Գրված է դոկտոր Joseոզեի կողմից

Carոն Քարփենտերի Հելոուին բոլոր ժամանակների ամենահարգված սարսափ ֆիլմերից մեկն է, և դրա հետևանքով հայտնվեց մի դիմակ կտրող սպիրտ, որը փորձում էր վերարտադրել իր հաջողությունը. նրանց մեծ մասը ձախողվում էր, ավելի հաճախ, քան ոչ:

Կան շատ բաղադրիչներ Հելոուին որոնք այն դարձնում են այդքան արդյունավետ կինոնկար ՝ սկսած Քարփնտերի պիրսինգային միավորից մինչև Դին Քանդիի ահավոր գիշերային կինեմատոգրաֆիան մինչև սարսափազդու, զգացմունքային սպիտակ դիմակը, որը կրում է Մայքլ Մայերսը, և այդ ամենը իր մասնակցությունն ունի հաղթող վերջնական արտադրանքի ստեղծման գործում:

Բայց այն, ինչ ստեղծում է Հելոուին այսպիսի հարատև ֆիլմ ՝ մի բան, որը չկարողացան գիտակցել այս ավելի քիչ պատճենողները, Քարփնտերի պարզ մոտեցումն էր պատմությանը: Իր հիմքում Հելոուին է քաղաքային լեգենդ - ավելի կոնկրետ, մի քանի քաղաքային լեգենդներ գլորվեցին մեկի մեջ: Այն բաղկացած է այն նույն իրերից, որոնք դուք կասեիք խարույկի շուրջ ձեր ընկերներին խթանելու համար. Մի պրակտիկա, որը, համոզված եմ, գոյություն ուներ դեռ խարույկների գոյությունից ի վեր: Ըստ էության, Հելոուին կազմված է անմահ նյութից, որը սարսափեցնում է սերունդների համար դար, Խորը արմատացած, նախնադարյան վախերը, որոնք լիովին արմատավորված են մեր էության մեջ: Դրանից շատ ավելի վախկոտ լինել չի կարելի:

Սրանք քաղաքային լեգենդներ են, որոնք դիմահարդարում են Հելոուին.

«Լոնի Էլամն ասաց, որ երբեք այնտեղ չբարձրանա: Լոնի Էլամն ասաց, որ դա ա
կախարդված տուն. Նա ասաց, որ մի ժամանակ այնտեղ իսկական սարսափելի իրեր են պատահել »:

Ահա թե ինչ է զգուշացնում փոքրիկ Թոմի Դոյլը իր դայակին ՝ Լորի Ստրոդին, երբ նրանք անցնում են քանդված Մայերսի տան մոտով, որովհետև Մայերսը Boogeyman- ը, ժամանակի պես հին հեքիաթ: Սա նաև քաղաքային լեգենդի թեմայի վառ օրինակ է, որն անցնում է Հելոուին, ցուցադրելով, թե ինչպես են այդպիսի լեգենդները տարածվում ՝ բերանով:

Այսպես և այնպես ինձ ասաց:

Ես գիտեմ մեկին, ում քույրը գիտի մեկին, ով ասել է

Ես դա լսել եմ ընկերոջից.

Մտածեք այն ժամանակ, երբ դեռ երեխա էիք, ձեր Huffy- ով շրջում էին հարևանությամբ: Եղե՞լ է սարսափելի տուն, որտեղից խուսափել են ձեր ընկերները: Կամ գուցե այնտեղ կանգնեցիք բավականաչափ երկար `հուսալով, որ կարող եք հայացք նետել այնտեղ բնակվող կախարդ կամ սողացող ծերունուն: Իհարկե. Յուրաքանչյուր ստորաբաժանում ունի մի ուրվական տուն բլոկի վերջում, մի տուն, որից երեխաները զգուշացնում են միմյանց ՝ խուսափելու համար: Եվ ինչպե՞ս են մյուս երեխաները իմանում խուսափել դրանից: Դե, նրանք դա լսել են ընկերոջից

"Կեռիկ”Հնարավոր է` ամենահայտնի քաղաքային լեգենդներից մեկն է, և դուք հավանաբար ինչ-որ պահի լսել եք դրա բազմաթիվ մարմնացումներից մեկը. Մեկուսի ճանապարհի երիտասարդ սիրահարները իրենց մեքենայի ռադիոյով լսում են հաղորդագրություն այն մասին, որ ձեռքից որսալով խելագարը փախել է տեղական առողջարանը: Քիչ անց նրանք քերծվածք են լսում մեքենայի դռան վրա: Եղջյուրավոր ընկերը, հուսահատորեն ինչ-որ գործողություն կատարելու համար, ընկերուհուն ասում է, որ չանհանգստանա, բայց նա պնդում է, որ հեռանան, և այդպես էլ անում են: Մերժված ընկերը մեղմացնում է նրա ցնցումները ՝ ոտնակը մետաղի վրա դնելով: Ավելի ուշ նրանք մեքենայի դռան բռնակից կախված արյունոտ մանգաղ են գտնում:

Հասկանալի է, թե ինչպես է վերաբերում այս լեգենդի փախած հոգեկան հիվանդին Հելոուին, ներառյալ մեքենայի դիմաց թաքնված անկանխատեսելի վտանգը. ո՞վ կարող է մոռանալ կրծքավանդակի սեղմման այն տեսարանը, երբ Մայքլը առաջին անգամ դուրս է գալիս Սմիթի Գրով առողջարանից և կապիկներին ուղեկցում է կայանված կայանի վագոնի վերևում, որն այնտեղ է ՝ նրան դատարան տեղափոխելու համար:

Բայց եկեք չնկատենք դա սեռ = մահ մանգաղի պատմության ասպեկտը: Հեքիաթի դեռահասների գոյատևման ամբողջ պատճառն այն է, որ նրանք, ի վերջո, սեռական հարաբերություն չեն ունեցել: Մաքրությունը ընդհանուր համաձայնեցված թեմա է Հելոուին - սեքսով զբաղվող և թմրանյութեր օգտագործող դեռահասները մահանում են, իսկ նրանք, ովքեր չեն ապրում (Լորին): Ես հակված եմ համաձայն չեմ; Կարծում եմ ՝ սպանությունների իրական պատճառը դա է անպատասխանատվություն - բայց ես շեղվում եմ: (Նաև հետևեց փախած հոգեկան հիվանդի մասին ահազանգող ռադիոհաղորդավարին անհապաղ ունկնդրի կողմից մահվան, տեսարան է անմիջապես 1981-ականներից Halloween II.)

Մեքենաները շարունակում են մեծ դեր ունենալ ինչպես քաղաքային լեգենդներում, այնպես էլ Հելոուին, ինչպես, օրինակ,…

Քանի որ լեգենդ գնում է, մի մարդ (սովորաբար կին) մեքենայով տուն է գնում, երբ հանկարծ մի մեքենա իր ետևից մոտենում է ՝ լուսարձակները թարթելով և եղջյուրը խփելով: Սարսափահար կինը վազում է տուն, մինչդեռ խորհրդավոր մեքենան գնում է դրան: Նա տուն է գալիս, դուրս ցատկում իր մեքենայից և վազում դեպի նրա դուռը: Ավելի ուշ նա հայտնաբերում է այն մեքենան, որը իրեն փորձում էր պոչամբարը զգուշացրեք նրան… Այն մարդու մասին, որը դանակը թեքում է հետևի նստարանին:

Հելոուինաղքատ Էննի Բրակեթին բախտ չի վիճակվել որևէ մեկը նախազգուշացնել իրեն հետևի նստարանում թաքնված մարդասպանի մասին: Փոխարենը, նա թույլ տվեց միայն մեկ վայրկյան շփոթված նստած վարորդի նստատեղին `տարակուսած խտացումից, որը գոյացել է մեքենայի ապակիների ներսից… նախքան դանակով Մայքլ Մայերսը դուրս գա նրա ետևից: (Պետք է նշել, որ այս քաղաքային լեգենդներում մարդասպան հետեւի նստատեղը գրեթե միշտ փախած հոգեկան հիվանդ է):

Մեքենաները երկուսում էլ միակ կրկնվող թեման չեն Հելոուին և շատ քաղաքային լեգենդներ, այդպես էլ կան ինտերնետ.

Այժմ մենք հասնում ենք միջուկին Հելոուինքաղաքային լեգենդի արմատները դայակը վտանգված է, Մինչ սարսափելի հեռախոսազանգերը նախկինում էին հայտնվել, հատկապես 1974-ին Սեւ Սուրբ Ծնունդ - դա էր Հելոուին ստացողի վերջում դայակը հաստատեց որպես անմեղ զոհ: Այն այնքան է խճճվել քաղաքային այս հատուկ լեգենդի մեջ, որ Carոն Քարփնտերն ի սկզբանե վերնագրել է սցենարը Դայակի սպանությունները, Ավաղ, պրոդյուսերին դա դուր չեկավ և ցանկանում էր, որ փոխվի, բայց թեման մնաց նույնը: (Արժե նշել, որ ռեժիսոր Ֆրեդ Ուոլթոնը նկարահանել է կարճամետրաժ ֆիլմ, The Sitter- ը, 1977 թ., որը հիմնված է անմիջապես «Դայակն ու վերևում գտնվող մարդը» քաղաքային լեգենդի վրա - և տեսնելով Հյուսնայինի հաջողությունը Հելոուին - որոշեց այն վերածել լիամետրաժ ֆիլմի. Երբ անծանոթը զանգում է.)

Լեգենդն այստեղ իրականում այնքան լեգենդ չէ, որքան դա իրական պատմություն մի քանի զարդարանքներով: Բայց պատմության հագնված տարբերակը հետևում է մի երիտասարդ կին դայակի, որը բազմաթիվ սարսափելի հեռախոսազանգեր է ստանում անծանոթից, ով անընդհատ նախազգուշացնում է նրան «ստուգել երեխաներին»: Ի վերջո նա կանչում է ոստիկաններին, և նրանք հետևում են զանգին, որի արդյունքում ստացվում է հիշարժան տող. «Դուրս եկեք: Theանգերը գալիս են տան ներսից »:

Մայքլ Մայերսը իրականում չի զանգահարում և չի հետապնդում Լորի Ստրոուդին այն երեխաների մասին, որոնք նա դայակ է դնում. Իրականում այս լեգենդի կապը կինոնկարի հետ սահմանափակվում է միայն «դայակը հետապնդող մոլագարի» տարրով, բայց այնուամենայնիվ, հեռախոսը շատ է: խաղալ Հելոուին, Ինչ-որ պահի, Էնին, մի բերան ուտելիք ծամելով, զանգում է Լաուրիին, որը սխալվում է խուլ ձայնը անպարկեշտ զանգահարողի համար: Սա հետագայում կարևոր դեր է խաղում ֆիլմում և հանգեցնում է մեր վերջին քաղաքային լեգենդի, ա crossover տեսակ

Սիրելի օդաչու ՝ Լինդա վան դեր Կլոկը, պարզապես ավարտել է սիրային կապը իր ընկերոջ ՝ Բոբի հետ, ով իջել է ներքև ՝ հարկ գարեջուր վերցնելու համար: Շուտով նա նորից հայտնվեց ննջասենյակի դռան շրջանակում, այս անգամ ամբողջովին զարդարված աչքի անցքերով սավանի մեջ: Միայն թե դա Բոբը ուրվական չէ խաղում. Դա Մայքլ Մայերսն է: Իհարկե Լինդան դա չի գիտակցում, և նստում է հեռախոսի մոտ, որպեսզի զանգի Լորիին ՝ տեսնելու, թե արդյոք լսել է Էնիից: Երբ Լորին վերցնում է մյուս ծայրը, Մայքլը հեռախոսի լարը փաթաթել է Լինդայի պարանոցին և խեղդում է նրան: Այն ամենը, ինչ Լորին լսում է նրա վրա, տրտնջալն ու փնթփնթոցն է, ինչը նա սխալվում է այն բանի համար, որ Էնին խեղկատակություն է անում, ինչը հետադարձ պատասխան էր ֆիլմի սկզբում:

Լորին անտեսում է սպառնալիքը, բայց հետագայում հայտնաբերում է, որ Լինդան մահացած է: Սա կապված է քաղաքային լեգենդի հետՍենյակավարի մահը«, Որը արձակուրդային հանգստյան օրերին տեսնում է քոլեջի մի զույգ սենյակակիցների միայնակ իրենց հանրակացարանում: Մեկ սենյակակից հեռանում է նախուտեստներ վերցնելու համար, իսկ մյուսը մնում է հետևում: Շուտով անկողնում գտնվող սենյակակիցը լսում է դռան վրա քերծվելն ու փնթփնթոցը. Նախազգուշացում, որը նա անտեսում է: Առավոտյան նա հայտնաբերում է դռան մյուս կողմում գտնվող իր ընկերոջը ՝ մեռած - կոկորդը կտրած խելագարի կողմից:

-

Հելոուին այնքան հաջողակ է մեզ սարսափեցնելու մեջ, քանի որ բաղկացած է բոլոր այն հեքիաթներից, որոնցով մենք միմյանց վախեցնում ենք դպրոցի բակում պատմությունները փոխելուց ի վեր: Stalkers, հետապնդվող տներ և boogeyman է առանձնասենյակ.

Կարող եք պնդել, որ քաղաքային լեգենդներն ու սարսափ ֆիլմերը կիսում են նմանատիպ եռաստիճան կառուցվածք. խանգարում, խախտում և հետևանքներ, Ասել է թե ՝ հերոսները, որոնք անտեսում են նախազգուշացումները, ապա կամովին խախտում են նախազգուշացումները, և, ի վերջո, վճարում են գինը: Բայց մի բան հաստատ է. Սարսափ ֆիլմերը ունեն նույն գործառույթը, ինչ քաղաքային լեգենդը. Դրանք նախատեսված են ոչ միայն վախեցնելու, այլ նաև զգուշացրեք.

Likeիշտ այնպես, ինչպես փոքրիկ Թոմի Դոյլը փորձեց նախազգուշացնել Լաուրիին, որ «Boogeyman» իրոք գոյություն ունի: