Ուեյլոն. Թե՛ «Հառաչանքների տանը», և թե՛ «Ընկած տղաներում» ընտանիքը և ընտանիքի բնորոշ դիսֆունկցիաները մեծ դեր են խաղում: Ես անհանգստություն կզգայի, եթե չհարցնեի, արդյոք այդ լարվածությունից որևէ մեկը եկել է ձեր սեփական տնային փորձառություններից:

Ահարոն. Ես իսկապես հիանալի ընտանիքից եմ: Սա կոշտ մեկն է:

Վեյլոն. Եթե ցանկանում եք մտածել դրա մասին, մենք կարող ենք վերադառնալ դրան:

Ահարոն. Չէ, լավ է: Թույլ տվեք աշխատել գիտակցված ոճի այս հոսքի միջով: Ինչը, հետագայում, նշանակում է, որ դա կարող է զրոյական իմաստ ունենալ: Տեսնենք, թե ինչպես կգնանք… Կարծում եմ, քանի որ ես շատ եմ գնահատում ընտանիքը, ես ապրում եմ այն ​​կորցնելու մշտական ​​վախի մեջ: Դա իր հատուկ տեսակի սարսափն է, որը սողում է քեզ վրա, երբ դու երբեք դրան չես սպասում, կամ երբ քո պաշտպանությունը վատանում է: Ջերմության պես: Բայց ես ապրում եմ վիրավորվելու և ուրիշներին վիրավորելու իրական վախի մեջ: Սա, իրոք, բավականին հոգնեցնող, թեև հատուցող ապրելու միջոց է: Եվ ես կարծում եմ, որ այդ վախը, որի մասին ես խոսում եմ, իրոք ինչ-որ տեղ արմատներ ունի, և ահա թե ինչ կարող են լինել դրանք:

Երիտասարդ տարիքում ես ինքնուրույն նայում էի մթության մեջ։ Ես ստիպված էի վերագնահատել, թե ով եմ ես: Եվ ես դա չեմ խնդրել։ Արտահայտման գործընթացը դժոխք է, ճիշտն ասած: Բայց քանի որ ես դա արեցի և դրանից դուրս եկա և կենդանի, և հուսով եմ, լավ հարմարված, ես սարսափելի գիտակցում եմ, թե որքան փխրուն է այն ամենը, ինչից կախված եմ իմ կյանքը: Եվ դա ներառում է այն հարաբերությունները, որոնք ես ունեմ ընկերների, ընտանիքիս և ցանկացած միջավայրի հետ, որտեղ ես հայտնվում եմ, անկախ նրանից՝ ուզում եմ այնտեղ լինել, թե ոչ:

Ես նաև շատ եմ աշխատել տարեցների խնամքի ոլորտում: Ես շատ մեռնող մարդկանց կողքին եմ եղել: Ես դրանք մաքրել եմ, լողացրել եմ, խնամել եմ այնպես, ինչպես երբեք չէի պատկերացնում, և՛ մինչ նրանք կենդանի էին, և՛ նորից, երբ նրանք մահացան: Ես գիտեմ, թե ինչ տեսք ունի մահը: Ես տեսել եմ, որ մարդկանց աչքերը հետ են գլորվում, և լույսերը մարում են: Գեղեցիկ չէ: Դա սարսափելի է: Ես ոչ միայն հասկանում եմ, թե որքան փխրուն է իմ գոյությունը, այլև շատ լավ պատկերացում ունեմ այն ​​մասին, թե որքան անխաղաղ և հաճելի կարող է լինել մահը: Կարծում եմ, որ այս բաների համակցությունն ինձ հզոր պատկերացում է տվել վախի, ծերանալու, ռիսկերի բնույթի մասին:

Եվ իմ բոլոր գրքերում, բայց հատկապես «Հառաչանքների տունը» և «Ընկած տղաները», ծնողների և նրանց երեխաների մասին ուժեղ թեմա կա: Շատ մարդիկ ինձ հարցրել են, թե արդյոք ես ունեմ իմ սեփական երեխաներ: ես ոչ: Բայց ես գիտեմ, որ ես հիանալի հայր կլինեմ: Եվ ես ապրում եմ սարսափելի վախով, որ երբեք չեմ ստանա այդպիսին լինելու հնարավորություն: Ինչ-որ չափով ես զիջում եմ այդ փաստին։ Եվ ես վշտացնում եմ երեխաներին, ովքեր երբեք չեն եղել: Այդ կորուստը գրքերի մեջ է։ Եվ չնայած այն այնքան էլ չի զտվում պատմվածքների մեջ… այն ինձ զինանոց է տալիս ծնողների և երեխաների մասին գրելու համար: Համենայնդեպս, ես այդպես եմ կարծում։

Ուեյլոն. Դա ինձ համար շատ իմաստալից է և ավելի շատ պատկերացում է տալիս այդ կերպարներից որոշների մասին: Դուք ցույց տվեցիք երկու շատ տարբեր հայրերի «Ընկած տղաները» ֆիլմում: Մարշալը, ով ամեն ինչ կաներ իր որդու համար, և Նապիերը, ով բառացիորեն ատում էր իր որդուն ի ծնե։ Այդպիսի երկակիություն գրելը նույնքան հոգնեցնող է, որքան կարդալը:

Ահարոն. «Ընկած տղաները» ֆիլմում հայրերի երկակիությունը Մարշալի և Նապիերի միջև հոգնեցրեց գրելը: Որովհետև յուրաքանչյուրը բևեռային հակադրություններ էր: Կկարծեք, որ դա կհեշտացնի գրելը: Դա չէ. Կերպարները կարող են լինել հակասական և բարդ, և այդ երկու տղամարդիկ… բայց նրանց մոտիվացիաները մաքուր են: Նրանք յուրաքանչյուրի, ինչ-որ առումով, մյուսի կեսն են: Բայց հետո, սրանից բացի, կան պահեր, երբ նրանց դերերը փոխվում են: Դա բարդ է շարադրելը: Որպեսզի այն հարաբերական լինի ընթերցողի համար, փոխաբերությունները, որոնք ես անում եմ՝ ապահովելու համար այն, ինչ փորձում եմ փոխանցել, պետք է շատ խորը լինեն: Նրանք պետք է դիպչեն յուրաքանչյուր ընթերցողի, ոչ թե մեկ տեսակի ընթերցողի: Կարծում եմ, որ ես դա հանեցի, կամ, համենայն դեպս, իմ լսածից (և ավելին, քան իմ գրած ցանկացած այլ բան, The Fallen Boys-ն ունի ընթերցողների ամենատարբեր շրջանակը):

Ուեյլոն. Հետաքրքիր է: Նրանց յուրաքանչյուր շարժառիթների մաքրությունը, անկախ նրանից, թե որքան տարբեր են այդ շարժառիթները:

Ահարոն.- Կարծում եմ՝ բավական չէ միայն պատմություն պատմելը: Ես ուզում եմ, որ ընթերցողը զգա պատմությունը: Դա ինձ համար շատ կարևոր էր The Fallen Boys-ում: Այսպիսով, դա տրավմատիկ փորձ է: Ես դա գիտեմ. Ոմանց համար չափազանց շատ: Բայց ինչպես կերպարները, լինեն նրանք լավը, թե վատը, թե ինչ-որ տեղ միջև, այդ մոտիվացիան պետք է մաքուր լիներ:

Վեյլոն. Մեկը կերակրում է, իսկ մեկը՝ ոչնչացնում:

Ահարոն: Այո: Մեկը սնուցում է, մյուսը՝ քանդում։ Բայց մեկին չափից շատ սիրելը կարող է կործանման հանգեցնել: Ինչ-որ մեկին ատելը կարող է նրանց մղել դեպի անկախություն: Շրջանակը պտտվում է և կլորացվում:

Ուեյլոն. Խոսելով «Ընկած տղաները» կարդալու տրավմատիկ փորձառության մասին: Չեմ կարծում, որ գրքում ինձ վրա ինչ-որ բան այնքան է ազդել, որքան երբ Սեմը թմրած հանում է վերնաշապիկը և շրջվում՝ ցույց տալով սպիները, սպասելու, որ հայրը ծեծի իրեն։ Այդ պահը այնքան ընդգծված պատմեց Սեմի ողջ կյանքի պատմությունը:

Ահարոն. Ես գիտեմ, որ վատ է հնչում: Բայց լավ. Դա է մտադրությունը: Ես քրտնաջան աշխատել եմ, որպեսզի քեզ այդպես զգաս: Սարսափելի տեսարան է։ Բայց նրա սպիները բնորոշեցին նրան։ Եվ մարդու սահմանումը նրանց հետաքրքիր է դարձնում իմանալ կամ կարդալ դրա մասին: Հենց այդ հաջորդականությունն է, Սեմի համաձայնությունը սեփական դաստիարակությանը, որը, կարծում եմ, ուժ է տալիս նրա կերպարին շարունակելու մտածել, թե ինչ կպահանջի սյուժեն իրենից: Անսպասելի շրջադարձ. Նա պետք է իրեն իրական զգա, լիարժեք մարմնավորվի, հակառակ դեպքում գրքի վերջին երրորդը ճշմարիտ չի հնչի: Սեմի ժեստի կարևորությունը իմ մտքում մեծ էր ամբողջ ճանապարհին: Առանց դրա, գիրքը կավարտվի հարյուր էջից առաջ:

Վեյլոն. Չեմ կարծում, որ վատ է հնչում: Կարծում եմ, որ դա վկայում է այն մասին, թե ինչպիսին եք հեքիաթասաց: Դուք ընդհանրապես բռունցքներ չեք քաշում:

Ահարոն: Շնորհակալություն: Ես դա նկատի ունեմ: Բայց առանց այդ տեսարանի, պատմությունը ավարտվում է 100 կամ ավելի էջով, նախքան իրականությունը: Այդ տեսարանի պատճառով անհրաժեշտ է վերջին 100 էջը։ Դա գիրք է հայրերի և որդիների մասին: Պետք է լսել որդու պատմությունը, տեսնել մաքուր սիրո և ատելության հետևանքները: Եթե ​​պատմությունը չշարունակվեր և ցույց չտա այս ամբողջ խոշտանգումների հետևանքները, և հիմնականում դա այն է, ինչ կա, անկախ «արտաքին գործոններից» և սյուժետային այլ թելերից, գրքի վերջին երրորդը չարժե այն թղթի վրա, որի վրա տպագրվի: Ես պետք է գնայի այնտեղ: Ահա թե ինչի համար է նախատեսված գիրքը:

Շարունակությունը հաջորդ էջում –>

Էջեր: 1 2 3