skinamarink նման է արթուն մղձավանջի: Ֆիլմ, որը ձեզ թվում է, թե այն տեղափոխվում է ձեր կյանք որպես անիծված VHS ժապավեն, այն ծաղրում է հանդիսատեսին նոսր վիզուալներով, սողացող շշուկներով և վինտաժային տեսիլքներով, որոնք հաճելիորեն նյարդայնացնում են:

Սա փորձարարական սարսափ ֆիլմ է, որը ոչ այնքան ուղիղ պատմվածքով, որին սովոր կլինեն դիտողների մեծամասնությունը, բայց ճիշտ միջավայրի դեպքում (ականջակալներ մութ սենյակում) դուք կտեղափոխվեք մթնոլորտով թաթախված երազային տեսարան:

Ֆիլմում երկու երեխա արթնանում են կեսգիշերին՝ տեսնելով, որ իրենց հայրը կորել է, իսկ տան բոլոր պատուհաններն ու դռները անհետացել են։ Մինչ նրանք որոշում են սպասել մեծերի վերադարձին, նրանք հասկանում են, որ մենակ չեն, և մի ձայն, որը երեխայի նման է հնչում, նրանց է կանչում:

Ես խոսեցի skinamarinkգրող/ռեժիսոր Քայլ Էդվարդ Բոլը՝ ֆիլմի, մղձավանջներ ստեղծելու և այն մասին, թե ինչպես է նա ստեղծել իր առաջին խաղարկային ֆիլմը:

---

Քելլի ՄաքՆիլի. Ես հասկանում եմ, որ դու ունես YouTube ալիքը, իհարկե, և որ դուք մի տեսակ զարգացել եք skinamarink քո կարճամետրաժ ֆիլմից, Հեկ. Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել այն գեղարվեստական ​​ֆիլմի վերածելու որոշման մասին և ինչպիսի՞ն էր այդ գործընթացը: Ես հասկանում եմ, որ դուք նաև որոշակի քրաուդֆանդինգ եք արել: 

Քայլ Էդվարդ Բոլ. Այո, հաստատ: Այսպիսով, հիմնականում, մի քանի տարի առաջ ես ուզում էի նկարահանել գեղարվեստական ​​ֆիլմ, բայց մտածեցի, որ հավանաբար պետք է փորձարկեմ իմ ոճը, իմ գաղափարը, գաղափարը, իմ զգացմունքները մի բանի վրա, ինչպիսին է կարճամետրաժ ֆիլմը: Այսպիսով, ես արեցի Հեկ,Ինձ դուր եկավ, թե ինչպես ստացվեց։ Ես այն ներկայացրեցի մի քանի փառատոների, այդ թվում՝ Fantasia-ի, այն չներկայացավ: Բայց, անկախ այն բանից, որ այն հաջողված էր ինձ համար, ես զգացի, որ փորձը ստացվեց և կարող էի տպել այն որպես խաղարկային: 

Այսպիսով, ավելի վաղ համաճարակի ժամանակ ես ասացի, լավ, ես կփորձեմ սա, գուցե սկսեմ գրել: Եվ ես մի քանի ամսվա ընթացքում սցենար գրեցի: Հետո կարճ ժամանակ անց սկսեց դիմել դրամաշնորհների համար և այլն: Դրամաշնորհներից որևէ մեկը չստացավ, ուստի անցավ քրաուդֆանդինգի: Ես ունեմ մի շատ մտերիմ ընկեր, ով նախկինում հաջողությամբ հավաքել էր քրաուդֆանդինգը, նրա անունը Էնթոնի է, նա նկարեց բավականին հարգված վավերագրական ֆիլմ, որը կոչվում էր. Գիծը Telus Story Hive-ի համար: Եվ այսպես, նա օգնեց ինձ այդ հարցում:

Հաջողությամբ հավաքվել է բավականաչափ գումար, և երբ ես ասում եմ՝ ի սկզբանե, ես գիտեի, որ դա լինելու է միկրո բյուջե, այնպես չէ՞: Ես գրել եմ ամեն ինչ, որպեսզի աշխատեմ փոքր, փոքրիկ, փոքրիկ բյուջեի, մեկ վայրում, բլա, բլա, բլա: Հաջողությամբ crowdfunded, հավաքվեց շատ փոքր աշխատանքային խումբ, միայն ես, իմ DOP-ը և տնօրենի օգնականը, իսկ մնացածը պատմություն է:

Քելլի ՄակՆիլի. Եվ ինչպե՞ս հայտնվեցիք ֆիլմի ստեղծման այդ հատուկ ոճի մեջ: Դա նման փորձարարական ոճ է, դա այն չէ, որ դուք հաճախ եք տեսնում: Ի՞նչը ձեզ բերեց այդ ոճական մեթոդին։ 

Քայլ Էդվարդ Բոլ. Դա պատահաբար է տեղի ունեցել։ Այսպիսով, առաջ Հեկ և ամեն ինչ, ես բացեցի YouTube ալիք, որը կոչվում էր Bitesized Nightmares: Եվ գաղափարն այն էր, որ մարդիկ մեկնաբանում էին իրենց տեսած մղձավանջները, և ես կվերստեղծեի դրանք: 

Ինձ միշտ գրավել է կինոյի ավելի հին ոճը: Այսպիսով, 70-ականներ, 60-ականներ, 50-ականներ, վերադառնալով մինչև Universal Horror-ը, և ես միշտ մտածել եմ, որ կցանկանայի, որ կարողանայի այնպիսի ֆիլմեր նկարահանել, որոնք նման տեսք ու զգացողություն ունենային: 

Նաև իմ յութուբյան սերիալի առաջընթացի ընթացքում, քանի որ ես չեմ կարող պրոֆեսիոնալ դերասաններ վարձել, ես չեմ կարող դա անել, ես չեմ կարող անել այն, ես ստիպված էի շատ հնարքներ անել, քանի որ ենթադրում էի գործողություն, ենթադրում է ներկայություն, POV, պատմել պատմություն առանց դերասանական կազմի: Կամ նույնիսկ երբեմն, ոչ համապատասխան հավաքածու, ոչ համապատասխան հենարաններ և այլն: 

Եվ այն մի տեսակ ձևափոխվեց ժամանակի ընթացքում, մի փոքր ձևավորվեց պաշտամունքի հետևորդներ, և երբ ես ասում եմ պաշտամունքի հետևորդներ, ինչպես ընդամենը մի քանի երկրպագուներ, ովքեր ժամանակի ընթացքում դիտել են տեսանյութերը, և հայտնաբերեցի, որ դա ինձ շատ է դուր եկել: Անպայմանորեն ամեն ինչ ցույց չտալու մեջ կա որոշակի անհեթեթություն, և դա վերածվեց նման բաների skinamarink.

Քելլի ՄակՆիլի. Դա ինձ մի փոքր հիշեցնում է Տերևների տուն այդ տեսակի թրթռանք –

Քայլ Էդվարդ Բոլ. Այո՛ Դուք առաջին մարդը չեք, ով բարձրաձայնում է այդ մասին: Եվ ես իրականում երբեք չեմ կարդացել Տերևների տուն. Ես գիտեմ, թե ինչի մասին է խոսքը, տունը ներսից ավելի մեծ է, քան դրսում, բլա բլա բլա: Ճիշտ. Բայց հըմ, այո, շատ մարդիկ դա բարձրացրել են: Ես իսկապես պետք է կարդամ այն ​​ինչ-որ պահի [ծիծաղում է]:

Քելլի Մակնիլի. Դա վայրի ընթերցանություն է: Այն քեզ տանում է մի փոքր ճանապարհորդության, որովհետև նույնիսկ հենց այնպես, ինչպես կարդում ես, պետք է սիրես գիրքը շրջել և մի տեսակ ետ ու առաջ թռչել: Դա բավականին կոկիկ է: Կարծում եմ, որ դուք հաճույք կստանաք: Ինձ դուր է գալիս, որ դուք նշել եք հատկապես մանկության մղձավանջները և մղձավանջները, անհետացող դռները և այլն: Ինչպե՞ս կարողացաք դա իրականացնել միկրո բյուջեով: Որտե՞ղ է այն նկարահանվել և ինչպե՞ս եք այդ ամենը իրականացրել:

Քայլ Էդվարդ Բոլ. Ես փորձարկում էի տարրական հատուկ էֆեկտներով, երբ անում էի իմ YouTube-ի շարքը: Եվ ես նաև մի տեսակ սովորել էի մի հնարք, որտեղ եթե դուք բավականաչափ հացահատիկ եք դնում իրերի վրա, այն թաքցնում է շատ անկատարություն: Ահա թե ինչու շատ ավելի հին հատուկ էֆեկտներ, օրինակ՝ փայլատ նկարներ և այլն, լավ են կարդում, քանի որ դրանք մի տեսակ հատիկավոր են, այնպես չէ՞: 

Այսպիսով, ես միշտ ցանկացել եմ նկարահանվել այն տանը, որտեղ մեծացել եմ, ծնողներս դեռ ապրում են այնտեղ, ուստի կարողացա ստիպել նրանց համաձայնել նկարահանվել այնտեղ: Նրանք ավելի քան աջակցում էին։ Ես վարձեցի դերասանական կազմին, որպեսզի դա անեն բավականին ցածր բյուջեով: Աղջիկը, ով խաղում է Քեյլիի դերը, իրականում, կարծում եմ, տեխնիկապես իմ աստվածուհին է: Նա իմ ընկեր Էմմայի երեխան է: 

Այսպիսով, ևս մեկ բան, մենք այս պահին ոչ մի ձայն չենք ձայնագրել: Այսպիսով, ամբողջ երկխոսությունը, որը դուք լսում եք ֆիլմում, այն էր, որ դերասանները նստած էին իմ ծնողների հյուրասենյակում և խոսում էին ADR-ի մասին: Այսպիսով, կային ընդամենը մի քանի փոքրիկ հնարքներ, որոնք մենք արեցինք, որպեսզի դա անենք սուպեր ցածր բյուջեով: Եվ այդ ամենը մի տեսակ արդյունք տվեց և իրականում մի տեսակ բարձրացրեց միջինը: 

Մենք այն նկարահանել ենք յոթ օրվա ընթացքում, դերասաններին ընդամենը մեկ օր ենք ունեցել նկարահանման հրապարակում: Այսպիսով, այն ամենը, ինչ դուք տեսնում եք, որը ներառում է կա՛մ դերասանների խոսակցությունը, կա՛մ էկրանին, այդ ամենը նկարահանվել է մեկ օրում, բացառությամբ դերասանուհի Ջեյմի Հիլի, ով մարմնավորում է մորը: Նրան գնդակահարեցին և ձայնագրեցին, ինչպես կարծում եմ՝ չորրորդ օրը երեք չորս ժամվա ընթացքում: Նա նույնիսկ չի շփվել մյուս դերասանների հետ: 

Քելլի ՄակՆիլի. Եվ ինձ դուր է գալիս, որ դա մի պատմություն է, որը պատմվում է ձայնի միջոցով, միայն այն բանի համար, թե ինչպես է այն ներկայացվում և ինչպես է նկարահանվում: Իսկ ձայնային դիզայնը անհավանական է: Դիտում էի ականջակալներով, ինչը, իմ կարծիքով, գնահատելու լավագույն միջոցն է՝ ամբողջ շշուկով։ Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել ձայնի ձևավորման գործընթացի մասին և կրկին պատմել պատմություն բացառապես ձայնի միջոցով, ըստ էության:

Քայլ Էդվարդ Բոլ. Այսպիսով, սկզբից ես ուզում էի, որ ձայնը կարևոր լինի: Իմ YouTube ալիքի միջոցով ձայնի հետ խաղալն իմ ամենասիրած բաներից մեկն է: Ես ուզում էի, որ այն շատ կոնկրետ չնմանվեր 70-ականների ֆիլմի, ես ուզում էի, որ այն իրականում նման հնչեր: Ֆիլմը Սատանայի տուն Ti West-ի կողմից, կարծես 70-ականների ֆիլմ լինի, չէ՞: Բայց ես միշտ մտածում էի, որ սա չափազանց մաքուր է հնչում: 

Այսպիսով, բոլոր ձայնագրությունները, որոնք մենք ունենք երկխոսության համար, ձայնագրվել են մաքուր: Բայց հետո ես կեղտոտեցի այն: Ես խոսեցի իմ ընկեր Թոմ Բրենտի հետ լավ, ինչպե՞ս կարող եմ այս ձայնը նմանեցնել 70-ականների ձայնին: Նա մի տեսակ ցույց տվեց ինձ մի քանի հնարքներ: Դա բավականին պարզ է: Այնուհետև, ինչ վերաբերում է շատ ձայնային էֆեկտներին, ես իրականում գտա հանրային սեփականության ձայնային էֆեկտների գանձարան, որոնք արձանագրվել են, կարծում եմ, 50-ական և 60-ական թվականներին, որոնք օգտագործվել են սրտխառնոցով և ունեն այդ փոքրիկ զգացողությունը: 

Ի հավելումն դրա, ես հիմնականում ամբողջ ֆիլմի տակ դրեցի ֆշշոցով և բզզոցով, և նույնպես խաղացի դրա հետ, այնպես որ, երբ այն կտրում է տարբեր տեսարաններ, մի փոքր ավելի քիչ է սուլում, մի փոքր ավելի քիչ բզզոց: Կարծում եմ, որ իրականում շատ ավելի շատ ժամանակ էի ծախսել ձայնի վրա, քան իրականում ֆիլմը կտրելու վրա: Այսպիսով, այո, մի խոսքով, ես այդպես եմ հասնում ձայնին: 

Ուրիշ բան էլ, ես հիմնականում մոնո եմ խառնել, սա ռաունդ չէ։ Հիմնականում դա երկակի մոնո է, դրա մեջ ստերեո կամ որևէ այլ բան չկա: Եվ ես կարծում եմ, որ դա ձեզ տանում է դարաշրջան, այնպես չէ՞: Քանի որ 70-ականները ես չգիտեմ, թե արդյոք ստերեոն իսկապես սկսվել է մինչև 60-ականների վերջը: Ես պետք է փնտրեի այն: 

Քելլի ՄաքՆիլի. Ես սիրում եմ հանրային սեփականությունում օգտագործվող մուլտֆիլմերը, որոնք նույնպես օգտագործվում են, քանի որ դրանք այնքան սահմռկեցուցիչ են: Նրանք հիանալի կերպով մթնոլորտ են կառուցում: Մթնոլորտն իսկապես շատ է ծանրացնում այս ֆիլմում, ո՞րն է այդ սողացող մթնոլորտը կառուցելու գաղտնիքը: Որովհետև դա այն ժամանակվա ֆիլմի հիմնական սառեցնող կետն է:

Քայլ Էդվարդ Բոլ. Հըմ, ուրեմն ես որպես կինոռեժիսոր շատ թույլ կողմեր ​​ունեմ: Ինչպես նրանցից շատերը: Ես կասեի, որ շատ առումներով ես բավականին անգործունակ եմ, բայց իմ մեծ ուժը, որը միշտ ունեցել եմ, մթնոլորտն է: Եվ ես չգիտեմ, ես գիտեմ, թե ինչպես դա ճոճել: Ես իսկապես լավ եմ, ահա թե ինչ ես նայում, ահա թե ինչպես ես գնահատում այն, ահա թե ինչպես ես ձայն հանում: Ահա, թե ինչպես եք դա անում, որպեսզի ինչ-որ մեկին ինչ-որ բան զգա, ճիշտ է: Այնպես որ, ես չգիտեմ, թե ինչպես, դա պարզապես մի տեսակ ներքին է ինձ համար: 

Իմ ֆիլմերը բոլորն էլ պայմանավորված են մթնոլորտով: Դա, իրոք, գալիս է միայն հացահատիկի, զգացմունքի, հույզերի և ուշադրության: Հիմնական բանը մանրուքների նկատմամբ ուշադրությունն է: Նույնիսկ դերասանների ձայներում տողերի մեծ մասը ձայնագրվում է շշուկով. դա պատահականություն չէր: Դա բնօրինակ սցենարով է: Եվ դա այն պատճառով էր, որ ես գիտեի, որ դա պարզապես այլ կերպ կզգա, եթե նրանք ամբողջ ժամանակ շշնջում են:

Քելլի ՄաքՆիլի. Ինձ դուր է գալիս ենթագրերի օգտագործումը, ինչպես նաև ենթագրերի ընտրովի օգտագործումը: Գիտեք, նրանք ներկա չեն ամբողջ գործին: Դա ավելացնում է մթնոլորտը: Ինչպե՞ս որոշեցիք, թե ինչն է լինելու ենթագրեր, իսկ ինչը՝ ոչ: Եվ նաև դրա մասերը, որոնք ունեն ենթագրեր, բայց ձայն չունեն:

Քայլ Էդվարդ Բոլ. Այսպիսով, ենթագրերի հետ կապված այն հայտնվում է սկզբնական սցենարում, բայց թե որ աուդիոն էր ենթավերնագրի մեջ, և որը չէր, ժամանակի ընթացքում զարգացավ: Ի սկզբանե ինձ դուր եկավ դրա գաղափարը երկու պատճառով. Մեկն այն է, որ համացանցում կա այս նոր սարսափ շարժումը, որը կոչվում է անալոգային սարսափ, որը ներառում է շատ տեքստեր: Եվ ես դա միշտ սահմռկեցուցիչ ու անհանգստացնող եմ համարել և շատ իրական: 

Եթե ​​երբևէ տեսնեք, նման է Discovery-ի այս հիմար վավերագրական ֆիլմին, որտեղ նրանք պատմում են 911 զանգի մասին, բայց կա դրա տեքստը, և դուք իրականում չեք կարող հասկանալ, թե ինչ են նրանք ասում: Սարսափելի է, չէ՞: Ես նաև այնպիսի հատվածներ էի ուզում, որտեղ դուք կարող եք լսել մարդկանց այնքան, որ հասկանաք, որ ինչ-որ մեկը շշնջում է, բայց դուք չեք կարող հասկանալ, թե ինչ են նրանք ասում: Բայց ես դեռ ուզում էի, որ մարդիկ հասկանային, թե ինչ են ասում։

Եվ վերջապես, աուդիո ձայնագրողը իմ լավ ընկերն է՝ Ջոշուա Բուքհալթերը, նա իմ օգնականն էր: Եվ, ցավոք, նա մահացավ նկարահանումների սկսվելուց անմիջապես հետո: Եվ կան մի քանի կտոր աուդիո, որոնք ես հավանաբար կարող էի վերստեղծել, որոնք այնքան էլ չեն համապատասխանում: Այսպիսով, կամ ձայնը չէր տեղավորվում, կամ, հավանաբար, անհրաժեշտ էր նորից ձայնագրել: Բայց այն նորից ձայնագրելու փոխարեն, ես իսկապես ուզում էի պարզապես օգտագործել Ջոշի աուդիոը որպես հիշատակ նրա համար, ուստի ես պարզապես ենթագրեր դրեցի: Այսպիսով, կան մի քանի պատճառներ: 

Քելլի Մակնիլի. Եվ այս Skinamarink հրեշի ստեղծման համար, նախ և առաջ, ես ենթադրում եմ, որ դա Շերոն, Լոիս և Բրամ հղում?

Քայլ Էդվարդ Բոլ. Այսպիսով, ես դա իմացա, և կարծում եմ, թե ինչպես են Կանադացիների մեծ մասը գիտեր իրենց մասին՝ XX-ից մինչև Gen Z: Այսպիսով, դա հղում է դրան: Բայց նույն իմաստով, ֆիլմը կապված չէ դրա հետ [ծիծաղում է]: 

Պատճառը, որ ես եկել եմ դրան, այն է, որ ես դիտում էի, կարծում եմ, որ դա ա Կատուն տաք թիթեղյա տանիքում. Եվ ֆիլմում երեխաներ կան, որոնք երգում են այն, և ես միշտ ենթադրել էի, որ նրանք են այն հորինել: Եվ հետո ես փնտրեցի այն և պարզվեց, որ դա նման է դարասկզբի ավելի հին երգի ինչ-որ մյուզիքլից, որը նշանակում է հանրային սեփականություն, այնպես չէ՞: 

Այսպիսով, բառը մի տեսակ կպչում է ձեր գլխին, ինչպես ականջի որդը: Եվ ես պարզապես, լավ, դա անձնական է ինձ համար, սենտիմենտալ շատ մարդկանց համար, դա անհեթեթ բառ է, և նաև անորոշ սողացող: Ես կարծես, [ստուգում է մի փունջ անտեսանելի տուփեր] սա իմ աշխատանքային վերնագիրն է: Եվ հետո աշխատանքային վերնագիրը պարզապես դարձավ վերնագիր։

Քելլի Մաքնիլի. Ես սիրում եմ դա: Որովհետև, այո, դա անորոշորեն չարագուշակ է հնչում իր ուրախ ձևով: Այսպիսով, ինչ է ձեզ հաջորդում:

Քայլ Էդվարդ Բոլ. Այսպիսով, այս տարվա վերջում ես կսկսեմ մեկ այլ սցենար գրել: Մենք հավանաբար խաղալու ենք Եվրոպայում մի քանի այլ կինոփառատոներում, որոնց մասին ինչ-որ պահի կհայտարարենք, այնուհետև, հուսով ենք, որ թատերական բաշխումը և հոսքը: Եվ հետո, մինչ դա շարունակվում է, ես միշտ գտնում եմ, որ ես ամենալավը գրում եմ, երբ ձմեռ է կամ աշուն, այնպես որ ես հավանաբար կսկսեմ գրել սեպտեմբերին կամ հոկտեմբերին, հաջորդը: 

Ես չեմ կողմնորոշվում, թե ինչ ֆիլմ եմ նկարահանվելու: Ես կուզենայի հավատարիմ մնալ հին ոճի ֆիլմի նկարահանումներին այսօր մի տեսակ մոտիվով: Այսպիսով, ես այն հասցրի երեք ֆիլմի: Առաջինը 1930-ականների Universal Monster ոճի սարսափ ֆիլմ է Pied Piper-ի մասին: Երկրորդը կլինի 1950-ականների գիտաֆանտաստիկ ֆիլմ՝ այլմոլորակայինների առևանգում, բայց մի փոքր ավելի շատ Դուգլաս Սիրկով: Թեև հիմա մտածում եմ, միգուցե մենք շատ շուտ ենք դրա համար ոչ դրա համար դուրս գալը: Միգուցե ես պետք է դա դնեմ դարակի վրա մի փոքր, գուցե մի քանի տարի հետո: 
Եվ հետո երրորդը մեկ այլ տեսակ ավելի նման է skinamarink, բայց մի քիչ ավելի հավակնոտ, 1960-ականների տեխնիկոլոր սարսափ ֆիլմը կոչվում է Հետամնաց տունը որտեղ երեք հոգի երազում տուն են այցելում: Եվ հետո սարսափ է սկսվում:

---

skinamarink մասն Ֆանտազիա միջազգային կինոփառատոն2022-ի կազմ. Ստորև կարող եք դիտել սուպեր սահմռկեցուցիչ պաստառը:

Fantasia 2022-ի մասին ավելին իմանալու համար ստուգեք մեր ակնարկը Ավստրալական սոցիալական ազդեցիկ սարսափ փափկասուն մարդԿամ տիեզերական սարսափ սլապստիկ կատակերգություն փառավոր.