Ես և Էդգար Ալան Պոն հետ ենք գնում: Իրականում ոչ: Իրականում նա սարսափի իմ ներածությունն էր: Հինգերորդ կամ վեցերորդ դասարանում էի, երբ առաջին անգամ վերցրի մի գիրք, որի մեջ կար «Պատմող սիրտը»: Պատմությունն ինձ ցնցեց իմ հիմքում: Ես կախված էի, և այլևս հետ չկար:

Այդ ժամանակվանից ի վեր ես ունեի նրա ամբողջական գործերի բազմաթիվ օրինակներ, այդ թվում `մեկ արյունով լեցուն օրինակ, որը լավագույնն է մեկ այլ օրվա համար: Այսօր, սակայն, Պոյի ծննդյան օրն է, և ես տոնելու ավելի լավ տարբերակ չեմ կարող մտածել, քան կիսվելով նրա 13 պատմվածքներով և բանաստեղծություններով, որոնք ես համարել եմ կարևոր ընթերցում յուրաքանչյուրի համար, ով պարզապես հայտնաբերում է հեղինակին առաջին անգամ:

Կարիք չկա ասելու, որ սրանք բոլորը չէ, որ ամենատարածվածն են, բայց պատմությունները, որոնք անկախ ինձանից, մնացել են ինձ հետ: Նայեք և ինձ տեղեկացրեք ձեր նախընտրածներին ստորև ներկայացված մեկնաբանություններում:

Էդգար Ալան Պո. Essentials

# 1 «Բանավոր սիրտը»

Հիմա սա է իմաստը: Դու ինձ խելագար ես թվում: Խենթերը ոչինչ չգիտեն: Բայց դու ինձ պիտի տեսնեիր: Դուք պետք է տեսնեիք, թե որքան խելամտորեն վարվեցի ես ՝ ինչ զգուշությամբ, ինչ կանխատեսմամբ, և ինչպիսի խեղաթյուրման գնացի աշխատանքի:

Քանի որ պատմությունն էր, որ ամեն ինչ սկսեց ինձ համար, պատմությունն է, որ սկսում է այս ցուցակը: Պոյի մոլուցքի և մեղքի դասական հեքիաթը այն է, որը սողում է մաշկի տակ և ընթերցողին ներքաշում է պատմողի հեքիաթի մեջ: Այնուամենայնիվ, ինձ համար միշտ հետաքրքիր էր այն, որ Պոն պատմողի համար երբեք չի օգտագործում դերանուններ կամ այլ նկարագրողներ, այնուամենայնիվ, ընթերցողները գրեթե միշտ ենթադրում են, որ դա տղամարդ է:

Ձեզանից ոմանք հենց հիմա ձեր գլուխն են քերծում ՝ մտածելով. «Ո՛չ, ասում է ՝ պատմողը տղամարդ է»: Ոչ, հետ գնացեք և կարդացեք: Կարծում եմ ՝ Պոն հստակ գիտեր, թե ինչ է անում դրանում: Նա թողեց պատմության այդ մի մասը մեր մտքին և հոգեբանությանը, և որքան հետաքրքիր է, որ գրեթե 180 տարի է, այդքան շատերն այն կարդում են նույն կերպ:

# 2 «Bանգերը»

 Գիշերային լռության մեջ
        Ինչպես ենք սարսուռով սարսռում
  Նրանց տոնայնության մելամաղձոտ սպառնալիքի տակ:
        Յուրաքանչյուր ձայնի համար, որը լողում է
        Նրանց կոկորդի ներսից եղած ժանգից
                 Հառաչանք է:

Պոյի 1845 թ. Պոեմը մի փոքր առեղծված է գրական շրջանակներում և առավել հաճախ վերլուծվում է իր երաժշտական, ռիթմիկ և օնոմատոպոետիկ լեզվով, ինչը բոլորն էլ արժեք ունեն, և ես երբեք չէի շեղի գիտական ​​ուսումնասիրության և կարծիքի տարիները:

Բայց ...

Պոյի այդքան մեծ մասը խորը հոգու խորքում էր, և ես չեմ կարող զարմանալ, նույնիսկ ավելի մեծահասակ, ով երբեմն անհանգստություն է ունենում մեծ աղմուկով շրջապատված, եթե այս բանաստեղծության մեջ այլևս բան չլիներ: Ասում են, որ Պոն բանաստեղծությունը գրել է ՝ հիմնվելով այն ձայների վրա, որոնք լսել է իր պատուհանից Ֆորդհեմի համալսարանի մոտակայքում: Եթե ​​գիշեր-ցերեկ նրան շրջապատում էին այս զանազան զանգերը, հնարավո՞ր չէ, որ նա նույնպես զգար այդ անընդհատ աղմուկի ճնշումը:

# 3 «Օվալ դիմանկարը»

Ես գտել էի նկարի կախարդանքը արտահայտման բացարձակ կյանքի նմանության մեջ, ինչը, սկզբում ապշեցուցիչ, վերջապես շփոթեցրեց, հնազանդեցրեց և սարսափեցրեց ինձ:

Պոյի հեքիաթները պարունակում էին սարսափելի սարքերի մեծ քանակություն, բայց քչերն էին նույնքան նենգ, որքան «Օվալային դիմանկարը» կտավը. Նկարչի հեքիաթն այնքան տարված էր իր աշխատանքով, որ նա հեռացնում էր իր կյանքի բոլոր այլ իրերը, ներառյալ իր երիտասարդ կնոջը, մինչև այն օրը, երբ նա խնդրում է իրեն նստել դիմանկարի համար:

Ի տարբերություն Օսկար Ուայլդի Դորիան Գրեյի նկարը որը լույս կտեսնի հինգ տասնամյակ անց, այս նկարը չի պահպանել իր թեմայի կյանքը: Փոխարենը, յուրաքանչյուր վրձնահարվածի ժամանակ երիտասարդ կինը մարում էր, վերջապես մեռնում, երբ նկարն ավարտվում էր: Այն կարճ հեքիաթ է, բայց արդյունավետ, որը շարունակում է մնալ որպես պատմվածքի գլուխգործոց նրանց համար, ովքեր ավելի խորն են խորանում հեղինակի ստեղծագործության մեջ, քան մի քանի առավել հաճախ կարդացող պատմություններ և բանաստեղծություններ:

# 4 «Փաստերը Մ. Վալդեմարի գործով»

Այո; - ոչ; - Ես քնել եմ, և հիմա - հիմա - ես մեռած եմ:

Ավելի քան 130 տարի առաջ նման ֆիլմեր չէին սիրում Cannibal Holocaust- ը գայթակղեց մեզ հավատալու, որ այն, ինչ մենք ապրում էինք էկրանին, իրականում իրական էր, Պոն հրատարակեց «Փաստերը Մ. Վալդեմարի դեպքում», այնպես, որ հասարակությանը ստիպի հավատալ, որ պատմությունը վերապատմում է ավելի շուտ փաստացի պատմություն, քան հորինված պատմություն:

Պատմությունն անհերքելիորեն տարօրինակ է: Մի հիպնոսի հմայության գաղափարից և պրակտիկայից հիացած մի բժիշկ համոզում է ընկերոջը, ով մահանում է, թույլ տալով նրան հմայել իրեն, երբ մահը ոտնձգություն է կատարում ՝ տեսնելու համար, թե արդյոք գործընթացն իրականում կարող է դադարեցնել մահը: Հաջորդը սարսափելի հեքիաթ է: Մարդը մահանում է, բայց չի կարող առաջ շարժվել: Նա բռնվել է հմայիչ վիճակում ՝ յոթ ամիս մնալով դիակի մեջ, ինչը մեծացնում է իր ընկերների և ծանոթների սարսափը:

Երբ հանկարծակիի եկած անձը վերջապես որոշի, որ ժամանակն է արթնացնել մարդուն, ահա այդ ժամանակ իրերն իսկապես սարսափելի են դառնում:

# 5 «Սպանությունները Rue դիահերձարանում»

Պատահականությունները, ընդհանուր առմամբ, մեծ խոչընդոտներ են հանդիսանում մտածողների այն դասի ճանապարհին, ովքեր կրթություն են ստացել, որպեսզի ոչինչ չգիտեն հավանականությունների տեսության մասին. Այն տեսության, որին մարդկային հետազոտության ամենափառահեղ օբյեկտները պարտական ​​են ամենափառավոր նկարազարդմանը: ,

Էդգար Ալլան Պոյի անհամար նվաճումներից ամենից շատ զարմանալին այն է, որ նրան շնորհվում է «Սպանությունները թանգարանի դիահերձարանում» գրքով առաջին ժամանակակից դետեկտիվ պատմությունը գրելու համար, որը պատմում է անհնարին թվացող սպանության և այն հետաքննողի մասին, որը ձեռնամուխ է եղել դրա լուծմանը: , Քննարկվող «դետեկտիվը» ՝ Ս. Օգյուստ Դյուպինը, նույնպես Պոյի այն կրկնվող հերոսներից է, որը հետագայում հայտնվելու է «Մասաչոն նամակում» և «Մարի Ռոջետի առեղծվածը» ֆիլմերում:

Իմ կարծիքով, սա մեկն է, եթե Պոյի ամենադաժան գործերն են: Գորի մակարդակը մրցում է այն ամենի հետ, ինչ հեղինակը երբևէ գրել է: Մեկ պատուհանի պատուհանի տակ կոտրված են բազմաթիվ ոսկորներ, կոկորդն այնքան խորն է կտրված, որ մարմինը տեղափոխելիս գլուխն ընկնում է: Մյուս կինը խեղդամահ է արվել և մարմինը լցրել է ծխնելույզը:

# 6 «Կարմիր մահվան դիմակ»

Կային շատ գեղեցիկ, շատ անպարկեշտ, շատ տարօրինակ, ինչ-որ սարսափելի, և ոչ թե մի քիչ դրանից, որը կարող էր զզվանք առաջացնել

«Կարմիր մահվան դիմակ» վերջին տարվա ընթացքում շատ սարսափների երկրպագուների մտքում էր հայտնվել, երբ մենք նայում էինք «Կովիդ -19» համաճարակի վրա ՝ դիտելով, թե ինչպես են ընկերներն ու ընտանիքը հիվանդանում: Դա, իր ճանապարհին, նախնադարյան հեքիաթ էր, բայց ևս կառուցված պատմական նախադեպի վրա:

Արքայազն Պրոսպերոն, փորձելով խուսափել երկիրը կործանող Կարմիր մահ անվամբ պատուհասից խուսափելու համար, փակվում է իր ազնվականների հետ միասին աբբայությունում: Նա որոշում է դիմակավորված գնդակ նետել իր ընկերներին զվարճացնելու համար: Խնջույքը տեղի է ունենում յոթ սենյակներում, յուրաքանչյուրը զարդարված է տարբեր գույնով: Քիչ գիտի՞ նա, որ անսպասելի հյուրը ներթափանցել է իր սանիտար: Անհատականացված ժանտախտը եկել է զանգահարելու, և շուտով Պրոսպերոն և նրա զինակիցները, այնպես որ համոզված են, որ իրենք ապահով են իրենց հարստության և կարգավիճակի պատճառով հիվանդության կործանումներից, ենթարկվում են արյունալի մահվան:

Դա սարսափելի հեքիաթ է, և, ինչպես ես ասացի, մի պատմություն, որը մենք տեսել ենք, թե ինչպես է տեղի ունեցել վերջին ամիսներին: Եկեք այս անգամ հուսանք, որ սովորել ենք մեր դասը:

https://www.youtube.com/watch?v=MRNoFteP3HU

# 7 «Ամոնտիլյադոյի տակառը»

Ֆորտունատոյի իմ ունեցած հազարավոր վնասվածքները կրել եմ հնարավորինս. բայց երբ նա սկսեց վիրավորվել, ես խոստացա վրեժ լուծել:

Ոչ ոք Էդգար Ալան Պոյի նման վրեժ լուծեց: Մարդը պարզապես դրա հմտությունն ուներ, և սա, իրոք, իր լավագույններից մեկն է:

Հեղինակը մեզ տեղ է դնում Մոնթեսորի կոշիկի մեջ, ցածր մակարդակի վրա գտնվող մի մարդ, որն իր ներկայիս անախորժություններից ոչ շատ մեղադրել է իր «ընկեր» Ֆորտունատոյի վրա: Տղամարդու կարծիքը հարցնելու քողի տակ, որը վերջերս է պատմել պատմիչը, նա հրապուրում է նրան ընտանիքի նկուղներում, որտեղ նա շարունակում է կենդանի պարսպել ՝ տղամարդուն թողնելով դանդաղ և տառապող մահվան:

Հետաքրքիրն այն է, որ չնայած Մոնթեսորը բազմիցս մեղադրում է Ֆորտունատոյին տարբեր վիրավորանքների համար, նա իրականում դրանք երբեք չի անվանում: Ընթերցողին մնում է զարմանալ ՝ արդյո՞ք այդ մարդը երբևէ իրականում որևէ վնաս է հասցրել Մոնթեսորին, թե նա պարզապես հանդիսանում է Մոնտեսորի հիասթափությունների քավիչ այծը: Անկախ նրանից, վերջը դաժան է, քանի որ Ֆորտունատոն բազմիցս գոռում է Մոնթեսորի համար, որպեսզի դադարեցնի իր արածը, և նա պարզապես ծաղրում է իր օգնության կանչերը:

# 8 «Ագռավ»

Ներկայումս իմ հոգին ուժեղացավ. տատանվում եմ, ապա այլևս
Պարոն, - ասացի ես, - կամ տիկին, ես իսկապես խնդրում եմ ձեր ներողամտությունը.
Բայց փաստն այն է, որ ես ցնցում էի, և այնքան նրբանկատորեն եկար ռեփը,
Եվ այնպես թույլ, դու եկար թակելու, թխկացնելով իմ պալատի դուռը,
Որ քիչ էի, համոզված էի, որ լսել եմ ձեզ »- այստեղ ես լայն բացեցի դուռը. -
Խավար այնտեղ, և ոչ ավելին:

Տխրությունն ու կորուստը տարածված է «Ագռավում», Պոյի բանաստեղծությունը, որտեղ գտնում է մի անանուն պատմող, ով տանջվում է ագռավի կողմից, որը մտնում է իր տուն և կրկնում «Այլևս» -ը անընդմեջ:

Պատկերն ու փոխըմբռնումով լցված Մահը, պատմողը հրաժարվում է իր ամենաթանկ սիրո ՝ Լենորեի կորստից առաջ անցնելու ցանկության և այն ամենը, ինչ իրեն էր պատկանում: Մենք բոլորս այնտեղ ենք եղել, չէ՞: Անընդհատ վախ կա, որը կառչում է բանաստեղծությունից ՝ աճելով դեպի դրա վերջը, երբ տղամարդը հաշտվում է այն փաստի հետ, որ Ագռավն ու նրա վիշտը կարող են այլևս չթողնել:

# 9 «Լիգեա»

Եվ, իրոք, եթե երբևէ այդ ոգին, որը կրում է Ռոմանտիկա - եթե երբևէ նա, կռապաշտ Եգիպտոսի թուլացած և մշուշոտ թևավոր Աշոտը, նախագահում էր, ինչպես ասում են, չարաճճի ամուսնություններ, ապա, անկասկած, նա նախագահեց իմը:

«Լիգեյան» մոլուցքի և կորստի մեկ այլ հեքիաթ `ոչ ավանդական գեղեցկություն ունեցող կնոջ պատմություն, որին պատմողը խորապես սիրահարված էր, չնայած նա լիովին համոզված չէ, թե ինչպես է նա հայտնվել իր կյանքում, և նույնիսկ չի կարող հիշել նրա ընտանիքը: Անուն. Դեռևս նա սիրում էր նրան մինչև հիվանդանալը, վատնում էր իր կյանքը և մահանում: Ավելի ուշ, պատմողը կրկին ամուսնանում է ավելի պայմանական երիտասարդ կնոջ հետ, ով հիվանդանում է, դանդաղորեն ենթարկվում է իրեն տիրող ինչ-որ անհայտ ներկայությանը:

Լիգիան իսկապե՞ս հեռացավ: Պատմությունը Պոյի ամենավաղ պատմություններից մեկն էր և նաև այն, ինչը նա վերանայել էր և բազմիցս տպագրվել էր իր կենդանության օրոք: Պատմության մեջ էր, որ ծնվեց նաև «Հաղթող որդ» բանաստեղծությունը, որը գրել է Լիգեյան:

# 10 «Այլասերվածության ազդեցությունը»

Բնության մեջ չկա այնպիսի կիրք, որն այնքան անհամբերությամբ անհամբեր լինի, ինչպես նրա, ով, սարսռալով անդունդի եզրին, այդպիսով խորհում է սուզման մեջ:

Մեղքի և խղճի մասին մեկ այլ խորհրդածություն. «Այլասերվածի ազդեցությունը» սկսվում է որպես շարադրող, որը գրվել է պատմողի կողմից, տրակտատ մարդկության ինքնաոչնչացնող բնույթի մասին: Երբ պատմությունը սկսում է փոխվել, այնուամենայնիվ, մենք իմանում ենք, որ մեր պատմողը, ինքը, մարդ է սպանել ամենահնարամիտ միջոցներով և բավականին մեծ ժառանգության միջոցով քաղել է մարդու մահվան օգուտները:

Որքան շատ է պատմողը խոսում, այնքան ավելի է տարվում խոստովանության գաղափարի վրա, ինչը հանգեցնում է հենց դա անելու պարտադրանքի: Խեղաթյուրվածի ազդեցությունը ստիպեց նրան գործել, և այժմ նա պետք է վճարի իր մեղքերի համար

# 11 «Վաղաժամ հուղարկավորությունը»

Այն սահմանները, որոնք բաժանում են Կյանքը մահից, լավագույն դեպքում ստվերոտ և անորոշ են: Ո՞վ կասի, թե որտեղ է վերջանում մեկը, և որտեղ է սկսվում մյուսը:

Կենդանի թաղվելու միտքը սարսափեցնում է: 21-րդ դարում դրա տեղի ունենալու հավանականությունը մանր է, բայց 1800-ականներին դա իրական վախ էր: Այդ վախի վրա Պոն գեղեցիկ է խաղում «Վաղաժամ հուղարկավորությունը» ֆիլմում, որը պատմում է մի մարդու, որը հակված է կատալեպտիկ տրանսսերի, որոնք նրան մահվան նման վիճակում են թողնում: Նա ապրում է վախենալով կենդանի թաղվելուց և իր օրերն անցկացնում է տարակուսանքով `պատկերացնելով յուրաքանչյուր կանգառը, որպեսզի դա տեղի չունենա:

Երբ նա արթնանում է ՝ ենթադրաբար գերեզմանված գտնելու համար, նրա յուրաքանչյուր մղձավանջը դառնում է իրական, և կլավտրոֆոբիկ հեքիաթը դառնում է առավել սարսափելի:

https://www.youtube.com/watch?v=H86mlOMCA1Q

# 12 «Փոսը և ճոճանակը»

… Հոգուս հոգեվարքը հուսահատության մի բարձր, երկար և վերջնական ճչոցի մեջ թափվեց:

Իսպանական ինկվիզիցիայի մասին Պոյի գերագույն հեքիաթը լի է մի հսկա, ածելիով ճոճանակով, որը առաստաղից ցած է իջնում ​​սեղանին կապված տղամարդու վրայով: Հիմա նրա հեքիաթը պատմականորեն ճշգրիտ չէր, բայց չեմ կարծում, որ նա ցանկանում էր, որ լինի:

«Փոսն ու ճոճանակը» ֆիլմում Պոն միավորեց իր տաղանդները `հաղորդելու էքզիստենցիալ վախը, մեղքը և գոյատևելը մի պատմության մեջ, որը թե՛ գրավիչ է, թե՛ սարսափեցնող մինչև վերջին պահերը: Պատճառ կա, որ այս մեկը հաճախ պարտադիր ընթերցվող ցուցակում է հեղինակի ստեղծագործության համար: ԵԹԵ չեք կարդացել, արեք հիմա:

# 13 «Ուշերի տան անկումը»

Չե՞ք լսում - այո, ես դա լսում եմ և լսել եմ: Երկար – երկար – երկար – շատ րոպեներ, շատ ժամեր, շատ օրեր, լսել եմ դա, բայց ես չէի համարձակվում, ոohվ, խղճա ինձ, իմ թշվառ խեղճը: - Չհամարձակվեցի - Չհամարձակվեցի խոսել: Մենք նրան դրել ենք գերեզմանում:

Սա, հեռու է, Պոյի ամենաբարդ հեքիաթներից մեկն է և այն խորանում է մեկուսացման, ընտանիքի և պատասխանատվության թեմաների մեջ:

Պատմողը շտապում է օգնության հասնել իր ընկերոջը ՝ Ռոդերիկին, հայտնաբերելու իր շուրջը փլուզվող ընտանեկան կալվածք: Հետապնդվում է, բայց ինչի՞ց և ում կողմից, և ի՞նչ կլինի, եթե պատերը փլվեն:

Այն առաջին անգամ կարդալուց ի վեր դա իմ ամենասիրելիներից մեկն է, և ես տարիներ շարունակ անընդհատ վերադառնում եմ դրան: