«Վերջին բանը, որ Մարիամը տեսավ» ակնարկ. Թունավոր քուերի ժամանակաշրջանի կտոր

Միասեռականների կամ լեսբիների ժամանակաշրջանի կտորները այս պահին համարյա դարձել են տրոփ (նայելով ձեզ, ամոնիտ) բայց որքան հաճախ են նրանք անցնում սարսափ ժանրի մեջ: Էդուարդո Վիտալետտիի դեբյուտային ֆիլմը Վերջին բանը, որ տեսավ Մերին այս հարաբերությունները դնում է 19-րդ դարի Ամերիկայի թշնամական կրոնական միջավայրի կենտրոնում: 

Օկուլտիզմի թեմաներով սիրախաղ անելով և ամբողջ ընթացքում պահպանելով լարված երանգ՝ այս ֆիլմը համապատասխանում է այլ մռայլ, ժամանակակից ժողովրդական ֆիլմերի, ինչպիսիք են. Կախարդը, Գիշերը, և midsommar. Երկու առաջատար կանանց միջև ներողամիտ հարաբերությունները և ինտենսիվ պատմությունը առանձնանում են, բայց ֆիլմը նույնպես խճճված է դանդաղ տեմպերով և որոշակիորեն խճճված սյուժեով: 

Վերջին բանը, որ տեսավ Մերին սկսվում է Մերիով, որը հարցաքննվում է աչքերը կապած և աչքերից արյունահոսող տատիկի մահվան և նրա թաղման ժամանակ տեղի ունեցածի մասին: Նա պատմում է մինչև այդ պահը տանող իրադարձությունների մասին՝ տնային սպասուհու՝ Էլեոնորայի հետ ռոմանտիկ կապի և նրա ընտանիքի զզվանքի ու պատիժի մասին զույգի նկատմամբ: Ընտանիքը վիճում և դավադրություններ է անում զույգի մասին, միևնույն ժամանակ նրանք ծրագրում են իրենց փախուստը, երբ ներխուժողը ներխուժում է նրանց տուն: 

Վերջին բանը, որ տեսավ Մերին աստղեր՝ Ստեֆանի Սքոթ (Ստոր. Գլուխ 3, Գեղեցիկ տղա) և Իզաբել Ֆյուրմանը (Որբ, Քաղցած խաղեր, Սկսնակ) որպես արգելված սիրահարներ Վիկտորիանական Ամերիկայում և Ռորի Կալկինը (Քաոսի տիրակալները, ճիչ 4) որպես իրենց տնային տնտեսությունում անկաշկանդ ներխուժող: 

Երեք առաջատարները հմտորեն փոխանցում են իրենց հանգամանքներում գտնվելու վրդովմունքը, որտեղ Ֆյուրմանը աչքի է ընկնում գրեթե անխոս խաղով, իսկ Կալկինը ֆիլմում նրբերանգ, քաոսային էներգիա է հաղորդում: 

Թեև այս ֆիլմում դանդաղ այրումը մի փոքր շատ դանդաղ էր, ֆիլմի առաջընթացը դեռ հաճելի է, իսկ ավարտը արյունալի, խելահեղ գործ է: 

Կենտրոնում հարաբերությունները ձևավորված են բավականին յուրօրինակ ձևով. դու չես տեսնում, թե ինչպես են աղջիկները սիրահարվել կամ ինչ-որ մտավախություն, որ նրանք կարող են ունենալ, բայց փոխարենը միայն քնքուշ ջերմություն է երկու կողմից: Սրա կրոնական կողմերը կարող են միանշանակ հակասական լինել, բայց աշխատեք ֆիլմի թեմաների և միջավայրի իրականության հետ: 

Աղջիկները հաճույք են ստանում միմյանց համար հեքիաթներ կարդալուց, բայց ֆիլմի վերջում այս գիրքը շրջում է նրանց վրա: Գիրքը նաև ծառայում է որպես ֆիլմի գլուխների նշիչներ՝ կարծես թե հետևելով նախազգուշական բանահյուսությանը, ինչպես Աստվածաշունչը: 

Ընդհանրապես, ֆիլմը քրիստոնեության նկատմամբ չափազանց կաուստիկ հայացք ունի, քանի որ այն ներկայացվել է որպես միանգամայն աններող, վտանգավոր և անօգուտ: Հաճախ այն ընդգրկում էր կրոնական շարժումը, հատկապես պատմության այս պահին, որպես գործիք օտարելու մարդկանց, ովքեր չեն համապատասխանում նորմերին, հատկապես կանանց և տարօրինակ մարդկանց: Սա կարող էր շատ հեշտությամբ վհուկների ֆիլմ լինել, բայց ես զգում եմ, որ այն պատմում է, որ այն երբեք տարօրինակ կերպարներին չի դարձնում կախարդներ: Կանանց վհուկների հրեշավոր արխետիպեր դարձնելու փոխարեն, որոնք ավելի կօտարեն նրանց, ֆիլմը նախընտրում է ցույց տալ, թե իրականում ինչպիսին էին «կախարդները» այդ ժամանակաշրջանում. կամ դառնություն.

In Վերջին բանը, որ տեսավ ՄերինՔրիստոնեությունն օգտագործվում է որպես պատժի գործիք՝ հետերոնորմատիվ պատրիարքությունը պահպանելու համար։ 

Թեև այս ֆիլմը պարունակում է շատ գայթակղիչ և ցնցող տարրեր, այն պայքարում է դրանք միավորելու լիովին գիտակցված ձևով: Ինչպես շատ այլ ժողովրդական սարսափ ֆիլմեր, այն պահպանում է գործողությունների մեծ մասը մինչև վերջ, ինչը որոշ մարդիկ կարող են չընկալել որպես խնդիր: Միևնույն ժամանակ, այս ֆիլմի որոշ գործողությունները կարծես դուրս են նետված ձախ դաշտից, և դա պայքար էր երբեմն հասկանալու համար, թե ինչ է կատարվում կոնկրետ պահերին սյուժեի հետ կապված: 

Ֆիլմի հետադարձ կապով շրջանակելը նույնպես կազմակերպչական ընտրություն էր, որն անհրաժեշտություն չզգաց, թեև ես կարող եմ հասկանալ, թե ինչու է այն ընտրվել: Երբ խոսքը հասավ ֆիլմի վերջին պահերին, թվում էր, թե այն մեղմացնում է ֆիլմի վերջին երրորդի ազդեցությունը: 

Ֆիլմի մեկ այլ աննշան խնդիր է անփայլ մոնտաժը, հատկապես երաժշտությունը և ձայնային ձևավորումը, որոնք թվում էին, թե արտադրության գործընթացում հետագա մտքեր էին: Եղել են պահեր, երբ մտածում էի՝ այստեղ երաժշտությունը պետք է բարձրանար, կամ այս կադրը պետք է մի քանի վայրկյան առաջ կտրվեր։ 

Մյուս կողմից, այստեղ կինեմատոգրաֆիան շատ լավն էր, բայց նաև մի տեսակ փակված ժողովրդական սարսափի մեջ՝ մռայլ լանդշաֆտներ, մինիմալիստական ​​տներ, շագանակագույն և մոխրագույն լվացումներ: Քանի որ ֆիլմը գրեթե ամբողջությամբ տան ներսում է, տեսախցիկի աշխատանքը շատ լավն էր և հիշեցնում էր 19-րդ դարի սկզբի նատյուրմորտ նկարները, որոնք ռեժիսորն իրականում որպես ոգեշնչում նշեց: Ֆիլմի վրա գեղանկարչական ազդեցությունը միանշանակ ցույց է տալիս և լավ է աշխատում այստեղ բավականին գեղեցիկ ֆիլմ ստեղծելու համար:

Նրանք, ովքեր նկարահանվել են դանդաղ այրվող, ժողովրդական սարսափ ֆիլմերի վերջին վերածննդում, անկասկած, շատ դուր կգտնեն այս տարօրինակ ժամանակաշրջանի ստեղծագործության մեջ: Ֆյուրմանի և Կալկինի ազդեցիկ կատարումները գրավում են էկրանը իրադարձությունների տարօրինակ ընթացքի և չարագուշակ ու զարմանալի ավարտի հետ մեկտեղ: Նրանք, ովքեր այդ կոնկրետ ենթաժանրի երկրպագու չեն, հավանաբար այստեղ հաճույք չեն գտնի, քանի որ այն շատ է ընկնում ժամանակակից այլ ժողովրդական սարսափի ծանոթ դրվագների մեջ, ինչպիսին է դանդաղ տեմպերը: 

Վերջին բանը, որ տեսավ Մերին պրեմիերաները շարունակվում են Սարսուռ 20 հունվարի. Ստուգեք թրեյլերը ստորև: