գարունՋասթին Բենսոնի և Ահարոն Մուրհեդի նոր ֆիլմը, որը մեզ բերեց 2012թ. որոշում, ցուցադրվում է կինոթատրոններ և VOD ուրբաթ, մարտի 20-ին։ Անպայման եղեք կարդացեք մեր վերանայումը, բայց եթե դուք պարզապես ուզում եք իմանալ, արդյոք դա լավ է, ես ձեզ ուղիղ կասեմ: Դուք պետք է դիտեք այս մեկը:

Մենք հնարավորություն ունեցանք Բենսոնին և Մուրհեդին մի քանի հարց տալու վերաբերյալ գարուն և որոշ առաջիկա նախագծեր, այնպես որ եկեք անմիջապես անցնենք դրան:

iHorror. Որո՞նք էին ավելի մեծ ֆիլմի վրա աշխատելու որոշ մարտահրավերներ գարուն համեմատ ավելի փոքր նմանի հետ որոշում? Նախընտրում եք ավելի մեծ, թե փոքր մասշտաբը:

Ջասթին Բենսոն և Ահարոն Մուրհեդ. ԳԱՐՈՒՆԸ դժվար էր, քանի որ մեր թրեյլերը չափազանց մեծ էր, նրանք դժվարանում էին այն քարշակել դեպի լողափ, և դրա ներսում լինելը Ջասթինին տվեց կլաուստրոֆոբիայի ճիշտ հակառակը:

Բայց, անկեղծ ասած, մարտահրավերը ստեղծագործական վերահսկողության հետ կապված չէր, փառք Աստծո: Մենք լիովին վերահսկում էինք SPRING-ը: Հիմնականում այն ​​է, որ ամեն ինչ երկրաչափականորեն ընդլայնվում է, թե որքանով են դրանք բարդանում, երբ ներգրավում ես ավելի շատ մարդկանց և ավելի մեծ պատմություն: Երբեմն թվում է, թե ֆիզիկապես անհնար կլիներ ֆիլմը նկարահանել հարյուր դոլարով ավելի քիչ, քան մենք ունեինք: SPRING-ի բյուջեն իսկապես համեստ էր, սակայն, և որպես պրոդյուսեր մենք լավ պատկերացում ունեինք, թե որտեղ և ինչու է այն ծախսվում, գումարած մեր պրոդյուսեր Դեյվիդ Լոուսոնը կիսաստված է: Հրաշք է, որ տրանսֆորմերների նման ֆիլմը չի արժենա 3 միլիարդ դոլար և կամ երբեք չի ավարտվում, կամ դառնում է լրիվ խառնաշփոթ. գուցե Մայքլ Բեյը պետք է ավելի շատ վարկ ստանա:

Մենք, անկասկած, ամենահարմար նստում ենք այնպիսի մակարդակի վրա, երբ զգում ենք, որ բոլորն ունեն այն, ինչ իրենց պետք է և ապահովված է, բայց ոչ այն դեպքում, երբ վստահված անձը հրաժարվի այնքան գործեր անելու մեր ցանկությունից, որքան կարող ենք ձեռք բերել (ռեժիսոր, կինոարվեստ, մոնտաժ, արտադրություն, գրել, vfx և այլն): Resolution-ում մենք ունեինք լեգիտիմ բյուջեով ապագա աշխատանքի ֆանտազիաներ, իսկ գարնանը` տեսախցիկով և մեր երկու սիրելի դերասաններով փախչելու և ինչ-որ բան հորինելու ֆանտազիաներ: Այն գալիս ու գնում է ալիքի հետ միասին:

iH: Դուք շատ եք խոսում առասպելաբանություն կառուցելու մասին ձեր ֆիլմերի և հետ գարուն մասնավորապես այն խաղում է հենց սիրո պատմության հիմքում: Որ գաղափարն առաջացավ առաջինը գարուն? Սիրո պատմություն, թե՞ դիցաբանություն.

JB & AM: Ինչ-որ պահի այդ ամենը միախառնվում է պատմություն-մուշի մեջ: Դուք գիտեք, որ ցանկանում եք պատմել սիրո պատմություն, ձեր կյանքի ինչ-որ պահի նաև այս գաղափարն է առաջանում մի շատ հատուկ տեսակի հրեշի մասին, որը նախկինում երբեք չեք տեսել, դուք կերպարներ եք ստեղծում, ստիպում նրանց խոսել, դնում նրանց իրավիճակներում… դժվար է նման բան ամրացնել, և, անկեղծ ասած, շատ դժվար աշխատանք է նստել գրասեղանի մոտ և նոր բան մտածել: Դա իսկապես շատ ժամերի քրտնարտադրության և շատ մտածելու և համացանցին չնայելու փորձի բաղադրատոմս է, իսկ սցենարը արդյունքն է:

ԶԳՈՒՇԱՑՈՒՄ. ԱՌԱՋԵՎ ՓՈՔՐԱՓՈԽԱԾ ԼԵԶՈՒՆ.

iH: Տողերից մեկը գարուն այն, ով իսկապես խրված էր ինձ հետ, այն էր, ով ինչ-որ բան ասաց «Միայն այն, որ դուք նախկինում ինչ-որ բան չեք տեսել, չի նշանակում, որ դա գերբնական է»: Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել առասպելաբանությունն իրականում հիմնավորված պահելու մասին:

JB & AM. Որպես բնական հոռետեսներ՝ մենք միշտ պետք է հարցնենք, թե ի՞նչն ինձ կստիպի շարունակել մտածել ֆիլմի ավարտից հետո: Եթե ​​մենք չգնենք այդ հնարավորությունը բնական աշխարհում, այն կարող է հայտնվել մեր մաշկի տակ միայն մի վայրկյան: Բայց ֆիլմում Նադիայի մասին ինչ-որ բան կա, որը դուք կարծում եք… միգուցե: Ունիվերսալ կինոյի հրեշները (մարդ, զոմբի, Դրակուլա, Ֆրանկենշտեյն) բոլորը գյուտեր են՝ համեմատաբար կամայական կանոններով: Մենք մտածեցինք. ի՞նչ կլիներ, եթե գոյություն ունենար կմախքի հիմնական արարածներ, որոնք ոգեշնչում էին այս ամենը, և այն հատկանիշները, որոնք նա վերցրեց, հիշեցնում էին մեր էվոլյուցիան: Մարդագայլը ժանիքներ ունի, ինչպես մեր կապիկների ծագումը: Սև ծովածոցից արարածն ունի թեփուկներ, ինչպես մեր սկզբնական նախորդները (ներողություն/չներողություն այդ ԿԱՏԱՐՅԱԼ ԱԼԻՏԵՐԱՑՄԱՆ համար): Այդ փոքրիկ պոտենցիալ պատահական քրոսովերը մեր յուրաքանչյուր «հրեշների» «հրեշներից» բավական էր ներքին թերահավատին հետաքրքրելու և ավելի մեծ բան նախագծելու համար:

iH: Մեկ այլ բան, որ ես կարծում էի, որ դուք, տղաներ, իսկապես արդյունավետ արեցիք, այն էր, որ օգտագործեիք այնպիսի բաներ, որոնց մասին կխոսեին երկրորդական հերոսները, որոնք կարող են ազդել գլխավոր հերոս Էվանի մտքի գործընթացի վրա: Օրինակներ, որոնք գալիս են մտքում այն ​​են, երբ տղաներից մեկը, ում հետ Էվանը հանդիպում է Իտալիայում, պատմում է մի կնոջ մասին, որը լքել է իրեն, և, իհարկե, ծերունու ողբը իր կնոջ համար: Կարող եք խոսել այդ մասին:

JB & AM: Մենք սիրահարված ենք մեր երկրորդական կերպարներին: Մենք համոզված ենք, որ դրանք ավելին են, քան ձեր պատմությունը աղի և պղպեղի վերածելու միջոց, և շատ հաճախ դրանք գրողի կողմից գործիք են թվում սյուժեի հետ ինչ-որ տեղ հասնելու համար: Մեզ համար մեր կողմնակի կերպարները ուսումնասիրում են մեկ այլ մարդկային փոխազդեցություն, որը, հավանաբար, կարող է մի փոքր տեղեկացնել սյուժեի մասին, բայց շատ ավելին` խորացնելով մեր հասկացողությունը, թե ովքեր են այդ մարդիկ:

Նաև Նիկ Նևերնը զվարճալի է, և մենք պարզապես ուզում ենք շարունակել նրա խոսակցությունը, գիտե՞ք: Մարդկանց մոտ կա այս գաղափարը, որ եթե մի կերպար ասում կամ անում է մի բան, մեկ ոգեշնչող բան գլխավոր հերոսին, դա կարող է լուծել այն խնդիրը, որն ունի գլխավոր հերոսը: Բայց ոչինչ չի կարող լուծել Էվանի մոր մահը և դրա հետևանքով անտարբերությունը, ոչ այլ ինչ, քան ժամանակը: Այսպիսով, ահա այս մաչո տղան շրջապատված է մի խումբ տղաներով, որոնք բոլորը փորձում են ստիպել նրան ավելի լավ զգա, քան կարեկցեն, քանի որ նրանք պատկերացում չունեն, թե այլ կերպ ինչպես դա անել, բայց միակ ճանապարհը, որ նա կարող է իրականում առաջ շարժվել, ֆիլմի մնացած մասն անցկացնելն է: նրա հետ և պարզապես դիտելով, թե ինչպես է դա անում: Մարդիկ բարդ են.

ԱՎԱՐՏ ՓՈՔՐԱՓՈԽԱԾ ԼԵԶՎԻ

iH: Ես մեծ երկրպագու եմ The Battery. Ինչպե՞ս ներգրավվեցիք Ջերեմի Գարդների հետ:

JB & AM. Մենք նրան կարճ հանդիպեցինք Ամստերդամի փառատոնի ժամանակ: Նա կարծում էր, որ մենք ցցիկներ ենք։ Մենք կարծում էինք, որ նա հիանալի է: Մենք նորից հանդիպեցինք նրան Բրազիլիայում, նա վերանայեց իր կարծիքը մեր մասին, մենք միասին խմեցինք, շատ ուշ գիշերներ անցկացվեցին: Պետք էր կռվել SAG-ի հետ, որպեսզի թույլ տանք նրան նկարահանել: Դուք կարող եք տեսնել, թե ինչու մենք դա արեցինք, նա զարմանալի է: Նրա մորուքով ժամանակային բաժնետոմս ենք բացում։

iH: Կարծում եմ գարուն կարող է լինել իմ տեսած ամենառոմանտիկ սարսափ ֆիլմը: Սարսափ ֆիլմերի պատմության ո՞ր սիրավեպերն են ձեզ առանձնահատուկ ուշադրության արժանի:

JB & AM. Սարսափի տարրերով սիրային պատմությունների երկար պատմություն կա կամ հակառակը, բայց մենք ձեզ կխաբեինք, եթե ասենք, որ դիտել ենք դրանք բոլորը, և նրանք ոգեշնչել են ֆիլմը: Մենք չէինք պատկերացնում, թե արդյոք գերբնական կողմով սիրո պատմությունը կաշխատի, մենք ուղղակի իսկապես վստահ էինք սցենարի վրա:

iH: Ինչպիսի՞ն է ձեր Ալիսթեր Քրոուլի ֆիլմի կարգավիճակը Գազաններ?

JB & AM. Գնացքը նոր է հեռանալու կայարանից:

Ի.Հ.- Դուք դա ասել եք մի հարցազրույցում Գազաններ կարող է լինել ամենամութ բանը, որ երբևէ կանես: Կմանրամասնե՞ք այդ մասին։

JB & AM. Ոչ մի կերպ հնարավոր չէ պատմել Ալիսթեր Քրոուլիի պատմությունը երջանիկ ավարտով, դա այդքան պարզ է: Այդ բարդ մարդու կյանքը երջանիկ պատմություն չէ, և նրա անհատականությունը հակված է դեպի ծայրահեղություններ, որոնք շատ մարդիկ դժվարությամբ կընդունեն: Բայց դա զարմանալի է իր ստորությամբ, նրա խավարը մի տեսակ նման է Boogie Nights-ին (հիշեք, թե ինչ է դառնում 3-րդ գործողությունը) կամ There Will Be Blood: Մենք երաշխավորում ենք, որ ֆիլմը դեռ հաճելի կլինի դիտել, բայց ուրախ չի լինի:

iH: «IMDb»-ն ուզում է «անվերնագիր ՉԹՕ-ի կուլտային կատակերգություն» ստեղծել, և մի պահ դուք ասացիք, որ մտածում եք սարսափ տարրերով մարտա-արկածային ֆիլմ նկարահանելու, սարսափի տարրով ռոմանս և վրեժի վեսթերն: Ակնհայտորեն գարուն սիրավեպն է: Գազաններ հաջորդը ճիշտ է? Որտե՞ղ են տեղավորվում այս մյուս նախագծերը այս օրերին:

JB & AM: Beasts-ն այս պահին հաջորդն է: Մյուս նախագծերն այն բաներն են, որոնց մասին մենք խոսել կամ սկսել ենք. գործողություն/արկածային/սարսափ և վրեժխնդիր վեսթերնը որբ սցենարներ են, որոնց համար մենք տուն ենք փնտրում, սարսափի տարրի հետ սիրավեպը դարձել է ԳԱՐՈՒՆ, իսկ ՉԹՕ-ի կուլտային կատակերգությունը մեր ծրագրի արդյունքն է։ անընդհատ նկարահանելու ցանկություն, այնպես որ մենք նկարահանում ենք այն, երբ ճանապարհորդում ենք արտասահման, և այն ինքներս ենք աստղերում: Ո՞վ գիտի, թե վերջիվերջո/ինչպես կավարտվի՞, բայց գոնե մենք աշխատում ենք: