"Կարոտիր ինձ?"

Ուրախ եմ, որ այսքան սպասեցի, որպեսզի վերջապես դիտեմ Ուես Քրեյվենին Նոր մղձավանջ, Վերջին մի քանի տարիների ընթացքում կինոնկարների podcasts- ը (մասնավորապես նրանք, որոնք կենտրոնանում են սարսափի վրա), օգնեց ինձ կինոյին մոտենալ վերլուծական առավելությամբ, որը նախկինում չեմ ունեցել:

Ես չէի կարողանա ընկալել մետա-սարսափ ֆիլմը, ինչպիսին է սա, կամ մյուսները, ինչպիսին է Սաստիկ զվարճալի բան արտոնություն (նույնպես ղեկավարել է Քրեյվենը) կամ Որ տնակ է անտառում պատշաճ կերպով Դրյու Գոդարդի կողմից:

Վերջին ամսվա ընթացքում ես ստիպված էի չորս անգամ դիտել այս ֆիլմը, որպեսզի կարողանամ ծանր նյութը մշակել:

Համենայն դեպս հետ Սաստիկ զվարճալի բան և այլոց, հերոսները տեղյակ են սարսափ ֆիլմերից, ինչպես նաև դրանք սահմանող կանոններից կամ սեղմումներից: Բայց նրանք տեղյակ չեն այն փաստի մասին, որ իրենց իրականությունը ղեկավարվում է այս կանոններով (բացառությամբ Ռենդիի) կամ որ այդ կանոնները կարող են ոլորվել և նույնիսկ կոտրվել:

In Նոր մղձավանջ, կերպարները դերասաններ են (խաղում են իրենք իրենց), այնպես որ ոչ միայն նրանց հասանելի է սարսափի ժանրը և կանոնները, այլ կանոններն ու տրոպերը, որոնք եզակի են կամ հատուկ են իրենց արտոնությունների համար (A Nightmare մասին կնձնի փողոցում) աշխարհում, որը հիմնականում մեր սեփականն է, չնայած մի փոքր ավելի կինոնկար է արտադրված:

Այս գիտելիքները հերոսներին տալիս են պոտենցիալ կանխատեսում, միևնույն ժամանակ ապամոնտաժում են այն բոլոր պայմանագրերը կամ ակնկալիքները, որոնք կարող է ունենալ հանդիսատեսը:

Ըստ էության Սկիզբը, կինոնկար - ֆիլմի շրջանակներում

Դա ասվել է, Սաստիկ զվարճալի բան կինոյի պատմության մեջ, անկասկած, հումորային մետա-սարսափի շարք է:

Մի շարք, որը ոչ միայն. Վերափոխեց կտրուկ ժանրը նոր սերնդի և գալիք շատ սերունդների համար. Ենթատեսակը դուրս բերելով անհայտությունից և վերածվեց հիմնական հոսքի (շատ նման է Հելոուին արեց 1978-ին), և ակամա ստեղծեց սարսափելի շարժում, որը կտարածվեր 90-ականներին և հազարամյակի ընթացքում:

Որքան էլ տարօրինակ է, Նոր մղձավանջ կանխատեսում է Սաստիկ զվարճալի բան երկու տարի, բայց ոչ ոք երբևէ չի խոսում դրա մասին կամ արմատական ​​փառասիրության հիմքում ընկած է այս եզակի առանձնահատկությունն ու ժանրի վրա ունեցած մոնումենտալ ազդեցությունը:

Այն միայնակ է իր հասկացությունների և կատարման առումով: Քրեյվենը, ըստ էության, վերաբերվել է այս հատկությանը որպես դատարկ կտավ կինոնկարների այս փորձի համար `ականատես լինելով, թե ինչն է գործում, ինչը` ոչ փոխափոխման առումով:

Արդյունքում, ըստ ժամանակի Սաստիկ զվարճալի բան եկավ, Քրեյվենը և Քեվին Ուիլյամսոնը կարողացան գրեթե կատարելագործել գաղափարը:

Այս երկու ֆիլմերից ոչ մեկը առաջինը մետա չէ. Այդ վերնագիրը հավանաբար պատկանում է Փախչելով Թոմին, որը նույնպես կարծում եմ առաջին կտրիչը (վիճելի է):

Բայց առանց նրանց մենք չէինք ունենա որևէ ինքնագիտակցական փայլ, որը տեղի է ունեցել այն օրվանից, երբ նրանք առաջին անգամ ահաբեկեցին մեր թուլացած մտքերը մեծ էկրանին:

Ուես Քրեյվենի նոր մղձավանջի պատմությունը

«Իրականությունն ու ֆանտազիան անհանգստացնող ձևերով հանդիպում են երկարամյա սարսափ սերիալի այս մասում, որը ռեժիսոր Ուես Քրեյվենին և դերասաններ Հիզեր Լանգենկամպին և Ռոբերտ Էնգլունդին պատկերում է, որ իրենք իրենց մարմնավորում են: Քանի որ Հիդերը (Հիդեր Լանգենկամպ) մտածում է Քրեյվենի հետ մեկ այլ ֆիլմ նկարահանելու մասին, նրա որդին ՝ Դիլանը (Միko Hughes), ընկնում է խորհրդանշական այլանդակված ոճրագործ Ֆրեդի Կրյուգերի (Ռոբերտ Էնգլունդ) կախարդանքի տակ: Ի վերջո, Լանգենկամպը պետք է դիմակայի Ֆրեդիի դիվային ոգուն ՝ Դիլանի հոգին փրկելու համար »:

Վերանայումը

Նոր մղձավանջ հիանալի կինոնկար է և իսկապես եզակի է, բայց կատարյալը ոչ մի ձգվածքով չէ: Քրեյվենը, կարծես, ինքն իրեն մի անկյուն գրի իր ընդարձակ և հավակնոտ հասկացություններով:

Ես դժվարանում էի իմանալ Ֆրեդիի կարողությունները իրական աշխարհում: Նա ակնհայտորեն կարող էր ազդել իր զոհերի վրա նույն կերպ, ինչպես դա անում էր նախորդ ֆիլմերում (եթե մահանում ես քո երազանքներում, դու մահանում ես իրականում):

Նա կարող էր նաև հայտնվել, երբ կերպարները արթուն էին, ինչպես այն տեսարանում, երբ նա դուրս է գալիս Հիդերի պահարանից (հիանալի հաջորդականություն) և կտրում նրա ձեռքը:

Բայց նա նահանջում է, երբ երկրաշարժը սկսում է ցնցել տունը. Այս երկրաշարժը, սակայն, պարզվում է, որ մեկուսացված է Հիզերի տանը: Ուր գնաց? Արդյո՞ք Ֆրեդին սահմանափակ ժամանակ ունի իրական կյանքում գտնվելու ընթացքում: Ապահով է ենթադրել, որ նա չի վախեցել երկրաշարժից:

Այդ տեսարանից անմիջապես հետո նրա որդուն ՝ Դիլանին, բուժքրոջ կողմից կրակոց են տալիս ՝ «օգնելու» նրան քնելուն: Չնայած դայակ Julուլիին ՝ արթուն պահելու առավելագույն ջանքերին, նա մի վայրկյան նիրհում է, և Ֆրեդին կարողանում է դրսեւորել և դաժանորեն սպանել նրան:

Բայց ոչ ոք չի կարող տեսնել նրան, կարծես այս ամենը տեղի է ունենում երազի մեջ (երազ, որի մեջ Julուլին պետք է լիներ), որպեսզի դա իմաստ ունենար:

Julուլիի մահից հետո Հիդերը պնդում է, որ Դիլանը քնում է, և ինքնուրույն կարող է հեշտությամբ լքել հիվանդանոցը: Սա նշանակու՞մ է արդյոք, որ քանի դեռ նա (կամ նրանցից որևէ մեկը) քնած է, Ֆրեդին կարող է ամբողջ աշխարհին վերաբերվել որպես իր խաղահրապարակի անսահմանափակ ուժով:

Որքան էլ փայլուն և մտքի ճկունություն ունեն այս տեսարանները, դրանք բացատրության և պատճառաբանության տեսանկյունից շատ ցանկալի են:

Էլմի փողոցների շարունակականությունը

Սա մի բան է, որ ես նկատել եմ «Մղձավանջի» ողջ արտոնության ընթացքում. Ռեժիսորները կամ սցենարիստները դժվարանում են հետևել շարունակությանը և հաստատել կոնկրետ կանոններ երազանքի աշխարհի, ինչպես նաև «իրականության» և երկուսի բարդ հարաբերությունների համար:

Կարծում եմ ՝ լոգիստիկան մի կողմ է նետվում ՝ խորը կամ շրջադարձային տեսարաններ և էֆեկտներ պահելու օգտին, կամ նրանք պարզապես կորչում են խառնաշփոթի մեջ:

Մի քիչ բռնել -22 է: Եթե ​​ծանր գիտություն կիրառվեր, մենք կարող ենք չունենալ արտոնագրի այս խորհրդանշական տեսարանները. Թինան քարշ է տալիս պատն ու փշրում, Ֆրեդիի ձեռնոցը կոտրում է լոգարանը և այլն, բայց քննադատների մոտ նրանք կորցնում են մի փոքր վստահություն և միավորներ իրենց քննադատության շնորհիվ: շարունակականության կամ համահունչության բացակայություն:

Քննադատների համար արդար լինելու համար, ձեռնոցը պետք է անհապաղ անհետանար, երբ Նենսին արթնացավ ՝ փոխարենը նահանջելու այն խորքից, որտեղից եկել էր:

Ուշագրավ պահեր

Ես մեծապես գնահատեցի Քրեյվենի միտքը, որ Ֆրեդիի դասական դիմահարդարման և հագուստի մեջ Ռոբերտ Էնգլունդի հետ տեսարան ներառեց, այնպես որ երբ իրական Ֆրեդին ցույց է տալիս, որ մենք կարող ենք տեսողականորեն տարբերել երկու տարբեր կրկնությունների հիմնական տարբերությունները:

Նոր և կատարելագործված Ֆրեդին ավելի մեծաքանակ է ՝ մաքուր և խնամված հագուստով. Ներառյալ սեւ խրամատ, բաճկոններ և կաշվե տաբատներ:

Նրա դիմահարդարումը զգալիորեն տարբերվում է ՝ հիշեցնելով մարդու մկանային կառուցվածքի անատոմիական կեղծիքը, նրա ձեռնոցը դարձել է նրա մի մասը և ներառում է հինգերորդ շեղբանի հավելվածը:

Ես պաշտում եմ նրա նոր տեսքը, նա շատ վախեցնող է: Ամոթ է, որ ֆրանչայզի մնացած մասը չի պարունակում այս տարբերակը. Գուցե ապագա ռիմեյքում, վերաբեռնեք, նորից պատկերացնեք կամ ինչ ունեք:

Կամոները հաճելի հպում էին. Բոբ Շեյ, Ուես Քրեյվեն, Լին Շեյ, Ռոբերտ Էնգլունդ: Նրանք օգնեցին հանդիսատեսին տեղ դնել իրականության մեջ:

Բայց դրանք թուլացան կամ ցածրացան որոշ բավականին վատ կատարումներից և որոշ գերծանրքաշային ու քթից արված երկխոսությունից:

Ավարտվող պարամետրը փայլուն էր, Հիդերն ընդունում է, որ ինքը պատրաստվում է Նենսիին խաղալ վերջին անգամ (նոր մղձավանջային ֆիլմը) Ֆրեդիի երազած որջը դժոխքի էր նման:

Նիհիլիզմի մռայլ և մռայլ տաճար, որը գեղագիտական ​​առումով շատ հաճելի է:

Չնայած ես բարձր էի գնահատում այդ միջավայրը, Ֆրեդիի «մահվան» եղանակը շատ շփոթեցնող է և, կարծում եմ, բավականին ծույլ է:

Ամբողջ այս արտոնության ընթացքում պարբերական կանոններից մեկն այն է, որ Ֆրեդիին չի կարող վնասվել երազային աշխարհում գտնվելու ընթացքում, բայց Նոր մղձավանջ, նա դանակահարվում է և կրկնում է, և այրվում է (նորից) մահանում է իր սեփական աշխարհում: Պարզապես շտապում էր և բավականին անբավարար:

Այս կինոնկարը հաստատ արժե դիտել: Այն քրեորեն գնահատված է որպես Էլմ սթրիթի ֆիլմ, սարսափ ֆիլմ և որպես մետաֆակտիկա:

Նախկինում այն ​​ամենաերկար ժամանակն էր Netflix- ում, բայց այժմ կարող է ստիպված լինել վարձել այն Amazon- ի նման վայրերում երեք դոլարով. Դա արժե դրա արժեքը: