Կատաղությունները ավստրալացի գրող / ռեժիսոր Թոնի Դ'Ակուինոյի արևից վառված գեղարվեստական ​​կինոնկարի դեբյուտն է: Դա արյունոտ փոքրիկ սիրային նամակ է դասական կտրող ֆիլմերին, որն օգտագործում է փայլուն գործնական էֆեկտներ `միաժամանակ թոշակի անցնելով ենթաժանր ավելի խնդրահարույց տրոպերից:

Ես հնարավորություն ունեի նստել Դ'Աքվինոյի հետ Մթնելուց հետո Տորոնտո մարդասպանների, գործնական էֆեկտների, դասական սարսափի մասին զրույցի համար Կատաղությունները

Կարող եք կարդալ իմ ամբողջական ակնարկը ՝ Կատաղությունները այս հղումով.

---

Քելի ՄաքՆիլիՈ՞րն էր ֆիլմի գենեզը, որտեղի՞ց սա:

Tony D'Aquino: Այնպես որ, ես միշտ սիրել եմ 70-ականների և 80-ականների սարսափ ֆիլմերը, ինչը մի տեսակ ակնհայտ էր կինոնկարում, և այդ ժամանակաշրջանի կտրուկ և շահագործող ֆիլմերը: Ինձ շատ դուր է գալիս, թե որքան անարխիկ և մի քիչ խենթ են այդ ֆիլմերը, քանի որ դրանք հիմնականում անկախ էին և շատ միջամտություններ չունեին: Այսպիսով, ես միշտ ունեցել եմ այսպիսի մի փոքր խենթ գաղափար ՝ օգտագործելու այդ վերջնական աղջկա խումբը, և ի՞նչ կլինի, եթե վերջնական աղջիկների մի ամբողջ խումբ և նրանց մարդասպանները ստիպված լինեն միմյանց դեմ կռվել: Բայց դա այդ գաղափարներից մեկն էր, ես կարծում էի, որ ոչ ոք երբևէ չի պատրաստվում ֆինանսավորել այս ֆիլմը: Դա պարզապես մի քիչ ընկույզ է հնչում: 

Այսպիսով, ես գնացի Ավստրալիայում տեսախցիկի էկրանին: Ավստրալիայում մենք ունենք պետական ​​ֆինանսավորման մարմիններ ՝ կինոնկարների ֆինանսավորման մարմիններ: Նրանք վարում էին մի փոքրիկ արհեստանոց, որը նման էր պիկցինգի մրցույթի: Այսպիսով, դուք բարձրանում եք վահանակ, որը Odin's Eye Entertainment- ն էր, ով մեր վաճառքի գործակալն էր `սցենարի խորհրդատու և մարքեթինգի խորհրդատու: Եվ այնտեղ 42 մարդ կար, կարծում եմ ՝ մի շարք հանգստյան օրեր էին հավաքում, գաղափարներ էին տալիս նրանց, և նրանք կընտրեն նրանց, ովքեր կարծում էին, որ լավ կլինեն այն բանի համար, ինչը կարող է վաճառվել միջազգային մակարդակում: Ամեն ինչ ցածր բյուջեով գնելու մասին է: 

Այսպիսով, նրանք ընտրեցին հանգստյան օրերի այդ շարքերից տասը `առաջին գծագրին անցնելու համար, և այդ առաջին նախագծերից ընտրեցին չորսը` արտադրության: Այսպիսով, իմն առաջին ֆիլմն է, որ դուրս եկավ դրանից: Իմ մակարդակը հիմնականում, գիտես, Հելոուին հանդիպել է Մարտական ​​ռոյալ, դա էր Եվ ես դրան գնացի:

Քելի Մակնիլի. Դա դրա իսկապես տեղին նկարագրությունն է: Այսպիսով, ֆիլմում շատ իրոք ֆենոմենալ գործնական էֆեկտներ կան, որոնք միշտ իսկապես գնահատվում են: Որո՞նք էին այդ գործնական էֆեկտների հետ աշխատելու մարտահրավերները, և արդյո՞ք դա ձեզ իսկապես դուր եկավ: Դա մի բան է, որ նորից կանեիք:

Tony D'Aquino: Ես նկատի ունեմ, ես նախընտրում եմ գործնական էֆեկտներ: Եվ ես պարզապես մտածում եմ, նկատի ունեմ, քանի դեռ շատ փող չեք ստացել CGI պատրաստելու համար և շատ ժամանակ ծախսել CGI- ի վրա, ինչը մեզ մոտ չի եղել: Եվ ինձ դուր են գալիս անկատարությունն ու գործնական էֆեկտները: Կարծում եմ, որ դա ինչ-որ կերպ ավելի իրատեսական է թվում, այնտեղ կա մի ֆիզիկական ծանրություն, որը CGI- ով կարծես երբեք չես ստանա: Այսպիսով, դուք պարզապես կարող եք ասել, և գործնական էֆեկտների մի փոքր սխալներ, կարծում եմ, ամեն դեպքում ավելացնում են անհավատության կասեցումը, քանի որ CGI- ն կարող է լինել այնքան կատարյալ, որ փնտրում եք սխալները, բայց գործնական էֆեկտներով պատրաստ եք ներիր սխալները: Բայց դժվար է ցածր բյուջետային ֆիլմերի վրա, դուք ունեք այսքան գործնական էֆեկտներ և այսքան հնարքներ, ինչպես նաև դիմակներ և ամեն ինչ: Դա, իրոք, շատ ժամանակ է պահանջում, և այդ էֆեկտների մեծ մասի հետ մեկտեղ մենք իրականում միայն մեկ տևողություն ունենք: Այնպես որ, դա պետք է ճիշտ լիներ: Այսպիսով, դա շատ մեծ ճնշում է:

Պարզապես ժամանակը և բյուջեն մեր մարտահրավերներն էին: Բայց ես ունեի Լարի Վան Դույնհովենը, ով էֆեկտներ արեց մեզ համար, մենք իրոք լավ ընկերներ ենք: Եվ մենք ունենք նույն սերը դեպի սարսափ ֆիլմերը և նույն տեղեկանքները, որոնցից շատերը 70-80-ականներին, ինչպես Այրումը և Հելոուին և Ուրբաթ 13th և Տեխասի շղթայի Saw կոտորածը, Եվ նա նախկինում նկարահանել էր մի քանի ֆիլմեր, որտեղ մեծ աշխատանք էր կատարել գործնական էֆեկտների համար, որոնք էկրանին չէին հասցվել, ուստի բավականին հիասթափվեց: Բայց ես նրան խոստացա այս ֆիլմի համար, ոչ մի կերպ նրանք բոլորը այնտեղ չեն լինի: Մենք չենք պատրաստվում ինչ-որ բան թաքցնել: Այսպիսով, նա շատ բան արեց: Նա շատ ավելի բարձրացավ, քան մենք էինք վճարում իրեն: Այնպես որ, հավանաբար, այդ պատճառով նրանք այդքան լավ տեսք ունեն, քանի որ նա բավականին կատարելագործված էր, բավականին կրքոտ դրանով:

Քելի Մակնիլի. Իրոք, շատ լավ ստացվեց: Կա այդ մեկ տեսարանը ՝ դեմքով և կացնով: Ես պարզապես դա բացարձակապես սիրում եմ: Ես կարծում էի, որ դա փայլուն է:

Tony D'Aquino: Եվ դա նկարահանման երկրորդ օրն էր, մենք նկարահանեցինք այդ տեսարանը: Դա իրականում տեսածս առաջին էֆեկտն էր, և մենք արեցինք առաջին գործնական էֆեկտը: Եվ երբ ես գրեցի այդ տեսարանը, ես չգիտեի, թե ինչպես ենք մենք դա անելու կամ եթե Լերին կարող էր դա անել: Բայց նա խոստացավ ինձ, որ կարող է, և այն ժամանակ, երբ մենք նկարահանում էինք, և ես նայում էի մոնիտորին, և ինձ համար սարսափելի էր դիտելը, և ես նույնիսկ մտածեցի. «Աստված իմ, ես շա՞տ եմ գնացել»: [ծիծաղում է]

Քելի Մակնիլի. Հիմա նշեցիք գազանների դիմակները: Որտեղի՞ց են այդ գազանների նախագծերը, ո՞վ է նախագծել դրանք: 

Tony D'Aquino: Դա բոլորը ես էի և Լարին, և մենք աշխատում էինք մեկ այլ դիզայներ Սեթ Justiceադիսի հետ, ով մեզ համար լրացուցիչ նկարներ արեց: Այսպիսով, մենք խոսեցինք մի քանի շաբաթվա ընթացքում, թե ինչ ենք ուզում անել: Եվ ես իսկապես ուզում էի հարգանքի տուրք մատուցել շատ այլ ֆիլմերի, այնպես որ կա մի տեսակ, գիտեք, մսոտ Jեյսոնի դիմակը և Leatherface- ը և Տուրիստական ​​ծուղակ և Մոթել դժոխք, ուստի դրանք մի տեսակ հարգանքի տուրք են մատուցում այդ ֆիլմերին, բայց նաև այն հնարավորինս օրիգինալ է դարձնում, ինչը դժվար է անել ութ նոր դիմակներով, բայց ես դրանք պարզապես զարգացրել եմ տարբեր նմուշների միջոցով խոսելու և մշակելու միջոցով:

Քելի Մակնիլի. Դրանք փայլուն ստացվեցին: Ինձ շատ դուր է գալիս ձեր ասածը այն մասին, թե ինչպես են նրանք տարբեր հարգանքի տուրք մատուցել տարբեր կերպարների հանդեպ, քանի որ դա մի տեսակ կարող եք տեսնել: Ունեցիք սիրելի գազանի դիզայն:

Tony D'Aquino: Ես նկատի ունեմ, հավանաբար, Skin Crow- ը, այն տղան, որը ամբողջ մարդկային կոստյում է կրում, քանի որ ի սկզբանե դա պարզապես դեմք էր: Եվ դա Լարիի գաղափարն էր: Նա ասաց, որ դա անելու փոխարեն, եկեք պարզապես կատարենք մի ամբողջ մարմին, նա պարզապես հագել է մի ամբողջ մաշկ: Ես պարզապես ասացի, լավ, եթե կարող ես դա անել, Լարի, լավ է, գնա դրան: 

Քելի Մակնիլի. Պարզվեց ահավոր: Իրոք, շատ լավ է թվում: 

Tony D'Aquino: Եվ դա խելագար է իրական կյանքում: Դա նույնիսկ սողացող է, քանի որ մեջքի հատվածում ունի խունացած դաջվածքներ, ամենուր մազեր ունի, իրական կյանքում նույնիսկ ավելի իրատեսական է: Դա բոլորովին սարսափելի է:

Քելի Մակնիլի. Դա այնքան հոյակապ է: Այսպիսով, կերպարների հետ դուք իսկապես ուժեղ կինոկենտրոն եք ունեցել, ինչը ֆանտաստիկ է: Ինձ շատ դուր եկավ, որ իգական սեռի ներկայացուցիչները ընդհանրապես սեռականացված չէին, ինչը տեսնել որպես կին սարսափի երկրպագու միշտ իսկապես թարմացնում է: Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել այն ընթացքի մասին, թե երբ եք կերպարներ ստեղծում, և երբ եք գրում սցենարը, և մի տեսակ, թե ինչ եք ուզում անել այդ հերոսների հետ:

Tony D'Aquino: Ես սիրում եմ 70-ականների և 80-ականների սլեշ ֆիլմերը, բայց դրանցից շատերը դարձել են բավականին խնդրահարույց և դարձել են մի փոքր մոլեռանդ և սեքսիստական, և իսկապես ավելորդ մերկություն է առաջացել, և կանայք իրենց պահում են դեբիլաբար և հենց այնտեղ, որպեսզի հիմնականում սպանվեն ՝ հենց որպես զոհ: Ուստի ես ուզում էի նկարահանել ֆիլմ, բայց ազատվել այդ բոլոր բաներից, այնպես որ կանանցից պահանջվում է բաներ անել, որոնք խելացի են և չունեն որևէ մերկություն, և ինչպես դուք ասացի, որ դրանք ընդհանրապես սեռականացված չեն: Ես ուզում եմ համոզվել, որ յուրաքանչյուր կին ունեցել է հուզական հարված: Եվ բոլորն անվանակոչվել են, այնպես որ նրանք ոչ միայն անանուն զոհեր են, ովքեր մի տեսակ վազում են, ընկնում և մանրվում - կարծես բացի առաջինից:

Առաջինը, հավանաբար, հանդիսատեսի համար անակնկալ էր այնտեղ: Այսպիսով, սա սովորաբար տեղի է ունենում, և հետո գալիս է երկրորդ մարդասպանը, և հետո, լավ, գիտես, որ դա չի լինի տիպիկ կտրող ֆիլմ: Բայց ես շատ գիտակցում էի, որ շատ կանացի կենտրոնացած եմ և կանայք դարձնում եմ ամբողջական կերպարներ, որոնք յուրաքանչյուրն ունի ազատ կամքի զգացողություն: Այնպես որ, շնորհակալություն այն բանի համար, որ ընտրեցիք:

Քելի Մակնիլի. Ինձ դուր է գալիս, որ նրանք յուրաքանչյուրն ունի իր խորությունը և, ինչպես դուք ասացիք, յուրաքանչյուրն ունի իր բնավորության անունը, այնպես որ այն խորտակում է Բեչդելի թեստը, ինչը հիանալի է:

Tony D'Aquino: Եվ նրանք երբեք չեն խոսում տղաների մասին:

Քելի Մակնիլի. Երբեք Ընդհանրապես! 

Tony D'Aquino: «Մարդիկ գալիս են մեզ փրկելու» մասին խոսակցություն չկա: 

Քելի Մակնիլի. Այո, դրանից ոչինչ չկա: Ամեն ինչ նույնպես ընկերության մասին է, և ինձ շատ դուր եկավ դրա այդ տարրը: Խոսքը ոչ թե ընկերոջ կամ զուգընկերոջ մոտ տուն վերադառնալու մասին էր, այլ պարզապես նրա ընկերոջը գտնելու փորձի:

Նաև արևի շատ այրված տեսք ստացվեց, որը ես չգիտեմ `դա պարզապես նկարահանման վայրն է, թե դա մի բան է, որ դու շատ դիտավորյալ ես արել:

Tony D'Aquino: Մի քիչ միտումնավոր, քանի որ կրկին իմ ամենասիրած ֆիլմերից մեկն է Texas Texas Chain Saw կոտորած, այնպես որ դուք պարզապես զգում եք, թե ինչպես է ջերմությունը բաբախում այդ ֆիլմի մեծ մասի համար: Այսպիսով, այդ տեսքից շատերը դա ավստրալիական կյանքն են. Ավստրալիայի կյանքն այդպիսին է: Այսպիսով, մենք բավականին բարձր ենք սարում - ոչ այնքան բարձր, որքան բարձր բարձրության վրա, մենք գտնվում ենք ծովի մակարդակում: Այսպիսով, այնտեղ օդը և լույսը բավականին սուր և կոշտ են: Եվ այսպես, մենք դրանից առավելագույնս օգտվեցինք նկարահանումներից `դրան տալու այդ այրված տեսքը: Իսկ ուր մենք նկարահանել ենք ուրվական քաղաքում, պարզապես չոր է: Դա, ասես, գրեթե նման է անապատի, խոտ չի աճում, կա չոր լիճ, այնպես որ մենք մի տեսակ ուժեղացրինք դա: Բայց հաստատ միտումնավոր էր ունենալ դա, փորձել և տալ նրան այդ մղձավանջային զգացողություն:

Քելի Մակնիլի. Ինձ էլ է դա դուր գալիս, քանի որ այսքան սարսափ ֆիլմերով վախը մթության մեջ է: Գիշերային ժամերին տեղի են ունենում շատ բաներ, ուստի այդպիսի արևով այրված տեռորով ֆիլմ ունենալու համար ինձ շատ դուր եկավ դրա տարրը:

Tony D'Aquino: Ես նկատի ունեմ, որ դա, իհարկե, մարտահրավեր է և էլ ավելի է ճնշում մարդկանց հատուկ էֆեկտների վրա, քանի որ թաքնվելու ոչ մի եղանակ չկա: Նրանք ոչ մի տեղ ստվեր չունեն: 

Քելի Մակնիլի.  Եվ ուրեմն, որո՞նք էին այդ միջավայրում նկարահանումների կամ այդ տարածքում նկարահանման մյուս մարտահրավերները: Շատ չոր է թվում:

Tony D'Aquino: Դա շատ չոր էր, հիանալի վայր էր: Այսպիսով, ֆիլմը ֆիլմում իսկական հին ոսկու արդյունահանման քաղաք է: Տեղի ունեցավ այն, որ այդ վայրում կար ոսկու արդյունահանման հին քաղաք, և 70-ականներին որոշ մարդիկ կառուցեցին քաղաքի հանգիստը որպես զբոսաշրջային վայր, բայց դա արագորեն սնանկացավ: Եվ հետո նրանք հեռացան և պարզապես այնտեղ ամեն ինչ թողեցին, որ փչանա: Այսպիսով, երբ իմացա, ես իրականում փոխեցի սցենարը `այն դնելու համար այդ քաղաքում, քանի որ այն շրջապատված է 60 հեկտար ուրվական քաղաքով, այնպես որ, ըստ էության, դա հետնաշերտ է, որը մենք կարող էինք ստանալ շատ քիչ գումարի դիմաց: Եվ այդ հենակետերից շատերն ու ամեն ինչ պարզապես այնտեղ էին, նրանք պառկած էին ՝ պատրաստ օգտագործման համար: Այնպես որ, դա ֆանտաստիկ է: Հիմնականում մենք կարող էինք այն փակել որպես մեր սեփական հավաքածու:

Այսպիսով, նկարահանելը բավականին հեշտ վայր էր, որը հավանաբար 15 րոպե հեռավորության վրա էր գտնվում գլխավոր քաղաքից, որը Կանբերան է, չնայած կարծես թե թփի մեջտեղում էր: Եվ մենք շատ բախտավոր էինք, որ մեկ անգամ անձրև չեկավ: Այսպիսով, դա մի տեսակ իր սեփական տարօրինակ միկրոկլիման է: Այն ամբողջովին անպտուղ է և չոր, և այնտեղ, բնականաբար, վայրի բնություն չկա: Թռչունների մեկ կրակոցը, որը մենք ստացանք, միակ թռչուններն էին, որոնք մենք տեսանք ամբողջ նկարահանումները: Դա պարզապես չոր է և փոշոտ, տաք և այո, դա այն է, ինչ կարծես կինոնկարում իրական կյանքում է:

Քելի Մակնիլի. Այսպիսով, դուք նշեցիք 70-ականների և 80-ականների նման սլեշեր ֆիլմերը Texas Texas Chain Saw կոտորած և Մոթել դժոխք, ինչպիսի՞ն էին այն ազդեցությունները և ոգեշնչումները, որոնք դուք վերցրեցիք, երբ կատարում էիք Կատաղությունները?

Tony D'Aquino: Կարծում եմ, որ պարզապես նայում եմ բոլոր տեսակի ֆիլմերը: Այսպիսով, գիտեք, ես ենթադրում եմ, որ ամեն ինչ ինչ-որ տեղ է հայտնվում: Ես չունեի ուղղակի կինոնկար, որը փորձում էի ընդօրինակել կամ ուղղակիորեն ներշնչվել: Ես նկատի ունեմ, որ նույնիսկ այնպիսի բաներ, ինչպիսիք են Գլադիատոր 50-60-ականների ֆիլմերը, ես նույնպես սիրում եմ դրանք: Այնպես որ, դա մի տեսակ գլադիատորների մարտական ​​ասպարեզ է: Հիմնական, հավանաբար, ուղղակի ազդեցությունը ցանցաթաղանթի իմպլանտներ ունենալն է, որը Բերտրան Թավերնյեի մահվան ժամացույցից է: Դուք տեսե՞լ եք Հարվի Քայտելի հետ

Քելի Մակնիլի. Ոչ, ես չեմ ունեցել: Ոչ

Tony D'Aquino: Դա ֆանտաստիկ ֆիլմ է: Այսպիսով, այդ ֆիլմում Հարվի Քայտելը ստանում է ցանցաթաղանթի իմպլանտներ և ստիպված է լինում հետևել մի կնոջ, ով մեռնում է որպես զվարճանք մարդկանց դիտելու համար: Այնպես որ, ես մի տեսակ գողացա այդ գաղափարը այնտեղից: Բայց դրանից բացի, իրոք, պարզապես միավորում է այն բոլոր ֆիլմերը, որոնք ես երբևէ դիտել եմ այս տարիների ընթացքում, կարծում եմ:

Քելի Մակնիլի. Հիմա արդեն պատասխանեցիք լեռնահանքային քաղաքի վերաբերյալ իմ հարցին: Դուք նշեցիք, որ այդպես եք գտել, այն արդեն կառուցված է:

Tony D'Aquino: Այն արդեն այնտեղ էր: Մենք մի քանի փոքր փոփոխություններ արեցինք, գիտեք, պարզապես իրեր տեղափոխեք: Մենք ստիպված եղանք մի քանի պատեր կառուցել որոշ սելավների վրա: Բայց այնտեղ եղած բոլոր հենակետերը մենք հիմնականում օգտագործում ենք քաղաքից, մենք պարզապես մի տեսակ շրջեցինք և այլ աղբանոցներ հավաքեցինք իրեր, և օգտագործեցինք եղածը, բավականին շատ, այնպես որ դա օգնում է ֆիլմը դարձնել, կարծում եմ, շատ ավելի տեսք ունենալ: թանկ, քան իրականում է: [ծիծաղում է]

Քելի Մակնիլի. Ի՞նչ եք սիրում սարսափ ժանրի մեջ: Դուք նշեցիք, որ ժանրի շատ երկրպագու եք, ինչը իսկապես ակնհայտ է ֆիլմում: 

Tony D'Aquino: Դրա մի մասը, կարծում եմ, հենց այդ առաջին ֆիլմերն են, որոնք տեսնում եք որպես երեխա, որոնք անմիջապես ազդում են ձեզ վրա: Այնպես որ, ես շատ կինոգործիչների նման եմ, ինձ համար առաջիններից մեկը, ում հիշում եմ, տեսել եմ թագավորը Kong, 1933-ի վարկածը, որը մանկության տարիներին բավականին սարսափելի և տխուր էր: Այսպիսով, դուք վախենում եք հրեշից և միաժամանակ սիրում եք հրեշին: Այնպես որ, ես կարծում եմ, որ դա ինձ առաջին հերթին սարսափի մեջ գցեց, և հետո միայն այն իմաստն է, որ սարսափի մեջ, առաջին հերթին, դա վերաբերում է ձեր վախին դիմակայելուն, և, անշուշտ, կա անիշխանության և բռնության մի փոքր ուրախ վայելք, և կա այդ կողմը լավ Պարզապես այն զգացողությունը, որ սարսափ ֆիլմերում ցանկացած պահ կարող է ամեն ինչ պատահել, դրանք մի տեսակ մի քիչ խենթ են:

Եվ ես սկսեցի Hammer սարսափ ֆիլմերից, որոնք ես բացարձակապես սիրում եմ, մինչև 60-70-ականների ֆիլմերը: Կարծում եմ, որ դա այդ բանն է, ինչպես հետ թագավորը Kong, որ միանգամից սիրում և վախենում ես: Դա այն է, որ կա մի տեսակ ձգողականություն, և դու նույնպես միանգամից մի փոքր վանում ես:

Քելի Մակնիլի. Եվ դասական շատ հրեշներ ունեն դա, ինչպես Ֆրանկենշտեյնի հրեշը բացարձակապես այդ տարրն ունի:

Tony D'Aquino: Սև ծովածոցից մի արարած էլ, դուք ինչ-որ կերպ ցավում եք, բայց դա դեռ սարսափելի է:

Քելի Մակնիլի. Բացարձակապես, այո: Անկանու՞մ եք շարունակել աշխատել սարսափի ժանրում: Ուզու՞մ եք փորձել և նկարել մի քանի այլ ֆիլմեր, թե՞ շատ եք մնում սարսափով: Քանի որ կարծում եմ, որ դու մեծ աշխատանք ես կատարում:

Tony D'Aquino: Ես անկասկած սիրում եմ սարսափը: Հաջորդ նախագիծը, որի վրա ես աշխատում եմ, սարսափ ֆիլմ է: Արդյո՞ք դա կլինի նույնքան դաժան, որքան Կատաղությունները? Չեմ կարծում, որ ես կարող էի այդքան դաժան մեկ այլ ֆիլմ նկարահանել: Բայց ոչ, ես սիրում եմ սարսափը: Այսինքն ՝ ես սիրում եմ բոլոր ժանրերը: Ես կցանկանայի գիտաֆանտաստիկ կինոնկար նկարել: Ես կցանկանայի պատրաստել Western, բայց ես հաստատ սիրում եմ սարսափը, և հենց դա ես կցանկանայի կենտրոնանալ և փորձել և կատարելագործել: Որովհետև ֆիլմը դիտելիս տեսնում եմ իմ կատարած բոլոր սխալները և այն, ինչ ես կցանկանայի անել այլ կերպ: Այնպես որ, կարծում եմ, ճիշտ դառնալը բավականին բարդ ժանր է:

Սարսափն ու կատակերգությունն անհասկանալիորեն դժվար է ճիշտ տեղ հասցնել: Այնպես որ, ես իսկապես ուզում եմ շարունակել փորձել կատարելապես նկարահանել ֆիլմ, նկարահանել նույնքան լավ ֆիլմ Տեխասի շղթայի Saw կոտորածը; ինձ համար դա մի տեսակ բարձր ջրի մակարդակի նշագիծ է ՝ հասնելու այն կետին, երբ դու պարզապես կարող ես կատարելագործել բոլոր այն տեխնիկաները, որոնք դուք պետք է օգտագործեք ժանրի մեջ:

 

Կատաղությունները խաղում է Toronto After Dark 2019-ի շրջանակներում և ներկայումս հասանելի է Shudder- ով: