Սթիվեն Քինգի 1981 թվականի վեպի հիման վրա՝ 1983 թվականին նկարահանված կատաղած շան սարսափ ֆիլմը Cujo Քինգի երեք ադապտացիաներից միայն մեկն էր, որոնք հայտնվեցին այդ տարիներին: Cujo միացավ Christineև տասնամյակի լավագույն «Քինգ» ֆիլմի ադապտացիան, The Dead Zone. Համեստ տոմսարկղային հաջողություն, Cujo նա, ինչպես 1980-ականների շատ ժանրային ֆիլմեր, խանդավառություն է վայելել իր հետթատերական հետագա կյանքի ընթացքում, որը տևել է ավելի քան մեկ երրորդ դար:

Այժմ հեղինակ և կինոպատմաբան Լի Գեմբինը գիրք է գրել՝ վերնագրով ոչ, Այստեղ սխալ բան չկա: Կուջոյի պատրաստում, որը մանրամասնում է ֆիլմի ստեղծման ընթացքը։ Ես հնարավորություն ունեցա խոսել Գամբինի հետ այս գիրքը գրելու նրա պատճառների մասին, որը լույս կտեսնի BearManor Media. Գիրքը կարելի է նախապես պատվիրել հրատարակչի կայքում.

Դ.Գ.- Ի՞նչը ձեզ ոգեշնչեց գիրք գրել ֆիլմի ստեղծման մասին Cujo?

LG. Ես միշտ սիրել եմ ֆիլմը և գիրքը: Ես զգում եմ, որ ֆիլմը աներևակայելի լավ նկարահանված, ամուր, ամուր շարժապատկեր է, և բացի այդ, մի բան, որ ես իսկապես հիանում եմ դրանում, դրա բարդությունն է, որը թաքնված է շատ ուղիղ և խաբուսիկ «պարզեցված» պատմության մեջ: Ես ուզում էի գրքում ուսումնասիրել այս ամենի բոլոր կողմերը, և դրա վրա, իհարկե, պարզել ամեն ինչ արտադրության մասին: Բացի այդ, շատ աշխատանք, որը ես արել էի, մինչև գրքի վրա աշխատանքը սկսելը, կապ ուներ Cujo. Օրինակ, ես գիրք էի գրել էկո-սարսափ ֆիլմերի մասին, որը կոչվում է Կոտորված Մայր Բնության կողմից: Բնական սարսափ ֆիլմի ուսումնասիրություն, և դրանում ես գրում եմ Cujo. Եվ հետո կար/կա իմ կապը Դի Ուոլեսի հետ. այն գրքի քարտեզագրման առաջին օրերին, որը ես աշխատեցի Դիի հետ որպես Monster Fest-ի մի մաս այստեղ՝ Մելբուրնում: Այսպիսով, այս տարրերը բոլորն օգնեցին ճանապարհ հարթել այս գրքի վրա աշխատելու համար, որը սպառիչ ուսումնասիրություն է ֆիլմի մեջ՝ «ստեղծման» տեսանկյունից ևս ակադեմիական տեսանկյունից:

Դ.Գ.- Ի՞նչ ծրագիր ունեիք գիրքը գրելու համար, և ինչպե՞ս դա զարգացավ և բացահայտվեց, երբ դուք ավելի խորացաք գրելու գործընթացում:

LG. Ես հենց նոր էի ավարտել մի գիրք, որը վերաբերում էր ստեղծմանը The Howling- ը, և դա իսկապես թելադրեց, թե ինչպես եմ ես պատրաստվում գրել գիրքը Cujo. Ինչպես ես կառուցեցի The Howling- ը գիրքը պետք է տեսարան առ տեսարան գնար և ինտեգրեր մեջբերումներ այն վիթխարի հարցազրույցներից, որոնք ես ստացել եմ դրա համար: Ես որոշեցի, որ սա գեղեցիկ ճանապարհ է գնալու՝ իսկապես մասնատել և քննադատաբար ուսումնասիրել ֆիլմի պատմողական դիմահարդարումը, թեմատիկ բաղադրիչները, կերպարը և առասպելական հատկությունները, ինչպես նաև ձայն տալ ֆիլմի վրա աշխատած մարդկանց: Cujo ճիշտ նույն կերպ է ստեղծվել։

DG: Որո՞նք են թեմաները Cujo որ ցանկանում էիք ուսումնասիրել այս գրքով:

LG. Այնքան շատ անհավանական թեմաներ կան, որոնք հյուսված են հյուսվածքի մեջ Cujo – կա բնության մեջ խռովություն, կենցաղային խռովություն, անհավատարմություն, մարդու ընտրական իրավունք, օտարում, խավարի երեք օրեր, «փոթորկի մեջ գտնվող կինը» արխետիպ, փրկագնման, պատկերացված և իրական հրեշ հասկացությունը: Նկատի ունեմ, որ այս ֆիլմն այնքան խորություն և խելամտություն ունի, և իսկապես շատ բան կա ուսումնասիրելու: Այս ամենից դուրս կան տասնյակ հարցազրույցներ, որոնք իսկապես անկեղծ են և առատաձեռն, ուստի գրքի արտադրության տարրը հսկայական է: Ես իսկապես զգում եմ, որ սա գրքերի ստեղծման վերջնական արդյունք է. ես բավականին հպարտ եմ դրանով: Ես իսկապես փորձեցի քարի վրա չթողնել:

Դ.Գ.- Ո՞րն էր գիրքը գրելու ամենամեծ մարտահրավերը:

LG. Այն փաստը, որ կային շատ մարդիկ, ովքեր այլևս մեզ հետ չեն, ինչը զարմանալի կլիներ, եթե նավի վրա լիներ: Օրինակ, սցենարիստ Բարբարա Թերները մահացավ գրքի վրա աշխատելուց մեկ ամիս առաջ (ինչպես հարցազրույցները հավաքելիս), և դա տխուր էր, քանի որ նա այնքան անբաժան էր: Բացի այդ, խմբագիր Նիլ Մաչլիսը, ով կատարել է նման հիանալի աշխատանք, այլևս ողջ չէ, ուստի զարմանալի կլիներ, որ նրա ներդրումն ունենար: Բայց ես զգում եմ, որ ավելի քան երեսուն հարցազրույցը Կուջոյի շրջանավարտների մի խումբի հետ, մեղմ ասած, առողջ է:

DG: Ո՞ւմ հետ հարցազրույց վերցրեցիք գրքի համար:

LG. Դի Ուոլես, Լյուիս Թիգ, Դենի Պինտաուրո, Դենիել Հյու Քելլի – այնքան շատ մարդիկ: Գարի Մորգանը հիանալի հեքիաթասաց է. նա շան կոստյումով տղան էր։ Նաև Թերեզա Էն Միլլերը պատմեց իր հոր՝ կենդանիների վարժեցնող Կառլ Լյուիս Միլլերի մասին պատմություններով, ուստի հաճելի էր լսել ֆիլմի համար օգտագործված Սուրբ Բեռնարդի մասին: Ռոբերտն ու Քեթի Քլարկը այնտեղ են, և նրանք SFX թիմի մի մասն էին, ուստի կան մի քանի հիանալի նյութեր, որոնք քննարկում են անիմատրոնիկ շունը, տիկնիկային գլուխը, շան գլուխը, որը կօգտագործվեր դեպի Պինտոյի դուռը և շատ ավելին: Ես նաև հարցազրույց վերցրեցի այնպիսի մարդկանցից, ինչպիսիք են Դենի Պինտաուրոյի մորը, ով նկարահանման ողջ ընթացքում նկարահանման հրապարակում էր, մարդկանց հետ, ովքեր ներգրավված էին ֆիլմում մինչև Լյուիս Թիգը, ինչպես օրինակ՝ ի սկզբանե նշանակված ռեժիսոր Փիթեր Մեդակը (որը նա առաջին անգամ է խոսում այս մասին) և նրա DOP Թոնի Ռիչմոնդը: Այստեղ շատ մարդիկ կան։

Դ.Գ.- Կպատմե՞ք ինձ մի բան ֆիլմի մասին, որը ես չգիտեի, եթե չկարդայի այս գիրքը:

LG: Oh, կան շատ բաներ, որոնք ես վստահ եմ, որ նույնիսկ ամենակարծր երկրպագուները չեն իմանա: Մի բան, որն իսկապես զարմացրեց ինձ, այն էր, որ ջնջված տեսարան կար, որի մասին ինձ հետ խոսեց դերասան Ռոբերտ Քրեյգհեդը: Դա տեղի է ունենում հենց այն բանից առաջ, երբ Քայուլանի Լիի կերպարը պատմում է Էդ Լաուտերին, որ նա շահել է վիճակախաղը, և մի քանի րոպե առաջ, երբ Էդը գտնում է շարժիչի ամբարձիչը իր ավտոտնակում: Քրեյգհեդը մարմնավորում է առաքիչի, ով իր զուգընկերոջ հետ միասին իջնում ​​է մեքենաները, միայն թե բախվում է գրգռված Կյուջոյի, որը վեր է թռչում և վախեցնում նրանց: Սա նախքան կատաղության վիրուսն իրոք տիրել է աղքատ թխին, ուստի նա դեռ շփոթված է այդ ամենով: Քրեյգհեդն ինձ ասաց, որ Լյուիս Թիգը կարծում էր, որ տեսարանը «լույս» է ստացվել, և որ այն կշպրտի հանդիսատեսին՝ տեսնելով, որ Cujo այնքան ուղիղ ֆիլմ է՝ կայուն լուրջ տոնով: Դեպքի վայրում Քրեյգհեդը և նրա գործընկերը արագորեն հեռացան իրենց առաքման բեռնատարով, նրանցից մեկը թռչնակը թռցրեց դեպի Սուրբ Բերնարդ: Ես դրանից մի հիանալի դրվագ ունեմ, որը կներկայացվի գրքում:

DG: Լի, երբ հետադարձ հայացք գցում եք այս գրքի գրմանը, կա՞ մեկ հիշողություն, կամ մեկ անեկդոտ, որը պատմել է ձեզ հարցազրույցի մասնակիցը, որն աչքի է ընկնում ձեր մտքում, երբ հիշում եք այս գործընթացը:

LG: Լավ հարց է, բայց անկեղծ ասած, հարցվածներից շատերը զարմանալի պատկերացումներ են տվել, որոնք ընդմիշտ կմնան ինձ հետ: Մի բան, որ պետք է ասեմ, որ ինձ համար շատ բան է նշանակում, դա այն փաստն է, որ ինչ-որ փոքր իմաստով ես կամրջել եմ երեսուն և ավել տարի անջրպետ Փիթեր Մեդաքի և Լյուիս Թիգի միջև: Մեդակը ինձ ասաց, որ ինքը հրաժարվել է ֆիլմը դիտել այն բանից հետո, երբ հեռացվել է նախագծից (սա միակ ֆիլմն էր, որից երբևէ հեռացվել է. նա հրաժարվել է այնպիսի ֆիլմերից, ինչպիսիք են այնպիսի խոշոր նախագծեր, ինչպիսիք են Բարբրա Սթրեյզանդը և Շոն Քոններին, բայց սա. առաջինն էր, որից հեռացվեց): Բայց հետո երեկոյան, նախքան ես հարցազրույց վերցնելը, նա դիտեց ֆիլմը և ամբողջովին տպավորված էր: Երբ ես խոսեցի նրա հետ, նա ինձ ասաց, որ շնորհավորանքները փոխանցեմ Լյուիս Թիգին։ Ես արեցի սա, բայց ավելին արեցի: Ես ներկայացրեցի երկու տղամարդկանց, և այսքան տարի անց բոլոր դժգոհությունները վերացան: Դա բավականին յուրահատուկ էր:

DG: Լի, երբ ես մտածում եմ CujoԵս մտածում եմ Սթիվեն Քինգի ֆիլմերի ադապտացիաների բազմության մասին, որոնք հայտնվեցին 1980-ականների սկզբից: Cujo Քինգի երեք ադապտացիաներից միայն մեկն էր, որոնք թողարկվել են 1983թ Christine, եւ իհարկե, The Dead Zone, որը շատերը, այդ թվում ես, կարծում են, որ լավագույններից մեկն է «Քինգ» ֆիլմի ադապտացիաներից: Հարց. Ի՞նչ եք կարծում, ինչ է սահմանում Cujo բացի այս ժամանակաշրջանի «Քինգի» մնացած ֆիլմերի ադապտացիաներից:

LG: 1983 թվականը հրաշալի տարի էր Քինգի ադապտացիաների համար, անշուշտ: Երեք հիանալի ռեժիսորներ էին աշխատում այս ֆիլմերի վրա՝ Ջոն Քարփենթերը, Դեյվիդ Քրոնենբերգը և, իհարկե, Լյուիս Թիգը, ինչպես նաև սարսափի փայլուն գործընկերներ յուրաքանչյուր ֆիլմում, ինչպիսիք են Դեբրա Հիլլը և Դի Ուոլեսը և այլն։ Բայց այն, ինչ առանձնացնում է։ Cujo նման ֆիլմերից Christine և The Մեռյալ գոտի այն է, որ դա իրականության վրա հիմնված սարսափ ֆիլմ է: Cujo Սթիվեն Քինգի այդ հազվագյուտ պատմություններից մեկն է (Խեղճություն գալիս է նաև մտքին), որը չի հիմնվում գերբնական սարսափի վրա. չկա հեռուստակինետիկ դեռահաս կամ ուրվականներով տուն, վամպիրներ կամ մարդասպան մեքենաներ: Փոխարենը, դա պարզապես պատմություն է մի կնոջ մասին, որը հայտնվել է իր անձնական իրավիճակի թակարդում, իսկ հետո ի վերջո հայտնվել է մոլեգնած 200 ֆունտ կշռող Սուրբ Բեռնարդի թակարդում:

DG: Լի, բացի ձեր հարցազրույցներից, ի՞նչ լրացուցիչ նյութեր եք հավաքել այս գրքի համար, մասնավորապես նկարներ, և ինչպե՞ս եք գտել այս ամենը:

LG. Բազմաթիվ հետազոտություններ էին ներգրավված, բայց դրանց մեծ մասը հենց հարցվածներից նյութեր հայթայթելու դեպքն էր:

DG: Լի, յուրաքանչյուր կինոարտադրություն ունի պատմություն, համընդհանուր կոնֆլիկտ կամ ռիթմ, որը սահմանել է ֆիլմի ստեղծումը: Հարց. Ինչպիսի՞ն էր տրամադրությունը նկարահանումների ընթացքում, դերասանական կազմի և խմբի միջև, և եղե՞լ են արդյոք լուրջ կոնֆլիկտներ, որոնք ծագել են նկարահանումների ընթացքում:

LG: Cujo-ն շատ, շատ բարդ նկարահանում էր: Եղել են լարվածություն, առատ վեճեր, շատ սխալ հաղորդակցություն և թշնամանք: Այնուամենայնիվ, դրա հակառակ կողմում կար մեծ սեր, աջակցություն, համերաշխություն, հոգատարություն, կարեկցանք և միասնություն: Կարծում եմ, դա կախված է նրանից, թե ում եք հարցնում: Հարցվածներից շատերը կարծես թե խնդիր ունեն DOP Յան դե Բոնտի հետ, ով երբեք չի պատասխանել հարցումներին և հետևաբար գրքում ակտիվորեն բացակայում է մեկը: Զարմանալի էր լսել վեճի երկու կողմերից և լսել, թե ինչպես են տարբեր մարդիկ նախընտրում աշխատել. օրինակ՝ Դենիել Հյու Քելլին ատում էր այն փաստը, որ Բարբարա Թերների սցենարը մի կողմ էին մղվում Դոն Կառլոս Դանաուեյի վերաշարադրումների համար, մինչդեռ Դի Ուոլեսը նախընտրում էր « քիչ է ավելին» մոտեցումը ֆիլմին երկխոսության առումով:

DG: Լի, մտածե՞լ են արդյոք ֆիլմում Թադ կերպարին սպանելու մասին՝ գրքին համապատասխան, և կա՞ն պատմության այլ տարրեր, որոնք անտեսվել են մինչև նկարահանումների մեկնարկը:

LG. Դի Ուոլեսը շատ դրամատուրգիական ներդրում ունեցավ այս արտադրության համար, և ինչ-որ մեկը նույնքան առատաձեռն և ընկալունակ, ինչպիսին Լյուիս Թիգն էր, ընդունեց դա: Այդ բաներից մեկը Թադի սպանությունն էր։ Նա հաստատակամ էր, որ երեխան չմահանա, և Սթիվեն Քինգն ինքը համաձայնեց։ Սցենարի համար նրա բնօրինակ նախագիծը Թադին փրկեց պաշարումից: Ինչ վերաբերում է պատմվածքի այլ տարրերին, ապա հիմնականում երկուսը բաց թողնվեցին. մեկը կապող օղակն էր The Dead Zone և Cujo որտեղ շունը «կհամարվեր» Ֆրենկ Դոդդի կերպարի ռեինկառնացիա (մարդասպանը The Dead Zone) Սա խաղացել և նախագծել է Բարբարա Թերները իր սցենարի նախագծում: Փիթեր Մեդակին դուր եկավ այս միտքը։ Նրանք երկուսով միասին աշխատել են կոնցեպտների վրա։

Հետևաբար, Թերների սցենարը ինչ-որ չափով գերբնական տարր կունենա իր մեջ: Սա մի բան է, որ Թիգը ամբողջությամբ կթողնի, երբ ստանձներ ֆիլմը: Երբ Մեդակը հեռացվեց աշխատանքից, Թերներն այնքան վիրավորվեց, որ նա ստուդիային ասաց, որ իր անունը փոխեն Լորեն Քյուրիերի, և նրա աշխատանքը գերբնական ենթասյուժեի վրա ամբողջությամբ բաց թողնվեց: Այնուամենայնիվ, պաշարման ամբողջ հաջորդականությունը նրա ամբողջ գրությունն է:

Պատմության երկրորդ հիմնական տարրը, որը փոքր-ինչ երևաց վերջին ֆիլմում, Էդ Լաուտերի և Քայուլանի Լիի հերոսների՝ Ջոյի և Չարիթի Քեմբերի հարաբերություններն էին: Բացի այդ, ի սկզբանե այնտեղ կային իրեր, որոնք կապված էին հացահատիկի վախի հետ և այլն: Բայց այո, ֆիլմը վերջնական կատարման մեջ շատ ավելի նիհար դարձավ:

DG: Ի վերջո, Լի, ինչպիսի՞ն է այս գրքի պատմությունը, այն տպավորությունը, որը, ըստ Ձեզ, կմնա ընթերցողներին՝ կապված ֆիլմի, ֆիլմի ստեղծման և այն ստեղծման ժամանակաշրջանի հետ:

LG. Կարծում եմ, որ յուրաքանչյուրը, ով հետաքրքրված է կինոյի պատմությամբ, դուր կգա լսել նկարահանման հրապարակի պատմությունները: Կարծում եմ, որ դա իսկապես զարմանալի խտացում է խառը զգացմունքների և ստեղծագործական գործընթացի, ստեղծագործական փորձի և արվեստագետների կատարյալ օրինակ է:

Նախապատմություն ոչ, Այստեղ սխալ բան չկա: Կուջոյի պատրաստումը Մականուն: