Ավստրալիացի հեղինակ Աարոն Դրիսը գրում է գեղարվեստական ​​գրականություն, որը և՛ սարսափեցնող է, և՛ հուզիչ: Նրա վեպերը հասնում են աղիքներդ և բացահայտում են այն վախը, որը նույնիսկ դու երևի չգիտեիր, որ այնտեղ թաքնված էր:

Հեղինակ դառնալու նրա ճանապարհը սկսվել է դեռ մանկուց, բայց դա անելու վճռականությունն ամրապնդվել է, երբ նրան բացահայտորեն ծաղրել է անգլերենի յոթերորդ դասարանի ուսուցիչը, երբ նա պատմել է իրեն գրող դառնալու իր ծրագրերի մասին:

«Նա մի պահ շատ լռեց, իսկ հետո ծիծաղեց դեմքիս», - բացատրում է նա: «Դա փոքր քաղաքային մտածելակերպ էր, որը փորձում էր փոքրամասնություն թուլացնելով փլուզել մեկ այլ փոքր քաղաքի մտածելակերպ: Նա պետք է որ լիներ իմ հերոսը: Նախկինում ես գիտեի, որ ուզում եմ գրող դառնալ, բայց այդ օրը ճանաչում էի ինձ անհրաժեշտ լինել գրող: Պետք էր ապացուցել, որ արժանի եմ ինձ վրա չծիծաղելու »:

Փորձը հիշեցրեց նրան, երբ մեր հարցազրույցի համար անցնում էր հիշողության գոտում, այն ֆիլմը, որն առաջին հերթին գրավեց նրա ուշադրությունը և համտեսեց սարսափը:

Դրիսը ֆիլմ էր փնտրում ծնողների հետ դիտելու համար, երբ նրա ուշադրությունը գրավեց VHS շապիկը:

«Դա պարզ VHS ծածկ էր, որի մեջ պատկերված էր կնոջ մեջ արյան մեջ թաթախված մի կին», - ասում է նա: «Նա մի տեսակ հուսահատ նայում էր դեպի տեսախցիկը, կարծես վավերացման կարիք ուներ»:

Ֆիլմը, իհարկե, Բրայան դե Պալմայինն էր Carrie, հիմնվելով Սթիվեն Քինգի վեպի վրա, և նա անմիջապես գնաց իր ծնողների մոտ և խնդրեց տեսնել այն: Նրանք, իրավամբ ավելացնում է նա, կարծում էին, որ իր հասունությունից և մտավոր մակարդակից վեր կլինի հասկանալը, բայց վերջապես հանձնվեցին, և երեքը նստեցին միասին դիտելու այն:

Նա այնքան էլ լավ չէր հասկանում այն ​​ամենը, ինչ տեսնում էր, բայց այդ պահին նա գիտեր, որ ինքը սարսափած է, և որ ուզում է ավելին, ինչ զգում էր: Սարսափը նրան հրավիրել էր իր սարսափելի, գաղտնի տարածքները, և նա ուրախությամբ ընդունեց այդ հրավերը:

Odարմանալիորեն, սա ուրախացրեց նրա երկու պապիկներին, ովքեր սկսեցին հեռուստատեսությունից ֆիլմեր նկարել VHS ժապավենների վրա, որպեսզի նա սպառի իր սարսափի կրթության հիմքը դնելը:

«Ասես նրանք սպասում էին իրենց սերնդի գալուն», - ասում է Դրիսը ծիծաղելով: «Նրանք պարզապես բեռնում էին ինձ ֆիլմերով: Սա լավ իրեր էր, բայց նաև աղբարկղ էր, որը նրանք ձայնագրում էին հեռուստատեսությունից դուրս գիշերվա կեսին »:

Նրանք նրան տվեցին ամեն ինչ ՝ սկսած Թոբե Հուպերի հարմարեցումից Սալեմի լոտը Ֆրենսիս Ֆորդ Կոպոլայի մոտ Apocalypse Now, և երիտասարդ Ահարոնը հերթով կլանեց յուրաքանչյուրին:

Այդ ազդեցությունները փայլում են Դրայսի ՝ որպես հեղինակ աշխատության մեջ այսօր, բայց դեռ որոշ ժամանակ կանցներ, մինչ նա միտումնավոր կհայտնվեր այդ առաջին վեպը գրելու ճանապարհին, և նոր խոչընդոտ էր հորիզոնում ծաղկող հեքիաթասացի համար: Դա այն պահն էր, երբ նրա ընտանիքը, մասնավորապես մայրը, իմացան, որ նա գեյ է:

Դրիսը պատմում է այն մասին, որ մի գիշեր, երբ նա մոտ 17 տարեկան էր, մայրը եկավ նրա մոտ և ասաց, որ ինքը հայրիկին ուղարկել էր պանդոկ մի քանի գարեջուր խմելու, և նրանք որոշ ժամանակ մենակ էին, և նա ուզում էր զրուցել:

Բառերը լսելուն պես նա իմացավ, թե ինչ է նա հարցնելու, և վախը նրա մեջ առաջացավ, ինչպես երբեք: Իհարկե, նա ճիշտ էր:

Նա շատ պարզ հարցրեց. «Դուք գեյ եք»:

Ահարոնը շատ պարզ պատասխանեց. «Այո»:

Մոտակա մոտ երեք ժամվա ընթացքում նրանք նստում և զրուցում էին և միասին կիսում էին մի քանի արցունքից ավելին, բայց նրա մայրը վճռական էր տրամադրել նրան, որ նա դեռ սիրում է իրեն: Ահարոնը վերապահել էր հեռուստացույցը, ավանդույթ, որը նրանք պետք է սկսեին իրենց ընտանիքում, որպեսզի այլևս կռիվ չլիներ `ինչ դիտել, երեկոն` իր սիրած շոուն դիտելու համար: Վեց Ոտքեր Մինչեւ, իսկ մայրը նրանց առաջարկեց միասին դիտել:

Նրա ծայրաստիճան սարսափով պարզվեց, որ հատուկ դրվագը վերևից ներքև էր, նախատեսված էր բառախաղի մասին, ամեն ինչ անալ սեքսի մասին էր:

«Դա Բում-Ֆակինգ 101-ն էր, և ես ու մայրս այնտեղ նստեցինք, ինչպես պատերազմից ցնցված վետերաններ, որոնք միասին լուռ լսում էին», - ասաց նա ՝ ծիծաղելով իրավիճակի վրա: «Մեզանից ոչ ոք չէր կարող հեռանալ, որովհետև եթե ես գնում էի, ես անհարմար էի դարձնում գործերը, իսկ եթե նա գնաց, նա հոմոֆոբ էր: Ահավոր սարսափելի ժամ էր, և երբ կրեդիտները գլորվեցին, երկուսս էլ արագ ասացինք ցտեսություն և վազեցինք »:

Չնայած նախնական անհարմարությանը և մի քանի լարված տարիներին, երբ ընտանիքը հարմարվեց իր կողմնորոշմանը, ընդհանուր առմամբ նրա ելքը լավ անցավ, և Դրայսը գիտակցում է, թե որքան բախտ է ունեցել, որ ունի աջակցող ընտանիք: Ի վերջո, նա հակառակն է տեսել իր ճանաչած քվիր համայնքի մյուս անդամների և նույնիսկ նրանց հետ, ում հետ նա հարաբերություններ է ունեցել:

Նրա ընտանիքի օրինակը, անկասկած, ձևավորել է, թե ով է նա այսօր:

Նախկինում ես երկու անգամ հարցազրույց եմ վերցրել Դրիսից.մեկ անգամ iHorror- ի համար և մեկ անգամ `իր վեպի հատուկ թողարկման համար Ընկած տղաները- և երկու անգամ էլ մենք քննարկել ենք նրա ընտանեկան կյանքը: Ամեն անգամ, երբ խոսում ենք, ես միշտ հարցրել եմ նրան, թե ինչպես է այդպիսի երջանիկ, աջակցող հիմնադրամ ունեցող մի մարդ եկել այդպիսի ագրեսիվ, մռայլ սարսափ գրելու, որը հաճախ գործ է ունենում խորտակված ընտանիքների և փշրված մարդկանց հետ:

Նա երբեք լիարժեք չի պատասխանել հարցին, ոչ էլ անգամ, բայց երբ այս անգամ հարցը նորից ուղղեցի նրան, նա ասաց, որ վերջապես հասկացավ: Պարզ ճշմարտությունն այն էր, որ գեղարվեստական ​​գրականությունը երբեք չի արմատավորվել նրա ընտանիքի մեջ:

«Ես կապույտ մանյակ ունեցող ընտանիքից եմ, ովքեր սիրում էին կարծես միլիոն դոլար ունենալ, նույնիսկ եթե չունեին», - ասաց նա ինձ: «Դրանք արժեքներ էին սերմանում իմ սրտում, որոնք ես պահպանում եմ մինչ օրս և որոնք ես կիրառում եմ իմ առօրյա կյանքում: Կարծում եմ, որ այդ հիմունքները հանգեցրին նրան, ինչ ես համարում եմ իմ օրվա աշխատանքը »:

Այդ «ցերեկային աշխատանքը» անօթեւանների հետ աշխատելն է. թմրանյութերից և ալկոհոլից կախվածություն ունեցող տղամարդիկ և կանայք, ովքեր ամեն օր պայքարում են ջախջախիչ հոգեկան հիվանդությունից փրկվելու համար: Նա տեսել է, որ նրանցից շատերը պարտվել են այդ մարտում, չնայած իրենց համատեղ ջանքերին, և որոշ ժամանակ անց այդ գործն իր վնասը բերեց:

«Շատ դժվար է դիտել, թե ինչպես են մարդիկ անցնում դրա միջով», - ասաց նա: «Ես կարող եմ օգնել նրանց փորագրել ելքը, բայց դա կարող է շատ դժվար լինել: Գրելը դրա համար իմ հաղթահարման մեխանիզմն է: Ես դրանով եմ համոզվում, որ լավ եմ: Ինձ համար դա հանգստություն է ՝ ի պատասխան այդ աշխատանքի, և երկուսն էլ շատ ավելի շատ են փոխկապակցված, որ նույնիսկ ես էի պատկերացնում »:

Սա հիանալի կերպով արտացոլում է Դրեյսի ՝ որպես հեղինակ, աշխատանքի այնքան շատ մասը: Նրա դաժան և անսասան գեղարվեստական ​​ըմբռնումը հաճախ մանրադիտակի վրա է նետում այն ​​իրերը, որոնք մենք չենք ուզում տեսնել մեր մեջ ՝ ծանոթության տհաճ գծեր գծելով նույնիսկ իր չարագործների ներսում, և փայլուն պահերին ստեղծելով կարեկցող հասկացողություն, թե ինչու են նրանցից ոմանք գոնե դարձել այնպիսին, ինչպիսին իրենք են:

Այս ամենը մեզ վերադարձնում է այդ դասարան յոթերորդ դասարանում, երբ մի երիտասարդ Ահարոն Դրայսը ծիծաղի առաջ էր կանգնում իր ուսուցչի կողմից: Դա այն օրն էր, երբ նա որոշեց, որ երբեք չի կարող իրեն թույլ տալ դառնալ Քերի Ուայթ:

«Ես չեմ ուզում, որ բոլորը ծիծաղեն ինձ վրա: Ես չեմ ուզում խոցելի լինել », - բացատրեց նա: «Ես չեմ ուզում կանգնել բեմի վրա և ինձ թվում է, թե ողջունում եմ միայն այն բանի համար, որ խոզի արյունը թափվի վրաս: Դա վերջնական մղձավանջն էր: Ես պարզապես երբեք… Ես երբեք չեմ ուզում այդպիսին լինել և չեմ էլ լինելու այդպիսին: Իմ մի մասը կա, որն այդ ուժի աղբյուրն է, որի վրա ես ձգում եմ, երբ ինձ այդքան էլ լավ չեմ զգում: Եվ ես գիտեմ, որ այդ ջրհորի մեջ սարսափ կա: Դա սարսափն է, որը փոխանցվեց ինձ: Դա սարսափն է, որը ենթարկվեց ինձ: Դա սարսափն է, որը ես գտա ինքնուրույն: Դա ինձ սովորեցրեց կարեկցել այլ մարդկանց, նույնիսկ նրանց, ովքեր ինձ կռվարար էին »:

«Սարսափ ժանրը ամենաինպատաժային ասպարեզն է, և մարդկանց համար այլ բան ասելը հանցավոր է», - ավելացրեց նա: «Հանցագործությունից զատ չէ մտածել, որ նրանք, ովքեր անձնատուր են լինում, ուսումնասիրում և ստեղծում են մութ նյութեր, ինչ-որ կերպ սպառնալիք են: Եթե ​​մենք սպառնալիք ենք, ապա մենք սպառնալիք ենք միայն նրանց համար, ովքեր արդեն վտանգ են զգում »:

Այսպիսի պարզ հայտարարություն, որն այնքան ճշմարիտ է հնչում նրանց առջև, ովքեր փորձում են վիրավորել այդ ժանրը ՝ մեղադրելով կինոնկարի և երաժշտության վրա իրական կյանքում կատարված բռնության համար: Այդ նույն մարդիկ, ովքեր անում են այս հայտարարությունները, մատները մատնացույց են անում նաև ԼԳԲՏՔ համայնքին ՝ մեղադրելով մեզ հասարակության փլուզման մեջ:

Ի դեմս այդ ամենի ՝ Դրեսը կանգնած է շատերի մեջ ՝ որպես հակառակի օրինակ: Նրա աշխատանքը բոլորիս համար լուսավորում է այդ մութ տեղերը ՝ անկախ կողմնորոշումից, սեռային ինքնությունից կամ համոզմունքներից:

«Ամեն ինչ չէ, որ ես գրում եմ, ըստ էության, քվիր է: Դրանց մի մասը կարող էր հանդիպել որպես բավականին ուղիղ կամ ժողովրդական, բայց այդ ամենի տակ ամեն ինչ Ես գրում եմ ավելի քչախոս է », - ասաց նա, երբ ավարտեցինք մեր հարցազրույցը: «Այն ամենը, ինչ ես գրում եմ, արտաքինի մասին է: Խոսքը երեխայի մասին է, ով կարծես իրեն չի պատկանում: Նրանք ուզում էին մտածել, որ ինչ-որ տեղ փրկություն կա, միայն թե հայտնվեն մի թունելի մեջ, որտեղ լույս չկա: Դրանք այն գեղարվեստական ​​արտահայտություններն են, որոնք արտահայտվում են մեր ապրած վայրի արդյունքում: Կիսելը դա սարսափելի է: Մենք ստիպված չենք դա անել հաճախ ստեղծագործական արվեստից դուրս »:

Եթե ​​դուք չեք կարդացել Aaron Dries- ը, իսկապես չգիտեք, թե ինչն է ձեզ պակասում: Ստուգեք իրը հեղինակային էջ Amazon- ում իր մատչելի աշխատանքի ցուցակի համար: Դուք պարզապես կարող եք զարմանալ, թե ինչ մղձավանջային աշխարհներ են ձեզ սպասում: