«Մորս աչքերը» արագորեն բարձրացավ տարվա իմ ամենասիրելի սարսափ ֆիլմերի ցանկը: Դա անհանգստացնող գեղեցիկ փորձ է: Դա ձեր բնորոշ սարսափ ֆիլմը չէ: Այն PG-13-ը չէ և լցված չէ ուրվականներով ցատկելու սարսափներով: Այն աշխատում է այլ մակարդակի վրա, ներթափանցում է, մնում է ձեզ հետ, ձայնային դիզայնը սարսափներ է արտահայտում: Դա փոխադրող և երբեմն խեղդող փորձ է:

Ռեժիսոր Նիկոլաս Պեսսեն իրագործում է յուրահատուկ կինոյի փորձ՝ միավորելով իր սարսափ ներշնչանքների խճանկարը: Ընտանեկան դրամայի միջոցով սարսափ պատմություն պատմելու նրա մոտեցումը մեզ հետ է տանում դեպի դասական կինոյի շատ նախադրյալներ: Դա այն ֆիլմերից է, որ թվում է, թե կարող էր միշտ գոյություն ունենալ և հենց հիմա է բացահայտվում: Այդպես անժամանակ է զգում:

Սա սովորաբար այնտեղ է, որտեղ ես կտայի համառոտագիր: Բայց, ինչպես ինքը Պեսսեն է քննարկում, ավելի լավ է մտնել հնարավորինս քիչ տեղեկություններով: Այսպիսով, եթե դեռ չեք տեսել, գնացեք և արեք դա, ապա վերադարձեք և կարդացեք հիանալի հարցազրույց ռեժիսորի հետ, որին մենք հետևելու ենք:

iHORROR: Կպատմե՞ք ձեր գլխավոր հերոսի՝ Ֆրանցիսկայի մասին: Նա բարդ երկփեղկվածությամբ կերպար է, որը տատանվում է բացարձակ սրտաճմլիկից մինչև սարսափազդու:

Նիկոլաս Պեսսե. Դա միշտ եղել է մեր պարը՝ այդ գիծը վարելով։ Դուք ցանկանում եք գրկել նրան, բայց դուք սարսափում եք նրանից: Մի բան, որ հիանալի էր գրելու գործընթացում, այն էր, որ ես ճանաչում էի դերասանուհուն, ով մարմնավորում է Ֆրանցիսկային (Կիկա Մագալհայես) և գիտեի, որ ես այն գրում եմ նրա համար: Այսպիսով, ամբողջ գրության ընթացքում ես զանգահարում էի նրան և մենք խոսում էինք կերպարի տրամաբանության մասին: Այդ խոսակցությունները սկսելը և սկզբից համագործակցելը մեզ հնարավորություն տվեց, այն երկփեղկվածությունը, որն այնքան արմատավորված էր Կիկայի մեջ, որ նրա կերպարը գոռում է այդ երկակիությունը:

iH: Ո՞րն էր պատճառը, որ որոշեցիք գնալ սև ու սպիտակի հետ:

Ձուկ: Դա առաջացել է մի քանի պատճառով. Նախ, դա սարսափի աշխարհն էր, որտեղից ես գալիս և ոգեշնչված եմ: 60-ականների 70-ականների սկզբի ամերիկյան գոթական իրեր: Այսպիսով, Ուիլյամ Քասլը, «Psycho», «Որսորդի գիշերը» կամ որևէ այլ բան Ջոան Քրոուֆորդի կամ Բեթի Դևիսի հետ: Այն, ինչ ես սիրում եմ այդ ժանրում, այն է, որ դա ընտանեկան դրամա և կերպարների ուսումնասիրություն է: Նրանք բոլորն օգտագործում են բռնություն և սարսափ՝ դրաման ուժեղացնելու համար, ի տարբերություն այն, որ պատմությունը սարսափ պատմություն է ավանդական սարսափի հավաքածուներով: Այդ ֆիլմերը կարող էին լինել Օզուի ֆիլմեր, որոնց մեջ խրված էին սարսափ բաներ: Նա աշխարհը տեսնում է որպես այս սառը, կոպիտ, կլինիկական բան: Նրա համար դա գունավոր աշխարհ չէ: Սևն ու սպիտակը մեզ թույլ տվեց կատարել ավելի հին ֆիլմերի ստեղծման տեխնիկա, որոնց հասնելու համար անում էին այնպիսի տղաներ, ինչպիսիք են Քասլը և Հիչքոկը: Վիզուալ երանգներն ու տրամադրությունները, որոնք մենք այլևս չենք անում, քանի որ գունավոր ֆիլմը չի խաղում ստվերի և մոխրագույնի հետ, ինչպես սևն ու սպիտակը:

iH: Տղան, ով խաղում է դրիֆտերի դերը, Չարլին (Ուիլ Բրիլ) խելագարորեն ինտենսիվ էր: Ես կցանկանայի, որ նա նախքան Ֆրանցիսկային հանդիպելը տնետուն գնա: Այդ կերպարի որքա՞նն էր էջում և որքա՞ն այդ ինտենսիվությունը դերասանը բերեց կերպարին:

Ձուկ: Նա (Ուիլը) իմ լավ ընկերն է: Ուիլը մի տղա է, որին սովորաբար ընտրում են կատակերգու, բութ տղայի դերում: Նա իրական կյանքում շատ խելագար և խելագար է, և ես միշտ ասում էի նրան. «Դու կարող ես այնքան լավ խաղալ սողացող, որովհետև ծաղրածուությունը ստիպում է ավելի սողացող զգալ»: Այսպիսով, այն տեսակը, որով մենք պարում էինք նրա կերպարի հետ, այն է, որ Չարլին ցանկացած պահի կարող է սկսել կոտրել, քանի որ նա կարծում է, որ սա այնքան ծիծաղելի է: Նա հստակ գիտի, թե ինչ պետք է անի: Նրա հետ առաջին պահերին սարսափելի է, թե որքան անհաջող է ամեն ինչ: Դուք նույնիսկ չեք կարող ձեր մատը դնել այն բանի վրա, թե ինչու է այն այդքան աղավաղված: Չկա որևէ բան, որ նա ասում է կամ անում, որը կստիպի ձեզ գոռալ. «Ինչու եք այս տղային ձեր տուն թողնում»: Մի թողեք, որ նա մտնի ձեր տուն»։ Ֆիլմի այս պահին ոչինչ չի հուշում, որ ինչ-որ վատ բան կպատահի նրանից: Տեսնելով, թե ինչպես է նա կանգնած է և հմայիչ է, հենց այստեղ է գալիս վախը:

iH: Բռնությունների մեծ մասը տեղի է ունենում էկրանից դուրս: Այն դեռևս դաժան ֆիլմ է թվում, ինչպես Տեխասի շղթայական սղոցով կոտորածը սուպեր դաժան էր, բայց այդպես չէր: Ինչու՞ գնացիր այդ երթուղին, այլ ոչ թե սարսափելի մանրամասներ ցույց տալու:

Ձուկ: Կարծում եմ, որ ամենասարսափելին, անկախ ամեն ինչից, նույնիսկ եթե սենյակում լինեիք սերիական մարդասպանի հետ, դուք ինքներդ ձեզ վախեցնում եք: Մենք կարող ենք մեզ վախեցնել ավելի շատ, քան աշխարհում որևէ բան կարող է վախեցնել մեզ: Իրական վախի պահերին դա նույնիսկ իրական բանի հանդեպ վախ չէ: Դա ինքդ քեզ նայելու վախ է: Վախն այնքան ներքին բան է, որ այն գոյություն չունի սեփական նևրոզից և անհանգստությունից դուրս։ Այսպիսով, եթե ես երեսուն անգամ ցույց տայի ինչ-որ մեկին դանակով հարվածել, մեծ է հավանականությունը, որ այն այնքան լավ չի երևա, որքան ձեր գլխում է: Եվ նույնիսկ եթե ես ունենայի երբևէ հատուկ էֆեկտների լավագույն դիմահարդարը, եթե ես ցույց տայի ձեզ, դուք կարող եք հայացքը շեղել, երբ տեսնեք դանակը: Դա ցույց չտալու դեպքում, երբ հասկանաս, թե ինչ է կատարվում, արդեն ուշ է, մտքումդ տեսել ես ու չես կարողանում գլխիցդ հանել ու ստիպված ես մտածել դրա մասին։ Դա՝ ի տարբերություն նրան, որ կարողանաս քեզ հեռացնել դրանից։ Ես չեմ ուզում, որ դուք կարողանաք հեռացնել ինքներդ ձեզ: Դա նման է «Reservoir Dogs» ականջի տեսարանին, բոլորը կարծում են, որ տեսնում ես, թե ականջը կտրվում է, երբ այն ընդամենը մի թավայի է սենյակի անկյունում: Լավագույն հաճոյախոսությունը, որը ես ստացա, մի տղա էր, ով մոտեցավ ինձ Սանդանսի պրեմիերայից հետո: Նա ասաց. «Ես դրա կողքին էի, քանի դեռ դու ցույց տվեցիր, որ մի կերպար, որն այդքան դանակի հարված է ստացել»: Ես ստիպված էի նրան ասել, որ ես իրականում ցույց չեմ տվել, որ կերպարը դանակահարվում է: Դա ձեր սեփական միտքն էր: Ես ուզում եմ, որ հանդիսատեսն իրեն վախեցնի, և դա նույնիսկ միայն բռնության մեջ չէ: Իրոք, ֆիլմում շատ բան չկա, որ բացահայտորեն տեղի է ունենում: Ինձ համար կարևոր էր, որ երբ սեղանի վրա մարմնի մասեր են փաթաթված, ոչինչ նկատելիորեն մարմնի մաս չէ: Դու ես կամաց-կամաց հասկանում, թե ինչ է դա: Կան փոքր պահեր, ինչպես, օրինակ, երբ Ֆրանցիսկան խմում է մի բաժակ գինի, որը մի փոքր չափազանց հաստ է «գինի» լինելու համար: Կան բոլոր տեսակի նուրբ բաներ, որոնք, ես ուզում եմ, որ հանդիսատեսն ակտիվ մտածի այդ մասին: Այդ մտքերի ընթացքն իրականում սարսափեցնում է այն:

iH: Կինոփառատոնի ժամանակ մեր տեսածներից շատերը լրիվ անակնկալ էին: Սինոփսիսը մի քանի նախադասություն էր, և մեզանից շատերը թրեյլեր չէին տեսել: Երբ այն թողարկվի տարածման համար, որքանո՞վ կուզենայիք, որ ձեր հանդիսատեսն իմանա ֆիլմի մասին, որպեսզի առավելագույն օգուտ քաղի ֆիլմից:

Ձուկ: Լավագույն բանը, որ կարող է պատահել, այն է, որ դուք գիտեք, որ դա խենթություն է, և դուք ոչինչ չեք դրա մասին: Այժմ թրեյլերում կան որոշակի բաներ, որոնցով ես ցանկանում եմ, որ հանդիսատեսը ձերբակալվի: Հիմնականում այն ​​պատճառով, որ ես «Դա երբևէ եղած ամենասարսափելի ֆիլմն է» դիտելու մեծ երկրպագու չեմ: 80 մարդ ուշագնաց է եղել, և մենք ստիպված ենք եղել շտապօգնություն կանչել առաջին զննումից հետո։ Որովհետև դուք գնում եք թատրոն, և դա ձեր կյանքում տեսած ամենասարսափելի ֆիլմը չէ, և պատճառ չկա, որ որևէ մեկը երբևէ սրտի կաթված ունենար և, հնարավոր է, հիմար լինի: Նույնիսկ եթե դա հիմար ֆիլմ չէ, դուք պարզապես ստիպել եք դրան հավատալ: Սարսափի և հատկապես նման մեկի հետ դժվար է այն, թե որքան սարսափելի չէ, ինչպես «Մատանին» վախկոտ է, կամ շատ ցատկահարված ֆիլմը սարսափելի է: Այս ֆիլմը «The Conjuring» չէ: Իմ ամենասիրած փորձը Սանդենս գնալն էր և այն, թե ինչպես մենք այն կառուցեցինք որպես դրամա, ընտանեկան դրամա: Տասը րոպե անց մարդիկ չգիտեին, թե ինչ մտածել: Լավագույնն այն է, որ ոչինչ չիմանալը, քանի որ ցնցող հատկությունների մի մասը չիմանալն է, թե ուր է այն գնալու: Այսպիսով, ակնարկները, որոնք տալիս են սյուժետային միավորներ, կհանգեցնեն ֆիլմի ավելի մեղմ զգալու, քան եթե դուք կուրացած լինեիք:

iH: Ֆրանցիսկան բարդույթավորված է, և նրա հետ պատահածներից շատերը կարող են պատճառ լինել, որ նա ավարտվում է այնպես, ինչպես ինքն է անում: Իրավիճակները պարտադրվում են նրան, և նա դառնում է սա: Մյուս կողմից, կարո՞ղ է դա լինել բնությունն ընդդեմ դաստիարակության, թե՞ հենց այդպես կդասավորվեր նա՝ անկախ իր կյանքի ցանկացած տրավմայից:

Ձուկ: Դու միայն մի շող ես տեսնում նրան վնասվածքից առաջ: Նույնիսկ դա առանձնապես սովորական հայացք չէր: Տարօրինակ էր. Առանց տրավմայի, ես չգիտեմ, թե արդյոք նա կգնա այնքան հեռու, որքան անում է: Բայց ես չեմ կարծում, որ նա նորմալ կլիներ: Ցույց տալով նրա մասին վաղ հիշողությունները, եթե մայրը մնար նրա կողքին և կարողանար համատեքստային դարձնել այն դասերը, որոնք նա սովորեցնում էր իրեն, Ֆանչիսկան կարող էր այդ դասերը վնասի համար չօգտագործել: Առանց մորը, նա փորձում էր կապը պահպանել՝ անելով այս բաները, որ արել էր մոր հետ, բայց չուներ համապատասխան ենթատեքստ, որտեղ դրանք աներ: Նա, հավանաբար, ի սկզբանե լավ չէր գնալու, բայց տրավման, անկասկած, նրան մղեց դեպի խավարի ուղին ավելի արագ, քան այլ կերպ կլիներ:

iH: Ներկայիս լավագույն սարսափ ֆիլմերը: Ես հասկանում եմ, որ դա անընդհատ փոփոխվող ցուցակ է:

Ձուկ: «Audition», «Psycho», «Rosemary's Baby», «The Shining», օրիգինալ «Dark Water» և «The Grudge», բոլոր Չան-Վուկ պարկի ֆիլմերը: Ճապոնական, կորեական և ֆրանսիական ժամանակակից սարսափ և սև ու սպիտակ 60-ականների ամերիկյան սարսափ:

«The Eyes of My Mother»-ը լույս կտեսնի դեկտեմբերի 2-ին: