Իր 2011 գրքում Ինչպե՞ս գոյատևել սարսափ ֆիլմից, Սեթ Գրեհեմ-Սմիթը նշում է.

«Երբ Սատանան ձեզ պատռի երկարության վրա, ձեզ պետք է ինչ-որ ցնցող բան: Դրամատիկ մի բան: Մի բան, որը կստիպի ամբողջ Terrorverse- ը փլուզվել ինքն իր մեջ: Եվ այդքան ուժով կա միայն մեկ առարկա ՝ առնանդամը »:

Երբ ես առաջին անգամ կարդացի այդ տողը, ես համարյա ծիծաղեցի մինչև մահ, բայց հաջորդ բաժինը ինձ մտածելու տեղիք տվեց:

«Լիակատար ճակատային տղամարդկային մերկությունը (P) Terrorverse- ում (T) գոյություն չունի», - բացատրեց հեղինակը: «Ուստի, եթե P- ն առկա է, T- ն չի կարող ներկա լինել: Եվ եթե T- ն առկա է, P- ն չի կարող ներկա լինել… Դա կարող է թվալ անչափահասների արձագանք հուսահատ իրավիճակին: Վախը անհաս հումորով քողարկելու տխուր փորձ: Գուցե դա այդպես է: Բայց կնախընտրեի՞ր արժանապատիվ մեռնել, թե՞ ապրել մերկությամբ »:

Այնտեղ էր հումորով շարադրված և երգիծանքի մեջ թաքնված հույժ դիտարկում:

Ես հաճախ եմ խորհել, թե ինչու է լիակատար ճակատային տղամարդկային մերկությունը ֆիլմում այդքան հազվադեպ երեւույթ: Նույնիսկ սարսափի մեջ, որը ժանր է, որը հայտնի է սահմաններ հատելով, կանանց մերկությունը ոչ միայն ընդունվում է, այլև սպասվում, մինչդեռ առնանդամի տեսք գրեթե երբեք չի պատահում:

Ես կցանկանայի, որ կարողանայի ասել, որ դա ցնցող էր, բայց այս նախադեպը ստեղծվել էր շատ վաղուց և խթանվել էր մի ամբողջ արդյունաբերության կողմից:

1892 թվականին Թոմաս Էդիսոնը ստեղծեց առաջին անգամ կինոնկարը: Մինչ 1897 թվականը ՝ առաջին էրոտիկ ֆիլմը Գնդակից հետո Georgeորջ Մելիեսի ճանապարհը դեպի էկրան էր դուրս եկել ՝ պատկերելով կանանց նմանեցված մերկությունը, և միայն երկու տարի անց առաջին կինը էկրանին հայտնվեց լիովին մերկ Le Coucher de la Mariee.

Ուղիղ յոթ տարի էր պետք, որպեսզի կանայք լիարժեք ցուցադրվեին արվեստի այս համարձակ նոր ձևով, և չնայած հաջորդ տասնամյակում նկարահանվել էին էրոտիկ կերպով լիցքավորված տասնյակ ֆիլմեր, դեռ 12 տարի կլիներ մինչև տղամարդու լիակատար ճակատային մերկությունը հայացքները կհետևեին Ֆրանչեսկո Բերտոլինիի սահմռկեցուցիչ, սյուրռեալիստական ​​հարմարվողականությանը Դանթեի ներխուժումը.

Տարիներ անց այս անհամապատասխանությունը շարունակվում էր, և խորանում էր տղամարդու և կնոջ մերկությունը: «Պարկեշտության» համար Hays Code- ը եկավ և անցավ, և այդ ժամանակ տողերը հստակ գծված էին:

Իգական ձևն ամբողջությամբ սեքսուալացվելու և էրոտիզացվելու առարկա էր ամեն առիթով, իսկ արական ձևը փակված էր անհայտության և ստվերի մեջ, բացառությամբ նրա տղամարդկությունն ապացուցելու կամ առնանդամի օգտագործման կամ կատակ անելու կամ հանդիսատեսին ցնցելու համար: ,

Ավստրալիացի հումորիստ Հաննա Գադսբին փոխակերպելու համար կինոարտադրողները գտել էին իրենց ծաղիկների ծաղկամանների համար մարմնանման ծաղկամաններ ստեղծելու նոր եղանակ:

Թույլ տվեք ձեզ իրական կյանքի օրինակ բերել:

Անցյալ տարի ես ներկա եղա Ադամ Գրինի ներկայացման մարդաշատ, շատ սպասված ցուցադրությանը Վիկտոր Քրոուլին Մղձավանջներ կինոփառատոնում: Ֆիլմում Էնդրյուն (Փարի Շեն) հյուրընկալում էր գրքի ստորագրությանը ՝ երկրպագուների հետ շփվելով բոլորի համար շատ անհարմար զրույցի մեջ:

Մի շքեղ, կիսանդրին կին կանգնեց և խնդրեց նրան ստորագրել իր կուրծքը `լսարանի ավելի քան մի քանի գնահատական ​​ոռնոցների ու սուլոցների ձայնով, որոնք նա անհամբերությամբ մխրճեց նրա դեմքը: Նա լիզեց շրթունքները և քիչ մնաց ընկներ իր վրա ՝ այդ ժամանակ ստորագրելով այդ ժամանակը:

Մի քանի ակնթարթ անց նա վերջապես հեռանում է և փոխարինվում է մի ավագ ջենտլմենով, ով ձեռքը հանեց իր առնանդամը տաբատից, սուզեց այն սեղանի վրա և խնդրեց նույն բուժումը:

Մոտ 2.5 վայրկյան ունկնդիրները ապշած լռության մեջ նստեցին, մինչև նյարդայնացած քրքջոցը տեղի տվեց խռովարար ծիծաղին, երբ Էնդրյուն հետ կանգնեց և կատաղի հրաժարվեց:

Այնտեղ էր Այդ հանդիսատեսը և նրանց արձագանքը դարձավ սարսափազդու հանդիսատեսի ներկայացուցչական միկրոկոսմը:

Ես մի քանի տարի մտածում էի այս և նման արձագանքների մասին:

Ես հիշում եմ, որ քոլեջում կինոյի դասախոսներից մեկին հարցնում էի, թե ինչու է տղամարդկանց մերկությունը, հատկապես առնանդամի ներգրավմամբ, ընդհանուր առմամբ ֆիլմում այդքան հազվադեպ: Ի պատասխան, նա ասաց ինձ, որ առնանդամը արտաքին, բնորոշ սեռական օրգան է, այնպես որ որտեղ կարելի է ցույց տալ կանանց, ամբողջովին մերկ, առանց երբևէ ներառելու իրական սեռական օրգանները, տղամարդիկ չեն կարող:

Այս պատասխանը մասամբ մոլֆիլացրեց ինձ ՝ որպես ուսանողի, բայց դա ինձ ուղարկեց միայն ավելի շատ պատասխաններ փնտրելու:

Ինձ համար պարզ էր, որ կինոյում կին մերկությունը հիմնականում այդ կանանց սեռական սեռական վերաբերմունքն էր: Անատոմիայի յուրաքանչյուր մաս վերամշակվել է `մեղմացնելու և տղամարդկանց հայացքը գոհացնելու համար` «օրգանները» սեռական են, թե ոչ:

Սա չի նշանակում, որ կինոնկարներում տղամարդիկ երբեք օբյեկտիվացված չեն: Իհարկե, յուրաքանչյուրը, ով երբևէ տեսել է Դեվիդ ԴեԿոտոյի փառապանծորեն խայտառակ հոմոերոտիկ ֆիլմերից որևէ մեկը, կհամաձայնվի: Այնուամենայնիվ, միշտ թվում է, որ կնոջից օբյեկտիվացման մեջ ավելին է պահանջվում:

Ի վերջո, կինոնկարների տղամարդկանց մեծամասնության համար պահանջվում է միայն խուզել տեսախցիկի առջև:

Չե՞ս հավատում ինձ Ես կցանկանայի, որ ձեր ուշադրությունը կենտրոնացնեիք Բրայան դե Պալմայի 1976 թվականի դասականի վրա Carrie, իսկ ավելի կոնկրետ այդ բացման տեսարանը:

Նրանք այնտեղ են: Ավագ դպրոցի բոլոր այն աշակերտները (որոնց հերոսները, մեծ մասամբ, անչափահաս կլինեին, նույնիսկ եթե դերասանուհիները չլինեին), շրջում էին հանդերձարանում և մեկից ավելին ամբողջությամբ ենթարկվում էին տեսախցիկին:

Փափուկ վարդագույն լուսավորությունը, որը ես գրեթե դրական եմ համարում, որը պետք է երազի նման անմեղություն հաղորդեր ամբողջ տեսարանին, քիչ բան խլեց այն փաստից, որ կանանցով լի սենյակը ամբողջովին մերկ էր և լիովին ենթարկված էր տեսախցիկների: Եթե ​​ինչ-որ բան, դա միայն ուժեղացրեց այդ զգացողությունը:

Ֆլեշով շարժվեք դեպի մեկ այլ հանդերձարան:

1985-ականներին Մղձավանջ Եղմնանց փողոցում 2. Ֆրեդիի վրեժը, Essեսին (Մարկ Պատոն) հայտնվել է հանդերձարանում ՝ մարզիչ Շնայդերի (Մարշալ Բել) կողմից: Միանգամայն պարզ է, որ Շնայդերը մտադիր էր բռնաբարել essեսիին բոլոր նրանց, ովքեր հեռակա ուշադրություն են դարձնում այստեղի իրադարձություններին:

Essեսին կապկպված է, ամբողջովին մարզչի ողորմության տակ, կամ, այսպես կարծում ենք,: Այնուամենայնիվ, դա մարզիչն է, ով, երբ լիովին մերկ է, իրեն զոհ է տեսնում: Սակայն նույնիսկ ցնցուղի տակ գտնվող այդ ամենախոցելի պահին մենք տեսնում ենք նրան միայն ծանր ստվերած կամ հետևից:

Սա չի նշանակում, որ լիարժեք ճակատային տղամարդկային մերկությունը բոլորովին տարօրինակ է ժանրային կինոնկարների համար, բայց երբ դա պատահել է, հատկապես անցյալում, կարծես թե նկարահանվել է բոլորովին այլ ոսպնյակի միջոցով, քան կանանց մերկությունը:

Առաջին անգամ, երբ ես տեսա մի դերասան, որը ամբողջովին մերկ էր տեսնել ամբողջ աշխարհի համար, 1981-ի դասականում էր Ուրվական պատմություն հիմնված Պիտեր Շտրաուբի վեպի վրա, երբ Քրեյգ Վասոնի կերպարը ընկավ դեպի մահը: Հիշում եմ, որ ֆիլմի VHS պատճենը փաթաթելով ՝ համոզվեցի, որ այն, ինչ ես կարծում էի, տեսել եմ իրականում այնտեղ:

Եվ ով կարող է մոռանալ ցնցող բացահայտումը, որ Անժելան ամբողջ ընթացքում արական սեռի ներկայացուցիչ էր Քնած ճամբար?

Այս դեպքերում չկա բացահայտ սեքսուալություն: Ուասոնի առնանդամը պարզապես այնտեղ էր, քանի որ նա մահացավ, իսկ Անժելան նախատեսված էր միայն հանդիսատեսին ցնցելու համար: (Անկեղծ ասած, դա միայն իմ թողարկումների սկիզբն է `վերջին տեսարաններով) Քնած ճամբար, բայց մենք ստիպված կլինենք դրան առնչվել մեկ այլ հոդվածում:)

Սա մեզ բերում է մեկ այլ կետի. Մեծ ժամանակ, երբ տղամարդը գնում է ամբողջ ճակատը, հատկապես ստուդիական ֆիլմերում, դերասանի սեփական անդամի փոխարեն օգտագործվում է պրոթեզավորված առնանդամ: Իրականում, այս մասնագիտացված պրոթեզների պատրաստման շուրջ կառուցված է մի ամբողջ բիզնես:

Ստուդիայի կատարողներից, ռեժիսորներից, դերասաններից և այլն ձեզ կհամոզեն, որ դա ոչ թե դերասանի կողմից անվստահության պատճառով է, այլ փոխարենը, որ նրանք ցանկանում են ֆիլմի համար հատուկ «տեսք» ունենալ:

Լուրջ:

Այս գիտելիքների առկայության դեպքում պետք է հարցականի տակ դնել, թե քանի կանանց է առաջարկվում կրկնակի կամ իրական մարմին ցանկացած այլ տարբերակ `խուսափել տեսախցիկի անձնակազմի, իսկ ավելի ուշ` համաշխարհային լսարանի առջև մերկ լինելուց և լիովին ենթարկվելուց:

Վերջին տարիներին մեծ P- ն սկսում է ավելի հաճախ հայտնվել ավելի «արվեստի հաուս» և ոճավորված սարսափ ֆիլմերում:

Դեյմոն Պայմոնն այս տարի ցուցադրվում էր լիարժեք ցուցադրության, թեև կրկին փոքր-ինչ ստվերում Ժառանգական, և նրա հետևորդներից ոչ շատ ՝ կին և կին, հետևեցին այդ օրինակին ֆիլմի վերջին տեսարանում:

Նմանապես, յուրաքանչյուր ոք, ով տեսել է Նիկոլաս Քեյջի վերջին ֆիլմը, Մենդի, դժվար կլինի մոռանալ Linus Roache- ը, որը բացում էր իր խալաթը ՝ առաջարկելու Andrea Riseborough- ի Mandy- ին իր հետ սեռական հարաբերությունների արտոնությունը:

Սա իմ տեսած ամենամոտ օրինակներից մեկն էր տղամարդկանց ճակատային մերկության իսկապես սեռականացմամբ: Մի պահ ակնթարթորեն այդ ծանոթ հայացքը, որն այդքան հաճախ ուղղված է կանանց, լիովին տեսնում է Ռուչին:

Պետք է հարց տալ, թե արդյոք դա է այս անհավասարության պատասխանը:

Արդյո՞ք տղամարդկանցից պահանջվում է, որ բոլորը տանեն, որպեսզի տեսախցիկը հավասարակշռի այս մասշտաբը: Չէ՞ որ ավելի խոհեմ կլինի ֆիլմում դերասանուհիներից պարզապես պակաս մերկություն պահանջելը: Օբյեկտիվացո՞ւմ է յուրաքանչյուրը լավ?

Ես հակված եմ հավատալու, որ օբյեկտիվացումը հազվադեպ է արդարացված: Համոզված չեմ, որ այս պարագայում դերասանուհիները դերասանուհիներին պարտական ​​չեն այս մեկի վրա: Թերեւս ժամանակն է, որ նրանք բարձրանան ափսե և ցուցադրեն P- ն: