1979-ի օգոստոսի վերջերին զգալի մասը Ուրբաթ 13thԴերասաններն ու անձնակազմը, նրանք, ովքեր արդեն տեղում չէին, ժամանեցին Բլերսթաուն, Նյու Ջերսի: Նրանք բոլորն ակնկալում էին հիմնական նկարահանումների սկիզբը (որոշ լրացուցիչ նկարահանումներ տեղի են ունեցել ճամբարում և Բլերսթաունի շրջակայքում, սկսած 20 թվականի օգոստոսի 1979-ին, մասնակի անձնակազմով), որը սկսվել է 4 թվականի սեպտեմբերի 1979-ին՝ Աշխատանքի օրվա հաջորդ օրը:

Նրանց դիմավորեցին Շոն Քանինգհեմ և Սթիվ Մայները, ով Բարրի Աբրամսի, Վիրջինիա Ֆիլդի, Թոմ Սավինիի և տեխնիկական անձնակազմի մի քանի այլ անդամների հետ միասին արդեն սկսել էր խանութը Քամփ-Նո-Բե-Բո-Սկո-ի նկարահանման հիմնական վայրում:

Կանինգհեմը և Մայները համաձայնություն էին ձեռք բերել ճամբարի սեփականատերերի հետ, որը ներառում էր համեստ «վարձավճար», որը տվեց. Ուրբաթ 13th սեպտեմբեր և հոկտեմբեր ամիսների ընթացքում տեղանքի ազատ արտադրություն։ Էֆեկտների փորձագետ Սավինին, իր օգնական և ընկեր Տասո Ստավրաքիսի հետ միասին, անմիջապես նշանակեցին մեկ տնակ որպես Սավինիի դիմահարդարման խցիկ, որը կտեղավորի Սավինիի էֆեկտների ստեղծագործությունները նկարահանումների ընթացքում, ինչպես նաև Սավինիի վարսավիրանոցի անգնահատելի աթոռը: Մեծ մասը Ուրբաթ 13thՆրա դերասանական կազմը, նրանք, ում հերոսները սպանվել են պատմության մեջ, վերջում ժամերով նստում էին այս աթոռին, մինչ Սավինին աշխատում էր իր էֆեկտների կախարդանքով:

Սավինին նաև հրամայել է ճամբարի սրճարանն իր էֆեկտների աշխատանքի համար, մասնավորապես այն ջեռոցում, որով նա օգտագործում էր իր ստեղծագործությունները թխելու համար: «Ես և իմ փոքր անձնակազմը մնացինք ճամբարում, և մենք գրեթե վազեցինք այդ վայրում», - հիշում է Սավինին: «Ես տեղադրեցի Beta մեքենա իմ տնակներից մեկում և մենք ֆիլմեր էինք դիտում, երբ մենք չէինք աշխատում: Դերասանական կազմը և անձնակազմը մնացին մոտակա հյուրանոցներում և մոթելներում, բայց որոշ ժամանակ անց նրանցից շատերը մեզ հետ կխաղային տնակներում, քանի որ մենք շատ զվարճանում էինք»:

Վիրջինիա Ֆիլդը իր փոքրիկ նախագծային միավորի հետ մեկ այլ տնակում խանութ հիմնեց՝ շինարարական և նախագծային աշխատանքների համար: «Այն օրվանից, երբ ես և իմ թիմը ժամանեցինք նկարահանումների մեկնարկի վայր, մենք սկսեցինք աշխատել տնակում օրական քսան ժամ՝ նկարահանման ողջ ընթացքում», - հիշում է Ֆիլդը: «Ես չհասցրի շատ դիտել նկարահանումները կամ խնջույքներ կազմակերպել խմբի մնացած անդամների հետ, քանի որ ես և իմ խումբը միշտ աշխատում էինք: Ես ժամանակի մեծ մասը ծախսում էի այն նյութերի նախագծերի վրա, որոնք մեզ դեռ պետք էին ֆիլմի համար: Աթոռներ, դանակներ, ցուցանակներ, սեղաններ, այդպիսի բաներ»:

Friday the 13th-ի տեխնիկական անձնակազմը, մասնավորապես՝ Բարրի Աբրամսը և նրա հետևորդների խումբը, վերջերս սկսեցին աշխատել ֆիլմի վրա: The Children, և նրանք հոգնած էին։ Նրանցից ոմանք վերադարձել էին Նյու Յորք՝ գյուղ, այնուհետև կատարել էին 80 մղոն ճանապարհ դեպի Բլերսթաուն, իսկ մյուսները ուղիղ ճանապարհորդել էին Բերքշիրներից: Մյուսները, ինչպես Սեսելիան և Ջոն Վերարդին, ամուսնական զույգը, որն ապրում էր Սթեյթեն Այլենդում, լիովին հեռացան իրենց սովորական կյանքից, որպեսզի կուրորեն մեկնեն Բլերսթաուն: Նրանք ցանկանում էին մաս կազմել այն խելագար, չբացահայտված արկածի, որի ստեղծման համար էր Ուրբաթ 13th.

Սեսիլիա Վերարդին կկատարի բազմաթիվ առաջադրանքներ Ուրբաթ 13th – գոֆեր, վարսահարդար, դերասանական կազմի և արտադրության միջև կապ, դիմահարդարման էֆեկտների օգնական, դիմահարդարման աղջիկ, արտադրության օգնական, մինչդեռ ամուսին Ջոն Վերարդին օպերատոր էր: «Ջոնը՝ ամուսինս, աշխատում էր Նյու Յորքի Panavision-ում, իսկ ես գնում էի դպրոց՝ իրավաբան դառնալու համար, և աշխատում էի Estee Lauder-ում, երբ Ջոնն ու ես լսեցինք այդ մասին. Ուրբաթ 13th», - հիշում է Սեսիլիա Վերարդին: «Ջոնին առաջարկեցին ղեկավար պաշտոն Panavision-ում, երբ Բարրի Աբրամսը կանչեց: Մենք ապրում էինք Սթեյթեն Այլենդում, որը մոտ քսան մղոն հեռավորության վրա է այն գյուղից, որտեղ գտնվում էին Բարրին և նրա անձնակազմը: Ջոնը մի օր զանգահարեց ինձ և հարցրեց, թե արդյոք ուզում եմ թողնել աշխատանքս, թողնել դպրոցը և գնալ Նյու Ջերսի և լինել այս ցածր բյուջետային ֆիլմի արտադրության օգնականը: Ես չգիտեի, թե ինչ է արտադրության օգնականը, և Ջոնն ինձ ասաց, որ ես հիմնականում գոֆեր կլինեմ»:

Մինչ անձնակազմի մեծ մասը գալիս էր Նյու Յորքից, Քաննինգհեմը և Մայները նույնպես անձնակազմի մի քանի անդամի բերեցին Վեսթպորտի իրենց բազայից: Նրանց թվում էր Դենիզ Փինքլին, ով առաջադրվել էր Ուրբաթ 13th-ի համեստ արտաքինով արտադրական գրասենյակը ճամբարում, և տասնչորսամյա դերասան Արի Լեհմանը, ով ընտրվեց Ջեյսոն Վուրհիսի դերում: Կաննինգհեմի կինը՝ Սյուզանը, նույնպես ճանապարհորդեց իրենց որդու՝ Նոելի հետ: Հմուտ ֆիլմերի խմբագիր Սյուզան Ի. Կանինգհեմը ճամբարում ժամանակավոր մոնտաժային վայր է հիմնել: Նա այնտեղ աշխատել է նկարահանումների ողջ ընթացքում՝ մոնտաժելով ֆիլմը, հաճախ միաժամանակ տեսարանների իրական նկարահանմանը: Miner-ը ի սկզբանե պետք է խմբագրեր Ուրբաթ 13th. Բայց քանի որ Սյուզան Կանինգհեմը զբաղվում էր ֆիլմի մոնտաժով, Մայներն ազատ էր իր էներգիան ամբողջությամբ նվիրելու իր դերին։ Ուրբաթ 13th-ի պրոդյուսերը՝ Cunningham-ի հետ տանդեմում: Հանքափորը նկարահանումների ընթացքում շատ գլխարկներ կդներ:

Սյուզան Կանինգհեմի մշտական ​​ներկայությունը նկարահանումների ողջ ընթացքում վկայում էր այն ընտանեկան մթնոլորտի մասին, որը գոյություն ուներ ուրբաթ 13-ին: Բացի Նոելի և Սյուզան Կանինգհեմների ներկայությունից, Բլերսթաունում էր նաև Բարրի Աբրամսի որդին՝ Ջեսսի Աբրամսը։ Ուես Քրեյվենը նույնպես հայտնվեց Բլերսթաունում՝ որդու՝ Ջոնաթանի հետ միասին։

Դերասանական խումբը և անձնակազմը Ուրբաթ 13th ժամանել է Բլիրսթաուն կա՛մ մեքենայով, կա՛մ ֆուրգոններով, այլ նաև հաճախ ավտոբուսով, կա՛մ առևտրային ավտոբուսով, կա՛մ վարձակալված ընկերության ավտոբուսով, որը Կաննինգհեմը ապահովել է արտադրության համար: Հետագայում, նկարահանումների ընդմիջումների ժամանակ, ինքը՝ Քաննինգհեմը, հաճախ էր մարդկանց, օրինակ՝ դերասանական կազմի և անձնակազմի անդամներին, Կոնեկտիկուտից կամ Նյու Յորքից դեպի Բլերսթաուն:

Բլերսթաուն ճանապարհորդելու և վերադառնալու Կանինգհեմի կարողությունը վկայում էր այն վստահության մասին, որ նա դրել էր հատկապես Աբրամսին և Մայներին: Կար նաև Պամելա Վուրհիսի դերի քասթինգի ուրվականը, երկընտրանք, որը բորբոքվեց առաջին երկու շաբաթների ընթացքում: Ուրբաթ 13th-ի նկարահանումների ժամանակացույցը, և, ի վերջո, անհրաժեշտ եղավ, որ Կանինգհեմը ստիպված եղավ լքել Բլերթաունի գտնվելու վայրը, որպեսզի ինքը զբաղվի այս հարցով:

Եթե Ուրբաթ 13th Արտադրությունը մաշեց Նյու Յորք քաղաքից Բլերսթաուն 80 մղոնանոց ճանապարհը, ուրբաթ 13-ի դերասանական կազմի և անձնակազմի ժամանումը Բլերսթաուն ներկայացնում էր մինի զբաղմունք մոտ 4000 բնակիչ ունեցող քաղաքի համար: Նկարահանումից առաջ Camp No-Be-Bo-Sco-ի հետ ճամբարի օգտագործման վերաբերյալ համաձայնություն ձեռք բերելուց հետո Կանինգհեմը և Մայները նաև հանդիպեցին քաղաքի ղեկավարների հետ՝ խթանելու համագործակցությունն ու բարի կամքը արտադրության և Բլերսթաունի միջև: «Շոնն ու Սթիվը հայտնվեցին քաղաքում նկարահանումների սկսվելուց առաջ և հանդիպեցին քաղաքի երեցների հետ ֆիլմի մասին», - հիշում է Ռիչարդ Սքոուն, ով ուրբաթ 13-ի նկարահանումների ժամանակ Բլերսթաունի հրշեջ ղեկավարն էր, և ում որդին հայտնվեց որպես քնածներից մեկը։ ճամբարականները ֆիլմի բացման նախավարկային հաջորդականությամբ: «Շոնը բացատրեց, որ ինքը սարսափ ֆիլմ է նկարահանում ճամբարում և հարցրեց, թե արդյոք կարող է օգտագործել հրշեջ մեքենաներ և ոստիկանական մեքենաներ ֆիլմի որոշ տեսարանների համար: Շոնը շատ ընկերասեր էր, շատ հարգալից, և մենք երբեք նրանց հետ որևէ խնդիր չենք ունեցել նկարահանումների ժամանակ»։

Կաննինգհեմը և Մայները կարողացան ապահովել հրշեջ մեքենա և մի քանի ոստիկանական մեքենաների օգտագործումը, շքեղություն, որը նրանք երբեք չէին կարող իրեն թույլ տալ, եթե չլինեին Կանինգհեմի հմայքը և անձնական շփումը: Հրշեջ մեքենան հատկապես օգտակար էր անձրեւի էֆեկտներ ստեղծելու համար։ Բացի այդ, Կանինգհեմին տրվեց անվճար օգտվել Բլերթաունի վայրերից՝ շուրջը նկարահանելու համար: «Շոնը բավականաչափ խելացի էր, որ հասներ քաղաք նկարահանվելուց առաջ և քմահաճույք արեց քաղաքի մեծերին, որպեսզի նրանք թույլ տան նրան օգտագործել քաղաքի ռեսուրսները ֆիլմի համար», - ասում է գեղարվեստական ​​ղեկավար Ռոբերտ Տոպոլը: «Նա ընկերացավ քաղաքաբնակների, դերասանական կազմի և խմբի հետ: Շոնն այդ կարծիքն ուներ իր մասին: Նա կսեղմեր ձեր ձեռքը, կժպտա ձեզ և կստիպի ձեզ զգալ, որ կարևոր մարդ եք: Նա միշտ գիտեր ձեր անունը, նույնիսկ եթե նրան պարզապես ծանոթացրել էին ձեզ հետ: Նա միշտ գիտեր բոլորի անունը»։

Ժամանակին Ուրբաթ 13thՆկարահանումների ժամանակ Camp No-Be-Bo-Sco-ն գտնվում էր Հեծանիվների խանութի տեղական սեփականատեր Ֆրեդ Սմիթի վերահսկողության տակ, ով ծառայում էր որպես ռեյնջեր 1967 թվականից: Սմիթը, որը մահացել է 1985 թվականին, այդ ժամանակ ծերունի էր: Ուրբաթ 13th-ի նկարահանումները։ Նա վերահսկում էր երկիրը իր փոքր որդու օգնությամբ և շատ պաշտպանում էր ինչպես ճամբարը, այնպես էլ նրա հեղինակությունը: Նա զգուշանում էր ճամբարում ֆիլմի նկարահանման հեռանկարից: Կաննինգհեմի հմայքն ու անձնավորությունը բերեցին օրն այստեղ՝ Սմիթին, որը ուրբաթ 13-ի նկարահանումների մեծ մասում զվարճացած, ուրախ հանդիսատես էր, հաղթելու գաղափարին: Ուրբաթ 13th ճամբարում։ Այնուամենայնիվ, Սմիթին երբեք ամբողջությամբ չի հասկացել, թե ինչ ֆիլմ են նկարահանում Կանինգհեմը և նրա դերասանական կազմն ու խումբը: «Դա շատ գեղեցիկ տարածք էր, շատ գեղատեսիլ», - հիշում է Հարրի Քրոսբին: «Զգացվում էր, որ մենք մեկուսացված էինք մնացած աշխարհից, ինչը, կարծում եմ, օգնեց ֆիլմին»:

«Այն, ինչ ես ամենից շատ հիշում եմ Նյու Ջերսիի գտնվելու վայրի մասին, գեղեցիկ տեղանքն է», - հիշում է Փիթեր Բրաուերը: «Ես ու ընկերուհիս միշտ քայլում էինք Ապալաչյան արահետով, և մենք սիրում էինք գնալ անտառ: Դա ամենևին էլ սարսափելի չէր»:

«Իմ ամենալավ հիշողությունը հավանաբար կլինի այն ժամանակ, երբ մենք առաջին անգամ սկսեցինք ֆիլմը, և դեռ տաք էր և արևոտ, և մենք բոլորս առաջին անգամ էինք միասին», - ասաց Ադրիեն Քինգը: «Ես ինքս, Քևին Բեկոնը, Հարի Քրոսբին, Մարկ Նելսոնը, Ջինին Թեյլորը և մյուսները: Մենք միասին լավ ժամանակ անցկացրինք; մենք բոլորս քսան տարեկան էինք և բոլորս այնքան ոգևորված էինք միասին աշխատելով: Թեև դա այդքան ցածր բյուջեով ֆիլմ էր, և մենք նույնիսկ չգիտեինք՝ այն կավարտվի՞, թե՞ ոչ։ Արևը դեռ շողում էր, և մենք իսկապես լավ ճանաչեցինք միմյանց, և մեզ իսկապես թվում էր ամառային ճամբարում հեռու լինելը»:

«Մենք Կոնեկտիկուտից մեքենայով բարձրանում էինք Նյու Ջերսիի Դելավեր Ուոթր Գափը, և մի անգամ ես ամբողջ ճանապարհը գնացի ավտոբուսով»,— հիշում է Արի Լեհմանը։ «Այնտեղ գյուղը գեղեցիկ է, իսկ ճամբարը գտնվում էր անտառի խորքում։ Երբ հասանք, ուրախ, կոմունալ աշխատանքային-արտիստական ​​էներգիա էր։ Դերասանական կազմը և անձնակազմը Նյու Յորքից էին, և նրանք շատ բարձր կլսեին Փեթի Սմիթին և Ռամոններին իրենց մեքենայի ստերեոների վրա: 1979 թվականն էր և զվարճալի էր»:

«Դա գեղեցիկ վայր էր, շատ հեռու և շատ գյուղական», - հիշում է Դանիել Մահոնը: «Ակնհայտ է, որ ճամբարը փակ էր, երբ մենք հասանք, և մենք տեղափոխվեցինք զորանոց, մինչդեռ արհմիության անձնակազմը մնաց մոթելում: Ճամբարը շատ գեղջուկ զգացողություն ուներ՝ փայտե խցիկներով, իսկ սանտեխնիկան նկարահանվելուց առաջ ջեռուցված էր: Ֆրեդ Սմիթը ամառային ճամբարի ղեկավարն էր և հիմնականում վերահսկում էր ֆիզիկական գործարանը, որի վրա գտնվում էր ճամբարը: Ֆրեդը գաղթական էր և իսկական կերպար։ Նա անընդհատ խոսում էր իր հարեւան Լուի մասին, և ի վերջո մենք հայտնաբերեցինք, որ Լուին, որի մասին նա խոսում էր, Լու Ռիդն էր՝ հայտնի երաժիշտը, ով ապրում էր մոտակայքում»։

«Ճամբարը հիանալի էր», - հիշում է հնչյունաբան Ռիչարդ Մերֆին: «Լու Ռիդը մոտակայքում ֆերմա ուներ, և նա գալիս էր նկարահանումների ժամանակ և երաժշտություն էր նվագում մեր շուրջը: Մենք պետք է անվճար դիտեինք Լու Ռիդի խաղը, հենց մեր առջև, մինչ մենք նկարահանում էինք ֆիլմը: Նա եկավ նկարահանման հրապարակի մոտ, և մենք շփվեցինք միմյանց հետ, և նա պարզապես հիանալի տղա էր: Ուրբաթ օրը՝ 13-ին, ամեն ինչ վերաբերում էր մի խումբ մտերիմ ընկերների հետ անտառում հանգստանալու: Մենք մտերիմ, մտերիմ ընկերներ էինք, որոնք միմյանց հետ կիսում էին մեր ամենախոր գաղտնիքները»։

«Հիշում եմ, որ ես ընկերության ավտոբուսով գնացի նկարահանման վայր, և որ Լորի Բարտրամն ու Հարի Քրոսբին ինձ հետ ավտոբուսում էին», - հիշում է Մարկ Նելսոնը: «Հաճելի ճամփորդություն էր, շատ գեղատեսիլ, և մենք երեքով մի փոքր ճանաչեցինք միմյանց, ինչը, կարծում եմ, օգնեց մեզ նկարահանումների ընթացքում միմյանց հետ որոշակի քիմիա զարգացնելու առումով»:

«Բլեյրսթաունն այդ ժամանակ մի փոքր խեղդված էր», - հիշում է Գաֆեր Թադ Փեյջը: «Կային փոքր ֆերմաներ, և մարդիկ զենք ունեին: Ես սիրում էի ճամբարը: Ճամբարը շատ գեղեցիկ էր։ Շուրջը վազվզում էին եղնիկները։ Մենք հիմնականում քաղաքի երեխաներ էինք՝ նյույորքցիներ, որոնք ամբողջովին դուրս էին մեր տարերքից և գործողություն էին փնտրում այս մեկուսացված վայրում: Աշխատանքից հետո միշտ գործողություն էինք փնտրում»:

«Բլեյրսթաունը շատ գյուղական վայր էր՝ բազմաթիվ բլուրներով ու հովիտներով, ինչպես նաև հանգստյան օրերի մի քանի գեղեցիկ վայրերով, որտեղ մարդիկ գնում էին քաղաքից», - հիշում է գլխավոր գրիչը Ռոբերտ Շուլմանը: «Մանհեթենից այն գյուղից, որտեղից բոլորս էինք, 80 մղոն հեռավորության վրա էր: Այս պահին մենք կդառնայինք այս շրջագայող անձնակազմը, որը գտնվում էր Բարրիի տակ, այնպես որ մենք պատրաստ էինք մի պահ առաջ գնալ: Մենք երիտասարդ էինք և պատրաստ էինք հիանալի ժամանակ անցկացնել ամառային ճամբարում ֆիլմ նկարահանելու համար»:

Դերասանական խումբը և անձնակազմը Ուրբաթ 13th ներկայացնում էին իրավասության և փորձի խիստ տարբեր մակարդակներ: Սա հատկապես տեսանելի էր անձնակազմում, որը բաղկացած էր ինչպես արհմիության, այնպես էլ ոչ միության անդամներից: Մինչ ուրբաթ 13-ի դերասաններն աշխատում էին SAG-ի (Էկրանային դերասանների գիլդիա) պայմաններով, ֆիլմն ինքնին արհմիութենական արտադրություն չէր:

Անձնակազմն աշխատում էր շաբաթական 100-ից մինչև 750 դոլար աշխատավարձի սանդղակով: Աբրամսը և նրա շրջագայող անձնակազմը Նյու Յորքից չեն հայտնել իրենց արհմիություններին, որ նրանք անում են ուրբաթ օրը 13-ին: «Ես երբեք չեմ ասել իմ արհմիությանը, որ կանեմ ուրբաթ օրը 13-ին, քանի որ գիտեի, որ նրանք կպատժեն ինձ նման ոչ արհմիության ֆիլմ նկարելու համար», - հիշում է Աբրամսը, ով միացել էր IATSE (Թատերական բեմի աշխատակիցների միջազգային դաշինք) օպերատորների արհմիությանը: նախքան Ուրբաթ 13th, մինչդեռ նրա մնացած անձնակազմի մեծ մասը մրցակից NABET (Հեռարձակման աշխատողների և տեխնիկների ազգային ասոցիացիա) արհմիության հետ էր, որը վերջերս լքել էր Աբրամսը, երբևէ խելագարված:

«Մեզնից ոչ ոք չի ասել արհմիությանը, որ անում ենք Ուրբաթ 13th քանի որ մենք գիտեինք, որ նրանք մեզ տուգանելու են, հատկապես ինձ, քանի որ ես էի անձնակազմի պատասխանատուն»։

Այն «արտոնությունները», որոնք վայելում էին Աբրամսը և նրա պրոդյուսերական խումբը Ուրբաթ 13th ներառում էր ոչ միայն ավելի բարձր աշխատավարձեր՝ Աբրամսի և օպերատոր Բրեյդեն Լուցի հետ, որոնք երկուսն էլ վերահսկում էին տեխնիկական անձնակազմը՝ գերազանցելով շաբաթական $750 դոլարը, այլև մի փոքր ավելի լավ կենսապայմաններով:

Մինչ անձնակազմի կրտսեր և ոչ արհմիության անդամներից շատերը միացան Սավինիին ճամբարի խցիկներում, Աբրամսը և նրա գործընկերների և ընկերների խումբը մնացին մոտակա Կոլումբիայում, Նյու Ջերսիում գտնվող երկհարկանի բեռնատար մոթելում, որը մոտ քսան րոպե հեռավորության վրա էր: ճամբար. Առաջին հայացքից մոթելը, որը կոչվում էր 76 Truck Stop, այնքան էլ գրավիչ չէր, հատկապես, որ մոթելը, իր բեռնատարի կանգառի նշանակմանը համապատասխան, հարևան էր մայրուղու մի հսկայական հատվածի, որը տուն էր մեծ անվերջանալի հոսքով: , աղմկոտ բեռնատարներ, որոնք շրջում էին ճանապարհով վեր ու վար, ետ ու առաջ, օր ու գիշեր։

CB ռադիոյի մոլուցքի մնացորդը, որը տարածվեց ամբողջ Ամերիկայում 1970-ականների կեսերին և վերջերին, որն առաջացել էր Smokey and the Bandit (1977) ֆիլմի մեծ հաջողությունից, մոթելը (որն այսօր գոյություն ունի որպես Ամերիկայի ճամփորդական կենտրոնների գտնվելու վայր, ամբողջական՝ տարբեր հարմարություններով) սողում էր CB ռադիոյով, բայց անձնակազմին հեռուստացույց չէր առաջարկում: Մոթելի միակ շքեղությունը քսանչորս ժամանոց ճաշն էր:

Բլերսթաունն ինքը, ինչպես նշվեց, ընկճված համայնք էր և հազիվ թե ուրբաթ 13-ի դերասանական կազմին և անձնակազմին առաջարկեց որևէ հետաքրքիր ընտրություն արձակուրդի ժամանակ: Այս տաղտկալի ֆոնի վրա Աբրամսը և նրա անձնակազմը մոթելը վերածեցին գարնանային արձակուրդների երեկույթի մոթելի իրենց աշնանային տարբերակի, որը լի էր անհրաժեշտ ալկոհոլով, թմրանյութերով և սեքսով: Սեռը շատ ավելի քիչ է եղել (տղամարդկանց թիվը զգալիորեն գերազանցում է էգերին անձնակազմում), քան ալկոհոլն ու թմրանյութերը, որոնք անձնակազմը կլանել է ամբողջ ընթացքում: Ուրբաթ 13th-ի նկարահանումները։ Մոթելում մթնոլորտը խառնաշփոթ էր և վայրի:

Թեև Աբրամսը և նրա անձնակազմը արդյունավետ և չափազանց քրտնաջան աշխատեցին նկարահանումների ընթացքում, նրանց խնջույքները հավասարվեցին դրան: Նույնիսկ այնպիսի անկախ արտադրություն, ինչպիսին Ուրբաթ 13-ն էր, Բլերսթաունի պես մեկուսացված վայրում, զերծ մնաց ալկոհոլից և թմրանյութերից սնվող մթնոլորտից, որը համատարած էր 1970-ականների վերջին և 1980-ականների սկզբի թվացյալ բոլոր կինոարտադրություններում: Բլերսթաունի հեռավոր դիրքը և վերահսկողության լիակատար բացակայությունը ստեղծեցին հատկապես թունավոր մթնոլորտ նկարահանումների ընթացքում:

Ուրբաթ 13-ի անձնակազմը սիրում էր քրտնաջան աշխատել և խնջույքներ անել. նրանք կարող էին վերցնել այն: Որքան էլ որ մոթելային շենանիգանները մարմնավորում էին կինոարտադրության մշակույթը 1979 թվականին, այն նաև խորհրդանշում էր այն սերտ բարեկամությունը, որը գոյություն ուներ Աբրամսի և նրա ընկերների խմբի միջև:

Նրանք երիտասարդ էին (Աբրամսը երեցներից մեկն էր Ուրբաթ 13th անձնակազմը 35 տարեկան), վայրի և էներգիայով լի: Նրանք ուրախ էին, որ ողջ են և ֆիլմ են նկարում, հատկապես միասին։ «Մենք խնջույքներ էինք կազմակերպում մոթելում նկարահանման ողջ ընթացքում», - հիշում է Աբրամսը: «Մենք ամեն երեկո գարեջուր էինք խմում, և մենք պարզապես տեղն էինք զբաղեցնում: Դա բավականին վայրի դարձավ, բայց մենք շատ էինք աշխատում, և բոլորս ընկերներ էինք: Այդ օրերին մենք մշակում էինք մեր լուսավորության դիագրամները հաջորդ օրվա նկարահանման համար անձեռոցիկների վրա բեռնատարի կանգառում, որտեղ տեսախցիկի խումբը նախաճաշում էր երկար գիշերներից հետո, թեև նախնական արտադրության հիմնական վայրերի գլխավոր պլանն էինք արել: »

«Մոթելը հենց մայրուղուց էր, և եթե դուրս էիր գալիս, պետք է զգույշ լինեիր, որովհետև կարող էին քեզ հարվածել բեռնատարները, որոնք միշտ թռչում էին այնտեղով», - հիշում է Ջեյմս Բեքիարիսը: «Մենք հիմնականում օգտագործում էինք մոթելը՝ ճաշելու, խմելու, խնջույքի համար: Այնտեղ որևէ գործողություն իրականացնելու համար մենք պետք է գնայինք մոտակա Ստրասբուրգ, Փենսիլվանիա»։

«Մարտին Շինի խմելու տեսարանը Apocalypse Now լավ նկարագրություն կլիներ, թե ինչպիսին էր այն մոթելում նկարահանումների ժամանակ»,- հիշում է Ռիչարդ Մերֆին: «Դա մի հիասքանչ տարածք էր, որտեղ մենք գտնվում էինք, բայց դա շատ աղմկոտ մոթել էր բեռնատարների վրա, որտեղ ամբողջ երթևեկությունը պտտվում էր մեր շուրջը: Երբեմն մենք երեկույթներ էինք անում առավոտյան ժամը վեցին: Մենք մի խումբ խմած տղաներ էինք։ Հիշում եմ, որ Բեթսի Փալմերը մնաց այնտեղ, երբ նա եկավ ավելի ուշ՝ նկարահանումների ժամանակ, և որ մյուս դերասանները մնացին այնտեղ։ Ես ու Բարրին մտածեցինք հեռանալ և մի քանի շաբաթ անց տեղափոխվել խցիկներ, բայց բոլորս մնացինք։ Շատ զվարճանք, որը մենք ունեցանք, արդյունք էր այն բանի, որ մենք բոլորս մտերիմ, մտերիմ ընկերներ էինք: Շոնն ուներ երիտասարդ երեխա և կին, և չմնաց մոթելում, ինչպես նաև Սթիվը: Դերասանները մեզ հետ հյուրասիրեցին, բացառությամբ Ուոլթ Գորնիի, ով առնվազն երեսուն տարով մեծ էր մեզանից։ Մենք իրոք չէինք ուզում նրա հետ շփվել»։

«Մենք երիտասարդ էինք և խենթ և մոթելում կատաղի խնջույքներ էինք կազմակերպում», - հիշում է Թադ Փեյջը: «Ես չեմ հիշում, որ դերասանները երբևէ միացել են մեզ մոթելում՝ երեկույթների համար: Մեզանից շատերը մնացին 80-րդ երթուղու մոտ գտնվող բեռնատարի մոթելում, այնպես որ այն այնքան էլ գեղջուկ չէր, որքան Բլերսթաունի մնացած մասը, բայց Բրեյդենը [օպերատոր Բրեյդեն Լուցը] տեղափոխվեց լճի ափին գտնվող խցիկներից մեկը, Camp No-Be-ում։ -Բո-Սկո»:

«Բեռնատարների կանգառի մոթելը վայրի էր», - հիշում է Դեյվիդ Փլաթը: «Մենք նստեցինք, ռոմ ու նարնջի հյութ խմեցինք և խնջույքներ կազմակերպեցինք: Առավոտյան և գիշերը մենք գարեջուր և ձու կխմեինք՝ կախված նրանից, թե ցերեկն ենք նկարել, թե գիշերը: Սովորաբար դա նշանակություն չուներ։ Շատ անգամ մենք արթնանում էինք ցերեկը տասնմեկին կամ տասներկուսին, խնջույքներ անում, հետո երեք-չորս ժամ քնում, իսկ հետո գնում աշխատանքի: Իմ մեծ բանն այն էր, որ սովորեմ աշխատել Boom Mike-ը, առանց ապաշնորհ երևալու, որովհետև ես իսկապես չգիտեի այդ գործը, և ես շատ էի սովորում աշխատանքի ընթացքում»:

«Ամեն գիշեր մենք բոլորս հավաքվում էինք նույն սենյակում և խնջույք էինք անում», - հիշում է Ռոբերտ Շուլմանը: «Մոթելից մինչև ճամբարի վայրը մոտ երեսուն րոպե կար: Բեռնատարի կանգառի մոթելը ուներ քսանչորսանոց լանչոնետ, որը հիանալի էր, բայց բացասական կողմն այն էր, որ մոթելում կային այս բոլոր CB ռադիոկայանները, ինչը նշանակում էր, որ հեռուստացույց չկար: Բրեյդեն Լուցը, ով պայքարում էր ալկոհոլիզմի և թմրանյութերի չարաշահման դեմ, որոշեց մնալ լճի այն կողմում գտնվող տնակում։ Նա միակը չէր, ով պայքարում էր այդ իրերի դեմ: Բարին շատ բաներ էր անում, և մեզանից շատերը նույնպես: Բոլորը թմրանյութեր էին օգտագործում»:

«Ջոն [օպերատոր Ջոն Վերարդին] առաջ գնաց Բլերսթաուն և մոռացավ իմ մասին գրություն թողնել մոթելում, որպեսզի երբ ես հասա մոթել, մենեջերն ինձ չթողնի ներս մտնել», - հիշում է Սեսելիա Վերարդին: «Ես ստիպված էի նստել այնտեղ կեսօրից հետո մինչև գիշերվա տասնմեկը, նախքան սենյակ մտնելը: Կարծում եմ, որ Լորին [Լորի Բարտրամը] մնացել է հյուրանոցում, իսկ մյուսներից ոմանք մնացել են տնակներում: Իրականում, ես հիշում եմ, որ Ջինինը [Ջինին Թեյլորը] և Լորին սկզբում մնացին տնակներում, իսկ հետո տեղափոխվեցին հյուրանոց: Ես հիշում եմ, որ Ադրիենը [Ադրիեն Քինգը] մնացել էր Կոնեկտիկուտի հյուրանոցներից մեկում: Բաժինը բոլորը միասին մնացին, բացառությամբ Շոնի և նրա ընտանիքի, ովքեր մնացին Ադրիենի հյուրանոցում: Մոթելում ընկերների նեղ շրջանակ էր: Ֆիլմի մնացած պրոդյուսերական օգնականները՝ արտադրության օգնականի բաժինը, միասին մնացին ճամբարում, որտեղ հաճախ կարող էիք տեսնել նրանց բոլորին հատակին դրված տնակներում»։

Քաննինգհեմը, հատկապես իր ընտանիքի հետ միասին, չէր ցանկանում որևէ առնչություն ունենալ մոթելի անձնակազմի միջև եղած նենգությունների հետ: Իրականում, և՛ Կաննինգհեմը, և՛ Մայները հիշում են, թե ինչպես են եղել ճամբարում, Սավինիի և մյուս մինիոնների հետ, չնայած որ Կաննինգհեմն ու Մայները նույնպես նկարահանումների ժամանակ գնացել են մոտակա Կոնեկտիկուտ: «Մենք կրակում էինք սկաուտների ճամբարում», - հիշում է Քանինգհեմը: «Մենք փող չունեինք և քնում էինք, բառիս բուն իմաստով, տնակներում. խցիկներ առանց ջերմության և բացօթյա սանտեխնիկայի, իսկ գիշերը ցուրտ էր»։

Նախորդ հատվածը վերցված է գրքից Տեղակայման մասին Blairstown- ում: Ուրբաթ 13-ի ստեղծումը, որը հասանելի է կարկուտ և տպել.