** Խմբագրի գրառումը. Արյուն և ցանկություն. Ժամանակակից սարսափի հոմոերոտիկ ժառանգությունը iHorror- ի շարունակությունն է Սարսափի հպարտության ամիս նշելով ԼԳԲՏՔ համայնքը և նրանց ներդրումը ժանրի մեջ ՝ այս անգամ կենտրոնանալով համասեռամոլ սարսափ ֆիլմերի և տրոպերի վրա, որոնք օգնել են ձևավորել ժամանակակից սարսափը:

Առանց վերնաշապիկների, լավ կառուցված իրաներ, բրոմաներ, որոնք մի փոքր չափազանց մոտ են, և այդ ամբողջ ներթափանցումը: Եթե ​​մեկ անգամ տեսել ենք, հազար անգամ ենք տեսել:

Փաստորեն, չնայած սարսափ ժանրը կարծես թե զսպող էր ՝ ներառելով իրական գեյ արական կերպարներ սարսափ ֆիլմերում, նրանք երբեք վերևից չեն օգտվել գեյ սեքսուալության տարրերից ՝ հանդիսատեսին էկրանին կպցրած պահելու համար:

Ոմանք կասեն ձեզ, որ միշտ այնտեղ է եղել, և ես հակված եմ համաձայնվել, երբ դիտում եմ դասական Բելա Լուգոսիի նման ֆիլմեր Dracula, Կոմսը տիրող կեցվածքով թեքվեց Jonոնաթան Հարքերի վրա, պահեց նրան կին արնախումներից և հայտարարեց. «Մարդը իմն է»: օրինակ, քթի վրա գեղեցիկ է:

Այնուհետև կա դոկտոր Պրետորիուսի `Հենրի Ֆրանկենշտեյնի նկատմամբ տիրող վերաբերմունքը և նրա ակնհայտ արհամարհանքը նրանց միջեւ ընկած կնոջ նկատմամբ: Ֆրանկենշտեյնի հարսնացուն:

Այսպիսի պահերը գրեթե 90 տարի շարունակ խառնեցին ժանրը, բայց միայն 1970-80-ականներին մենք սկսեցինք տեսնել ավելի բացահայտ օրինակներ: Դժբախտաբար, մենք տեսանք նաև թիավարության ծառայելու ավելի ու ավելի շատ օրինակներ:

Նրանց համար, ովքեր անծանոթ են, թագավորական ծառայությունը երկու նույնասեռ հերոսների միջև ռոմանտիկ / սեռական հարաբերությունների նուրբ ակնարկներ դնելու պրակտիկա է ՝ առանց այն իրականում պատկերելու: Այն շատ հաճախ օգտագործվում է ժամանակակից քիվեր հանդիսատեսին ֆիլմ կամ հեռուստասերիալ դիտելու համար ՝ առաջարկելով համեղ փոքրիկ ծաղրական պատառներ ՝ առանց հետևելու:

Ակնհայտ է, որ այդ պրակտիկան թույլ է տալիս գրողներին և կինոգործիչներին ներառել ընկալվող քվիր հարաբերությունները ՝ չհայտնվելով իրական ներառման հոմոֆոբ հետադարձ կապի մեջ:

Աղքատները չեն կարող համակերպվել համասեռամոլներին և անվանումներին, երբ դա ուղղված է նրանց, բայց շարունակում են շնորացնել այն ունկնդիր լսարաններին, որոնք առօրյա կյանքում պետք է գործ ունենան այդ իրերի իրականության հետ և ակնկալում են, որ մենք ուրախ լինենք ցանկացած կեղծ ներկայացուցչով: փշրանքներ նրանք պատրաստ են սեղանի վրայից մաքրել մեզ համար: Ես նայում եմ քեզ, «Գերբնական»:

Ի վերջո, այո, մենք վայելում ենք այս կինոնկարների միատարր բնույթը, չնայած որ որոշ ֆիլմեր եկել էին այն ժամանակ, երբ այդ տեսարաններից որևէ մեկին նույնքան հավանական էր լսել «fa ** ot» բառը: Օրվա վերջում, սակայն, 2018 թվականն է, և ժամանակն է, որ մենք դադարենք խաղալ ներառման եզրերին և պարզապես գրել հերոսներին որպես գեյ ՝ սկզբից սկսելու փոխարեն, այլ ոչ թե խնդրենք queer հեռուստադիտողներին տողերի արանքում կարդալ իրենց գտնելու համար:

Այս հոդվածի նպատակի համար ես կենտրոնանալու եմ հատուկ հինգ հոմոերոտիկ սարսափ ֆիլմերի վրա, բայց դրանց մի ամբողջ զանգված կա, և ես կցանկանայի մեկնաբանություններում լսել ձեր նախընտրածներին:

Մինչ այժմ կարդացողներդ շատերն արդեն մտածում են Մղձավանջ Եղմնանց փողոցում 2. Ֆրեդիի վրեժըչէ՞

Դա վառ օրինակ է: Ի դեպ, դա թերևս արատավորված ոսկե ստանդարտ է այս տեսակի թեմաների համար և կատարյալ տեղ ՝ սկզբի համար:

1985 – Մղձավանջ Եղմն փողոցում 2. Ֆրեդիի վրեժը

Wes Craven- ի բնօրինակ դասականի առաջին շարունակությունը որոշեց ամբողջովին դուրս գալ `ներկայացնելով այն, ինչ ժանրի շատ երկրպագուներ համարում են առաջին տղամարդ« վերջնական աղջիկը »:

Ֆիլմի հենց սկզբից, երբ essեսին (Մարկ Պատոն) իր առաջին մրցավազքն է անցկացնում Ֆրեդի Կրոյգերի (Ռոբերտ Էնգլունդ) հետ, կարելի է ասել, որ սա ձեր ստանդարտ սարսափելի ուղեվարձը չէ: Ֆրեդին խելագար սիրեկանի նման շոյում է essեսիի շրթունքները մատի ծայրով և ասում նրան, որ իրենք կարևոր գործ ունեն անելու:

Շատ չանցած, essեսին հայտնվում է որպես իր խելագար մարզադահլիճի ուսուցչի անցանկալի ուշադրության առարկա մի տեսարանում, երբ սցենարիստ Դեյվիդ Չասկինը նուրբ հետևանքներ էր թողնում և գնդակներ էր դուրս տալիս, եթե ներում եք բառախաղը: Երիտասարդը ապաստան է գտել այն բանում, ինչ նա հայտնաբերել է գեյ կաշվե բար, միայն հասկանալու համար, որ ուսուցիչը կանոնավոր հովանավոր է, և նրան տեղափոխում են դպրոցի հանդերձարան, ինչը գրեթե հաստատ կավարտվեր դաժան բռնաբարությամբ, եթե Ֆրեդին չմիջամտեր: ,

Եվ ահա, կա հարաբերություն eեսիի և նրա ընկերոջ ՝ Ռոն Գրեդիի (Ռոբերտ Ռուսլեր) միջև, որը կարծես անցնում է սովորական հետերոսեքսուալ բարեկամության տիրույթից այն կողմ, նույնիսկ այժմ ընդունված «բրոմաների» դարաշրջանում:

Իհարկե, դրա ամենաքննարկվող օրինակներից մեկն այն է, երբ essեսսին փախչում է երեկույթից և ապաստան փնտրելով, ուղղվում է դեպի իր ընկերոջ տուն ՝ աղաչելով գրեթե մերկ և անչափ սեքսուալ Գրեդիին, որպեսզի թույլ տա իրեն թույլ տալ գիշերել:

«Ինչ-որ բան փորձում է մտնել իմ մարմնի մեջ», - ասում է essեսին:

«Եվ դու ուզում ես ինձ հետ քնել…», - պատասխանում է Գրեյդին:

Ես նկատի ունեմ, ինչու՞ ոչ:

Դրանից հետո անցած տարիներին շատ բան է ի հայտ եկել Ֆրեդիի վրեժը ազատ է արձակվել: Մարկ Փաթոնը, ով այդ ժամանակվանից եկել է որպես գեյ, հաճախ է խոսել Չասկինի ՝ էկրանին և դրանից դուրս իր նկատմամբ ենթադրյալ վերաբերմունքի մասին, մինչդեռ Չասկինը հերքել է Պատոնի կատարումը ՝ «չափազանց գեյ» ֆիլմը նկարահանելու համար, միայն թե չեղյալ հայտարարի և ասի, որ նա ուզում է ներառել այդ նույնասեռական թեմաները հետագա հարցազրույցներում:

Wayանկացած ճանապարհով, վերջին երեք տասնամյակների ընթացքում ֆիլմը նշվում էր «գեյ սարսափ ֆիլմերի» յուրաքանչյուր ցուցակում, և չնայած այն առաջինը չէր, այն, անկասկած, ժանրի հոմոերոտիզմի հետնորդ երեխան է:

1987-Կորած տղաները

Վստահ չեմ, թե ինչու են մարդիկ այս ֆիլմում նույնքան չեն խոսում հոմոերոտիկ ենթատեքստերի մասին, որքան նրանք Ֆրեդիի վրեժը.

Անկախ նրանից, Joոել Շումախերի դասական վամպիրական ֆիլմում մի ամբողջ բան է տեղի ունենում, և ամեն ինչ սկսվում և ավարտվում է ֆիլմի գլխավոր հերոսի ՝ Մայքլի (asonեյսոն Պատրիկ) և նրա արյունահեղ հակառակորդ Դեյվիդի (Քեյֆեր Սադերլենդ) փոխհարաբերություններով:

Վամպիրի և որսի միջև հարաբերություններում միշտ եղել է ինտենսիվ էրոտիկ մի բան, և այդ ինտենսիվությունը հասնում է 11-ի, երբ Մայքլը դառնալու հետ կապված Դավիթի մոլուցքը մեծանում է:

Սադերլենդը անկասկած վտանգավոր է, բայց նա նաև խորհրդավոր և զգայական է, և նրա արյուն վամպիրների կապը հավասարապես այդպիսին է: Ավելին, ֆիլմի կին հերոսները, չնայած բավականին գեղեցիկ են, լավագույն դեպքում երկրորդական են ՝ կատարելով զոհերի դերը և խայծը:

Դեռևս այն կրկին ու կրկին վերադառնում է Մայքլին և Դեյվիդին մի շարք հայացքների վրա, որոնք տևում են մի փոքր չափազանց երկար, պահեր, երբ նրանք կանգնած են մի փոքր չափազանց մոտ, և երկխոսությունն այնքան լի է երկակի առաջարկներով, որ լիովին հերքում է հետերո սիրո տեսարանը կինոնկար

Եվ եկեք չմոռանանք այդ սեքսուալ սաքսիստին:

Անկասկած, դրանց մի մասի վրա ազդել է ֆիլմի գեյ ռեժիսորը, բայց պետք է մտածել, թե որքան:

Ֆիլմը ստեղծեց նախադեպ, որը ընդօրինակվել է, բայց երբեք լիովին չի կրկնօրինակվել նման ֆիլմերում Լքվածները.

1994: Հարցազրույց վամպիրի հետ

Խոսելով վամպիրների մասին

Անն Ռայսի ամենավաճառվող վեպի հիման վրա Հարցազրույց վամպիրի հետ պատմում է դարավոր վամպիրի ՝ Լուի (Բրեդ Փիթ) մասին, որը պատմում է իր անմահ կյանքի մասին իր կես դրույքով ուղեկցի և սիրելիի ՝ Լեստատ դե Լիոնկուրի (Թոմ Քրուզի) հետ չկասկածող լրագրողի (Քրիստիան Սլեյթեր) հետ:

Քուեյր հանդիսատեսը շուտով ձեռնամուխ եղավ Ռայսի աշխատանքին, և չնայած նա ինքն ասաց, որ ինքը երբեք ի սկզբանե մտադրված չէր այդ հատուկ ընթերցանությունը, նա, անկասկած, ընդունեց հետևյալը և մեզ տվեց բազմաթիվ պատմություններ, որոնց հետ կարող ենք առնչվել տարիների ընթացքում:

Դժվար է հերքել Lestat- ի և Louis- ի սեռական քիմիան, երբ ռեժիսոր Նիլ Jordanորդանը այն այդքան մեծ քանակությամբ ցուցադրեց այն, իսկ ավելի ուշ, երբ խառնվում էր Արմանդին (Անտոնիո Բանդերաս), այդ լարվածությունը դառնում էր անկեղծ պայթյունավտանգ:

Չնայած ֆիլմում հարաբերությունների դիսֆունկցիաներին, Լուի և Լեստատի կապը հավերժ է, և նրանք միշտ վերադառնում են միմյանց ամբողջ վեպերում, որոնք, մատները խաչած, ավելի լիարժեք կխաղարկվեն Ռայսի գալիք հեռուստատեսային ադապտացման մեջ: Վամպիրի քրոնիկները.

2000: Ամերիկյան հոգեբան

Ամերիկյան հոգեբան 80-ականների դարաշրջանի չափազանց մեծ մատերիալիզմի մասին դա սիրող կամ ատում էր տրակտատ Դրանում կար նաև միանգամայն գեյ բան:

Նայելով, թե ինչպես է Ադոնիսի նման Քրիստիան Բեյլը, ինչպես Պատրիկ Բեյթմանը ցնցվում, մարզվում և հիանում է նրա նուրբ ձևով կազմվածքով, բոլորը լսելիս նրա գեղեցկության և անձնական խնամքի առատությունը, գեյերի պես բոցավառվում էին գեյ հանդիսատեսի մեջ:

Այն փաստը, որ Բեթմենը խելագար էր որպես կատուների պարկ, մեզ նույնպես քիչ բան խանգարեց: Ի վերջո ոչ ոք կատարյալ չէ:

Ֆիլմի մասին նկատելի բանը Ամերիկյան հոգեբան սա, սակայն, Բեյթմենին նշանակված հատկություններից շատերը նույնն են, ինչը կարծրատիպով վերագրվում է գեյ տղամարդկանց:

Ունիտ Հյուսթոնի ունայնությունը, զգեստապահարանը, սերը: Այդ ամենը այնտեղ է:

Դրանից հետո հաշվի առեք ժամանակահատվածը:

80-ականները սարսափելի ժամանակ էին համասեռամոլների համայնքում `ՄԻԱՎ / ՁԻԱՀ-ի սկզբնավորմամբ և հիվանդության ծագման մասին ըմբռնման բացակայությամբ: 70-ականների վերջի ազատության անկումը գլխիվայր ընկավ մարդասպանի մեջ, և իր կատարյալ մարմնով և մարդասպան բնազդներով Բեյթմանը երկուսի հումքային համախառն էր:

Homoerotic լարվածությունը հանդիպեց ներքինացված հոմոֆոբիային, սակայն առանցքային տեսարանում, երբ Bateman- ը հավասարակշռությունից հանվեց Լուիսը (Matt Ross), մի մարդ, որին նա ցանկանում էր սպանել այցեքարտերի պատճառով, երբ Luis- ը սեռական առաջ էր շարժվում դեպի իրեն:

Հանկարծ Բեյթմանը չի կարող գործել, և նա ավելի շուտ փախչում է, քան բախվում իրավիճակի իր անկարողության հետ:

Սա մի մարդ է, որը սեքսով է զբաղվում անթիվ կնոջ հետ և հաստատում է իր գերակայությունը ՝ սպանելով նրանցից ոմանց ՝ առանց թարթիչը թակելու: Այն փաստը, որ նրան անօգնական է խոստովանել, որ դավաճան գեյ տղամարդը, խոսում է Բեյթմանի, բայց նաև այն թունավոր տղամարդկության մասին, որը տարածված է հասարակության մեջ մինչ օրս:

2006: Դաշնագիր

Սթիվեն Սթրեյթը, Սեբաստիան Սթենը, Թեյլոր Քիթշը, Չեյսի Քրոուֆորդը և Թոբի Հեմինգուեյը ՝ բոլորը… փոքրիկ, փոքրիկ փոքրիկ լողազգեստներով: Կրկին համեցեք.

Արական պատասխանը Արհեստը, այս կինոնկարը երբեք այնքան էլ չի հասել իր կին գործընկերոջ կարգավիճակին, բայց սկզբից մինչև վերջ լի է հոմոերոտիկ լարվածությամբ ՝ բազմաթիվ տաք տղամարդ տղամարդկանց կախարդները ճկում են իրենց մկանները և համեմատում իրենց ուժերի չափը:

Շատ առումներով, կինոնկարը իր ոճից և ձևաչափից շատերի համար պարտական ​​է David DeCoteau- ի ինդի ֆրանչայզին, որը կոչվում է Միաբան.

ԴեԿոտոյի ֆիլմերի նման, Դաշնագիր ուներ ամենաթեթև սյուժեները, որոնք լցված էին իրոք թեժ գրեթե մերկ տղամարդկանցով, և միգուցե այն պատճառով, որ դրանք կարծրատիպային կիսամերկ և հիպերսեքսուալացված կանանց հակադրություն են, որոնց մենք սովորաբար տալիս ենք սարսափ ֆիլմերում, երկուսն էլ զարգացրել են իրենց պաշտամունքը և երկուսն էլ Թողարկվելուց ի վեր եղել են իմ մեղավոր հաճույքների հավաքածուների մի մասը:

Ֆիլմում երիտասարդները պայքարում են, երբ հասնում են լիարժեք գիտակցելու իրենց լիազորությունները և դրանց կորստի հետևանքները (արագ ծերացումը), և, ի վերջո, վերջին ճակատամարտը գալիս է այն բանի, որ մի երիտասարդ պահանջում է մյուս երիտասարդից համաձայնություն:

Այո, դրանից ավելին կա, բայց նկարը ստանում ես:

 

Եվ ուրեմն, ո՞ւր ենք գնում այստեղից: Ակնհայտ է, որ այս թեմաներով ֆիլմերի լսարան կա, բայց արդյո՞ք ժամանակը չէ, որ ժառանգությունը փոխվի:

Լինեն դրանք հրեշներ, ոճրագործներ կամ անօգնական զոհեր, ժանրի մեջ տեղ կա գեյ տղամարդ հերոսների համար, և ժամանակն է, որ մենք սկսենք ներկայացման նոր գլուխ: