Ռիչարդ Սթենլի եղել է HP Lovecraft- ին հարմարեցնելու ճանապարհին Գույնը տարածությունից դուրս քանի որ նա երեխա էր Հարավային Աֆրիկայում, երբ նրա մայրը, հեղինակի բուռն երկրպագուն, կարդում էր ահաբեկչության մակաբայական հեքիաթները նրա համար:

«Մինչ ես 13 տարեկան էի, ես ուզում էի հարմարվել Գույնը տարածությունից դուրս հիմնականում այն ​​պատճառով, որ դա Lovecraft- ի պատմություններից ամենահասանելիներից մեկն է », - ասել է նա iHorror- ին վերջերս տված հարցազրույցում: «Դա Lovecraft- ի ամենասիրելին էր և իր բոլոր նյութերից` այն մի պատմություն է, որը չի նկարագրվում Անտարկտիդայում կամ ինչ-որ այլ մոլորակում: Այն փաստը, որ դա վերաբերում է ագարակում գտնվող մեկ ընտանիքի, նշանակում է, որ նույնիսկ երեխա լինելով Super 8 ֆոտոխցիկով ծաղրելով, ես կարող էի պատկերացնել, որ փորձում եմ ինչ-որ կերպ հարմարեցնել այն »:

53 տարեկան հասակում այդ մանկության երազանքները իրականություն դարձան ՝ նկարահանվելով ֆիլմով Nicolas վանդակի, Elyոլի Ռիչարդսոնը, Մադլեն Արթուրը, Բրենդան Մեյերը և Julուլիան Հիլիարդը որպես ընտանիք ընդմիշտ փոխվեցին այն բանից հետո, երբ մուտանտի մուտանտի օրգանիզմ տեղափոխող երկնաքարը վայրէջք կատարեց իրենց տնտեսության դիմացի բակում:

Սակայն նույնիսկ մեծահասակ լինելով ՝ Lovecraft- ին հարմարեցնելը զբոսայգում զբոսնել չէ: Հեղինակը հաճախ առնչվում էր աննկարագրելի սարսափների հետ, սյուժետային սարք, որը կատարյալ է ընթերցողների երեւակայությունը բորբոքելու համար, բայց պատմությունների նկարահանումը գրեթե անհնար է դարձնում: Աննկարագրելիորեն սահմռկեցուցիչ նկարագրելը, ի վերջո, գրեթե միշտ նվազեցնում է դրա բնորոշ սարսափը:

Ինչպես նշում է Սթենլին, այնուհանդերձ, այդ ժամանակվանից ի վեր գիտությունը շատ առումներով հասել է Lovecraft- ին Գույնը տարածությունից դուրս առաջին անգամ լույս է տեսել 1927 թվականին:

«Lovecraft- ը իր գրություններում խոսում է ոչ էվկլիդյան երկրաչափության մասին», - բացատրեց ռեժիսորը: «Հիշում եմ, երբ դպրոցում էի, ես օգտագործում էի« ոչ էվկլիդյան երկրաչափություն »արտահայտությունը, և ուսուցչուհիս գրությանս տակ դրեց մի մեծ կարմիր օղակ, որի շուրջ կար կարմիր մատանի, ասելով, որ այդպիսի բան չկա: 21-րդ դարում մենք ունենք քաոսի գիտություն և ֆրակտալ երկրաչափություն: Իրականում մենք օգտագործում ենք ֆրակտալներ ՝ ստեղծելու համար VFX նման ֆիլմերում գույն, Հիմա մենք գիտենք, որ ոչ էվկլիդյան երկրաչափությունը իրականում մի բան է »:

Փաստորեն, հենց գիտությունն էր Սթենլիին տալիս տեսողական լեզուն, որն անհրաժեշտ էր վերնագրում նշված գույնը ստեղծելու համար, որը Lovecraft- ը նկարագրում էր միայն անալոգիայով:

«Մենք նաև գիտակցում ենք, որ մարդու տեսողական սպեկտրը հիմնականում անցնում է ուլտրամանուշակագույնի և ինֆրակարմիրի միջև», - ասաց նա: «Եթե ինչ-որ բան ներխուժում է մեր եռաչափ տարածքը, ապա այն պետք է մտներ այդ երկուսի արանքում: Եթե ​​երկուսի արանքում վերցնում ես ուղու կեսը, ապա հայտնվում ես մոխենտա, որը ֆիլմի համար լռելյայն գույնն է »:

Իր պատկերացումները վիզուալ հեքիաթների պատմելու գործում, ռեժիսորը ստիպված էր հավաքել դերասանական կազմ, որը պատրաստ է անցնել այդ ծանր ճանապարհը: Գույնը տարածությունից դուրս պահանջեց նրանցից:

Նիկոլաս Քեյջը նախագծի մեջ էր մտել դրա զարգացման սկզբում: Որպես Lovecraft- ի պատմությունների ցմահ երկրպագու ՝ նա ոգևորված էր, որ այդքան մեծ ներուժ ունեցող ֆիլմի մի մասն էր և ուրախ էր, որ պատմության մեջ որոշակի տարրերի ավելացրեց իր սեփական շրջադարձը:

Նրանք խաղում էին այն գաղափարի հետ, որ կա մի կետ, երբ եթե մի երիտասարդ չափահաս ինչ-որ կերպ չի բաժանվում իրենց մորից և հայրիկից, ապա նրանց մի տեսակ վիճակված է դառնալ դրանք: Ընտանեկան միավորի մեջ այս կլանումը շատ բառացի իմաստ է ստանում ֆիլմում, բայց Քեյջն ուներ այդ թեմաներին մոտենալու իր ձևը:

«Դրա մի տեսակ իր հոր վրա է հիմնված, և ֆիլմի երկրորդ կեսում կա նաև խելահեղ ձևով իր կերպարի մի տարր, որը սկսում է նմանվել Թրամփին», - ասաց ռեժիսորը ծիծաղելով: «Իր հայրը դառնալու, այս խենթ կերպարը դառնալու այս գաղափարը: Nic- ը կարեւորեց որոշ բաներ և հասկացավ, որ կան ոլորտներ, որտեղ մենք կարող ենք այն ավելի առաջ մղել: Նկարահանման հրապարակում դա ինձ համար այնքան զարմանալի չէր, որքան արտադրողների համար, երբ մենք դուրս էինք գրքում »:

Գաղափարը շատ լավ աշխատեց Քեյջի համար, բայց դերասանական կազմի մյուս անդամներն այնքան էլ վստահ չէին իրենց դերերին մոտենալիս, հիշում է Սթենլին: Հատկապես elyոլի Ռիչարդսոնը մի փոքր դժվար վաճառվող էր:

«Դժվար է նկարահանել այն պատճառներից մեկը, որ Lovecraft ֆիլմում չկա երջանիկ ավարտ հասկացություն», - ասում է նա: «Lovecraft տիեզերքում դրական աղեղ գոյություն չունի: Մենք դժվարանում էինք Joոելիի դերը կատարել որպես մայր ՝ Թերեզա, այն հատկապես դաժան աղեղի համար, որին նա ենթարկվել էր: Joոլին համարձակ էր ներս մտնել, բայց մենք պետք է շատ խոսակցություններ անցկացնեինք մինչև նա ստանձներ այս խնդիրը »:

Այնուհետև կար Լևինիայի ՝ Քեյջի և Ռիչարդսոնի դստեր առանցքային դերը ֆիլմում, որը մարմնավորում էր Մադլեն Արթուրը: Դերասանուհին չմիացավ դերասանական կազմին մինչև հիմնական լուսանկարչության սկսվելը երեք օր առաջ, և ռեժիսորը խոստովանեց, որ հասնում էր հուսահատության աստիճանը մինչև Արթուրի հայտնվելը:

«Ես գրեթե պատրաստ էի ափ դուրս գալ և հարցնել իմ հանդիպած առաջին դեռահասին, թե արդյոք նրանք ցանկանում են նկարահանվել Nic Cage այս նոր ֆիլմում, որը պատրաստվում էր նկարահանումներ սկսել», - ասաց նա:

Արթուրը թևակոխեց մի նվիրվածություն, որը տպավորեց ռեժիսորին, երբ նա ժամանեց խաղադաշտ փորձի և զգեստների կոստյումների համար, այնուհետև անմիջապես հետո հեռացավ `աշխատելու ձիու մարզչի հետ` պատրաստվելով ֆիլմում իր ձիավարման տեսարաններին:

Այս ամենը տեղի ունեցավ անմիջապես օդանավակայանից, նույնիսկ հյուրանոց այցելելուց առաջ:

«Մենք լիովին շնորհված էինք», - ասաց տնօրենը իր նվիրվածության մասին: «Կարծում եմ ՝ Մեդին, ինձ համար, գրեթե ամենալավ կատարումն էր ստեղծագործության մեջ»:

Գույնը տարածությունից դուրս Ուղևորվում է կինոթատրոններ այս ուրբաթ, 24 թ. հունվարի 2020-ին: Ստուգեք տեղական թատրոնների ցուցակները ցուցադրման ժամանակների համար, իսկ մինչ այդ ՝ տե՛ս ստորև ներկայացված թրեյլերը: