Ես հնարավորություն ունեցա նստել և խոսել Քեմփֆի հետ նրա գեղարվեստական ​​ֆիլմի, քաղաքացիական խիզախության, Դեյվիդ Լինչի և չհավատալու վախի մասին:

---

Քելի Մակնիլի. Այսպիսով, ես հասկանում եմ, որ դա ադապտացիա է կամ հիմնված է Յոհան Թեորինի կարճ պատմվածքի վրա, որը կոչվում է Թակոցներ. Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել այն մասին, թե ինչպես եք գտել այդ պատմությունը: Իսկ իրականում ի՞նչ խոսեց ձեզ հետ:

Ֆրիդա Քեմփֆ. Այո, ես հենց նոր հանդիպեցի մի վեպի: Ես նախկինում վավերագրական ֆիլմեր էի նկարահանում, և վավերագրական ֆիլմերում միշտ զգացի, որ դա ինձ պակասում էր որպես ռեժիսոր, գիտե՞ս, ես չէի կարող անել ամբողջ ներկապնակը: Այսպիսով, երբ ես գտա վեպը, մտածեցի՝ վայ, սա հիանալի է: Հիմա ես իսկապես կարող եմ ստեղծագործ լինել և աշխատել բոլոր տարրերով, ձայնով, երաժշտությամբ, գույներով և այդ ամենով: Եվ այսպես, ես ստացա թույլտվությունը: Իսկ նա ասաց՝ գիտե՞ս, ազատ զգալ, ուղղակի գնա։ 

Իսկ այն, ինչ ինձ շատ դուր եկավ վեպի հետ կապված, չհավատալու թեման է։ Հատկապես որպես կին, և նաև պատմությունն ավելի շատ ներքին, քան արտաքին պատմելու մարտահրավեր: Եվ դժվարությունները. Բայց ինձ դուր է գալիս մարտահրավերը նաև դրանում, որովհետև կարծում եմ, որ պատմվածքը մի տեսակ կարճ է, երկար չէ, ավելին, ավելի խորը փորում է նրա մարմնում և մտքում: Եվ դա մի բան էր, որը ես իսկապես ուզում էի փորձել:

Քելի Մակնիլի. Այնտեղ շատ բան է կատարվում: Եվ ես բարձր եմ գնահատում նաև գազի լուսավորության թեմաները, կարծում եմ՝ որպես կանայք, մենք բոլորս անհարմարորեն ծանոթ ենք դրան: Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել այդ մասին: Իսկ ինչպիսի՞ արձագանք ու արձագանք է եղել ֆիլմին:

Ֆրիդա Քեմփֆ. Ցավոք, ես չեմ կարողացել շատ հանդիսատեսի հանդիպել: Ես երկու ցուցադրություն եմ արել՝ նախնական ցուցադրություն, այստեղ՝ Շվեդիայում: Եվ ես ասել եմ, որ կարծում եմ, որ բոլոր կանայք կզգան կամ զգացել են չհավատալը: Եվ ես տեսնում եմ ողջ հանդիսատեսին, և հանդիսատեսի կեսը կանայք էին, և ես պարզապես տեսնում էի, թե ինչպես էին նրանք գլխով անում, գիտե՞ք, և տղամարդիկ դեռ չէին էլ հասկանում, թե ինչի մասին էի խոսում: 

Եվ ես կարծում եմ, որ դա մի բան է, որը մենք բոլորս կրում ենք մեզ հետ: Եվ դա նաև մի բան էր, որով ես ուզում էի զբաղվել բախելուցԳիտե՞ք, որ տղամարդիկ միգուցե կարող էին հասկանալ, թե ինչ կարող է լինել կին լինելը: Եվ դա անելով՝ իսկապես հանդիսատեսին դրեք Մոլլիի տեղը: Եվ ես կարծում եմ, որ շատ տղաներ հասկանում են: Գիտե՞ք, իսկապե՞ս դա ճիշտ է։ Արդյո՞ք դա ձեր փորձն է: Կարծում եմ, որ այդ առումով տղամարդկանց ուղեղում ինչ-որ բան է սկսվել, գիտե՞ք: [ծիծաղում է] Երբեմն դժվար է բացատրել քո խոսքերը: Ավելի լավ է ֆիլմ նկարել։ 

Քելի Մակնիլի. Կարծում եմ, որ դա մի տեսակ շատ միայնակ ֆիլմ է, որը կերակրում է Molly-ի պարանոյային, և ձայնն ու գույնը իսկապես, իսկապես արդյունավետ կերպով օգտագործվում են՝ օգնելու այդ մասին հաղորդակցվելու և բացահայտելու համար: Ինչպիսի՞ն էր այդ ամենը միասին համակարգելու գործընթացը, որպեսզի իրականում դա տեղի ունենա այնքան խորը:

Ֆրիդա Քեմփֆ. Այո, կարծում եմ, որ դա հեշտ էր: Ինչ-որ առումով դա հեշտ էր, քանի որ դա միայն մեկ հեռանկար էր. Այսպիսով, բոլոր բաժինները (ֆիլմի) պետք է հետևեին Մոլիի հուզական ճանապարհորդությանը: Այսպիսով, ես առաջ քաշեցի գունային համակարգ օգտագործելու գաղափարը: Այսպիսով, նրանք հետևեցին Մոլիի բնավորությանը։ Մենք չկարողացանք նկարահանել այն ժամանակագրական կարգով, ուստի ես բառերի փոխարեն խոսում էի գույներով: Այսպիսով, երբ ես ռեժիսոր էի «Սեսիլիան» (Միլոկկո), ես կասեի, որ դու պետք է լինես, այսինքն՝ սկզբում կանաչն էր, իսկ խորը, խորը կարմիրը ֆիլմի վերջն էր, և ես կասեի՝ ոչ, դու»: Դուք դեռ կարմիր չեք, դուք դեռ պարզապես մանուշակագույն եք կամ նման բան: Իսկ դեկորացիայի դիզայնն ու լույսերը, դրանք նույն օրինաչափությունն են: Այսպիսով, այո, ես այդպես եմ կառուցել:

Քելի Մակնիլի. Ինձ դուր է գալիս այն, ինչ ասացիր այդ տիրույթն ունենալու մասին, այն սանդղակը, որը կարող է չափել, թե որտեղ է նա գտնվում մտավոր և էմոցիոնալ առումով, քանի որ դու իսկապես դա զգում ես ֆիլմի գունային սխեմայի միջոցով:

Ֆրիդա Քեմփֆ. Այո, դա իրականում երևում է, երբ նա վազում է տղամարդկանց մոտ, երբ նրանք նրա վրա դրել էին տեսախցիկի սարքը: Նա ունի մի վերնաշապիկ, որը պարզապես սպիտակ է, այն դեռ կարմիր չէ: Բայց հաջորդ հոլովակում այն ​​իրականում կարմիր է: Նա իսկապես գնում է կարմիր գույնի նույն կադրում: Դա իսկապես մի տեսակ զվարճալի էր:

Քելի Մակնիլի. Ես զգում եմ, որ կան տարրեր Հետեւի պատուհան հանդիպել է հակակրանք, ինչ-որ կերպ և անցյալի այնպիսի հատվածներով, որոնք մենք մի տեսակ դուրս ենք հանում համատեքստից, ինչը ինձ ստիպեց մտածել Sharp Objects- ը մի քիչ. Կա՞ն ձեզ համար ոգեշնչման կետեր պատրաստելիս բախելուց? Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել դրանց մասին:

Ֆրիդա Քեմփֆ. Այո, դա հաստատ էր, վանողություն. Այդ առումով ես թարմ էի համարում կանացի տեսակետ ունենալը, գիտեք, ոչ թե Պոլանսկիի տեսակետը: Կարծում եմ, որ ավելի շատ կանայք պետք է սարսափ անեն: Որովհետև մենք գիտենք, թե ինչպես է դա, գիտե՞ք: Եվ Հետեւի պատուհան, իհարկե, ուղղակի ինչ-որ բան դիտելն ու վստահ չլինելը պետք է միջամտել, թե ոչ, հետաքրքիր էր։ Այդպես ենք մենք ապրում հասարակության մեջ, հատկապես Շվեդիայում։ Ես չգիտեմ, թե ինչպես է դա ԱՄՆ-ում, բայց Շվեդիայում դա «մի խառնվեք»: Պարզապես զբաղվեք ձեր սեփական գործով: Եվ գիտեք, դուք կարող եք լսել ճիչ, բայց դուք ոչինչ չպետք է անեք: Այսպիսով, ես կարծում էի, որ քաղաքացիական խիզախությունը կարևոր է: 

Բայց, այո, Հիչքոք և Դեյվիդ Լինչ, և նաև Sharp Objects- ը. Ես ուրախ եմ, որ դուք տեսաք դա, որը եկավ խմբագրման գործընթացում: Քանի որ մենք ունենք նրա հետադարձ հայացքները լողափից. դա իրականում ընդամենը երկու հաջորդականություն էր: Բայց ես հասկացա առաջին մասում, որ դուք չեք կարող պարզապես դիտել նրան: Դուք պետք է զգայիք նրան և ինչի միջով է նա անցել: Այսպիսով, ես վերջերս էի դիտել Sharp Objects- ը և ես մտածեցի, որ տրավմայի բեկորներն իսկապես մեծ էին: Այսպիսով, ես դա օգտագործեցի, ես պարզապես վերցրեցի այն [ծիծաղում է]:

Քելի Մակնիլի. Ինձ դուր է գալիս, թե ինչպես է դա հանում իրերը համատեքստից, դու որսում ես դրա հետևում գտնվող էմոցիաները, բայց պարտադիր չէ, թե ինչ է տեղի ունեցել, ինչն ավելի էմոցիոնալ է դարձնում, կարծում եմ:

Ֆրիդա Քեմփֆ. Այո. Եվ ես կարծում եմ, որ դա այդպես է հիշողությունների և տրավմայի դեպքում: Դուք դիտում եք ինչ-որ բան կամ զգում եք ինչ-որ բանի հոտ, և այն մի հայացքով վերադառնում է ձեզ, և այն անհետանում է:

Քելի Մակնիլի. Դուք նշեցիք, թե ինչպես ենք մենք ականատես լինում բռնության, և մենք իրականում ոչինչ չենք ասում, բայց դա իսկապես հետաքրքիր գաղափար է: Կարծում եմ, որ մենք տեսնում ենք այս բաները, և մենք ականատես ենք լինում, բայց կա մի տեսակ սոցիալ-մշակութային բան՝ ոչինչ չասել, չներխուժել, չխառնվել: Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել այդ մասին, և ինչպես դա ազդեց ֆիլմի վրա:

Ֆրիդա Քեմփֆ. Այո, վերջերս ես շատ նորություններ կարդացի կանանց մասին, ովքեր բռնության են ենթարկվել, հատկապես բնակարաններում, և հարևանների մասին, ովքեր ականջակալներ են դրել, քանի որ նրանք, գիտեք, պետք է գնան աշխատանքի: «Ես ուղղակի հոգնել եմ նրա բղավելուց»: Եվ ես մտածեցի, որ դա սարսափելի է: Ինչո՞ւ ոչինչ չենք անում։ Եվ այսպես, այս քաղաքացիական խիզախությունն ինձ համար այնքան կարևոր է խոսելու համար: Իսկ ինչու մենք ոչինչ չենք անում։ Չգիտեմ՝ գնալով վատանում է, թե նախկինում ավելի լավ էր, չգիտեմ։ Բայց թվում է, որ մենք ավելի ու ավելի շատ անհատներ ունենք, և մեզ ավելի քիչ է հետաքրքրում, թե ինչ է կատարվում մեր շուրջը: Այնպես որ, դա տխուր է: Բայց գիտեք, դեռ հույս կա, մենք դեռ կարող ենք բաներ անել:

Քելի Մակնիլի. Մենք կվերցնենք մեր հեռախոսները և երբեմն այնքան կլանվենք դրանով: Գիտեք, շատ հաճախ արգելափակեք այն, ինչ կատարվում է ձեր շուրջը:

Ֆրիդա Քեմփֆ. Այո. Եվ շատ վատ նորություններ կան, այնպես որ դուք պարզապես զգում եք… գուցե դուք այդքան հոգնել եք դրանից: Բայց ես նկատի ունեմ, որ ես կարծում եմ, որ համաճարակից հետո, և ամեն ինչ, ես կարծում եմ, որ մենք պետք է ավելի շատ զգուշանանք միմյանցից: Եվ հատկապես այն մարդիկ, ովքեր միայնակ են, կամ հոգեկան հիվանդությամբ են տառապում: Գիտե՞ք, ասեք բարև և հրավիրեք մարդկանց մի բաժակ սուրճ խմելու: Պարզապես, գիտեք, տեսեք միմյանց: 

Քելի Մակնիլի. Հիմա, Մոլի — Սեսիլիա Միլոկկո։ Նա անհավանական է: Ինչպե՞ս ներգրավեցիր նրան, ինչպե՞ս հանդիպեցիր նրան: 

Ֆրիդա Քեմփֆ. Ես իրականում կարճ ֆիլմ նկարեցի նրա հետ նախքան զանգելը Սիրելի երեխա. Կարծում եմ, որ նա ասաց, ինչպես մեկ նախադասություն կամ ինչ-որ բան 15 րոպեի ընթացքում, և նա իրականում ինչ-որ բան է դիտում: Նա կարող է մտածել, որ երեխայի նկատմամբ բռնության են ենթարկվում, բայց նա ապացույցներ չունի: Այսպիսով, նա կարճ ասած ավելի շատ վկա է: Եվ դա շատ բան էր տեսախցիկի դեմքին լինելու մասին: Եվ նա ցույց է տալիս այս բոլոր արտահայտությունները՝ ոչինչ չասելով։ Այսպիսով, երբ ես գտա վեպը բախելուցԳիտե՞ք, ես պարզապես գիտեի, որ նա կատարյալ է դերի համար։ 

Այսպիսով, մենք բոլորս այնտեղ ենք, որպեսզի վստահություն ստեղծենք միմյանց հետ, բայց ինձ պետք էր, որ նա ավելի շատ ներս մղի նրան բախելուց, իհարկե. Իսկ նկարահանումներից առաջ մի ամբողջ ամառ խոսեցինք, ոչ թե հատկապես Մոլիի մասին, այլ ավելի շատ, գիտե՞ք, ի՞նչ է հոգեկան հիվանդությունը։ Ի՞նչ է խելագարվելը: Ինչպե՞ս է կին լինելը: Եվ հետո մենք որոշ բաներ ընտրեցինք մեր սեփական փորձից և միասին կերտեցինք Մոլիի կերպարը: Նա նաև մեկ օր սովորել է հոգեբուժական բաժանմունքում։ Եվ նա ասաց, որ ես այլևս հետազոտության կարիք չունեմ: Հիմա ստացա: Ես ստացա դերը. Ես ստացա մասը: Բայց նա զարմանալի է: Նա զարմանալի է: Ես կարծում եմ, որ նա ծնվել է դրա համար, գիտեք:

Քելի Մակնիլի. Պարզապես նորից նրա դեմքը: Եվ Նա այնքան շատ է շփվում այդ փոքրիկ միկրո արտահայտությունների, պարզապես ծավալների միջոցով:

Ֆրիդա Քեմփֆ. Հենց ճիշտ. Այո. Այսպիսով, միակ բանը, որին ես պետք է հետևեի, պայթյունին սպասելն էր: «Ոչ հիմա», գիտեք, որովհետև նա հենց սկզբից ուզում էր գնալ դրան: Բայց «ոչ, դեռ ոչ։ Բավական է. Խոստանում եմ, բավական է» [ծիծաղում է]:

Քելի Մակնիլի. Իսկ հիմա որո՞նք էին մարտահրավերները ֆիլմ նկարահանելու համար, որտեղ դուք պարզապես կենտրոնացած եք մեկ մարդու տեսակետի կամ իրադարձությունների ընկալման վրա:

Ֆրիդա Քեմփֆ. Հմմ Գիտեք, ես դեռ հակառակը չեմ արել։ Այնպես որ, ես չգիտեմ, թե ինչպես է աշխատել մեծ դերասանական կազմի հետ: Ինչ-որ առումով, ես մտածեցի, որ դա միգուցե ավելի հեշտ է, քանի որ դուք պարզապես կենտրոնանում եք մեկ կերպարի վրա: Մարտահրավերն այն էր, որ նա ամբողջ ժամանակ այդքան մենակ էր: Նա այս բնակարանում է, ինչպես ֆիլմի 80%-ը, և նա խաղում է չորս պատերի դեմ, և ինչպե՞ս եք դա անում: Այսպիսով, ես նրա համար նախապես ձայնագրված ձայներ ունեի, որպեսզի նա կարողանար դրան համապատասխանել: Նաև երբեմն ես գոռում էի, ուստի նա արձագանքելու բան ուներ: Եվ այո, ես չգիտեմ հակառակը: Այսպիսով, կարծում եմ, որ հետաքրքիր կլինի փորձել դա [ծիծաղում է]: 

Մենք ունեինք մի քանի երկրորդական դերակատարներ: Մեկ շաբաթ անց գալիս է մեկ մարդ՝ երկրորդ պլանի դերասան, և [Սեսիլիան] ասես, օհ, դա այնքան ծիծաղելի է, ես այսօր կարող եմ խոսել ձեզ հետ: Այն, ինչ ես կարծում եմ, Սեսիլիայի համար, մարտահրավեր էր, այն էր, որ չլսեմ այն ​​ձայները, որոնք ես ունեի իմ գլխում: Կրակոցների ամբողջ ընթացքում գլխումս այս ամբողջ ձայնն էր: Բայց նա դա, իհարկե, չուներ: Այսպիսով, ես պետք է համոզեմ նրան, որ դա բավական է: Գիտե՞ս, միայն դու ես, ես հետո կկազմեմ այս ձայնային աշխարհը։

Քելի Մակնիլի. Ես հասկանում եմ, որ սա ձեր առաջին գեղարվեստական ​​ֆիլմն է՝ որպես պատմողական կամ գեղարվեստական ​​գեղարվեստական ​​ֆիլմ: Խորհուրդ կտա՞ք երիտասարդ ռեժիսորներին, ովքեր ցանկանում են նկարահանել իրենց առաջին խաղարկային ֆիլմը, կամ առավելապես՝ երիտասարդ կին ռեժիսորներին, ովքեր ցանկանում են ներթափանցել ժանրի մեջ կամ ցանկանում են աշխատել ոլորտում: 

Ֆրիդա Քեմփֆ. Լավ հարց է. Կարծում եմ, դուք պետք է խորը փորփրեք ձեր մեջ, և այն, ինչ գիտեք: Օգտագործեք ձեր սեփական փորձը, քանի որ երբ այն ձեզ մոտ է, այն դառնում է ազնիվ: Դա իմ ուշադրության կենտրոնում է: Գողացեք իրերից, բայց մի փորձեք ուրիշը ստեղծել Հետեւի պատուհան, քանի որ մենք դա արդեն ունենք։ Կարծում եմ, երբ աշխատում ես ինքդ քեզանից և քո տեսանկյունից և քո սեփական հայացքից, այն դառնում է յուրահատուկ, և դա այն է, ինչ մենք ուզում ենք տեսնել: 

Ես էլ եմ կարծում, որ լավ է համառ լինել։ Որովհետև ժամանակ առ ժամանակ ընկնում ես ու հարված ես ստանում, իսկ մարդիկ ասում են՝ ախ, դա այնքան դժվար է, իմ հնարավորությունը գնում է: Բայց եթե քեզ դուր է գալիս, պարզապես շարունակիր: Գնա դրան, և դու կգտնես լավ մարդկանց հետ աշխատելու, մարդկանց, ովքեր կարող են օգնել քեզ: Եվ մի վախեցեք լսել այլ մարդկանց: Բայց դեռևս ունեցեք ձեր սեփական տեսլականը: Դա հավասարակշռություն է: 

Քելի Մակնիլի. Հիմա ես ավելի վաղ հարցրեցի ոգեշնչումների մասին բախելուց, բայց ավելի լայն իմաստով, ունե՞ք սիրելի սարսափ ֆիլմ: Կամ սիրելի ֆիլմ, որին վերադարձել եք:

Ֆրիդա Քեմփֆ. Ես մեծացել եմ Շվեդիայի գյուղերում: Այսպիսով, մենք պարզապես ունեինք կառավարական ալիքներ, դա երկու ալիք էր, և երբ ես 11 կամ 12 տարեկան էի, ես դիտեցի Twin Peaks. Եվ դա զարմանալի էր: Այնքան սարսափելի էր։ Հիշում եմ, մենք դրսում ծառ ունեինք, որովհետև դա ֆերմա էր, և գիտե՞ք, Լինչի ծառն ու երաժշտությունը, որ անցնում է դրա միջով: Այնքան սարսափելի էր։ Եվ ես զգացի, որ Լինչի ֆիլմում եմ: Զարմանալի է, թե ինչպես կարող ենք աշխատել հին տարրերի հետ: Եվ ես նախկինում դա չէի տեսել: Այնպես որ, ես միշտ կհիշեմ դա, կարծում եմ, որ նա զարմանալի է: 

Բայց հետո ես դիտեցի շատ վատ սարսափ ֆիլմեր իմ պատանեկության տարիներին: Այսպիսով, ես մտածեցի, որ դա ինձ դուր չի գալիս: Եվ հետո, իրականում, երբ ես դիտեցի Ջորդան Փիլի ֆիլմը Դուրս արի, այն վերադարձավ ինձ։ Ինչպես կարող եք իրականում ինչ-որ բան ասել այն աշխարհի մասին, որտեղ մենք ապրում ենք որպես հասարակություն և այդ ամենի մասին, ես կարծում եմ, որ դա զարմանալի է: Դա այն է, ինչ ես սիրում եմ այդ տեսակի ֆիլմերում:

Քելի Մակնիլի. Եվ ես կարծում եմ, որ կա մի բան, որն այնքան սարսափելի է չհավատալու գաղափարի մեջ: Կրկին, բոլորը նման լինեն, ոչ, ոչ, ոչ, ոչ, ոչ, սա լավ է, սա լավ է, և խորապես իմանալով, որ ինչ-որ բան այն չէ: Եվ ես կարծում եմ, որ կան շատ հիասքանչ սարսափ ֆիլմեր՝ այդ վախի ըմբռնմամբ, որոնք իսկապես վերացնում են այդ վախը, և Դուրս արի հաստատ դա անում է: 

Ֆրիդա Քեմփֆ. Իսկ մարդիկ, ովքեր սարսափ են դիտում, իսկապես լավ ֆիլմեր են: Նրանք ունեն այս երևակայությունը, որը հրաշալի է։ Կարծում եմ, որ դա տարբերվում է դրամայի հանդիսատեսից, գիտեք, այն պետք է լինի իրական և իրատեսական և ամեն ինչ, բայց սարսափի մեջ դա կախարդական է: Եվ նրանք միշտ կարող են պարզապես հետևել ձեզ այդ կախարդանքի մեջ:

Քելի Մակնիլի. Այո, բացարձակապես: Եթե ​​կա ա Sharknado, մարդիկ պարզապես կգնան դրա հետ։ 

Ֆրիդա Քեմփֆ. Այո, այո, բացարձակապես։ Մենք դրանով ենք գնում [ծիծաղում է]: Այո. Ես սիրում եմ դա: 

Քելի Մակնիլի. Այսպիսով, ինչ է ձեզ հաջորդը: 

Ֆրիդա Քեմփֆ. Հաջորդը իրականում բոլորովին այլ բան է: Դա ֆեմինիստական ​​ժամանակաշրջանի ստեղծագործություն է: Այսպիսով, այն սահմանված է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի սկսվելուց մեկ տարի առաջ: Այն հիմնված է իրական պատմության վրա շվեդ լողորդի մասին, ով լողացել է Լա Մանշը պատերազմի սկսվելուց երեք օր առաջ: Դա կոչվում է Շվեդական «Տորպեդո».. Քանի որ նա այնքան արագ էր լողում, նա տորպեդ էր: Բայց կարծում եմ՝ դրանում էլ կօգտագործեմ ժանրից էլեմենտներ։ Ես դա կվերցնեմ ինձ հետ:

 

Սցենարի հեղինակ՝ Էմմա Բրոստրոմը, գլխավոր դերը՝ Սեսիլիա Միլոկկոն, բախելուց հասանելի է թվային և ըստ պահանջի: Ֆիլմի մեր ամբողջական ակնարկի համար՝ Սեղմեք այստեղ!