Կիեռ-լա isանիսը բազմազան և տպավորիչ կարիերա է ունեցել որպես ժանրի մասնագետ: Նա սեփականատերն է և գլխավոր խմբագիրը Տեսարժան օպտիկական և հայտնի սարսափի դպրոցի հիմնադիրը Սարսափ ուսումնասիրությունների Միսկատոնիկ ինստիտուտ. Նա հեղինակն է Դաժան մասնագետ. Լուչիանո Ռոսսիի ֆիլմերը (2007) եւ Հոգեբանական կանանց տուն. Կանանց նևրոզի ինքնակենսագրական տեղագրություն սարսափի և շահագործման ֆիլմերում (2012), և նպաստեց դրան Ոչնչացրեք բոլոր կինոնկարները !! Ֆիլմերի վրա «Բռնկիչների ամբողջական ցուցակը» (2011) Վերականգնվում է 1940-ականների սարսափը. Կորցրած տասնամյակի հետքեր (2014) Կանադական սարսափ ֆիլմ ՝ հոգու ահաբեկչություն (2015) եւ Մենք ենք մարսիկները. Նայջել Քնեյլի ժառանգությունը (2017), և խմբագրել է մի քանի լրացուցիչ աշխատանքներ.

Նա նաև կինոփառատոնի ծրագրավորող է Alamo Drafthouse Cinema- ի և Fantastic Fest- ի Օսթին քաղաքում, Տեխաս: Նա հիմնադրել է Մոնրեալի միկրո կինոթատրոնը Blue Sunshine, հիմնադրել CineMuerte Սարսափ ֆիլմերի փառատոնը (1999-2005) Վանկուվերում, եղել է Monster Fest փառատոնի տնօրեն Ավստրալիայի Մելբուռն քաղաքում և հանդիսացել Celluloid Horror (2005) վավերագրական ֆիլմի թեման:

Վերջերս նա պատրաստել է սարսափի անթոլոգիա վավերագրական ֆիլմը, Հեքիաթներ անհնազանդության մասին: Ֆիլմը նկարահանել է Դեյվիդ Գրեգորիի ռեժիսորն ու համապրոդյուսերը: Հարցազրույց է վարվում 71 տարբեր կինոգործիչների, գրողների և փորձագետների `այդ թվում` Էլի Ռոթի, Սայմոն Բարեթի, Ռոջեր Կորմանի, eո Դանտիի, Միկ Գարիսի և այլ շատերի հետ խոսեք իրենց սիրելի սարսափելի անթոլոգիաների և նրանց կարիերայի վրա ունեցած ազդեցության մասին ՝ մանրամասնելով սարսափի անթոլոգիայի երկար և տպավորիչ պատմությունը (որը, որպես ձևաչափ, շատ ավելի հին է, քան կարծում եք):

Վերջերս նստեցի Կիեր-լա isանիսի հետ քննարկելու Հեքիաթներ անհնազանդության մասին, նրա սիրած սարսափի անթոլոգիաները և հոգեբանական / նևրոտիկ կնոջ արխետիպը սարսափ ֆիլմերում:

---

Քելի Մակնիլի. Ես շատ ոգևորված եմ ձեզ հետ խոսելու համար: ես սիրում էի Հեքիաթներ անմնացորդի մասին, Ես կարծում էի, որ դա այնքան հետաքրքրաշարժ է: Ես սարսափելի անթոլոգիաների այդքան հսկայական երկրպագու եմ: Ինչպե՞ս այն միավորվեց: Եվ ինչպե՞ս ներգրավվեցիք նախագծում: 

Կիեր-լա isանիս. Դե, ես աշխատում եմ Սեվերինի ֆիլմերի համար: Այսպիսով, դա իմ օրվա աշխատանքն է: Եվ Դեվիդ Գրեգորին, ում տնօրենն է Հեքիաթներ անհնազանդության մասին - սեփականատեր է, նա Սեվերին ֆիլմերի համահիմնադիրն է: Եվ այսպես, նա իմ գործընկերն է, բայց նաև իմ ղեկավարն է, ուստի նա այն անձն է, ումից ես հանձնարարություններ եմ վերցնում և զեկուցում և լրացնում: Ես սկսեցի աշխատել Severin- ի մոտ երեք տարի առաջ, պարզապես խմբագրում կատարելով նրանց բոնուսային հատկությունների վրա ՝ դերասանական կազմի անդամների հետ հարցազրույցներ և այլ նյութեր: Բայց վերջին երեք տարիների ընթացքում ես մի փոքր անցել եմ լրացուցիչ հավելումներ արտադրելուն, և դրա մի մասն այն էր, որ շատ շփումներ ունեի ՝ սկսած կինոնկարի ծրագրավորման և իրերի տարիների, և նաև Միսկատոնիկ ինստիտուտի գործունեությունից: , որը ես անում եմ սարսափելի դպրոց, որտեղ անընդհատ ստիպված եմ լինում ուսուցիչներ պատվիրել և մի տեսակ ուշադրություն դարձնել, թե ով է մասնագիտանում և ինչ թեմաներ ու իրեր: Ի վերջո այդ ամենը իսկապես օգտակար էր լրացուցիչ գործառույթների համար: Ինչպես փորձել գտնել ճիշտ մարդկանց կողմից քննադատական ​​մեկնաբանություններ, կամ փորձել գտնել ռեժիսորներին կամ ցանկացած այլ բան: Այսպիսով, այն ֆոնը, որն ես ավարտել էի, արտադրողի կողմից ավելի արժեքավոր էր, քան խմբագրման կողմից, այնպես որ ես մի տեսակ անցա դրան: Եվ Դեյվիդը շատ լավ է աշխատել, որովհետև նա, իրոք, լսում է իմ գաղափարները:

Նա ինձ հետ իսկապես համագործակցում է որպես համագործակից, ինչը իսկապես հոյակապ է: Եվ ուրեմն նա պատրաստվում էր ազատ արձակել Թատրոնը տարօրինակ է, որը անթոլոգիական ֆիլմ է, որը Սեվերինի ֆիլմերը արտադրել են 10 տարի առաջ: Այսպիսով, դա օրիգինալ արտադրություն էր. Մենք հիմնականում կատալոգի վերնագրերի բաշխում ենք, բայց երբեմն նաև օրիգինալ արտադրություններ ենք անում, և սա մեկն էր դրանցից: Եվ դա 10-րդ տարեդարձն էր, ուստի նա առաջին անգամ թողարկում է այն blu ray- ով, և նա ուզում էր դրա համար ունենալ մի շարք հատուկ առանձնահատկություններ: Եվ այսպես, նա գաղափար ուներ ՝ ցանկանալով կատարել բոնուսային ֆունկցիա, որը վերաբերում էր ընդհանրապես անթոլոգիական ֆիլմերի պատմությանը: Ի սկզբանե, նա պարզապես ուներ կինեմատոգրաֆ Դեյվիդ Դել Վալլեն, և հետո նա որոշեց, որ մի քանի անցք կա, մենք կարող ենք մի քանի այլ մարդկանց ստիպել, որ մի տեսակ լրացնեն դատարկ տեղերը որոշ նոր հնագիտությունների և այն մասին, թե ինչպես են ամեն ինչ տեղի ունենում: տեղափոխվելով, քանի որ դրանք շատ ավելի շատ նման էին ներկայիս ռեժիսորների ցուցափեղկերին և իրերին, ինչպես այժմ ձևաչափը հիմնականում օգտագործելու եղանակին: 

Եվ ուրեմն ես առաջարկեցի, ինչու՞, առաջին հերթին, չեք ստանում Բրյուս Հալլենբեկին, քանի որ նա Amicus- ի փորձագետ է: Նա գրել է մի քանի գիրք Amicus- ի մասին, և քանի որ դրանք անթոլոգիայի պատմության այնպիսի հսկայական մասեր էին, հիանալի կլիներ այնտեղ Amicus- ի մասնագետ ունենալը: Եվ հետո, Ամանդա Ռեյեսը, ով հեռուստատեսության փորձագետ է, այնպես որ նա կարող է ամեն ինչ խոսել Դեն Քերթիսի մասին, ապա ցանկացած հեռուստատեսային անթոլոգիա ցույց է տալիս, որ մենք խառնվում ենք դրան: Եվ հետո ես նման էի Միք Գարիսին, քանի որ ոչ միայն նա կար այդքան ժամանակ, որ նա սկսել էր նմանվել սարսափի մասին մարդկանց հարցազրույց տալուն, նախքան ինքը կինոռեժիսոր դառնալը: Բայց նա նաև արտադրել է այն Սարսափի վարպետներ Հեռուստաշոու, նա արտադրեց Մղձավանջային կինոթատրոն, որը պարզապես դուրս եկավ նախորդ տարի: Այսպիսով, նա շատ առումներով առնչվել է անթոլոգիայի ձևաչափին: Նաև կարծում եմ, որ նրա առաջին ռեժիսորական ներկայացումն էր Amazing Stories, որը անթոլոգիական շոու է:

Եվ հետո մենք ձեռք բերեցինք Յովանկա Վուկովիչին, քանի որ նա եղել է ռեժիսորներից մեկը XX, այնպես որ, նա կինոռեժիսոր էր, որը հատված էր պատրաստել անթոլոգիական ֆիլմի համար, բայց նաև մասնակցում էր միասին անթոլոգիական ֆիլմերի փաթեթավորմանը: Այսպիսով, այս բոլոր մարդկանց միջև մենք մի տեսակ լուսաբանել ենք անթոլոգիական ֆիլմերի բոլոր տարբեր կողմերը: Եվ այսպես, ի սկզբանե, հենց դա էր լինելու, մենք պատրաստվում էինք հարցազրույց անցկացնել այս հինգ մարդկանց հետ: Նրանց հարցազրույցները, որոնք կարող եք պատմել, ավելի պրոֆեսիոնալ նկարահանված հարցազրույցներն են ֆիլմում, քանի որ մենք դրանք ձայնագրել էինք նախքան COVID- ը: Եվ այսպես, մենք նոր էինք սկսում մտածել դրա խմբագրման գործընթացի մասին, երբ սկսվեց COVID- ը: 

Դեյվիդը այս միտքն ուներ, և նա պարզապես ասաց. Լավ, քանի որ մարդիկ մի տեսակ խրված են տանը, հանկարծ մարդկանց ֆիլմում նկարահանելը շատ ավելի հեշտ կլինի, քան այն ժամանակ, երբ մենք փորձում էինք դասավորել զբաղված մարդկանց ժամանակացույցերը, և նրանք ժամանակ չունեն ինչ-որ տեղ իջնելու ՝ նկարահանվելու և ամեն ինչ նկարելու համար: Ես նման էի, գուցե մենք պարզապես կարողանայինք կապվել նրանց հետ, և նրանք կկարողանային 15 րոպե ժամանակ հատկացնել, որպեսզի պարզապես խոսեին մեզ հետ այն մասին, թե որն է իրենց սիրելի սարսափելի անթոլոգիական ֆիլմը: Այսպիսով, դա Դավիթի գաղափարն էր: Եվ այսպես, մենք պարզապես մի տեսակ ցանկությունների ցանկ կազմեցինք, և ես կարծում եմ, որ սկզբում բոլորը կինոգործիչներ էին, այնպես որ բոլոր մարդիկ, ովքեր սովորաբար դժվարանում էին ձեռք բերել, քանի որ նրանք պարզապես զբաղված են ֆիլմեր և այլ բաներ նկարելով: Եվ այսպես, կան մի քանի քննադատներ և կինոնկարներ և ծրագրավորողներ, բայց ես կասեի, որ նրանց մեծ մասը կինոգործիչներ են: Եվ այսպես, մենք պարզապես կազմեցինք այս զանգվածային ցուցակը, այնուհետև բաժանեցինք այն կիսով չափ: Նա հասավ մարդկանց կեսին, ես `կես մարդկանց, իսկ հետո մենք պարզապես կատարեցինք այս փոքր Zoom խոսակցությունները նրանց հետ: Բայց ես դեռ չէի կարողանում տեսնել, թե ինչպես է այդ ամենը միավորվելու գեղագիտական ​​առումով, մինչև Մայքլ Կապոնեն եկավ. նա կարծում է, որ նա ֆիլմի խմբագիրն է, ով իսկապես փոխակերպեց այն: Այսպիսով, մի տեսակ սկսվեց այդ ամենը:

Քելի Մակնիլի. Ես գաղափար չունեի, որ անթոլոգիաները շատ հետ են գնացել, բայց այնտեղ կա այդպիսի հարուստ պատմություն Սարսափազդու հեքիաթներ ի 1919

Կիեր-լա isանիս. Ես էլ չեմ արել, անկեղծ ասած:

Քելի Մակնիլի. Ես ուզում էի հարցնել, նկատի ունեմ, ինչպե՞ս եք հավաքում այդ բոլոր տեսակի հետազոտությունները, բայց թվում է, որ դուք ունեցել եք զարմանալի մասնագետներ: Ինչպե՞ս եք գտնում, որ մարդիկ դրա համար պետք է նստեն: 

Կիեր-լա isանիս. Ես նկատի ունեմ փորձաքննության տեսանկյունից, իրականում դրանք բոլորը են: Մենք իսկապես այն մարդիկ են, որոնց մենք հարցազրույց ենք վերցրել և իմանալով, որ իրենց միջև նրանք ունեն այս ահռելի գիտելիքների հարստությունը սարսափ կինոյի պատմության և ընդհանրապես անթոլոգիաների մասին: Եվ այսպես, ճանապարհին եղան անակնկալներ, ինչպես դու ասեցիր, ես նույնիսկ չէի գիտակցում, որ անթոլոգիական ֆիլմերն անցել են նույնքան հետ, որքան նրանք: Ես նույնպես չգիտակցեցի, որ բազմ ռեժիսորական ձևաչափը նույնքան հին էր, որքան հին էր: Ես անընդհատ մտածում էի, նկատի ունեմ, որ այդ մասին գիտեի Մահացածների հոգիները, Եվ կան նաև այլ անթոլոգիական ֆիլմեր 60-ականների վերջի, 70-ականների սկզբի այդ դարաշրջանից, որտեղ նրանք սիրում են իսկապես հայտնի ռեժիսորներ և ստիպում միասին միասին անթոլոգիական ֆիլմ նկարահանել: Պարտադիր չէ, որ սարսափ լինի, բայց գիտեք, պարզապես բոլոր տեսակի ֆիլմերը: Եվ ինչպես Ro.Go.Pa.G or Բոկաչչիո '70, կամ ինչ-որ բան, գիտեք, մենք ունենք այս տարբեր ռեժիսորները, օրինակ Ֆելինին և Պազոլինին:

Բայց ես դա ամբողջովին մոռացել էի Մեռած գիշեր Դուք նաև գիտեիք բազմաբնույթ ռեժիսորների անթոլոգիական ֆիլմ, և այս ամբողջ գաղափարը, որ մենք ունենք այն մասին, որ բազմ ռեժիսորական անթոլոգիան մի բան է, որը եկել է շատ ավելի ուշ, ինչպես 80-ականներին և այլոց, դա իրականում նույնպես շատ ավելի հին է, գիտեք: Եվ այսպես, իրոք, հետաքրքիր էր: Դուք մտածում եք այն ժամանակների մասին, երբ կան անթոլոգիաների այս ալիքները և կարծում եք, որ լավ է, լավ, մի փունջ կար 70-ականների սկզբին: Եվ հետո մի փունջ կա այստեղ և այնտեղ: Եվ դուք կարծում եք, որ կան այդ մեծ մեռած կետերը, որտեղ կան նման, սարսափի երկու տասնամյակ չունեցող անթոլոգիաներ, և այն ժամանակ մարդիկ, ում հետ հարցազրույց կխնդրեինք, կհայտնվեին այս ֆիլմերով, և նրանք նման կլինեին. սա այդ ընթացքում: 

Այնպես որ, իմ կարծիքով, դա իսկապես շատ ավելի շարունակական էր, քան կարծում էինք, որ դա առաջին անգամ սկսելու ժամանակ էր: Մենք կարծում էինք, որ մի քանի մեծ գագաթներ կլինեն: Բայց գիտեք, որ ակնհայտորեն կան որոշակի ժամանակահատվածներ, որոնք ավելի ակտիվ են, քան մյուսները: Բայց ձևաչափը պարզապես երբեք իրականում չհեռացավ: Մի տեսակ միշտ այնտեղ էր ՝ ամբողջ կինոյի ընթացքում:

Այնպես որ, այո, պարզապես հարց էր փնտրում այն ​​մարդկանց, որոնց մենք գիտեինք: Սարսափ երկրպագուների մոտ դա ավելի հեշտ է: Մարդկանց մոտ ավելի հեշտ է սարսափ ֆիլմեր նկարահանողները, քանի որ սարսափ ֆիլմեր նկարահանողները հակված են սարսափի երկրպագու լինելուն, չէ՞: Ի տարբերություն մարդկանց, ովքեր դրամաներ կամ կատակերգություններ են նկարում կամ էլ որևէ այլ բան, շատ անգամներ, նրանք պարզապես ռեժիսորներ են, պարզապես սիրում են ռեժիսուրա և լավ պատմություն են սիրում: Եվ նրանք դա կասեն ինչ ժանրում էլ լինի, գիտեք: Մինչդեռ սարսափ ռեժիսորները, մանավանդ եթե նրանք բազմիցս աշխատել են սարսափի ժանրի մեջ, դա սովորաբար լինում է այն պատճառով, որ նրանք սարսափի երկրպագուներ են, և նրանք բավականին շատ բան գիտեն ժանրի, ժանրի պատմության, ժանրի ցուցանակների մասին, ովքեր եղել են առանցքային ստեղծագործողներ: Եվ այսպես, նրանք մարդկանց շատ բանիմաց խումբ են: Գիտնականների գիտնականները նույնն են, ինչ գիտեք, գիտնականների սիրահարները նույնն են: Նրանք պարզապես շատ կատաղում են այդ մասին, և մարդիկ, ովքեր գրում կամ ուղղորդում են գիտական ​​ֆանտաստիկա, հակված են շատ զբաղվել գիտական ​​ֆանտաստիկայով, և սարսափելի մարդիկ նույնն են: Այնպես որ, չնայած այդ մարդիկ, հիմնականում, կինոգործիչներ են, ի տարբերություն կինոքննադատների կամ նույնիսկ կինոյի պատմաբանների, դա պարզապես թխված է նրանց մեջ, նրանք գիտեն իրենց պատմությունը, այնպես որ պարզապես այդ բոլոր մարդկանց մոտ էր: Ֆիլմը մի տեսակ ինքն իրեն ստեղծեց [ծիծաղում է]:

Քելի Մակնիլի. Դա նաև հետաքրքիր է, քանի որ ես միշտ մի տեսակ ենթադրում էի, որ վերջերս մենք տեսնում էինք մի փոքր վերածնունդ սարսափի անթոլոգիայով, պարզապես այն պատճառով, որ դրանց այդքան մեծ բերք էր սպասվում: Բայց կրկին այդ գաղափարն է, որ շարունակվում է բավականին անընդհատ: Այս փոքրիկ գագաթներն ու ձորերը կան, ինչպես նշեցիք, բայց իրականում երբեք չի եղել շատ ժամանակ, երբ մենք անթոլոգիաներ չունեինք:

Կիեր-լա isանիս. Այո, միանշանակ: Ես նկատի ունեմ, որ ես անպայման կարծում եմ, որ այժմ ավելի տարածված է, որ անթոլոգիական նախագիծը լինի այդ ձևաչափը, և այդ փաթեթը դիտարկվի, մի բան, որ զարգացող պրոդյուսերը կարող է անել զարգացող ռեժիսորների հետ: Կարծում եմ ՝ դա մի բան է, որն իրեն մատչելի է թվում, երբ մարդիկ մի տեսակ սկսում են ինչ-որ բան սկսել իրենց կարիերայի սկզբում, որտեղ կարծես թե, լավ, ընդամենը 20 րոպեանոց ֆիլմ է, ինչքա՞ն կարող եմ այն ​​փչացնել: Կամ ասես, գիտեք, դուք յուրաքանչյուր հատվածին նայում եք որպես իր փոքր արտադրության տեսակ, և այնուհետև դրանք միասին եք դնում, ուստի նկատի ունեմ, որ արտադրողների համար ավելի հեշտ է մոտենալը, քան հատկությունը, և նաև ավելի հեշտ է ներգրավեք շատ տաղանդի, քանի որ բոլորի համար ժամանակի պարտավորությունը պակաս է: Անկախ նրանից ՝ դերասաններ կլինեն, թե ռեժիսոր, կամ ով էլ լինի, դա նման է, դուք նրանցից պահանջում եք մեկ երրորդը այն բանից, ինչը սովորաբար կխնդրեիք նրանց ՝ խաղարկայինի համար: Եվ այսպես, դուք կարող եք ներգրավել իսկապես զարմանալի մարդկանց:

Բայց այո, դա հաստատ մի բան է, որ մենք հիմա շատ ավելին ենք տեսնում, քանի որ մարդիկ ֆիլմեր նկարահանելու համար ավելի մատչելի եղանակներ են փնտրում: Բայց միշտ այնտեղ է եղել: 

Քելի Մակնիլի. Այժմ դուք կարիերա եք ունեցել որպես ժանրի փորձագետ, Միսկատոնիկ ինստիտուտի և կինոփառատոնի ծրագրավորողի հետ: Ի՞նչ խորհուրդ կտաք մեկին, ով ցանկանում է ներգրավվել սարսափի ժանրի այդ կողմում ՝ ծրագրավորման և ներգրավվելու որպես մի տեսակ սարսափի ակադեմիայի ոլորտներում:

Կիեր-լա isանիս. Պաշտոնապես սարսափի ակադեմիկոս լինելու համար պետք է պարզապես դպրոց գնալ, քանի որ ակադեմիկոսը հիմնականում դա է նշանակում: Այնպես որ, ասես, դու կարող ես լինել ակադեմիական առանց փաստացի ակադեմիկոս լինելու, կարող ես ակադեմիական մոտեցում ցուցաբերել քո գործին առանց փաստացի ակադեմիկոս լինելու, բայց հաճախ երբ մարդիկ դիմում են սարսափի ակադեմիկոսներին, նրանք մարդիկ են, ովքեր հակված են ապրել և աշխատել այդ տարածքում: Նրանք աշխատում են համալսարանում, կամ աշխատում են իրենց ասպիրանտուրայի կամ իրենց դասավանդման վրա, կամ ինչ որ այլ բան: Բայց դրանից հետո կան շատ բաներ, որոնք ես կանվանեի սարսափ գիտնականներ, որոնք իրականում գիտնականներ չեն տեխնիկական տեսանկյունից, ովքեր գիտականորեն են մոտենում իրենց աշխատանքին, և նրանք ունեն գիտական ​​մակարդակի խստություն իրենց հետազոտություններում և իրերում, ինչը նույնն է, ինչ փաստացի ակադեմիկոսը կաներ:

Բայց ես կարծում եմ, որ իմ խորհուրդը բոլորի համար, հատկապես կինոնկարի ծրագրավորման համար, նման է, պարզապես պետք է դա անես: Եվ նկատի ունեմ, որ այդ հայեցակարգը գրողների համար ավելի հեշտ է ընկալել, քանի որ նրանք հասկանում են, որ կարող են բլոգ ստեղծել, և իրենց գրածները կարող են տեղադրել դրա վրա: Եվ այսպես, հավանելու գաղափարը, պարզապես արա դա ՝ ուղղակի գրիր, պարզապես այնտեղ ներկայացրու իրերդ - մի բան է, որը, կարծում եմ, հասկանում են շատ ծաղկող գրողներ: Բայց կինոնկարի ծրագրավորման առումով նույնպես պետք է դա անես: Unfortunatelyավոք, դա ավելի թանկ է, բայց պետք է դա անել ինքներդ: Գիտեք, որ նրանք այժմ ունեն այս բոլոր ծրագրերը: Երբ ես սկսեցի կինոնկարների ծրագրավորում, համալսարանական դասընթաց չկար, որը կարող էիր վերցնել կինոնկարների ծրագրավորման կամ ճշգրտման համար: Հասկանալը չէր համարվում այն ​​բանը, որի համար դուք դպրոց կգնաք, գիտեք: Եվ հիմա կան այս բոլոր ծրագրերը: Եվ ծիծաղելի է, որովհետև ունեք բոլոր այն մարդիկ, ովքեր ավարտում են այս ծրագրերը, որոնք ցանկանում են աշխատանք գտնել, բայց դուք դեռ ունեք նույն 10 հոգին, ովքեր փորձում են կախված լինել այն գործերից, որոնք մենք ունենք [ծիծաղում է] և չեն ուզում տալ նրանց: վեր Եվ շատ, շատ դժվար է աշխատանք ստանալ այդ ոլորտում, քանի դեռ չունես մի բան, որը քեզ շատ առանձնահատուկ է դարձնում: Եվ հաճախ միակ ձևը, որով կարող եք ապացուցել, որ ունեք հատուկ հմտություններ կամ որևէ այլ բան, դա պարզապես անելով է: 

Դուք պետք է ծախսեք ձեր սեփական փողերը և դնեք կինոփառատոնի կամ, գիտեք, եթե ուզում եք դա էժան անել, պարզապես կինոյի երեկո անցկացնել բարում: Ակնհայտ է, որ հենց հիմա COVID- ի ընթացքում սահմանափակումներ կան, թե ինչ կարող ենք անել իրադարձությունների առումով: Բայց նկատի ունեմ, նույնիսկ այդ դեպքում դուք կարող եք ունենալ ֆիլմաշարեր: Twitch- ում այժմ կան այս բոլոր ալիքները և այն նյութերը, որոնք հոսում են ալիքները. Դրանք բոլորովին անօրինական են, բոլորն էլ լիովին ներբեռնում են ֆիլմեր կատարելը տեսանելի է, նրանց համը տեսանելի է: Ես նկատի ունեմ, որ նրանցից շատերը դրանից դուրս ծրագրավորողներ են, ուստի ես չեմ փորձում նվաստացնել նրանց արածները: Ես պարզապես ասում եմ, որ մարդիկ պետք է տեսնեն, թե դու ինչի ես ընդունակ. նրանք պարտադիր չէ, որ ձեզ փող տան և այդ ռեսուրսները ձեր ետևից դնեն ՝ տեսնելու, թե ինչի եք ընդունակ: Նրանք ուզում են դա տեսնել նախքան ձեզ փող տան, և մինչ ձեզ գործ տան: Այսպիսով, դուք ինքներդ պետք է պատրաստ լինեք դա անել: Ունեցեք ձեր սեփական նախաձեռնությունները ՝ լինի դա անվճար բան, թե՞ մի բան, որը կարժենա մի փունջ փող կամ էլ ինչ: Բայց դա այն բանն է, որը դուք պարզապես պետք է անեք ինքներդ: 

Ես երբեք չէի վարձվի Alamo Drafthouse- ում որպես ծրագրավորող, եթե չլինեի իմ կինոփառատոնը: 90-ականների վերջին ես սկսեցի կինոփառատոնը Վանկուվերում: Եվ Alamo Drafthouse- ի տերերը եկան դրան, քանի որ մենք ունեինք ընդհանուր ընկեր, ով խորհուրդ էր տալիս խորհուրդ տալ իմ փառատոնը: Եվ ահա նրանք եկան և այցելեցին, և ինձ վարձեցին դրանից: Նրանք ինձ երբեք աշխատանքի չէին վերցնի, եթե ես հենց նոր գնայի այնտեղ դիմում գրելու փորձ կատարող և նման լինեի. Օհ, ես կինոնկարի ծրագրավորման գիտական ​​աստիճան ունեմ, ես այդ աշխատանքը երբեք չէի ստանա: Այնպես որ, փառասիրություն ունենալ, հրմշտոց ունենալ, մեքենա ունենալ, ունենալ ապացույց, որ դա նման է, սա իմ կոչումն է, սա այն է, ինչ ես անելու եմ ՝ դու ինձ վարձում ես, թե ոչ: Եվ ես կարծում եմ, որ դա բացակայում է շատ մարդկանց մոտ: 

Ոչ մի կերպ նրանք իրենց փողերը կդնեն ինչ-որ բանի մեջ: Եվ դա կարծես լավ է, այդ դեպքում ինչո՞ւ ինչ-որ մեկը ինչ-որ մեկը իր փողը դնի ձեր մեջ [ծիծաղում է], եթե դուք նույնիսկ պատրաստ չեք ձեր սեփական փողերը դնել ձեր երազանքների մեջ: Գիտե՞ս, ինչո՞ւ ես սպասում մեկ ուրիշին: Եվ ահա, սա է հիմնական բանը, որ ես կասեի մարդկանց. Սկսել ինչ-որ բան, ինչ-որ սերիալներ հիմնել, բլոգ հիմնել, ինչ էլ որ լինի: Ես նկատի ունեմ, որ դուք նայում եք գրողների կեսին Fangoria- ի և նման իրերի համար, նրանք բոլորը բլոգերներ էին: Ես նկատի ունեմ ոչ թե այն վետերանները, ովքեր կային մոտակայքում, երբ այն խիստ տպագրվում էր: Բայց նկատի ունեմ, որ վերջին տասնամյակում եղածները մի տեսակ եկել են բլոգավարման ոլորտից: Այսպիսով, դա բացարձակապես հանգեցնում է իրերի, երբ ինքնուրույն եք իրեր պատրաստում: 

Բայց ես կասեի ՝ անվճար իրեր մի արա այլ մարդկանց համար: Եթե ​​դա անելու եք անվճար, արեք դա ձեր սեփական բլոգում, ձեր սեփական կայքում, ձեր սեփական ապրանքանիշում: Գիտե՞ք, եթե այդ անվճար աշխատանքը դրելու եք այնտեղ ՝ բացահայտման համար, արեք դա ձեր իսկ անվան տակ, մի արեք դա մեկի համար, ով գումար է գանձում ձեր աշխատանքի անվճար լինելու համար, գիտե՞ք: Այնպես որ, կարծես, իմ շատ նախագծերի համար հաճախ, երբ ես վարձում եմ մարդկանց, ես չեմ կարող մարդկանց շատ վճարել: Բայց ինձ համար, կարծես, դուք պարզապես պետք է ինչ-որ բան վճարեք մարդկանց: Հատկապես, եթե դուք ինչ-որ բան եք գանձում, թե որն է վերջնական արտադրանքը: Ես նկատի ունեմ, նույնիսկ եթե դրա 1% -ը բաժին է հասնում գրողներին: Դուք չեք կարող ունենալ գրողների վրա հիմնված բիզնես մոդել, եթե գրողները չփաստարկվեն որպես մի բան, որի համար պետք է վճարեք:

Այո, դա է բանը: Սկսեք ձեր սեփական իրերը, բայց մի աշխատեք անվճար: Ինձ չի հետաքրքրում, եթե ոչ ոք երբևէ չի լսել ձեր մասին, դուք չեք կարող անվճար աշխատել: Եթե ​​դուք պատրաստվում եք կատարել այդ աշխատանքը, ապա դա արեք ձեր սեփական կայքում, որի վրա կա ձեր սեփական անունը: Դա այն է, ինչ ես միշտ փորձում եմ անել: Ես անընդհատ անվճար իրեր եմ անում, բայց դրանք իմ սեփական նախագծերի համար են: 

Կարդալ ավելին Հոգեբանական կանանց տուն էջ 2-ում:

Էջեր: 1 2