփեր. սովորաբար գեր տղան ծաղրի առարկա է կամ թալիսման կերպարը, բայց այստեղ մենք գեր տղային տվեցինք ամենաթեժ ընկերուհիներից մեկը, և նա իմաստուն առաջնորդն էր: Այսպիսով, մենք փորձեցինք շրջել որոշ տողեր և կլիշեներ, և միևնույն ժամանակ այս մարդկանց ավելի շատ մարդասիրություն տալ:

Մի քիչ ավելի խորություն:

Այո. Այն բաներից մեկը, որը, կարծում եմ, կորցնում է արժանահավատությունը ցանկացած սարսափ ֆիլմում, այն է, որտեղ անպաշտպան կին զոհը որոշում է գնալ և ուսումնասիրել խորը մութ նկուղն առանց կրկնօրինակի: Այսպիսով, մենք համոզվեցինք, որ այդ բաները տեղի չունենան: Ինչ-որ իմաստով ֆիլմի ամենահզոր մարդկանցից մեկը Սառան է: Մինչ նա ավարտում է, նա ունի այս կաշվե գոտին իր շուրջը, և նա գրեթե մարտիկի տեսք ունի: Նա իրականում փրկեց հերոսին, ի տարբերություն վախեցած աղջկա, որը փախչում է, ով պարզապես բախտ է վիճակվել գոյատևել: Մեր հերոսուհին իրականում կանգնում է դրան:

Սառան մի տեսակ հակառակվում է այդ բոլոր սարսափելի սովորությունները դուք տեսնում եք սարսափ ֆիլմերում:

Yeah

Վերադառնալով ձեր ասածին Իմ Արյունոտ Վալենտինը լինելով The Deer Hunter Սարսափ ֆիլմերում կան աշխատանքի պակասի և անվտանգության հետ կապված խնդիրներ: Այժմ մենք ավելի շատ ուշադրություն ենք դարձնում դասակարգային պայքարի վրա ժամանակակից սարսափի մեջ: Չափից դուրս քաղաքական դառնալու վտանգի տակ, ի՞նչ եք կարծում, մենք կտեսնե՞նք, որ այդ միտումը կաճի այն ամենի հետ, ինչ տեղի է ունենում վերջերս:

Հույս ունեմ. Դա ինձ համար կարևոր էր այն ժամանակ և դեռ կա: Ինձ համար դա գրեթե բանվոր դասակարգի վրեժն էր անմաքուր և անսիրտ կառավարման դեմ: Պատճառը, որ Հարի Ուորդենն ի սկզբանե արեց այն, ինչ նա արեց, ոչ թե Վալենտինի օրվա պատճառով էր, այլ այն պատճառով, որ մենեջերները որոշեցին չհոգալ իրենց աշխատողների անվտանգության մասին:

Ճիշտ է, ինչի արդյունքում նրանք սպանվեցին:

Այսպիսով, ողջ ողբերգությունը տեղի ունեցավ մեկ պատճառով, և դա այն էր, որ ղեկավարությունը թքած ունի պայմանների վրա: Այն թաղված է հողամասի ներսում, բայց երբ դուք քերծում եք մակերեսը, դա էր: Տնտեսական անկման խնդիր կար՝ խրված լինելով մի աշխատանքի մեջ, որտեղ չգիտես՝ հաջորդ տարի կլինի՞, թե՞ ոչ: Դա այն ժամանակն էր, երբ արտադրական քաղաքների երիտասարդները բոլորը լքում էին իրենց տեղերը, այս քաղաքների սկիզբն էր, որոնք հիմնականում ունայն մնացին: Եվ հետո մշակութային ցնցումը ստիպեց նրանց շատերին վերադառնալ շատ հիասթափված, քանի որ պատրաստ չէին: TJ-ի ամբողջ երանգն այն է, որ նա հեռացավ և վերջում վերադառնում է պոչը ոտքերի միջև, քանի որ նա չկարողացավ դուրս գալ դեպի արևմուտք: Նա այնտեղ ջրից դուրս ձուկ էր։

Կարծում եմ, որ կա նաև պայքար նոր շրջանավարտների հետ, ովքեր գտնում են կայուն աշխատանք, որը, անկասկած, այժմ էլ արդիական է

Այո, այն ժամանակ ակտուալ էր և նորից ակտուալ է դարձել: Կարծում եմ, որ դա պատճառներից մեկն է, որ ֆիլմը կայուն է: Ես վերջերս տեսա ֆիլմը հանդիսատեսի հետ, և ինչն ինձ զարմացրեց այն է, որ տարօրինակ կերպով այն թվացյալ չէ: Կարծես ֆիլմ է, որը կարող էր նկարահանվել անցյալ տարի որպես ժամանակաշրջանի կտոր: Լեզուն, վերաբերմունքը այնքան էլ չեն զգում, որ դրանք 80-ականների սկզբից են:

Հիմա, ես լսել էի, որ որոշ ժամանակով ինչ-որ պլաններ կան շարունակության համար, մի՞թե դա դեռ կարող եմ անհամբեր սպասել:

Վերջերս քննարկումներ են եղել, ես ակտիվորեն աշխատում եմ պոտենցիալ շարունակության հայեցակարգի վրա: Կլինի դա, թե ոչ, լավ ենթադրություն է որևէ մեկի կողմից: Բայց ռեմեյքը, բավական հետաքրքիր է, նույնքան, եթե ոչ ավելի մեծ ուշադրություն դարձրեց բնօրինակի վրա, որքան ռիմեյքը, որը բավականին պատիվ էր: Սարսափի հանդիսատեսի մոտ ինձ այնքան հետաքրքիր բաներից մեկն այն է, որ նրանք հավանաբար վերջինն են սինեֆիլներից: Երբ սարսափի սիրահարը իմանա, որ կա ռիմեյք, նրանք կգնան և սկզբում կփնտրեն բնօրինակը:

Օ, բացարձակապես: Մենք սիրում ենք մեր հետազոտությունն անել:

Ճիշտ! Կա անհավատալի նվիրվածություն, և սարսափի երկրպագուներից շատերը, որոնց ես ճանաչում եմ, իսկական սարսափի երկրպագուները, իրականում վերլուծելու և քննարկելու են ֆիլմերը բարձր ինտելեկտուալ և բանիմաց ձևով, որը սովորաբար ցանկացած այլ ժանրի կինոքննադատների տիրույթն է:

Դա սկզբնական սկզբնաղբյուր նյութին վերադառնալու ամբողջ գաղափարն է:

Ճիշտ է. Այսպիսով, այդ առումով, ինչպես մենք ասում էինք, դա մի տեսակ անակնկալ էր: 90-ականների կեսերին, երբ ֆիլմը պետք է իսպառ մոռացված լիներ, Իռլանդիայում մի փանկ խումբ որոշեց անվանել իրենց անունով. Իմ Արյունոտ Վալենտինը. Նրանք հսկայական էին, և հանկարծ երկրպագուները, որոնք նույնիսկ ծնված չէին, երբ ֆիլմն առաջին անգամ թողարկվեց, փնտրում էին ֆիլմը, և դա բերեց մի ամբողջ նոր սերունդ: Եվ հետո 15 տարի անց, ռիմեյքը կրկին բերում է մի ամբողջ նոր սերունդ:

Դա մի տեսակ հավերժական է, դուք կարող եք անընդհատ վերադառնալ դրան:

Բավական նուրբ մանրամասներ և բաներ կան բացահայտելու համար: Որոշ տողեր և որոշ նախազգուշացումներ, որոնք անցնում են քեզ առաջին դիտումից, դու որսում ես մի փոքր ուշ: Երբ ես նկարում էի ֆիլմը, դրա մի մասը ավելացնում էր այդ նուրբ շերտերը այնտեղ: Ակնհայտ է, որ ես շատ օրհնված էի, որ մենք ունեինք այդքան լավ սցենարիստ, որն աշխատում էր մեզ համար, ով մատուցում էր այդ տեսակի նյութը, որպեսզի կարողանանք այդ շերտերն իրականություն դարձնել:

Ես կարծում եմ, Իմ Արյունոտ Վալենտինը դեռ նոր լսարան է գտնում: Ռիմեյքի, կինոփառատոների և այլ թատերական դիտումների միջև այն անընդհատ վերադառնում է, ինչը բացարձակապես ֆանտաստիկ է:

Օ, բացարձակապես: Հենց հիմա այն խաղում է Ռոյալում (Տորոնտոյում) և կա հսկայական Հակավալենտինյան երեկույթ Club Absinthe-ում փետրվարի 14-ին, որտեղ այն կհեռարձակվի հեռուստատեսությամբ ողջ երեկույթի ընթացքում: Գարի Փուլինը կլինի այնտեղ՝ ստորագրելու իր նոր պաստառի դիզայնի պատճենները:

Ցանկանու՞մ եք ավելի շատ տոնական սարսափ ձեր արյունոտ վալենտինի համար: Սեղմեք այստեղ՝ Վալենտինի օրը միայնակների համար հիանալի սարսափ ֆիլմեր դիտելու համար or Սեղմեք այստեղ 8-ականների 80 հիանալի Slasher ֆիլմերի համար!