Թվում է, թե ամեն անգամ, երբ շրջվում ենք, ինչ-որ պատճառով սարսափելի ֆիլմ է նկարահանվում: Բայց արդյո՞ք վերափոխումները երբևէ լավն են: Ես որոշեցի սկսել Remake Double Take սերիան, որը փորձարկում է իսկական դասականներին իրենց վերամշակման դեմ: Իմ առաջին հրատարակության համար ես մտածեցի, որ կվերանայեմ մի կատարյալ օրինակ, թե ինչպես են ժամանակակից վերափոխումները կարող այն սարսափելի սխալ դարձնել: 2015-ի ռիմեյքի մասին կարող եք այլ կերպ զգալ, բայց անձամբ ես կարծում եմ, որ այն մոմ չի պահում 1982-ականներին Poltergeist.

Poltergeist իմ ամենասիրած ֆիլմերից մեկն է: Ես դա պարզապես այնտեղ կդնեմ: Այնպես որ, ռեժիսորի վերջերս տեղի ունեցած ողբերգական դեպքով Tobe տակառագործ, այժմ թվում էր, թե կատարյալ ժամանակն է վերանայել իր դասականներից մեկը: Եվ լիարժեք բացահայտում, ես ատում եմ վերափոխումը: Կարծում եմ, որ դա անփույթ է, հիմար է, և, անկեղծ ասած, չափազանց դժվար է փորձում: Հիմա, նորից, սա ամբողջ իմ կարծիքն է, այնպես որ համբերեք ինձ այստեղ, մինչ ես կբացատրեմ իմ փաստարկները:

1982 է Poltergeist բացվում է հեռուստացույցի մեծ լուսանկարով, երբ խաղում է Star Spangled Banner նախքան կտրուկ ստատիկ դառնալը: Տեսախցիկը հետևում է ընտանեկան շանը ՝ մեզ տանելու հանգիստ տան միջով ՝ անցնելով սենյակներով, որտեղ բոլորը հանգիստ քնած են: Այն մտերմություն է ստեղծում հանդիսատեսի հետ; մենք մեզ կարծես դիտորդ լինենք էկրանին գտնվող ընտանիքի կյանքում:

Երիտասարդ Քերոլ Աննը վեր է կենում անկողնուց և սողում ներքև: Նրան ձգում է հեռուստացույցը ՝ բարձրաձայն զրուցելով անծանոթ անձի հետ, որն արթնացնում է ընտանիքին, որպեսզի բոլորը գան և դիտեն այս տարօրինակ պահվածքը: Սա հիանալի է երկու պատճառով: Այն ցույց է տալիս ընտանիքը որպես միավոր, որը ներկայացնում է միավորված ճակատ և այն թույլ է տալիս բոլոր հերոսներին տեսնել այս նախնական փոխազդեցությունը, որպեսզի բոլորը տեղեկանան իրենց հաջորդող տարօրինակ իրադարձությունների մասին:

Հիմա համեմատենք 2015-ի ռիմեյքի հետ: Մենք բացում ենք բռնի սարսափ տեսախաղի մեծ պլանից, այնուհետև դուրս ենք գալիս, որպեսզի տեսնենք, որ այն խաղում է որդին ընտանիքի հետ մեքենայում գտնվելու ժամանակ: Կա մի հոխորտանք, որը կոչված է հաղորդել, որ նրանք զվարճալի, նորմալ ընտանիք են, բայց դա պարզապես անհարմար է: Նրանք հասնում են նոր տուն, որտեղ երեխաները փախչում են, - չգիտեմ, երեխաներ լինեմ, ենթադրում եմ, - մինչ ծնողները հանդիպում են անշարժ գույքի գործակալի հետ:

Գործակալը հայրիկին ՝ Էրիկին (Սեմ Ռոքվելին, ով կարող է դրանից ավելի լավ անել) հարցնում է, թե ինչ է անում նա օրվա ապրուստի համար, նա ասում է, որ աշխատում է aոն Դիրում (անամոթ արտադրանքի տեղաբաշխման համար): Գործակալը գովում է նրանց տրակտորներին (կրկին սուպեր անհարմար է), և Էրիկը պատասխանում է, որ «հիմա շատ շոյված կլիներ, եթե աշխատանքից չազրկվեր»:

Կներեք, բայց ի՞նչ: Howրույցներն այդպես չեն աշխատում: Դուք չեք կարող ասել. «Ես հանդիպում եմ Johnոնի հետ, բայց նա ինձ գցեց»: Տեսեք, թե որքան համր է դա հնչում: Այս գրողը չի կարող երկխոսել: Դեպքի վայրը նախատեսված է տեղեկատվություն տրամադրելու համար, որ սա անհրաժեշտությունից ելք է `իրենց տնտեսական դիրքի պատճառով, բայց դա գրելու շատ ավելի լավ տարբերակ կա:

Ինչևէ, որդին ՝ Գրիֆինը, թափառում է տան միջով և գտնում կրտսեր դստերը ՝ Մեդիսոնին, խոսելով իր առանձնասենյակի դռան հետ: Եվ 6 րոպե 28 վայրկյանում մենք ունենք ցատկելու վախի մեր առաջին փորձը: Քանի որ ոչինչ չի ստեղծում այնպիսի վախկոտ կինոնկար, ինչպիսին է վաղ ցատկելը վախեցնում է: Իհարկե, Գրիֆինը միակն է, ով դիտում է այս տարօրինակ փոխանակումը, և դա հեշտությամբ վերագրվում է երեխաներին պարզապես տարօրինակ լինելուն:

Ինչն է ֆիլմը հսկայական վնաս հասցնում: Ես հասկանում եմ, որ նրանք փորձում են դանդաղորեն սուզվել այստեղի «սարսափի» ջրերում, բայց այդքան ժամանակ վատնելով ավելորդ ցուցադրության և անհարմար բնավորության պահերի հետ ՝ այն ամբողջովին բաց է թողնում մթնոլորտ ստեղծելու հնարավորությունը: Դա ուղղակի մի տեսակ ներքաշվում է այս «սողացող» տեսարանում, այնուհետև ոչինչ չի ձեռնարկում դրանով, մինչև իրավիճակն ամբողջությամբ պայթեցնի մի քանի տեսարաններ:

1982-ի կինոնկարի ամենամեծ բաներից մեկը ընտանիքի նկարագրությունն է: Նողները հրաշալի քիմիա ունեն միմյանց և իրենց երեխաների հետ: Սթիվը (Քրեյգ Թ. Նելսոն) և Դիանն (Joոբեթ Ուիլյամս) օրն ավարտում են իրենց ննջասենյակում ՝ որպես միավոր լիցքաթափվելու համար, իսկ երբ երկրպագուն հարվածում է, նրանք լիովին աջակցում են միմյանց: Հարաբերությունների ընդհանուր նպատակները:

Ի տարբերություն, 2015 թ Poltergeist ցույց է տալիս մակերեսային կապ Էրիկի և Էմիի (Ռոզմարի Դեվիտ) միջև, և նրանք իրականում ոչ մի ամուր կապ չունեն իրենց երեխաների հետ: Էրիկը փորձում է շքեղ նվերներով գնել նրանց գուրգուրանքը ՝ օգտագործելով չունեցող գումար, և պասիվ դեր է խաղում իրական դաստիարակության հարցում: Երբ սուբյեկտները վերցնում են երիտասարդ Մեդիսոնին, ընտանիքը հավաքվում և փորձում է կապվել նրա հետ, բժիշկ Փաուելի (Janeեյն Ադամս) օգնությամբ: Երբ նրանք վերջապես լսում են նրա ձայնը, նրանց արձագանքը at ամենևին համոզիչ չէ: Ես նկատի ունեմ, որ ընդհանուր առմամբ դերասանական կազմի դերասանական կազմը իսկապես շատ թույլ է, ուստի շատ դժվար է ինչ-որ սարսափելի հերոսներից որևէ մեկի մասին աղմկել:

Բնօրինակի նույն տեսարանը ցույց է տալիս skillոբեթ Ուիլյամսի իսկական հմտությունը: Դու կարող ես զգալ նրա օգնությունը, խառնված կործանարար սարսափով: Գեղեցիկ է.

Երբ գալիս է պահը, որ իրենց երիտասարդ դստերը մյուս կողմից փրկեն, 1982-ականներ Poltergeist ուղարկում է Դիանին խաչակնքելու և փրկելու նրան: Դա սրտաճմլիկ հայտարարություն է մայրական սիրո ուժի մասին. Դիանն ուժեղ, ընդունակ կերպար է, ով ամեն ինչ կանի իր երեխաների համար: Ամբողջ թիմը միավորվում է ՝ ֆիզիկապես պահելու պարանը, որը Դիանն է կապում տան անվտանգության հետ:

Ռիմեյքում փրկարարությունը կատարում է որդին ՝ Գրիֆինը, որը հիմար է: Այժմ կա մի ամբողջ պատմություն այն մասին, թե ինչպես է Գրիֆինը վախենում մթությունից և նա անհանգստանում է առհասարակ կյանքով, այնպես որ, իհարկե, եկեք լիազորենք երեխային: Անկեղծ ասած, այդ ամբողջ մասն ամբողջովին ավելորդ է, և դա մեծապես խարխլում է ծնողների դերը: Բացի այդ, նրանք վստահում են պատի խարիսխին ՝ իրենց երեխաների անվտանգությանը, ուստի…

Խոսելով երեխաների մասին (ինչ-որ մեկը չի՞ մտածի երեխաների մասին), այնտեղ կա ծաղրածուի տիկնիկը: Տիկնիկը բնօրինակում Poltergeist հիմնականում նորմալ է, ուստի երբ նա փոխակերպվում է, դա սարսափեցնում է: Ստեղծագործությունը չափազանց անաստված է, որպեսզի այն սարսափելի լինի:

Այդ գրության վրա, բոլորը գիտեն, որ ծաղրածուները կարող են շատ անիծյալ սողացող լինել, ուստի, երբ ձեր արդեն նիհար երեխան իր ձեղնահարկում / ննջասենյակում հայտնաբերում է ծաղրածուի տիկնիկներով լի տուփ իր ձեղնահարկի տարածքում, միգուցե - և սա պարզապես միտք է - ազատվե՞ք դրանցից:

Պարզապես դա նկատելու համար, երբ տիրացած ծառը ներխուժում է պատուհանից ներս Poltergeist, դա իսկապես վախկոտ է: Պատրաստման մեջ ծառը անհնարին օձեր է անում տան միջով ՝ սենյակի միջով և միջանցքով, որպեսզի բռնի երիտասարդ Գրիֆին և քարշ տա նրան պատուհանից: Դա անհեթեթ է և պարզապես հիմար է թվում:

Երբ ընտանիքը փախչում է, բնօրինակը Poltergeist ավարտվում է տան խորհրդանշական պայթյունով: Այն կոկիկ է, վերջնական է և ցույց է տալիս, որ նրանք պարզապես նեղ խուսափեցին նույն ճակատագրից: Պատրաստման մեջ, հենց որ ընտանիքը բեռնում է ֆուրգոնը, համոզված լինելով, որ իրենց մղձավանջն ավարտված է, տունը ֆուրգոնը քաշում է տան պատի միջից, ինչպես սրբապղծ մեխանիկական «Կոլ-օժանդակ» մարդ:

Մեծ բացահայտումը, որ նրանք «լքեցին մարմինները, բայց տեղափոխեցին միայն գերեզմանաքարերը», պատահականորեն իջեցվում է ռիմեյքի խոսակցության կեսին: Այդ տեսարանի ամբողջ ուժը նույնիսկ ռադարների վրա չէ: Եվ այնտեղ կա CGI կմախքներ: Տեր օգնիր ինձ:

Վերջապես, eldելդան Ռուբինշտեյնին պոռթկացնելը շատ ավելի լավ է, քան ինչ-որ կռվարար ռոմանտիկ ենթահող: Եվ այդ հիմար # թիթեղյա մաքուր ռեալիթի շոուն: Ուֆ

Ըստ էության, ես զգում եմ, որ վերամշակման հեղինակն ու ռեժիսորը ոչինչ չգիտեին բնօրինակի մասին Poltergeist, Համոզված եմ, որ նրանք պարզապես տեսել են սքրինշոթեր և կարդացել են սյուժեի նկարագրությունը: Այն կարող է ունենալ բնօրինակ ֆիլմի կմախք, բայց սրտից ոչ մեկը չունի:

Չնայած բնօրինակը ընտանեկան թեմաներ ունի և բնակարանաշինություն իրականացնողների կողմից բարոյականության պակասի մասին, մի շարք էժան ցատկող սարսափների և նորացված տեխնոլոգիայի նորոգման խցանումներ (անօդաչու սարքեր այնքան հիպ են, տղաներ):

Ամփոփելով, ես ատում եմ դա, և բնօրինակը անձեռնմխելի է իմ գրքերում: Հիմա ինձ խմիչք է պետք:

Մնացեք ավելի շատ արժանի ֆիլմերի մասին, որոնք արժանի էին ավելի լավին ՝ այստեղ Remake Double Take- ում: