Լուրեր
Մեծ P. Սարսափի մեջ լիարժեք ճակատային տղամարդկանց մերկության բացակայությունը
Իր 2011 գրքում Ինչպե՞ս գոյատևել սարսափ ֆիլմից, Սեթ Գրեհեմ-Սմիթը նշում է.
«Երբ Սատանան ձեզ պատռի երկարության վրա, ձեզ պետք է ինչ-որ ցնցող բան: Դրամատիկ մի բան: Մի բան, որը կստիպի ամբողջ Terrorverse- ը փլուզվել ինքն իր մեջ: Եվ այդքան ուժով կա միայն մեկ առարկա ՝ առնանդամը »:
Երբ ես առաջին անգամ կարդացի այդ տողը, ես համարյա ծիծաղեցի մինչև մահ, բայց հաջորդ բաժինը ինձ մտածելու տեղիք տվեց:
«Լիակատար ճակատային տղամարդկային մերկությունը (P) Terrorverse- ում (T) գոյություն չունի», - բացատրեց հեղինակը: «Ուստի, եթե P- ն առկա է, T- ն չի կարող ներկա լինել: Եվ եթե T- ն առկա է, P- ն չի կարող ներկա լինել… Դա կարող է թվալ անչափահասների արձագանք հուսահատ իրավիճակին: Վախը անհաս հումորով քողարկելու տխուր փորձ: Գուցե դա այդպես է: Բայց կնախընտրեի՞ր արժանապատիվ մեռնել, թե՞ ապրել մերկությամբ »:
Այնտեղ էր հումորով շարադրված և երգիծանքի մեջ թաքնված հույժ դիտարկում:
Ես հաճախ եմ խորհել, թե ինչու է լիակատար ճակատային տղամարդկային մերկությունը ֆիլմում այդքան հազվադեպ երեւույթ: Նույնիսկ սարսափի մեջ, որը ժանր է, որը հայտնի է սահմաններ հատելով, կանանց մերկությունը ոչ միայն ընդունվում է, այլև սպասվում, մինչդեռ առնանդամի տեսք գրեթե երբեք չի պատահում:
Ես կցանկանայի, որ կարողանայի ասել, որ դա ցնցող էր, բայց այս նախադեպը ստեղծվել էր շատ վաղուց և խթանվել էր մի ամբողջ արդյունաբերության կողմից:
1892 թվականին Թոմաս Էդիսոնը ստեղծեց առաջին անգամ կինոնկարը: Մինչ 1897 թվականը ՝ առաջին էրոտիկ ֆիլմը Գնդակից հետո Georgeորջ Մելիեսի ճանապարհը դեպի էկրան էր դուրս եկել ՝ պատկերելով կանանց նմանեցված մերկությունը, և միայն երկու տարի անց առաջին կինը էկրանին հայտնվեց լիովին մերկ Le Coucher de la Mariee.
Ուղիղ յոթ տարի էր պետք, որպեսզի կանայք լիարժեք ցուցադրվեին արվեստի այս համարձակ նոր ձևով, և չնայած հաջորդ տասնամյակում նկարահանվել էին էրոտիկ կերպով լիցքավորված տասնյակ ֆիլմեր, դեռ 12 տարի կլիներ մինչև տղամարդու լիակատար ճակատային մերկությունը հայացքները կհետևեին Ֆրանչեսկո Բերտոլինիի սահմռկեցուցիչ, սյուրռեալիստական հարմարվողականությանը Դանթեի ներխուժումը.
Տարիներ անց այս անհամապատասխանությունը շարունակվում էր, և խորանում էր տղամարդու և կնոջ մերկությունը: «Պարկեշտության» համար Hays Code- ը եկավ և անցավ, և այդ ժամանակ տողերը հստակ գծված էին:
Իգական ձևն ամբողջությամբ սեքսուալացվելու և էրոտիզացվելու առարկա էր ամեն առիթով, իսկ արական ձևը փակված էր անհայտության և ստվերի մեջ, բացառությամբ նրա տղամարդկությունն ապացուցելու կամ առնանդամի օգտագործման կամ կատակ անելու կամ հանդիսատեսին ցնցելու համար: ,
Ավստրալիացի հումորիստ Հաննա Գադսբին փոխակերպելու համար կինոարտադրողները գտել էին իրենց ծաղիկների ծաղկամանների համար մարմնանման ծաղկամաններ ստեղծելու նոր եղանակ:
Թույլ տվեք ձեզ իրական կյանքի օրինակ բերել:
Անցյալ տարի ես ներկա եղա Ադամ Գրինի ներկայացման մարդաշատ, շատ սպասված ցուցադրությանը Վիկտոր Քրոուլին Մղձավանջներ կինոփառատոնում: Ֆիլմում Էնդրյուն (Փարի Շեն) հյուրընկալում էր գրքի ստորագրությանը ՝ երկրպագուների հետ շփվելով բոլորի համար շատ անհարմար զրույցի մեջ:
Մի շքեղ, կիսանդրին կին կանգնեց և խնդրեց նրան ստորագրել իր կուրծքը `լսարանի ավելի քան մի քանի գնահատական ոռնոցների ու սուլոցների ձայնով, որոնք նա անհամբերությամբ մխրճեց նրա դեմքը: Նա լիզեց շրթունքները և քիչ մնաց ընկներ իր վրա ՝ այդ ժամանակ ստորագրելով այդ ժամանակը:
Մի քանի ակնթարթ անց նա վերջապես հեռանում է և փոխարինվում է մի ավագ ջենտլմենով, ով ձեռքը հանեց իր առնանդամը տաբատից, սուզեց այն սեղանի վրա և խնդրեց նույն բուժումը:
Մոտ 2.5 վայրկյան ունկնդիրները ապշած լռության մեջ նստեցին, մինչև նյարդայնացած քրքջոցը տեղի տվեց խռովարար ծիծաղին, երբ Էնդրյուն հետ կանգնեց և կատաղի հրաժարվեց:
Այնտեղ էր Այդ հանդիսատեսը և նրանց արձագանքը դարձավ սարսափազդու հանդիսատեսի ներկայացուցչական միկրոկոսմը:
Ես մի քանի տարի մտածում էի այս և նման արձագանքների մասին:
Ես հիշում եմ, որ քոլեջում կինոյի դասախոսներից մեկին հարցնում էի, թե ինչու է տղամարդկանց մերկությունը, հատկապես առնանդամի ներգրավմամբ, ընդհանուր առմամբ ֆիլմում այդքան հազվադեպ: Ի պատասխան, նա ասաց ինձ, որ առնանդամը արտաքին, բնորոշ սեռական օրգան է, այնպես որ որտեղ կարելի է ցույց տալ կանանց, ամբողջովին մերկ, առանց երբևէ ներառելու իրական սեռական օրգանները, տղամարդիկ չեն կարող:
Այս պատասխանը մասամբ մոլֆիլացրեց ինձ ՝ որպես ուսանողի, բայց դա ինձ ուղարկեց միայն ավելի շատ պատասխաններ փնտրելու:
Ինձ համար պարզ էր, որ կինոյում կին մերկությունը հիմնականում այդ կանանց սեռական սեռական վերաբերմունքն էր: Անատոմիայի յուրաքանչյուր մաս վերամշակվել է `մեղմացնելու և տղամարդկանց հայացքը գոհացնելու համար` «օրգանները» սեռական են, թե ոչ:
Սա չի նշանակում, որ կինոնկարներում տղամարդիկ երբեք օբյեկտիվացված չեն: Իհարկե, յուրաքանչյուրը, ով երբևէ տեսել է Դեվիդ ԴեԿոտոյի փառապանծորեն խայտառակ հոմոերոտիկ ֆիլմերից որևէ մեկը, կհամաձայնվի: Այնուամենայնիվ, միշտ թվում է, որ կնոջից օբյեկտիվացման մեջ ավելին է պահանջվում:
Ի վերջո, կինոնկարների տղամարդկանց մեծամասնության համար պահանջվում է միայն խուզել տեսախցիկի առջև:
Չե՞ս հավատում ինձ Ես կցանկանայի, որ ձեր ուշադրությունը կենտրոնացնեիք Բրայան դե Պալմայի 1976 թվականի դասականի վրա Carrie, իսկ ավելի կոնկրետ այդ բացման տեսարանը:
Նրանք այնտեղ են: Ավագ դպրոցի բոլոր այն աշակերտները (որոնց հերոսները, մեծ մասամբ, անչափահաս կլինեին, նույնիսկ եթե դերասանուհիները չլինեին), շրջում էին հանդերձարանում և մեկից ավելին ամբողջությամբ ենթարկվում էին տեսախցիկին:
Փափուկ վարդագույն լուսավորությունը, որը ես գրեթե դրական եմ համարում, որը պետք է երազի նման անմեղություն հաղորդեր ամբողջ տեսարանին, քիչ բան խլեց այն փաստից, որ կանանցով լի սենյակը ամբողջովին մերկ էր և լիովին ենթարկված էր տեսախցիկների: Եթե ինչ-որ բան, դա միայն ուժեղացրեց այդ զգացողությունը:
Ֆլեշով շարժվեք դեպի մեկ այլ հանդերձարան:
1985-ականներին Մղձավանջ Եղմնանց փողոցում 2. Ֆրեդիի վրեժը, Essեսին (Մարկ Պատոն) հայտնվել է հանդերձարանում ՝ մարզիչ Շնայդերի (Մարշալ Բել) կողմից: Միանգամայն պարզ է, որ Շնայդերը մտադիր էր բռնաբարել essեսիին բոլոր նրանց, ովքեր հեռակա ուշադրություն են դարձնում այստեղի իրադարձություններին:
Essեսին կապկպված է, ամբողջովին մարզչի ողորմության տակ, կամ, այսպես կարծում ենք,: Այնուամենայնիվ, դա մարզիչն է, ով, երբ լիովին մերկ է, իրեն զոհ է տեսնում: Սակայն նույնիսկ ցնցուղի տակ գտնվող այդ ամենախոցելի պահին մենք տեսնում ենք նրան միայն ծանր ստվերած կամ հետևից:
Սա չի նշանակում, որ լիարժեք ճակատային տղամարդկային մերկությունը բոլորովին տարօրինակ է ժանրային կինոնկարների համար, բայց երբ դա պատահել է, հատկապես անցյալում, կարծես թե նկարահանվել է բոլորովին այլ ոսպնյակի միջոցով, քան կանանց մերկությունը:
Առաջին անգամ, երբ ես տեսա մի դերասան, որը ամբողջովին մերկ էր տեսնել ամբողջ աշխարհի համար, 1981-ի դասականում էր Ուրվական պատմություն հիմնված Պիտեր Շտրաուբի վեպի վրա, երբ Քրեյգ Վասոնի կերպարը ընկավ դեպի մահը: Հիշում եմ, որ ֆիլմի VHS պատճենը փաթաթելով ՝ համոզվեցի, որ այն, ինչ ես կարծում էի, տեսել եմ իրականում այնտեղ:
Եվ ով կարող է մոռանալ ցնցող բացահայտումը, որ Անժելան ամբողջ ընթացքում արական սեռի ներկայացուցիչ էր Քնած ճամբար?
Այս դեպքերում չկա բացահայտ սեքսուալություն: Ուասոնի առնանդամը պարզապես այնտեղ էր, քանի որ նա մահացավ, իսկ Անժելան նախատեսված էր միայն հանդիսատեսին ցնցելու համար: (Անկեղծ ասած, դա միայն իմ թողարկումների սկիզբն է `վերջին տեսարաններով) Քնած ճամբար, բայց մենք ստիպված կլինենք դրան առնչվել մեկ այլ հոդվածում:)
Սա մեզ բերում է մեկ այլ կետի. Մեծ ժամանակ, երբ տղամարդը գնում է ամբողջ ճակատը, հատկապես ստուդիական ֆիլմերում, դերասանի սեփական անդամի փոխարեն օգտագործվում է պրոթեզավորված առնանդամ: Իրականում, այս մասնագիտացված պրոթեզների պատրաստման շուրջ կառուցված է մի ամբողջ բիզնես:
Ստուդիայի կատարողներից, ռեժիսորներից, դերասաններից և այլն ձեզ կհամոզեն, որ դա ոչ թե դերասանի կողմից անվստահության պատճառով է, այլ փոխարենը, որ նրանք ցանկանում են ֆիլմի համար հատուկ «տեսք» ունենալ:
Լուրջ:
Այս գիտելիքների առկայության դեպքում պետք է հարցականի տակ դնել, թե քանի կանանց է առաջարկվում կրկնակի կամ իրական մարմին ցանկացած այլ տարբերակ `խուսափել տեսախցիկի անձնակազմի, իսկ ավելի ուշ` համաշխարհային լսարանի առջև մերկ լինելուց և լիովին ենթարկվելուց:
Վերջին տարիներին մեծ P- ն սկսում է ավելի հաճախ հայտնվել ավելի «արվեստի հաուս» և ոճավորված սարսափ ֆիլմերում:
Դեյմոն Պայմոնն այս տարի ցուցադրվում էր լիարժեք ցուցադրության, թեև կրկին փոքր-ինչ ստվերում Ժառանգական, և նրա հետևորդներից ոչ շատ ՝ կին և կին, հետևեցին այդ օրինակին ֆիլմի վերջին տեսարանում:
Նմանապես, յուրաքանչյուր ոք, ով տեսել է Նիկոլաս Քեյջի վերջին ֆիլմը, Մենդի, դժվար կլինի մոռանալ Linus Roache- ը, որը բացում էր իր խալաթը ՝ առաջարկելու Andrea Riseborough- ի Mandy- ին իր հետ սեռական հարաբերությունների արտոնությունը:
Սա իմ տեսած ամենամոտ օրինակներից մեկն էր տղամարդկանց ճակատային մերկության իսկապես սեռականացմամբ: Մի պահ ակնթարթորեն այդ ծանոթ հայացքը, որն այդքան հաճախ ուղղված է կանանց, լիովին տեսնում է Ռուչին:
Պետք է հարց տալ, թե արդյոք դա է այս անհավասարության պատասխանը:
Արդյո՞ք տղամարդկանցից պահանջվում է, որ բոլորը տանեն, որպեսզի տեսախցիկը հավասարակշռի այս մասշտաբը: Չէ՞ որ ավելի խոհեմ կլինի ֆիլմում դերասանուհիներից պարզապես պակաս մերկություն պահանջելը: Օբյեկտիվացո՞ւմ է յուրաքանչյուրը լավ?
Ես հակված եմ հավատալու, որ օբյեկտիվացումը հազվադեպ է արդարացված: Համոզված չեմ, որ այս պարագայում դերասանուհիները դերասանուհիներին պարտական չեն այս մեկի վրա: Թերեւս ժամանակն է, որ նրանք բարձրանան ափսե և ցուցադրեն P- ն:
Լսեք «Eye On Horror Podcast»-ը
Խմբագրական
Ինչու չեք ցանկանա կուրանալ նախքան «Սուրճի սեղանը» դիտելը
Դուք կարող եք պատրաստվել որոշ բաների, եթե նախատեսում եք դիտել Սուրճի սեղան այժմ վարձակալվում է Prime-ում։ Մենք չենք պատրաստվում որևէ սփոյլերների մեջ մտնել, բայց հետազոտությունը ձեր լավագույն ընկերն է, եթե զգայուն եք ինտենսիվ թեմաների նկատմամբ:
Եթե դուք չեք հավատում մեզ, գուցե սարսափ գրող Սթիվեն Քինգը կարող է ձեզ համոզել: Մայիսի 10-ին հրապարակած թվիթում հեղինակն ասում է. «Կա իսպանական ֆիլմ, որը կոչվում է ՍՈՒՐՃԻ ՍԵՂԱՆ on Amazon Prime և Apple +. Իմ ենթադրությունն այն է, որ դուք երբեք, ոչ մեկ անգամ ամբողջ կյանքում չեք տեսել այս ֆիլմի նման սև ֆիլմ: Դա սարսափելի է և նաև սարսափելի ծիծաղելի: Մտածեք Կոեն եղբայրների ամենամութ երազանքը»։
Amazon Prime-ում և Apple+-ում կա մի իսպանական ֆիլմ, որը կոչվում է THE COFFEE TABLE: Իմ ենթադրությունն այն է, որ դուք երբեք, ոչ մեկ անգամ ձեր կյանքում չեք տեսել այս ֆիլմի նման սև ֆիլմ: Դա սարսափելի է և նաև սարսափելի ծիծաղելի: Մտածեք Կոեն եղբայրների ամենամութ երազանքը:
- Ստեֆան Քինգ (@StephenKing) Թող 10, 2024
Դժվար է խոսել ֆիլմի մասին առանց որևէ բան տալու։ Եկեք միայն ասենք, որ սարսափ ֆիլմերում կան որոշ բաներ, որոնք հիմնականում դուրս են սեղանից, և այս ֆիլմը մեծապես հատում է այդ սահմանը:
Շատ երկիմաստ համառոտագիրն ասում է.
«Հիսուս (Դավիթ Պարեջա) և Մարիա (Ստեֆանի դե լոս Սանտոս) զույգն է, որն ապրում է իր հարաբերությունների դժվար ժամանակաշրջանում: Այնուամենայնիվ, նրանք նոր են ծնող դարձել։ Իրենց նոր կյանքը ձևավորելու համար նրանք որոշում են նոր սուրճի սեղան գնել: Որոշում, որը կփոխի նրանց գոյությունը»։
Բայց դրանից ավելին կա, և այն փաստը, որ սա կարող է լինել բոլոր կատակերգություններից ամենամութը, նույնպես մի փոքր անհանգստացնող է: Թեև այն նաև ծանր է դրամատիկ կողմի համար, սակայն հիմնական խնդիրը շատ տաբու է և կարող է որոշ մարդկանց հիվանդ և անհանգստացնել:
Ամենավատն այն է, որ հիանալի ֆիլմ է: Դերասանական խաղը ֆենոմենալ է, իսկ լարվածությունը՝ վարպետության դաս։ Բարդացնելով, որ դա ա Իսպանական ֆիլմ ենթագրերով, այնպես որ դուք պետք է նայեք ձեր էկրանին; դա ուղղակի չարություն է:
Լավ նորությունն է Սուրճի սեղան իրականում այդքան էլ սարսափելի չէ: Այո, արյուն կա, բայց դա ավելի շատ օգտագործվում է որպես ուղղակի հղում, քան անհատույց հնարավորություն: Այնուամենայնիվ, միայն այն միտքը, թե ինչի միջով պետք է անցնի այս ընտանիքը, անհանգստացնող է, և ես կարող եմ ենթադրել, որ շատ մարդիկ կանջատեն այն առաջին կես ժամվա ընթացքում:
Ռեժիսոր Քեյ Կասասը հիանալի ֆիլմ է նկարահանել, որը կարող է պատմության մեջ մտնել՝ որպես երբևէ նկարահանված ամենաանհանգստացնողներից մեկը: Դուք նախազգուշացվել եք:
Լսեք «Eye On Horror Podcast»-ը
կինո
Շադդերի վերջին «The Demon Disorder»-ի թրեյլերը ցուցադրում է SFX-ը
Միշտ հետաքրքիր է, երբ հատուկ էֆեկտների մրցանակակիր արտիստները դառնում են սարսափ ֆիլմերի ռեժիսորներ: Դա այդպես է The Demon Disorder գալիս Սթիվեն Բոյլ ով աշխատանք է կատարել The Matrix Ֆիլմեր, The Hobbit եռիլոգիա եւ այլն թագավորը Kong (2005).
The Demon Disorder Shudder-ի վերջին ձեռքբերումն է, քանի որ այն շարունակում է իր կատալոգում ավելացնել բարձրորակ և հետաքրքիր բովանդակություն: Ֆիլմը ռեժիսորական դեբյուտն է Բոյլը և նա ասում է, որ ուրախ է, որ այն կդառնա սարսափ հոսքի գրադարանի մի մասը գալիք 2024 թվականի աշնանը:
«Մենք ոգևորված ենք դրանից The Demon Disorder մեր ընկերների հետ հասել է իր վերջին հանգրվանը՝ Շադդերում»,- ասել է Բոյլը։ «Դա համայնք և երկրպագուների բազա է, որը մենք բարձր ենք գնահատում, և մենք չէինք կարող ավելի ուրախ լինել նրանց հետ այս ճանապարհորդության մեջ»:
Շադերը կրկնում է Բոյլի մտքերը ֆիլմի մասին՝ ընդգծելով նրա վարպետությունը։
«Տարիներ շարունակ ստեղծելով մի շարք մշակված տեսողական փորձառություններ նրա՝ որպես հատուկ էֆեկտների դիզայներ խորհրդանշական ֆիլմերի միջոցով, մենք ոգևորված ենք Սթիվեն Բոյլին հնարավորություն տալով իր լիամետրաժ ռեժիսորական դեբյուտի համար: The Demon Disorder», - ասաց Սամուել Զիմերմանը, «Shudder»-ի ծրագրավորման ղեկավար: «Բոլի տպավորիչ մարմնական սարսափով, որը երկրպագուները սպասում էին էֆեկտների այս վարպետից, Բոյլի ֆիլմը մի հուզիչ պատմություն է սերունդների հայհոյանքները կոտրելու մասին, որը հեռուստադիտողին կհամարեն և՛ անհանգստացնող, և՛ զվարճալի»:
Ֆիլմը նկարագրվում է որպես «Ավստրալիական ընտանեկան դրամա», որը կենտրոնանում է «Գրեհեմի վրա՝ մի մարդ, ով հետապնդվում է իր անցյալով հոր մահից հետո և իր երկու եղբայրների հետ օտարվելուց հետո։ Ջեյքը՝ միջնեկ եղբայրը, կապվում է Գրեհեմի հետ՝ պնդելով, որ ինչ-որ բան սարսափելի սխալ է. նրանց կրտսեր եղբորը՝ Ֆիլիպին, տիրապետում է նրանց մահացած հայրը: Գրեհեմը դժկամությամբ համաձայնում է գնալ և համոզվել: Երեք եղբայրների հետ միասին, նրանք շուտով հասկանում են, որ պատրաստ չեն իրենց դեմ ուժերին և իմանում են, որ իրենց անցյալի մեղքերը չեն մնա թաքնված: Բայց ինչպե՞ս կարող ես հաղթել ներկայությանը, որը ճանաչում է քեզ ներսից և դրսից: Այնքան հզոր բարկություն, որ հրաժարվում է մեռա՞ծ մնալ»:
Ֆիլմի աստղերը, Ջոն Նոբլ (Մատանիների տիրակալը), Չարլզ Քոթիեր, Քրիստիան Ուիլիս, եւ Դիրկ Հանթեր.
Նայեք ստորև ներկայացված թրեյլերին և տեղեկացրեք մեզ, թե ինչ եք մտածում: The Demon Disorder Այս աշնանը կմեկնարկի Shudder-ի հեռարձակումը:
Լսեք «Eye On Horror Podcast»-ը
Խմբագրական
Հիշելով Ռոջեր Կորմանին անկախ B-Movie Impresario-ին
Պրոդյուսեր և ռեժիսոր Roger Corman ֆիլմ ունի մոտ 70 տարի առաջ ապրող յուրաքանչյուր սերնդի համար: Դա նշանակում է, որ սարսափի երկրպագուները 21 տարեկան և ավելի բարձր տարիքում հավանաբար տեսել են նրա ֆիլմերից մեկը: Պարոն Քորմանը կյանքից հեռացավ մայիսի 9-ին 98 տարեկան հասակում։
«Նա առատաձեռն էր, սրտաբաց և բարի բոլոր նրանց հանդեպ, ովքեր ճանաչում էին իրեն: Նվիրված ու անշահախնդիր հայր, նա խորապես սիրված էր իր դուստրերի կողմից»,- պատմել է նրա ընտանիքը Instagram- ում. «Նրա ֆիլմերը հեղափոխական էին և պատկերակահանային և գրավում էին մի դարաշրջանի ոգին»:
Բեղմնավոր կինոռեժիսորը ծնվել է Դետրոյթ Միչիգանում 1926թ.-ին: Ֆիլմերի նկարահանման արվեստը շեղել է նրա հետաքրքրությունը ճարտարագիտության նկատմամբ: Այսպիսով, 1950-ականների կեսերին նա իր ուշադրությունը սեւեռեց դեպի արծաթե էկրան՝ ֆիլմի համաարտադրությամբ։ Մայրուղի Dragnet - ին 1954:.
Մեկ տարի անց նա կհայտնվի ոսպնյակի հետևում, որպեսզի ռեժիսորը Five Guns West. Այդ ֆիլմի սյուժեն ինչ-որ բան է հնչում Spielberg or Tarantino «Քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ Համադաշնությունը ներում է շնորհում հինգ հանցագործների և նրանց ուղարկում Կոմանչերի տարածք՝ միության կողմից բռնագրավված Կոնֆեդերացիայի ոսկին վերադարձնելու և Համադաշնության շրջազգեստը գրավելու համար»:
Այնտեղից Կորմանը նկարահանեց մի քանի բուռն վեսթերն, բայց հետո նրա հետաքրքրությունը ծագեց հրեշային ֆիլմերի նկատմամբ՝ սկսած Միլիոն աչքերով գազանը (1955) եւ Այն նվաճեց աշխարհը (1956): 1957 թվականին նա նկարահանել է ինը ֆիլմ, որոնք տատանվում էին արարածների հատկանիշներից (Խեցգետնի հրեշների հարձակումը) շահագործող դեռահասների դրամաներին (Դեռահաս տիկնիկ).
60-ականներին նրա ուշադրությունը հիմնականում ուղղված էր սարսափ ֆիլմերին։ Այդ ժամանակաշրջանի նրա ամենահայտնիներից մի քանիսը հիմնված էին Էդգար Ալան Պոյի ստեղծագործությունների վրա, Փոսը և ճոճանակը (1961) The Raven (1961), եւ Կարմիր մահվան դիմակ (1963).
70-ականներին նա ավելի շատ պրոդյուսեր էր անում, քան ռեժիսոր։ Նա աջակցում էր ֆիլմերի լայն տեսականի՝ սարսափից մինչև այն, ինչ կարելի է անվանել սրճարան այսօր. Այդ տասնամյակի նրա ամենահայտնի ֆիլմերից մեկն էր Մահացու մրցավազք 2000 (1975) եւ Ռոն Հովարդառաջին հատկանիշը Eat My Dust (1976).
Հետագա տասնամյակներում նա բազմաթիվ տիտղոսներ է առաջարկել։ Եթե վարձակալել եք ա B-ֆիլմ ձեր տեղական տեսանյութերի վարձույթի վայրից, հավանաբար, նա պատրաստել է այն:
Նույնիսկ այսօր՝ նրա մահից հետո, IMDb-ն հայտնում է, որ նա հրապարակում ունի երկու առաջիկա ֆիլմ. Քիչ բան Հելոուինի սարսափների խանութ և Հանցագործության քաղաք. Հոլիվուդյան իսկական լեգենդի նման նա դեռ աշխատում է հակառակ կողմից։
«Նրա ֆիլմերը հեղափոխական և պատկերակազմային էին և գրավում էին մի դարաշրջանի ոգին», - ասում է նրա ընտանիքը: «Երբ նրան հարցրին, թե ինչպես կցանկանար, որ իրեն հիշեն, նա ասաց. «Ես կինոռեժիսոր էի, հենց դա»:
Լսեք «Eye On Horror Podcast»-ը
-
Լուրեր5 օր առաջ
«Բռնի բնության մեջ», այնպես որ Գորի հանդիսատեսի անդամը ցատկում է ցուցադրության ժամանակ
-
ցուցակները6 օր առաջ
Անհավանականորեն հիանալի «Scream» թրեյլերը, բայց կրկին պատկերացվել է որպես 50-ականների սարսափ ֆիլմ
-
կինո6 օր առաջ
Հաղորդվում է, որ A24-ը «կպչում է» Peacock-ի «Crystal Lake» սերիայից
-
կինո6 օր առաջ
Թի Ուեսթը ծաղրում է «X» ֆրանչայզի չորրորդ ֆիլմի գաղափարը
-
գնումներ6 օր առաջ
Նոր ուրբաթ 13-րդ Հավաքածուները NECA-ից նախնական պատվիրելու համար
-
Լուրեր6 օր առաջ
«Չորեքշաբթի» երկրորդ եթերաշրջանը թողարկում է նոր թիզերային տեսահոլովակ, որը բացահայտում է ամբողջ դերասանական կազմը
-
Լուրեր5 օր առաջ
Թրևիս Քելսը միանում է Ռայան Մերֆիի «Grotesquerie» ֆիլմին
-
կինո4 օր առաջ
Ապաստան տեղում, նոր «Հանգիստ վայր. մեկ օր» թրեյլերի թողարկում
Դուք պետք է գրանցվեք ՝ մեկնաբանություն տեղադրելու համար Մուտք