Մինչև դարասկզբը մարդկանց մեծամասնությունը տրանսգենդեր բնակչության մասին գիտելիքները գալիս էին ֆիլմերից, մասնավորապես սարսափ ֆիլմերից: Հայտնի է, որ այս ժանրը շահագործում է բնակչությանը, ինչը հանգեցնում է շատ բացասական և ոչ ճշգրիտ կերպարի: Արդյունքում, շատ ապազգայուն կինոդիտողներ ունեն այս համայնքի բացասական ասոցիացիան, որը հիմնականում բաղկացած է հոգեկան մարդասպաններից և հոգեպատերից:

Սլեյշեր ֆիլմերի մեծ մասում, որոնք համարձակվել են խախտել սեռափոխվող կերպարների թեման, դա ճնշող բացասական պատկեր է եղել: Մարդկանց այս ամբողջ կատեգորիան խտացվել է այս ոչ ճշգրիտ պատկերման մեջ և սատանայացվել:

Բարեբախտաբար, վերջին մի քանի տարիների ընթացքում շատ դրական դերային մոդելներ առաջ են շարժվել՝ առաջնորդելու տրանսգենդերների շարժումը՝ կոտրելով այդ բացասական պատկերները: Ֆիլմերը և հեռուստաշոուները սկսում են տրանսգենդեր կերպարներին և հերոսներին հարմարեցնել իրենց սցենարներին: Այս փոփոխությունները կամաց-կամաց սկսում են օգնել ստեղծել ավելի դրական պատկեր, որն արտացոլում է համայնքը, որն այդքան երկար ժամանակ ստեղծել են բացասական ֆիլմեր: Այնուամենայնիվ, սարսափ ժանրը հետ է մնացել ժամանակներից և շարունակում է օգտագործել տրանսգենդեր տղամարդկանց և կանանց որպես չարագործներ, և նրանց անցումը (սովորաբար նրանց պարտադրում է մեկ ուրիշը) որպես սպանության պարտադրանքի բացատրություն:

Ժանրը նաև կապել է չարաշահման և սեռի հարկադիր փոփոխության թեման տրանսգենդեր բնակչությանը, որտեղ դա պարզապես այդպես չէ: Այս ֆիլմերից շատերում տրանսգենդեր կանայք հատկապես մանկության տարիներին բռնության են ենթարկվել ընտանիքի անդամի կողմից և այդ ընթացքում իրենց կամքին հակառակ ստիպել են հագնվել հակառակ սեռի պես: Այս ընդհանուր տողերը խորապես վիրավորում և նսեմացնում են համայնքը և իրական պատճառները, թե ինչու են մեկը հագնվում և ապրում որպես հակառակ սեռ, որից նրանք ծնվել են. քանի որ նրանք ծնվել են սխալ մարմնում:

"Եւ ինչ?" Դուք կարող եք մտածել. «Դա պարզապես ֆիլմ է: Այս կերպարները պարզապես ստեղծված են զվարճանքի համար»։

Խնդիրն այն է, որ այս հորինված կերպարները վերահաստատում են բացասական և ոչ ճշգրիտ կարծրատիպը, որն այդքան շատ մարդիկ ունեն այս ամբողջ բնակչության նկատմամբ, և անգրագետ Ամերիկան ​​ավելի սարսափելի է, քան ցանկացած սարսափ ֆիլմ:

Կինոդիտողների մեծամասնությունը կհիշի Բուֆալո Բիլլին Լոխերի լռությունը քանի որ ֆիլմում առաջին անգամ հանդիպեցին տրանսգենդեր կերպարի: Տեսարան, որտեղ սերիական մարդասպանը պարիկ է հագնում, դիմահարդարվում և թաքցնում իր առնանդամը ոտքերի միջև, երբ փորձում է նմանվել կին, ցնցված հանդիսատեսին ամբողջ աշխարհում, գուցե ավելին, քան իր զոհերին սպանելու և մորթազերծելու գործողությունը: Այս կարճ տեսարանում անկիրթ հանդիսատեսը արագորեն սխալ, զզվելի և անհանգստացնող դարձրեց սեռը փոխելու ցանկության ասոցիացիան:

Թեև ֆիլմը արժանացել է Օսկարի բազմաթիվ մրցանակների, այն ավելի է վնասել այն պատկերը, թե ինչպես են մարդիկ մտածում տրանսգենդերների համայնքի մասին: Այնուամենայնիվ, այս ֆիլմը առաջինը չէր, որն արտացոլում էր կոշտ և պախարակելի կարծրատիպը և, իհարկե, վերջինը չէր:

1960 թվականին Ալֆրեդ Հիչքոքը մեզ բերեց Psycho. Այս պատմության մեջ մոթելի սեփականատերը, որը տառապում է ինքնության դիսոցիատիվ խանգարումով (այսինքն՝ պառակտված անհատականություն) սպանում է անմեղ հյուրերին՝ ստանձնելով իր մահացած մոր կերպարը: Ցավոք սրտի, հանդիսատեսն այս պահվածքը արագ հանգեցրեց մի խենթ տղամարդու, որը հագնվում էր կանացի հագուստով և խոհանոցային դանակով: Կերպարի նկարագրության մեջ ոչ մի տեղ մենք չսովորեցինք, որ Նորման Բեյթսը ցանկանում էր գիտակցաբար փոխել սեռը և ապրել որպես կին, այլ դա նրա երկրորդ անձնավորությունն էր, որը ոչ միայն ընդօրինակում էր մոր պահվածքը, այլև հավատում էր, որ նա իր մահացած մայրն է:

Հոգեբույժը բացատրում է, որ ֆիլմի վերջում Նորմանն իր կյանքի կեսը տվել է մորը՝ հագնվելով և խոսելով նրա պես։ «Երբեմն նա կարող էր երկուսն էլ անձնավորություն լինել, շարունակել երկու խոսակցությունները»: հոգեբույժը մանրամասնեց. Երբ Նորմանին բռնած պոտենցիալ զոհերը հարցրին, թե ինչու է նա պարիկ հագցրել և սենյակում ոստիկանին հագցրել, ինքնաբերաբար եկան այն եզրակացության, որ Նորմանը տրանսվեստիտ է, բայց հոգեբույժն արագ ուղղում է նրան: «Տղամարդը, ով հագնվում է կանացի հագուստով, որպեսզի հասնի սեռական փոփոխության կամ բավարարվածության, տրանսվեստիտ է: Բայց Նորմանի դեպքում նա պարզապես անում էր հնարավոր ամեն ինչ, որպեսզի կենդանի մնար մոր կենդանի լինելու պատրանքը։ Եվ երբ իրականությունը մոտենում էր ավարտին, երբ վտանգը կամ ցանկությունը սպառնում էր այդ պատրանքին, նա հագնվում էր նույնիսկ իր գնած էժան պարիկով։ Նա քայլում էր տան շուրջը, նստում նրա աթոռին, խոսում էր նրա ձայնով: Նա փորձեց լինել իր մայրը: Հիմա նա է»։ Նա այնուհետև շարունակում է բացատրել, թե ինչպես Նորմանի միտքը տեղավորեց երկու տարբեր անձնավորություններ՝ իր և իր մոր, և գերիշխող անհատականությունը հաղթեց. որ իր մորը.

Ի տարբերություն տրանսվեստիտների և տրանսսեքսուալների, սա Նորմանի կողմից գիտակցված որոշում չէր, սակայն դիսոցիատիվ ինքնության խանգարման բժշկական ախտորոշումն այնքան էլ լիովին ընկալված չէր, որքան այսօր, ինչպես նաև տրանսսեքսուալների, տրանսվեստիտների և տրանսգենդերների միջև եղած տարբերությունները: 1960-ականները մի ժամանակաշրջան էր, որը դեռևս համասեռամոլությունը համարվում էր հիվանդություն, և մինչև 1987 թվականը այն ամբողջությամբ հանվեց DSM-ից որպես հոգեկան հիվանդություն:

1983-ի սլեյշեր Քնած ճամբար թերևս տրանսգենդեր կերպարի ամենավնասակար կերպարներից մեկն է սարսափ ժանրի պատմության մեջ: Ընտանեկան ողբերգական պատահարից փրկվելուց հետո, որտեղ երկուսն էլ մահացել են եղբայրն ու հայրը, դեռահաս Անջելային ուղարկում են ապրելու իր էքսցենտրիկ մորաքրոջ մոտ: Թեև մենք լուռ աղջկա ամաչկոտ պահվածքն ու մկանային ձևերը վերագրում ենք նրա անցյալի փորձառություններին և նևրոտիկ խնամակալին, մինչև ֆիլմի վերջը մենք լիովին չենք հասկանում իրավիճակի չափը: Վերջին հինգ րոպեների ընթացքում պարզվում է, որ ընտանեկան ողբերգությունից փրկվել է ոչ թե Անժելան, այլ նրա եղբայր Փիթերը: Տղայի խնամակալությունը ստանալուց հետո Պետրոսի մորաքույր Մարթան սկսում է աղջկա հագուստ հագցնել և վերաբերվել որպես իր մահացած քրոջ։ Նա խլում է նրա արական ինքնությունը և ստիպում է կնոջ կյանք ապրել:

Հետագա դիտումներից հետո մարդասպանի իրական ինքնությունն իմանալը սպանությունները դարձնում է ավելի ցնցող և խորհրդանշական: Սպանություններից շատերը ինչ-որ կերպ կապված են «Անջելայի» սեքսուալության սպառնալիքի հետ: Ջուդին, գեղեցիկ ճամբարական, ով ցուցադրում է իր մեծ կրծքերն ու կանացի նենգությունները, որպեսզի հասնի իր ճանապարհին, սպառնացել է Անժելայի հարթ կրծքավանդակին: Ավելի ուշ աղջիկը հանդիպում է իր վախճանին, երբ նա տաք գանգուր երկաթ է ստանում այն ​​բանի մեջ, ինչ մենք մնում ենք ենթադրել, որ նրա հեշտոցն է այն ստվերից, որը մենք տեսնում ենք տնակի պատին և նրա արյունահեղ ճիչին, որը հետևում է: Արդյո՞ք սա առնանդամի ճնշված նախանձի ակտ է, քանի որ Անժելայի մորաքույրը նրան սաստել է, կամ գուցե գրողի կողմից վրեժխնդիր լինել ճամբարականի դեմ, որը ներկայացվել է որպես ճամբարի պոռնիկ, մենք երբեք չենք իմանա:

Անջելայի սպանություններից շատերը կարող են կապված լինել իր սեռի հետ կապված շփոթության հետ: Ճամբարի շեֆ-խոհարարը, որը մեծապես ենթադրվում է, որ մանկապիղծ է, իսկական հրեշ և վտանգ ճամբարականների համար, հանդիպում է իր մահվանը երիտասարդ և տպավորիչ դեռահասի առաջխաղացումներից հետո: Ավելին, ճամբարի խորհրդական Մեգի և շատ ավելի հին ճամբարի սեփականատեր Մելի միջև հետերոսեքսուալ հարաբերություններին ականատես լինելուց հետո Անժելան սպանում է նրանց երկուսին:

Երբ ֆիլմը հասնում է իր անսպասելի գագաթնակետին, ճամբարական Փոլի սպանությանը, ամեն ինչ դրսևորվում է տեսադաշտում: Փոլը միակ ճամբարականն էր, ով լավ էր վերաբերվում Անժելային և իրականում անկեղծ հետաքրքրություն էր ցուցաբերում նրա հանդեպ: Նրա գործողությունները գռեհիկ կամ նվաստացուցիչ չէին, նա իսկապես անմեղ էր իր զգացմունքներն արտահայտելիս: Այնուամենայնիվ, քրոջ տեղը զբաղեցնելու պայմանավորումների տարիները հակասում էին տղա ծնվելու ներքին քիմիային, որոնք բոլորն էլ բռնկվեցին ֆիլմի այս վերջին սպանության մեջ:

Քանի որ դա տեղի ունեցավ էկրանից դուրս, մենք վստահ չենք, թե կոնկրետ ինչ իրավիճակ էր Պոլի վերջին պահերին: Այնուամենայնիվ, մենք կարող ենք ենթադրել, որ երկու ճամբարականները հանդիպել էին միմյանց հանդեպ իրենց զգացմունքները բացահայտելու համար: Երբ ճամբարի խորհրդատուները գտնում են երկու ճամբարականներին, մերկ Հրեշտակը սիրով օրորում է Պողոսի գլխատված գլուխը նրա գրկում՝ լճի ափին: Այստեղ է, որտեղ վերջապես պարզվում է, որ Անժելան ամբողջ ընթացքում Պիտերն էր, երբ նա ոտքի է կանգնում բացահայտելով իր տղամարդու անատոմիան, մի կերպար, որը հավերժ այրվել է սարսափ պատմության մեջ:

Հանդիսատեսին թողնելով իրենց եզրակացություններն անելու, թե ինչու Անժելան որոշեց սպանել, երիտասարդ ճամբարականի պատմությունն ավելի է թուլանում՝ անկողնում մեկ այլ տղամարդու հետ իր հոր հարաբերությունների վաղ ականատեսից: Անցյալի այս փորձառությունը կարող է նույնիսկ հարցեր ստեղծել Անժելայի մտքում, թե ինչպես է նա տեսնում հարաբերությունները, ինչպես նաև իր զգացմունքները Փոլի հանդեպ: Այնուամենայնիվ, խստորեն ենթադրվում է, որ եթե Անժելան մորաքրոջ կողմից չստիպվեր փոխել սեռը, նա կապրեր անխափան կյանքով, ինչպես Պետրոսը, չսպանելով անմեղ մարդկանց:

Տրանսգենդեր բնակչության ավելի վերջերս և դեռևս ոչ ճշգրիտ արտացոլումն է Նենգ 2 Ջեյմս Ուանի կողմից.  Այս ֆիլմում պարզվում է, որ սև հարսնացու մարդասպանն իրականում տղամարդ է՝ Փարքեր Քրեյնը: Քրեյնը տարիներ շարունակ ենթարկվել է բռնության և ստիպողաբար գենդերաֆիկացման իր հոգեկան մոր ձեռքով: Նա վերանվանեց նրան Մերիլին և մեծացրեց նրան որպես աղջիկ. հագցնելով նրան ամենաթանկարժեք զգեստներով, ստիպելով նրան պարիկ հագնել և նրա ննջասենյակը զարդարել ծաղկային պաստառներով, վարդագույն վարագույրներով, տիկնիկներով և ճոճվող ձիերով: Նա պատժում էր երիտասարդ տղային, երբ նա ըմբոստանում էր իր հարկադրված «Մերիլին» ինքնության դեմ: Երբ Քրեյնի հոգեկանը սկսում է քանդվել, և խելագարությունը ներթափանցում է նրա մեջ, նա հագնվում է սև հարսնացուի պես՝ սպանելով ընդհանուր առմամբ 15 կնոջ, նախքան ոստիկանների կողմից ձերբակալվելը: Իշխանությունները Քրեյնին հայտնաբերել են հիվանդանոցում՝ իրեն ամորձատելու փորձից հետո։

Քանի որ տրանսգենդերների շարժումը ուժ է հավաքել և հայտնվել է նորությունների առաջին պլանում, ավելի դրական և ճշգրիտ դերային մոդելներ են եղել, որոնք անհամբերությամբ փորձում են ցրել և ջնջել այս հորինված կերպարները: Համայնքի ղեկավարները, շատ անգամ զվարճանքի արդյունաբերության հայտնի մարդիկ, առաջ են շարժվել և օգնել նոր, դրական ճանապարհորդություն ձևավորել երիտասարդ ԼԳԲՏ ամբոխի համար: Այնուամենայնիվ, սարսափը դեռևս այն ոլորտն է, որտեղ տրանսգենդեր կերպարը, հիմնականում տրանսգենդեր կինը, դիտվում է որպես հոգեկան հիվանդ, չար և ստոր: Թերևս ժամանակի ընթացքում մենք կունենանք մեր առաջին տրանսգենդեր «վերջնական աղջիկը» դեպի հրեշը և հաղթականորեն կհաղթենք նրանց, ինչպես շատ ցիս-սեռ աղջիկներ, ովքեր եկել են նրանից առաջ: Այնուամենայնիվ, քանի դեռ ֆիլմի հեղինակները պատրաստ չեն կատարել այդ քայլը, մենք պետք է աջակցենք տրանսգենդերների համայնքին ամբողջ աշխարհում՝ դիմակայելու տգիտության և բացասականության հրեշին:

 

Կարդացեք ավելին ԼԳԲՏՔ համայնքի ներկայացուցչության բացակայության մասին iHorror-ի գրող Ուեյլոն Ջորդանի հոդվածում այստեղ; 2007 թվականն է. Որտե՞ղ են գտնվում տարօրինակ սարսափ հերոսները: