Նիլ Մարշալի հաշվարկ Պատահաբար 2020 թվականի ամենաարդիական ֆիլմերից մեկն է: Թեև այն նկարահանվել է ավելի վաղ, քան COVID-19-ը ցնցել աշխարհը, դրա գործողությունները տեղի են ունենում 1665 թվականին, հենց բուբոնիկ ժանտախտի և Եվրոպայի վհուկների որսի մեջ: Հիմնվելով (ակնհայտորեն) իրական դեպքերի վրա՝ ֆիլմը օգտագործում է քաոսային ատելություն և վախ՝ պատմելու վրեժխնդիր հեքիաթ, որը դեռևս հայտնվում է տան մոտ:  

Ֆիլմում Գրեյս Հևերսթոքը (Շարլոտ Քըրք) սգում է իր ամուսնու՝ Ջոզեֆի (Ջո Անդերսոն) բոլորովին վերջերս մահը: Ինքնուրույն մեծացնելով իրենց նորածին դստերը (մահացու համաճարակի ժամանակ), շուտով նրան այցելում է տանտերը՝ Սքուայր ​​Փենդլթոնը (Սթիվ Ուադինգթոն), ով վարձ է պահանջում՝ չնայած իր նուրբ կենսապայմաններին: Երբ նա մերժում է նրա խիստ անպատշաճ և բոլորովին անցանկալի առաջխաղացումները այլընտրանքային պայմանավորվածության համար, նա կասկածի կրակ է վառում քաղաքաբնակների մեջ, որոնք այժմ համոզված են, որ նա պետք է կախարդ լինի: 

Նրանց համար, ովքեր ծանոթ չեն Մալեուս Մալեֆիկարում, կախարդության ենթադրյալ նշաններից մեկը էրոտիկ գայթակղությունն էր (և նաև անզորությունը, բայց դա բոլորովին այլ պատմություն է): Ճիշտ է, եթե տղամարդուն կատաղեցրել ես, ամենայն հավանականությամբ կախարդ ես եղել։ Բնականաբար, երբ Սքվայրին հերքեցին այն, ինչը նա զզվելիորեն հավատում էր, որ իրեն պարտք է, կախարդությունը բնական մեղադրանք էր: Գրեյսին տանում են և տանջում մի քանի օր՝ փորձելով խոստովանություն ստանալ իր գերբնական մեղքերի համար: 

Յուրաքանչյուր ոք, ով ուշադրություն է դարձրել վերջին մի քանի ամիսների ընթացքում, կնկատի զուգահեռներ ֆիլմի իրադարձությունների և ներկայումս կատարվողի միջև։ Ինքնակարանտինացումը և վարձավճարների սառեցումը անհարմարորեն տեղին են, և այն, ինչն այդքան արդյունավետ է դարձնում ֆիլմի առաջին կեսը, այս առնչվող ճանաչումն է:

Again, հաշվարկ գրվել և նկարահանվել է COVID-19-ից շատ առաջ, բայց երևի թե ֆիլմը տառապում է նրանից, թե որքան ժամանակին է այն դարձել ակամա: Սյուժեն տեղափոխվում է ժանտախտի մռայլ ներկայությունից (ամբողջական ժանտախտի բժիշկները զարդարված են նորաձև սարսափելի կմախքի դիմակներով) և անցնում դեպի վհուկների որսի սարսափելի տանջանքները, և անցումը ակնհայտ է (բառացիորեն նույնացվում է տիտղոսաթերթով):

Ժանտախտն ավելի շատ սյուժե է Գրեյսին բրիտանացի ամենաանխիղճ Կախարդի ձեռքը տանելու համար, որն ի վերջո ֆիլմը բաժանում է երկու տարբեր գործողությունների: Մի կեսը ժանտախտի մասին ֆիլմ է, մյուսը՝ վհուկների որսի վրեժի հեքիաթ: Թվում է, թե երկու ֆիլմեր կարված են ինչ-որ տեղ մեջտեղում. ժանտախտը ճանաչվում է ֆիլմի միջոցով՝ համապատասխանության տարբեր աստիճաններով, բայց իրական օգուտ չկա:

Եթե ​​սա թողարկվեր որևէ այլ համաճարակից ազատ ժամանակի ընթացքում, դա նկատելի չէր լինի, բայց քանի որ մենք հանկարծ այդքան ուշադիր ենք դրա մասին, դժվար է դառնում բաց թողնելը: Այսօրվա համատեքստում մանր մանրամասները դառնում են հիմնական, պատմական նրբերանգներն ավելի մեծ կշիռ ունեն. երբ դրանք մի կողմ են դնում, թվում է, թե մի կարևոր տարր է ընկել: 

Ֆիլմի համար, որը հիմնովին կենտրոնացած է Witchfinder-ի կատարած վայրագությունների վրա, զարմանալիորեն քիչ խոշտանգումներ կան: Ակնհայտ է, որ կա մի նուրբ գիծ համապատասխան արյունալի և անհիմն գարշելի միջև, բայց հաշվարկ կարծես ընկնում է ընտիր կողմի վրա: Իր բոլոր փորձությունների և նեղությունների ընթացքում Գրեյսը մնում է համեմատաբար հմայիչ: Առաջատար տիկնանց քաշքշելուց հետո Ծագում արյան և ցեխի բառացի լճակների միջով ինչ-որ չափով զարմանալի է տեսնել Մարշալի նման զսպվածությունը: 

Ասել է թե՝ տեխնիկական տարրերն ամեն ինչ կան: Քրիստոֆեր Դրեյքի երաժշտական ​​պարտիտուրը հզոր մղում ունի, որը դրդում է զգացմունքները և ստեղծում սուր, մութ տրամադրություն: Լյուկ Բրայանտի կինեմատոգրաֆիան օգտագործում է լուսավորություն և շրջանակներ՝ գեղեցիկ կադրեր ստեղծելու համար: Գործնական ազդեցությունները ներքին են: Անհերքելիորեն լավ նկարահանված ֆիլմ է: 

Միջնադարյան սարսափը, ընդհանուր առմամբ, համեմատաբար լճացած ենթաժանր է, և, իհարկե, դժվար է սեղանին ինչ-որ նոր բան բերել: հաշվարկ սկսվում է բարձր (և, կրկին, ակամայից քթի վրա) նոտայով, բայց կարծես թե բավականաչափ սրացում չկա, որպեսզի այն առանձնանա որպես տպավորիչ: Մարշալը սիրված է ժամանակակից սարսափ դասականների վրա իր աշխատանքի համար Ծագում և Շան զինվորներ, Այնպես որ, հաշվարկ եկավ մեծ ակնկալիքներով: Բայց այն զգում է փոքր-ինչ տարանջատված, անցանելի, բայց ընդհանուր ճնշող գագաթնակետով: 

Սա բավականին արդյունավետ ֆիլմ է ամուր ներկայացումներով և մտածված կառուցված, պատմականորեն տեղին պատմությամբ, որը ներկա պահին մի փոքր չափազանց ճշմարիտ է հնչում: Բայց Մարշալի աշխատանքի ավելի մեծ սխեմայի մեջ այն կարող է մնալ մեկուսացման մեջ: