Դրանից անցել է մոտ 16 ամիս The Guardian, Մեծ Բրիտանիայի այդ հարգարժան հրատարակությունը, որը հիմնադրվել է 1821 թվականին, հրապարակել է մի հոդված, որտեղ նրանց գրող Սթիվ Ռոուզը. գովաբանեց հետսարսափի գալուստը այնպիսի ֆիլմեր, ինչպիսիք են VVitch- ը և Գալիս է գիշերը եւ ստուդիաները, որոնք դրանք դարձնում են որպես բարձրացնող ինչ սարսափ կարող լինել.

«Եթե ինչ-որ մեկը սարսափը մղում է նոր ոլորտներ, դա նրանք են, բայց ժամանակը չէ՞: Միշտ տեղ կգտնվի ֆիլմերի համար, որոնք մեզ կվերադարձնեն մեր սկզբնական վախերին և վախեցնեն բեյզուսներին մեզանից»,- գրել է Ռոուզը: «Բայց երբ խոսքը վերաբերում է մեծ, մետաֆիզիկական հարցերի լուծմանը, սարսափի շրջանակը չափազանց կոշտ լինելու վտանգի տակ է նոր պատասխաններ գտնելու համար, ինչպես մահացող կրոնը»:

Այժմ, անշուշտ, յուրաքանչյուր ոք, ով ուշադրություն է դարձրել սարսափ ֆիլմերի պատմությանը, լավ գիտի, որ ժանրը միշտ դիպչել է հասարակության վախերին և սոցիալական խնդիրներին:

Ճապոնիայում ատոմային ռումբերի անկումից հետո հսկա միջատների և մուտացիայի ենթարկված գազանների աճը գրավեց կինոթատրոնը: Վախն ու անորոշությունը գալիք հազարամյակների և կրոնական եռանդի լքման հետ կապված The Exorcist և The Omen. Սեռական հեղափոխությունը ստեղծեց վերջին աղջկան՝ միաժամանակ բարոյական դաս տալով, թե որքան վտանգավոր կարող է լինել սեքսը, երբ դիմակավորված մարդասպանը ազատության մեջ է:

Այն, բառացիորեն, ամբողջ ընթացքում անում էր երկու բաները, որոնք Ռոուզը նշեց իր հոդվածում, և ես պարոն Ռոուզին բավականին լավ կարդացի այդ մասին մի հատվածում։ պատասխան հոդվածը շատ նման է նրան, որ հիմա գրում եմ:

Ֆլեշ ֆորվարդ 16 ամիս, և Էնն Բիլսոնը՝ նույն հարգարժան հրապարակման մեկ այլ լրագրող, ով ակնհայտորեն սրտանց համաձայն չէ միստր Ռոուզի հետ, կամ գուցե նա պարզապես անցել է այդ ամենին, պատմում է մեզ բոլորիս, թե ինչպես է սնոբ «հետսարսափը» սպանում ժանրը և նա պարզապես ուզում է, որ իր ցատկը վախեցնի հետ.

Ըհը… լավ, եկեք մի փոքր մանրամասնենք տիկին Բիլսոնի հոդվածը:

Ես պետք է խոստովանեմ, որ Բիլսոնը համարյա թե նկատի ուներ ինձ առաջին պարբերությունում, երբ նա նշեց, որ շատ ոչ սարսափելի երկրպագուներ օգտագործում էին «հետ սարսափ» և «բարձր սարսափ» արտահայտությունները որպես ենթաժանր՝ բացատրելու այն փաստը, որ իրենց իրականում դուր է գալիս: որոշ սարսափ ֆիլմեր. Ավելի ճիշտ, այս ֆիլմերից շատերը կարելի է անվանել արտհաուս սարսափ, որն արդեն բավականին երկար ժամանակ դասակարգվում է:

Այնուամենայնիվ, երկրորդ պարբերությունում էր, որ մենք բաժանվեցինք:

«Չնայած միշտ հիանալի է, երբ սարսափին ավելի լուրջ են վերաբերվում,- գրում է Բիլսոնը,- ամոթ է, որ ավելի քիչ հեղինակավոր օրինակները դեռ կանոնավոր կերպով նետվում են քննադատների և ընտրող երկրպագուների կողմից, թեև դա, ըստ երևույթին, չի ազդել հսկայական շահույթի գործակիցների վրա: այս տարվա քննադատական ​​պայուսակների մասին»:

Այնուհետև թղթակիցը թվարկում է մի քանի ֆիլմեր, որոնք իրեն դուր է եկել՝ հղումներով այն հոդվածներին, որտեղ դրանք քննադատների կողմից միատեսակ աղբ են նետվել: Տարօրինակ կերպով, սակայն, բոլոր հղումները, որոնցից Բիլսոնը կիսում է, գալիս են The Guardian, The Times, և այլ հրապարակումներ, որոնք ընդհանուր առմամբ սարսափ ֆիլմեր նետելու պատմություն ունեն:

Ճիշտ է, այս հրապարակումները ժանրի հետ կապված խնդիր ունեն, բայց ճիշտ է նաև, որ սարսափը, ի տարբերություն ֆիլմերի շատ ժանրերի, ունի մի ամբողջ արդյունաբերություն, որը բաղկացած է այն մարդկանցից, ովքեր հաղորդում և վերանայում են սարսափ ֆիլմերը, որոնք չեն դիտում: Առաջին մաքրում և Overlord որպես կինոռեժիսորին չնկարահանելու համար ցրելու հնարավորություն Քաղաքացի Քեյն.

Սարսափ, Ֆանգորիա, 1428 Elm, Bloody Disgusting… Շատ տաղանդավոր գրողներ կան, ովքեր հոգ են տանում ժանրի մասին, և թեև մեր գրած յուրաքանչյուր ակնարկ դրական չէ, դուք, անշուշտ, կգտնեք շատ ավելի լավ ակնարկներ, քան երբևէ կարելի է ակնկալել Բիլսոնի կողմից: հրապարակումը։

Բայց մի պահ դա մի կողմ դնենք։

Բիլսոնը զբաղվում է իր սեփական ինտելեկտուալ սնոբիզմով, երբ գրում է, որ այնպիսի ռեժիսորներ, ինչպիսիք են Դեյվիդ Գորդոն Գրինը և Լուկա Գուադանինոն, ոչ միայն սիմվոլիզմով են լցնում իրենց ֆիլմերը, այլև կարող են և խոսում այդ սիմվոլիզմի մասին՝ իրենց ֆիլմը գովազդելիս: Լրագրողը շատ է նախընտրում ռեժիսորներին և գրողներին, ովքեր օգտվում են մի բանից, որ «իրենք լիովին չեն հասկանում»: The Nun և Overlord որպես օրինակներ:

«Հեքիաթների կամ ժողովրդական հեքիաթների նման, ժանրը հենվում է սկզբնական վախերի և ցանկությունների ջրհորի վրա,- գրում է նա,- նույն թեմաներով, որոնք այնքան հաճախ են կրկնվում տարբեր կերպարանքներով, դրանք հաճախ անտեսվում են որպես կլիշե, բայց դա այն է, թե ինչպես են դրանք վերաիմաստավորվում: դրանք թարմ է պահում»։

Այս հարցում ես կարող եմ համաձայնվել, և նկատեցի՞ք, որ նա օգտագործեց Ռոուզի խոսքերը նրա դեմ, բայց ես կարող եմ նաև մատնանշել Բիլսոնին հարյուրավոր մեկնաբանություններ, որոնք ամեն օր տեղադրում են ժանրի կատաղի երկրպագուների կողմից, ովքեր արհամարհում և սիրում են սարսափ ֆիլմերի հենց այս կողմը: Նրանք ցանկանում են մի նոր բան, որը բոլորովին տարբերվի, քան նախկինում տեսածը, միևնույն ժամանակ, ճիշտ այն, ինչ նրանք նախկինում տեսել են նոր դերասանական կազմի հետ:

Իրականում, հոդվածի վերջում Բիլսոնը հնչում է այս երկրպագուներից շատերի նման, ինչը, ի վերջո, հոդվածի և դրա հիմքում ընկած տրամադրությունների խնդիրն է: Նա պնդում է, որ սարսափը լայն եկեղեցի է, որտեղ տեղ կա բոլոր այս տեսակի ֆիլմերի համար, և, այնուամենայնիվ, նա կարծես ուզում է բոլորովին այլ շենք ուղարկել հետսարսափի սիրահարների դավանանքը, և դա ավելի հստակ չի նշվում, քան նրա հոդվածի լուսանկարների վերնագրերը: (Նայեք, եթե չեք հավատում ինձ):

Սարսափ is սուբյեկտիվ. Այն, ինչ սարսափեցնում է մեկ մարդու համար, անկասկած, ձանձրալի է մյուսի համար:

Անձամբ ես մարմնով սարսափ ֆիլմերի սիրահար չեմ, որոնք այնքան ցողված են քրտինքով, որ ամեն անգամ, երբ աչքերս փակում եմ այն ​​դիտելուց հետո, ամեն անգամ արյունոտ փորոտիք եմ տեսնում: Կարծում եմ, որ դա ոստիկաններից դուրս որոշում է պարզապես կոպիտ լինել, այլ ոչ թե վախկոտ:

Այնուամենայնիվ, ոչ մեկ անգամ չէի համարի, որ մարմնի սարսափը արժանի չէ ուշադրության և երկրպագուների, որոնք այն գրավել են, և չեմ զայրանա, որ մարմնի սարսափ ֆիլմը ավելի շատ տպավորիչ և քննադատական ​​ընդունելություն է ստացել, քան այն ենթաժանրերից մեկը, որն անձամբ ինձ դուր է գալիս: շատ ավելի.

Օրվա վերջում կան մարդիկ, ովքեր սիրում էին Ժառանգական և մարդիկ, ովքեր ատում էին դա: Նույնքան մարդիկ կան, ովքեր սիրում էին The Nun և ուրիշներ, ովքեր նույնպես ատում էին այն:

Ես կխրախուսեի տիկին Բիլսոնին, ինչպես սարսափի ցանկացած երկրպագու, ով խնդիր ունի սարսափի որոշակի ենթաժանրի հետ, անել մի քանի բան.

1. Դիտեք ձեր սիրած ֆիլմերի տեսակները և խուսափեք նրանցից, որոնք ձեզ չեն վախեցնում, չեն աշխատում ձեզ համար և ոչ մի կերպ չեն հետաքրքրում ձեզ: Սա հատկապես հեշտ է Բիլսոնի համար, քանի որ, ըստ էության, ամեն տարի, հավանաբար, 10 ֆիլմեր են թողարկվում ցատկ-վախեցնող յուրաքանչյուր սարսափ ֆիլմի համար:
2. Երբ ֆիլմը, որը դուք կարծում եք, որ ուշադրության արժանի չէ, գովաբանվում է, դրական գնահատական ​​է ստանում կամ ուշադրության է արժանանում, որը դուք չեք կարծում, որ արժանի է, շարունակեք ոլորել: Սա չի նշանակում, որ առողջ բանավեճը լավ բան չէ: Ես խրախուսում եմ այն ​​հաճախ! Բայց առողջ բանավեճը հազվադեպ է լինում որևէ հրապարակման մեկնաբանությունների բաժնում։
3. Եվ, վերջապես, միգուցե բաժանորդագրվեք մի քանի սարսափ էջերի և այնտեղ ստանաք ձեր սարսափ ֆիլմերի նորությունները, այլ ոչ թե փնտրեք դրանք այն հրապարակումներում, որոնք երբեք չեն պատրաստվում ձեր սիրելի ֆիլմերին օրվա ժամանակը տրամադրել:

Ի վերջո, Բիլսոնը և Ռոուզը պետք է հասկանան, որ սարսափի սիրահարները չեն կարող նկարվել մեկ լայն վրձնով: Հնարավոր է, որ մենք բոլորս չհամակերպվենք, բայց մենք, անշուշտ, կարող ենք քննարկումը բարձրացնել ավելի բարդ բանի, քան «Դու հիմար ես» և «Դա սարսափելի չէ»: