Իմ մոտ վերջին ուղևորությունը դեպի Shock Stock 2018, հյուրեր Քեյն Հոդեր, Լար Պարկ-Լինքոլն (Ուրբաթ 13-րդ մաս VII, Ֆրեդիի մղձավանջները)և Փերի Շենը (ա Հացթետ շարքը) նստեցին պանելում՝ քննարկելու իրենց ստեղծագործությունը: Բնականաբար, Ուրբաթ 13-րդ Մաս VII. Նոր արյուն հայտնվեց, և բացահայտվեցին կուլիսային որոշ մանրամասներ:

Գալիք 30-ամյակի կապակցությամբ Ուրբաթ 13-րդ մաս VII. Նոր արյուն (թողարկվել է 13 թվականի մայիսի 1988-ին), սա հիանալի հնարավորություն էր թվում ֆիլմի ստեղծման վերաբերյալ որոշ պատկերացումներով կիսվելու համար:

Ուրբաթ 13-րդ մաս VII թերևս ամենածանր և դաժանորեն գրաքննված ֆիլմն է ֆրանշիզայում (այն պետք է ինը անգամ ներկայացվեր MPAA-ին, մինչև նրանք հաստատեին ընդունելի տարբերակը): Քեյն Հոդերը բացահայտեց, որ «7-րդ մասի յուրաքանչյուր սպանություն ամբողջությամբ կրճատվել է» և շատ բան ուներ ասելու սպանությունները խմբագրելու թեմայով:

«Մեր ֆիլմի ժամանակն ամենավատն էր՝ էկրանին ինչ-որ բան ցուցադրելու փորձի համար»: Հոդերը բացատրում է. «Չգիտես ինչու, ֆիլմի ստեղծման ժամանակ, նրանք ամեն ինչ հանում էին: Այդ ֆիլմում իմ կատարած յուրաքանչյուր սպանությունն այնքան խելահեղ էր և գերծանրքաշային, և այն ոչնչի էր վերածվել»:

Նա խոսեց դիմահարդարման և էֆեկտների բաժնի ամիսների աշխատանքի մասին անհավանական մանրամասների վրա, որոնք վերաբերում էին սպանություններին: «Մարդիկ դեռ սիրում են ֆիլմը, ուստի զարմանալի է մտածել, թե որքան ավելի հաճելի կլիներ, եթե նրանք թողնեին որոշ դիմահարդարման էֆեկտներ»:

Գլուխը սեղմելու տեսարանը հատկապես տխուր էր, քանի որ, ըստ Հոդերի, սկզբնական տարբերակը իսկապես սարսափելի էր: Բոլորի աշխատանքը, ինչպես նա ասաց, «էկրանին զարմանալի տեսք ունի»։ Չնայած որոշ ջնջված տեսարաններ հասանելի են, ողբերգական է, որ երկրպագուները չեն կարող հիանալ այդ օրիգինալ ջանքերով որպես ֆիլմի չկտրված տարբերակի մաս:

Բայց Հոդերի համար ֆիլմը շատ ավելին է, քան սպանությունները: Նա բացատրեց, որ դա եղել է և միշտ կլինի իր սիրելի ֆիլմը ֆրանչայզում, քանի որ սցենարը: Թինայի տելեկինետիկ ուժերը Ջեյսոնի (հետ) կյանքը շատ ավելի հետաքրքիր դարձրեցին:

«Նախկինում ոչ ոք նման ազդեցություն չի ունեցել Ջեյսոնի վրա: Այսպիսով, որպես կասկադյոր, դա ինձ համար հիանալի էր, քանի որ [Թինան] այնքան շատ բաներ է արել Ջեյսոնի հետ: Շատ ավելի հաճելի էր նկարահանվել որպես կասկադյոր»։

Լար Պարկ-Լինքոլնի համար՝ պատրաստման գործընթացը Ուրբաթ 13-րդ մաս VII բավականին մարտահրավեր էր: Թինան ֆիլմի ընթացքում անցնում է այնքան ինտենսիվ զգացմունքային փոփոխությունների միջով, ուստի տեսարաններն անկանոն նկարահանելու սովորական պրակտիկան նշանակում էր, որ Պարկ-Լինքոլնը պետք է ջանասիրաբար հետևեր իր արձագանքներին տեսարանից տեսարան:

Պարկ-Լինքոլնը սիրով խոսեց գործընթացի մասին՝ ասելով. «Որպես դերասանուհի, դա իսկապես զվարճալի էր, քանի որ ես արհեստական ​​արցունքներ չէի օգտագործում, ես իրականում չգիտեի դրանց մասին: Ես պետք է իրոք պատկերացնեի լացի և հիստերիայի մակարդակը, որի մակարդակի վրա էր նա ամեն պահի»:

Չնայած բազմաթիվ միգրեններին, որոնք առաջանում էին ամեն օր երկար ժամերով այդ ինտենսիվ էմոցիոնալ վիճակում գտնվելու պատճառով, Պարկ-Լինքոլնն ընդգծեց իր երախտագիտությունը փորձի համար: Նա ժպտալով ասաց. «Որպես դերասանուհի, ինձ շատ դուր եկավ այդ հատվածը»:

Լրացուցիչ մարտահրավեր, ինչպես բացատրեց Հոդերը, այն փաստն էր, որ նրանք նկարահանել են ներքին բոլոր կադրերը չորս շաբաթվա ընթացքում Լոս Անջելեսում, այնուհետև տեղափոխվել են Ալաբամա՝ նկարահանելու բոլոր արտաքին տեսարանները:

«Պատկերացրեք, թե ինչ դժվարություն է [Լարի] համար՝ հեռանալ մի տեսարանից, որտեղ նա գտնվում է զգացմունքների մեկ մակարդակի վրա, հետո, օրինակ, դուրս գալ դրսում: Այժմ նա պետք է հիշի, թե ինչպես էր դա մեկ ամիս առաջ, երբ նա նկարահանեց հենց նույն կադրի ներքին մասը: Այնպես որ, ես միշտ զարմացած էի, որ [Լարը] կարող է դա անել»:

Այժմ Լարը դերասանական դպրոց ունի Դալլասում, որտեղ նա օգտագործել է իր հմտությունն ու փորձը դերասանների համար մշակելու տեխնիկան, որը կոչվում է սցենարի դիագրամավորում: «Մի տեսակ սցենարի հսկողություն», նա կուղղորդի դերասաններին, թե ինչպես քանդել յուրաքանչյուր տեսարանը, որպեսզի նրանք իմանան, թե որտեղ են իրենց հերոսները թողնում յուրաքանչյուրը զգացմունքային և ինչպես է դա վերածվում հաջորդ տեսարանի:

Մեկ այլ զարմանալի պատմություն բացատրում էր, որ նրանք նկարահանումներ էին անում 1988թ. մարտի հենց վերջին: Հիշեք, որ ֆիլմը կինոթատրոններում մայիսի 13-ին էր: Դա խելագար շրջադարձի ժամանակ է:

Թեև պիկապները կրկին շատ տարածված պրակտիկա են ֆիլմերի ստեղծման ժամանակ, մեր կողմից թվային ֆիլմերի տեխնոլոգիայի օգտագործումը թույլ է տալիս դերասաններին և ռեժիսորներին ստուգել այն տեսարանները, որոնք նկարահանվել են գործընթացի ցանկացած կետում: 1988թ.-ին ֆիլմի ժապավենի օգտագործումը, այլ ոչ թե թվային, ավելացրեց նախորդ տեսարաններին այդ զգացմունքային թելը կրելու համար հղում չկարողանալու մարտահրավերը:

Ուրբաթ 13-րդ մաս VII դեռևս հաջողվել է տպավորիչ կերպով մնալ ժամանակացույցի մեջ, բայց Հոդերի համար ամենադժվարը երկար նկարահանումներն էին և հավելյալ երեք ժամ դիմահարդարումը կիրառելու և հեռացնելու հետ միասին: Մաս VII հանդիսատեսին հնարավորություն է տալիս տեսնել Ջեյսոնի փտած դեմքը, և այդ քայքայված, ջրով լցված տեսքը որոշ ժամանակ է պահանջում ստեղծելու համար:

Հիմնական լուսանկարչության վերջին երկու օրերն անցան բոլորովին այլ տեսակի մարտահրավերների վրա՝ ստորջրյա տեսարանների:

«Ես ստիպված էի 4 ժամ ջրի տակ մնալ առանց բարձրանալու»: Հոդերը կիսվեց՝ մանրամասնելով սթրեսային փորձառությունը. «Ինձ կոճով կապեցին լողավազանի հատակը, քանի որ փրփուրի լատեքսը, որը ես կրում եմ, շատ առույգ է: Այնպես որ, ես չէի կարող պարզապես ջրի տակ մնալ, երբ ուզում էի, ինձ պետք էր տակ պահել»։

Հոդերին թթվածին էին մատակարարում սկուբայական համակարգի միջոցով, ինչը, իհարկե, տեսանելի չէր կադրում։ Նրա հետ տանկի մեջ մեկ այլ կասկադյոր էր, որը լողալով դուրս էր գալիս, որպեսզի նրան ապահովեր այդքան անհրաժեշտ թթվածինը:

«Տարօրինակ զգացողություն է, ասում եմ քեզ, երբ դու պահում ես շունչդ և մոտենում ես այդ շնչառության ավարտին, և նրանք դեռ չեն կտրվել»: Հոդերը ավելացնում է. «Դա ֆիզիկապես դժվար միջոց է արդեն ֆիզիկական ֆիլմի նկարահանումներն ավարտելու համար»:

Որպես ֆիլմի ժառանգության վկայություն, նույնիսկ նման ինտենսիվ ֆիլմ ստեղծելու բոլոր բարդություններից հետո, Հոդերը և Պարկ-Լինքոլնը դեռևս իսկապես կրքոտ են թվում դրանով:

 

մասին ավելին Ուրբաթ 13th շարքը, ստուգեք մեր հոդվածը ինչու է ֆրանշիզը կանգառում .